WikiDer > Эмиль Гуэ

Эмиль Гуэ в 1946 году

Эмиль Гуэ (13 июня 1904 - 10 октября 1946) был французским композитором.

Жизнь

Рожден в Шатору (Индре) с отцом-инспектором начального образования, с матерью-завучей педагогического училища для девочек в г. Guéret (Крез) и четырех сестер, которые все стали учителями, путь молодого Гуэ был ясен: он, естественно, предназначался для профессии учителя. Обладая острым умом, он получил в 1921 году два существующих бакалавриат: элементарной математики и философии. В 20 лет окончил естественные науки и был назначен профессором Булонь-сюр-Мер три года спустя. Перемещенный в Agen в 1924 году он успешно окончил физико-химический факультет. В 1927 году он женился на Ивонн Бург, которая родила ему троих детей: Мишеля, Бернара и Франсуазы. Затем он последовательно преподавал в Lycée Montaigne в Бордо и Lycée Buffon в Париже. Он преподавал в классах так называемой «специальной математики» (подготовка к Grandes Écoles соревнований) и закончил свою университетскую карьеру на одной из самых известных кафедр высшего образования, в лицей Луи-ле-Гран.

Нравиться Бородин, его научная и академическая карьера сочеталась с регулярной музыкальной практикой. Уже в Тулузе в 1924 году он дирижировал молодежной симфонией с небольшим университетским оркестром. Он продолжил свое музыкальное образование, которое закончил под руководством Чарльз Кёхлин. Альбер Руссель также поощрял его сочинять. С 1936 года началось интенсивное производство, которое было прервано только войной. Гуэ раскрылся особенно Псалом XIII (1938) и Трио (1937). Постоянно живя во внутреннем сне, он мог казаться очень головокружительным: поэтому однажды он пошел в школу, чтобы преподавать в обуви двух разных пар. Обладая очень высокой моральной совестью, его личные реакции всегда основывались на идеалистической точке зрения.

Началась Вторая мировая война, когда оркестры и ансамбли обратили внимание на его постановку. Мобилизованный в 1939 году лейтенантом артиллерии, взятый в плен в июне 1940 года, он провел пять лет в армии. Нинбург, Нижняя Саксония/ Везер Офлаг. Его внутренняя потребность учить была очевидна с первых дней плена, когда его одноклассникам был дан курс физики, чтобы помочь им подготовиться к будущим экзаменам. В то же время он организовал вводные лекции по истории музыки от ее истоков до наших дней, к которым через несколько месяцев добавился курс по гармония и контрапункт, курс по фуга, двадцать уроков по музыкальной эстетике и истории симфонии.

Демонстрируя страстное самоотречение, он хотел завершить это теоретическое учение и привить своим товарищам по несчастью любовь к музыке, дирижируя и комментируя восемнадцать симфонических концертов, программы которых варьировались от франко-фламандских. полифонисты к Артур Онеггер. И музыканты оркестра, и певцы хора были любителями с инструментами очень низкого качества, но энтузиазм Гуэ покорил их всех.

«Плен», - признался он в 1942 году, году отчаяния и страданий, - «устраняет почти все контакты с реальной жизнью, следовательно, почти всю внутреннюю жизнь» [...] «Частое одиночество необходимо для обогащения своей внутренней жизни, и все одиночество не хватает "[...]" Самое трудное - не быть голодным; это чувствовать себя ниже своего духовного уровня ". Очень быстро он снова начал сочинять, сначала с трудом, потом немного спокойнее. Как и с Оливье Мессиан, в период войны рождаются шедевры, раскрывающие несравненное мастерство и художественную зрелость: Псалом CXXIII (1942), Прелюдия, хорал и фуга (1943), Предыстория (1943), Квинтет для фортепиано и струнных (1943), Прелюдия, Ария и Финал (1944), Тема с вариациями (1945), 3-й струнный квартет (1945) и др.

Вернувшись домой в мае 1945 года, Гуэ не смог одновременно заниматься своей двойной деятельностью как музыкант и учитель. Сильно ослабленный, он участвовал в жюри экзаменов агрегации, сдал оркестровка его грандиозного Надпись на стеле умер 10 октября 1946 г. в университетском санатории г. Neufmoutiers-en-Brie. Он похоронен на кладбище Гере в Крезе, музыкальная консерватория которого носит его имя с 2007 года.

Наследие

Следуя по стопам Франкский школе, в отличие от романтического духа, Гуэ имел склонность к Бах и Музыканты эпохи Возрождения. Он составил Pénombres (1931), оркестровая сюита, Поэма симфоническая (1933 г.) и в 1934 г. Симфония а также музыкальное действо в двух действиях Ванда, морская драма, действие которой происходит в Сен-Жиль-Круа-де-Ви премьера которого состоится только в 1950 году в Мюлуз. Красочное тесто его оркестра, словно вырезанное долотом, умело смешивает инструментальную тембры.

Начиная с древней моды, Гуэ считал необходимым, чтобы французский темперамент, по традиции, утвердил тональность, но расширился. тональность без проблем полимодальность. Композитор своего времени, Гуэ прекрасно понимал эволюцию музыкального языка и разработал свою собственную технику, которую он назвал «хроматической одновременностью», разновидностью полимодальности той же тоники. Бесконечные возможности контрапунктного письма позволили ему множество комбинаций предметы.

В его стремлении к совершенству его увлекательные теоретические размышления о форме расширяют Винсент д'Инди. Его темперамент как строителя, озабоченного единством, заставил его, следуя примеру Баха, предпочесть использование единой темы, порождающей все произведение. Архитектурные проблемы, которые становились все более актуальными в его последних опусах (Квинтет, 3-я Струнный квартет, Прелюдия, Ария и Финал...) без удушающего лиризма и эпичности. Поскольку «нельзя скрывать пустоту мысли под расцветом контрапункта», его стиль последовательным обнажением завершился в плену.

Чарльз Кёхлин правильно охарактеризовал его: «Он прежде всего чуткий, лирический человек. Однако он сохраняет постоянную потребность в порядке: Декартово чье искусство не предается фантазии музыкальная импровизация. Монотематическая форма, которая ему часто нравится, чрезвычайно произвольна. Это бесконечно серьезно, часто жестко, даже странно, иногда довольно сурово, иногда даже трагично. Но иногда он достигает настоящей красоты (как в анданте его Соната для фортепиано и скрипки). Я уже говорил об эмоциях, исходящих от Псалом написано в плену. Нет сомнений, что такая эмоция проявляется и во многих других его работах. Он не артист. Он даже не искусный чародей. Часто в нем есть что-то грубое. Но это живое существо, которое любит, страдает, милует. То, что он оставляет, достаточно важно, чтобы избежать забвения.^[1]

Удивительная встреча со святой Терезой за пером того, кто в детстве отрекся от католической религии: «Я понял, что подчинение себя скромным повседневным задачам приводит меня в контакт с самыми важными жизненными заботами и развивает во мне это дар щедрости, который нужно развивать любой ценой ». Гуэ в высшей степени мучила метафизическая проблема. Его благородная и тревожная духовность придает его произведениям искреннюю глубину и поднимает существенные вопросы. Этот интерьер, усугубленный впечатлениями от лагерей, придает посланию Гуэ акцент подлинной оригинальности. Суровая вселенная, где человек ищет свой путь через чувства, озабоченный своей судьбой, но иногда озаренный лучом надежды. Эти опасения соответствуют нашей печальной действительности: есть некоторые Руо в этой музыке обескровленные лица, окруженные черным, которые кричат ​​о своем отчаянии в пылающем мире.

Цитаты^[2]

• «Все больше и больше меня тянет к строгости, раздеванию, наготе и строгости стиля. Мы не должны скрывать пустоту мысли под расцветом контрапункта. Я хотел бы создавать произведения, которые помогут мужчинам поверить в Жизнь, в самое высокое и простое, самое естественное, самое примитивное. Думаю, я уже это сделал ».
• «Музыка для меня - метафизическая деятельность, она неотделима от моей жизни».
• «Для меня участие в жизни с ее страданиями и радостями так же важно, как и сочинение музыки. Я бы даже сказал, что первое занятие позволяет мне второе».
• «Божественная задача Искусства - увеличить в нас представление о Жизни».
• "Для меня важен дух Баха, религиозный дух: вера в жизнь и, исходя из этой надежды, создание рычага, способного помочь свершить свою судьбу, такова позитивная доктрина, эта философия действия, которая проистекает из из изучения творчества Кантора ».
• «Страдание отчаянно, только если оно бесплодно».
• «Я знаю, что слово« убеждение »по-прежнему имеет уничижительное значение сегодня. Это целительная реакция против романтизма, и, конечно же, самого абсолютного убеждения недостаточно для создания произведения искусства. Но без убеждения мне кажется невозможным это сделать это убеждение, которое художник должен привнести в свою работу, есть не что иное, как вера в необходимость того, что он пишет. Эта вера, эта уверенность, я всегда глубоко чувствовал это ».

Основные работы

Пьесы для фортепиано

• 1933–1935: Атмосфера, люкс n ° 1
• 1936–1937: Соната
• 1939: Горизонты (описательные элементы)
• 1942: Атмосфера, люкс n ° 2
• 1943: Прелюдия, хоровая и фуга
• 1943: Prehistoires
• 1944: Прелюдия, Ария и финал
• 1945: Тема и вариации

Камерная музыка

• 1937: Три пьесы для гобоя, кларнета и фагота
• 1937: Первый струнный квартет
• 1941: Второй струнный квартет
• 1941–1944: Соната для скрипки и фортепиано
• 1942: Струнный секстет
• 1942: Дуэт для скрипки и виолончели
• 1943: Квинтет для фортепиано и струнных
• 1944–1945: Секстет третьей струны

Симфонические произведения

• 1933: Поэма симфоническая
• 1925–1937: Премьера симфонии "Классическая" соль минор
• 1943: Вторая симфония, с основной скрипкой, ля
• 1943: Esquisse pour un paysage vu du Mont Coudreau
• 1944: Макбет
• 1946: Надпись Esquisse pour une sur une stèle

Лирические произведения

• 1934: Ванда
• 1938: Псом XIII
• 1940: Псом CXXIII

Мелодии

• 1940: Баллада
• 1942–1943: "Труа мелодии для голоса и четвертого корда"
• 1945: Deux Mélodies

Дискография

• Мелодии^[3] (запись мировой премьеры) Кристель Планк, сопрано, Дэмиен Топ, тенор, Жан-Жак Кубейн, бас, Эрик Энон, фортепиано, collection du Международный фестиваль Альберта-Русселя, 2006, Сольный концерт SyPr 054
• Струнный квартет (запись мировой премьеры) Квартета Сезара Франка, камерная музыка, том 1, сборник международного фестиваля Альбер-Руссель, 2007, Сольный концерт RCP067
• Соната для скрипки и фортепиано, Струнный квартет No 3 (запись мировой премьеры) Альфред Лёвенгут, скрипка, Франсуаза Доро, пианино, Квартет Лёвенгут, коллекция Международного фестиваля Альберта-Русселя, 2008, Azur Classical AZC 081
• Œuvres pour piano, том 1, (запись мировой премьеры) Самуэля Тернуа, коллекция Международного фестиваля Альберта-Русселя, 2009, Azur Classical AZC 082
• Œuvres pour piano, том 2, (запись мировой премьеры) Дайан Андерсен, коллекция Международного фестиваля Альберта-Русселя, 2011, Azur Classical AZC 083
• Квинтет для струнных и фортепиано, Трио с фортепиано, Три пьесы для квартета (запись мировой премьеры) Квартета Иоахима и Оливье Чаузу, Камерная музыка, том 2, сборник международного фестиваля Альберта-Русселя, 2012, Azur Classical AZC 100
• Mélodies avec quatuor, Fleurs mortes, Duo, Trio, Sextuor à cordes (запись мировой премьеры) Дэмиена Топа, тенора и музыкантов оркестра MET, Камерная музыка, том 3, сборник международного фестиваля Альберта-Русселя, 2012, Azur Classical AZC 120
• Симфония № 2, Баллада о поэме Эмили Бронте Симфонический оркестр Парижского радио, Тони Обин - Мари Бронита, сопрано, Креттли-квартет, Луи де Фроман, записи В 1949 и 1958, коллекция международного фестиваля Альбер-Русселя, 2016, Azur Classical AZC 135

Библиография

• Филипп Гордиен и Бернар Гуэ, Эмиль Гуэ, композитор Морт для Франции, Les Amis d'Emile Goué, 1998
• Эмиль Гуэ, Cours d'Esthétique Musicale (1943), Les Amis d'Emile Goué, 1998
• Эмиль Гуэ, Éléments fondamentaux d'écriture musicale, Les Amis d'Emile Goué, 2001
• Дэмиен Топ, Эмиль Гуэ, алхимист сыновей, Журнал «Политика», № 20, июнь 2004 г.
• Бернар Гуэ, Эмиль Гуэ, композитор: Influence de la Creuse Sur Son œuvre, Mémoires de la Société des Sciences naturelles et archéologiques de la Creuse, № 50, 2004 г.
• Филипп Гонен, Koechlin pédagogue. Влияние сына на эстетическую пенсию Эмиля Гуэ, Чарльз Кёхлин, композитор и гуманист, координ. Филипп Кате, Сильви Душ, Мишель Дюшно, Философские весы Ж. Врин, 2011
• Дэмиен Топ, Un aperçu de la polytonalité chez Émile Goué, Polytonalités, под руководством Филиппа Малера, L'Harmattan, 2011
• Дэмиен Топ, Эмиль Гуэ, биография, Блю-Нюит, 2012
• Бруно Гинер, Survivre et mourir en musique dans les camps nazis, Париж, Berg International Éditeurs, 2011, Третья часть, глава 4
• Эмиль Гуэ. Chaînon Manquant de la Musique Française, под руководством Филиппа Малера, Париж, L'Harmattan, сериал L'Univers мюзикл, 2014, 272 с.
• Филипп Гордиен, которому помогает Бернар Гуэ, Комментарии, анализы и заключения по предпринимательству Эмиля Гуэ, тексты собраны, отредактированы, представлены и аннотированы Филиппом Мальером, Париж, Les Amis d'Emile Goué, апрель 2015 г., 140 стр.
• Эмиль Гуэ, Demain, je t'écrirai en majeur, переписка, Париж, L'Harmattan, сериал Музыка и вопрос (ы), 2016, 382 с.

Рекомендации

внешняя ссылка

• биография (musicology.org)
• Эмиль Гуэ, un classique oublié (bibliothèque Mahler)
• Эмиль Гуэ (Мусимен)
• Сайт дез Эмиль Эмиль Гуэ
• Дискография (Discogs)
• Эмиль Гуэ на Youtube