WikiDer > Abacab

Abacab
Для песни см. Abacab (песня).

Abacab
Abacab.jpg
Одна из четырех цветовых схем альбома
Студийный альбом к
Бытие
Вышел18 сентября 1981 г.
ЗаписаноМай – июнь 1981 г.
СтудияФерма
(Chiddingfold, Суррей)
Жанр
Длина47:03
ЭтикеткаХаризма
РежиссерБытие; разработан Хью Пэдхэм
Бытие хронология
Герцог
(1980)		Abacab
(1981)		3×3
(1982)
Одиночные игры из Abacab
  1. "Abacab"
    Релиз: 14 августа 1981 г.
  2. "Нет ответа вообще"
    Релиз: 9 сентября 1981 г.
  3. "Держать его в темноте"
    Релиз: 23 октября 1981 г.
  4. "Человек на углу"
    Релиз: 5 марта 1982 г.

Abacab одиннадцатый студийный альбом английской рок-группы Бытие, выпущенный 18 сентября 1981 г. Харизма отчеты. После тура 1980 года в поддержку своего предыдущего альбома, Герцог (1980), группа взяла перерыв, прежде чем они собрались снова в 1981 году, чтобы написать и записать новый альбом. Abacab первый альбом Genesis, записанный на Ферма, студия звукозаписи, купленная группой в г. Chiddingfold, Суррей. Это ознаменовало развитие группы от их прогрессивных корней к более доступным и поп-ориентированным песням, а также их сознательное решение писать песни в отличие от их предыдущих альбомов.

Abacab получил в основном положительные отзывы критиков и имел коммерческий успех для группы, заняв первое место в рейтинге Чарт альбомов Великобритании и № 7 в США Рекламный щит 200. Genesis выпустила четыре сингла с альбома, самый успешный из которых "Abacab" и "Нет ответа вообще". Альбом продолжал продаваться и был сертифицирован дважды. платина в 1988 г. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки за два миллиона копий, проданных в США. В Абакаб Тур посетили Северную Америку и Европу в 1981 году, записи из которых составили большую часть их концертного альбома 1982 года и концертного видео Три стороны вживую. Три трека, оставшиеся с альбома, были выпущены как расширенная игра, 3×3. Альбом переиздан с новым стерео и Объемный звук 5.1 в 2007.

Фон

В июне 1980 года барабанщик и певец Genesis. Фил Коллинз, клавишник Тони Бэнкси гитарист Майк Резерфорд, с гастрольным барабанщиком Честер Томпсон и гитарист и басист Дэрил Штюрмер, завернули их 1980 тур Соединенного Королевства и Северной Америки в поддержку своего десятого альбома, Герцог (1980). После отдыха в ноябре 1980 года группа купила Ферма Фишер-Лейн, фермерский дом с прилегающим коровником возле Chiddingfold, Суррей, как их новая частная репетиционная и записывающая база. В процессе переоборудования здания в студию трио вновь собралось там в марте 1981 года, чтобы написать и отрепетировать новый материал, который первоначально проходил в гостиной.[2][3] Abacab отмечает первый альбом Genesis, записанный в Англии с Уловка хвоста (1976). Успех дебютного сольного альбома Коллинза Номинальная стоимость (1981) набрал обороты на стадии записи; Бэнкс утверждал, что это мало что изменило в звучании или стиле Abacab или отношения к нему или Резерфорду, поскольку они были друзьями долгое время.[3]

Производство

Ферма studio, на фото 2006 год. Abacab был их первый альбом, записанный там.

Бытие записано Abacab через два месяца, работая по 14 часов каждый день.[4] Новая среда продуктивно повлияла на процесс написания, и группа написала достаточно для двойной альбом, но они отказались от одного часа материала, потому что они звучали слишком похоже на их прошлые альбомы. Хотя группа не изменила своего подхода к написанию песен для Abacab,[4] Бэнкс сказал, что группа предприняла сознательные усилия, чтобы избежать "клише Genesis", таких как использование тамбуринов во время припева, репризов, расширенных соло, длинных инструментальных пассажей,[5] и сохранение простоты мелодий, что сигнализировало о дальнейших изменениях в их направлении.[6][7] Он утверждал, что Abacab до этого момента был наименее техническим альбомом Genesis.[8] Резерфорд отметил, что пропуск знакомых звуковых треков был сделан для того, чтобы Genesis не превратился в карикатуру на самого себя, поэтому было необходимо изменить направление.[9][10] Позже он опишет процесс написания альбома вместе с Герцог, как «переосмысление» подхода Genesis, когда группа переключила свое внимание на разработку идей, которые звучали иначе, чем они привыкли.[10] Коллинз отметил, что группа пошла дальше с процессами, используемыми в Герцог: групповая импровизация и письмо с помощью электроники.[10] Репетиционная сессия, которая никуда не денется, больше не была проблемой для группы, поскольку отсутствие графика аренды студийного времени в другом месте позволило им остановиться и поработать над другой песней.[4]

Смена направления группы также была подчеркнута в их постановке с уходом продюсера и инженера. Дэвид Хентшель, который работал с ними с 1975 года. Его замена, Хью Пэдхэм, был выбран после его работы над Номинальная стоимость и бывший певец Genesis Питер Габриэльс третий сольный альбом с барабанами Коллинза.[11] Трек "Нарушитель"имеет стробированная реверберация эффект на ударные Коллинза, который группа сочла привлекательной и хотела, чтобы Пэдхэм включил Abacab.[7] Выведение ударных на первый план таким образом заставило Бэнкса изменить свой метод письма и игры на клавишных, что он нашел захватывающим.[7] Группа высоко оценила свежий подход Пэгэма; Бэнкс вспомнил о своих привлекательных идеях для барабанов, а его недостаток знаний в обращении с клавишными позволил ему исследовать и получать звуки, которые ему нравились.[4] Группа считала Abacab альбом, который точно представлял их естественное живое звучание, в отличие от их более ранних версий.[12] Впервые в истории группы все производственные обязанности были возложены исключительно на Genesis. Пэгхэм считается звукорежиссером альбома.[13] Группа подготовила разные миксы готовых песен и выбрала тот, который им больше всего понравился.[4]

Произведение искусства

Обложка альбома была разработана английским художником Биллом Смитом, который напомнил, что дизайн группы был трудным, поскольку «они знали только то, что им не нравилось».[14][15] Дизайн был задуман после того, как Резерфорд заметил коллекцию разорванных кусочков бумаги размером в один дюйм, взятых из образца цветов Pantone для дизайна книги в альбоме Смита, изображающего яркий абстрактный рисунок. Затем Смит воспроизвел его в четырех различных цветовых схемах с тиснением.[14] Группе понравились все четверо, и они думали, что у них будет эффектная презентация на витринах магазинов. Три рисунка были выпущены ограниченным тиражом, после чего только один из них остался в наличии.[8] В отличие от предыдущих альбомов Genesis, на обложке отсутствует текст. Бэнкс рассуждал так, чтобы уменьшить акцент на словах, которые, по его мнению, были преувеличены в предыдущих альбомах, чтобы сделать их более важной частью общего звучания альбома.[4]

Песни

Abacab состоит из девяти треков, шесть из которых написаны группой, а остальные три приписываются исключительно одному из каждого участника: "Me and Sarah Jane" от Banks ",Человек на углу»Коллинза и« Нравится это или нет »Резерфорда.[15][4] Бэнкс сказал, что альбом состоял в основном из песен, написанных коллективно, поскольку такой материал стал самым сильным на Герцог.[3]

Сторона первая

Резерфорд рассказал о том, как "Abacab"был аранжирован:" В 'Abacab' было три музыкальных фрагмента, и мы называли их 'раздел a', 'раздел b' и 'раздел c' ... и в разное время они были в разном порядке . Мы начинали с «раздела а», а затем - с «раздела с» ... и в какой-то момент оно произносилось как «абакаб». В финальной версии все не так, это как «Accaabbaac» ».[10] Песня возникла из группового джем-сейшна, в котором они играли под зацикленную барабанную дорожку до тех пор, пока лента, на которую они записывались, не закончилась.[4]

В "No Reply at All" представлены участники группы Phenix Horns

"Нет ответа вообще"- трек в стиле ритм-н-блюз, в котором Феникс Рога американской группы Земля, Ветер и Огонь.[16] Это стало первым случаем, когда Genesis использовал сторонних музыкантов для одного из своих треков, так как в их дебютном альбоме использовалась струнная секция. От Бытия до Откровения (1969).[17] Группа хотела имитировать звук медных духовых инструментов, который использовался в некоторых частях на Герцог, а Коллинз использовал феникс-рога на Номинальная стоимость и предложил Бэнксу и Резерфорду использовать их для трека. Коллинз подумал, что рожки были хорошим ходом, чтобы «внезапно встряхнуть людей и снять их с автопилота», исходя из предсказуемых идей, за которые они считали Genesis.[18] Их участие вызвало некоторые сомнения у Бэнкса, но к тому времени, когда он был закончен, он начал получать удовольствие от трека.[4] На репетиции Бэнкс играл на драм-машине, в то время как Резерфорд и Коллинз играли партию гитары и барабана, соответственно, и играли, пока не нашли идеи и последовательности, которые работали. У Коллинза возникла идея написать песню, которая Джексон 5 хотели бы записать и направить группу в направлении, которого у них никогда не было раньше. Коллинз написал тексты песен.[19]

"Me and Sarah Jane" возникла из дублей, которые группа записала со второго дня записи.[4]

"Keep It Dark" рассказывает историю человека, который попадает на сюрреалистичную и мирную инопланетную планету, но никому не рассказывает, поскольку думает, что никто ему не поверит. Его первоначальное рабочее название было "Odd", и он стал любимым треком Бэнкса. В нем группа берет два такта ранее записанного барабанного паттерна и играет под них песню.[5]

Сторона вторая

Лирику к "Dodo" и "Lurker" написал Бэнкс. Он включил загадку в "Lurker", и фанаты задавались вопросом, каков ответ на нее на самом деле. В интервью 1997 года он сказал: «Реального решения не существует [...] Это была небольшая шутка [...] Я, честно говоря, не имел в виду конкретную идею».[20]

Бэнкс описал "Кто Даннит?" как «настоящая единичная вещь».[5] С барабанами, гитарой и Пророк-5 На аналоговом синтезаторе он получал искаженное звучание клавиатуры, изменяя его пресеты во время игры по нотам.[8] Он подтолкнул Коллинза и Резерфорда к записи, какие идеи у него были для трека, к которому Коллинз написал текст.[7] Пэдхэм хотел, чтобы барабаны на треке звучали громко и захватывающе, а не как типичные звуки барабанной записи 1970-х.[21] Резерфорд играл на барабанах вместе с Томпсоном во время живых исполнений песни в туре альбома.[22] Пока группа решала окончательный трек-лист для Abacab, Президент Atlantic Records Ахмет Эртегун поверил "Кто Даннит?" должны быть включены.[7] В какой-то момент Genesis подумывал о выпуске "Who Dunnit?" как сингл.[8]

Дополнительные песни

Среди песен, которые не попали в альбом, были три, которые были выбраны для выпуска на втором EP Genesis: 3×3.[5] Это содержало "Paperlate"," You Might Recall "и" Me & Virgil ", которые были включены в североамериканское издание их третьего концертного альбома. Три стороны вживуюобе были выпущены в 1982 году. Две другие песни, "Naminanu" и "Submarine", изначально входившие в состав четырех песенного сюиты с "Dodo / Lurker", были выпущены как Стороны B на синглах альбома.

Релиз

Abacab был выпущен 18 сентября 1981 г. в Соединенном Королевстве Харизма отчеты и 24 сентября 1981 г. в Соединенных Штатах Атлантические отчеты. Он одновременно был выпущен в четырех разных цветовых решениях.

В 2007, Abacab был обновлен с новым стерео и Объемный звук 5.1 сочетание и бонусные функции как часть Бытие 1976–1982 гг. бокс-сет.

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[1]
Q2/5 звезд[23]
Катящийся камень3/5 звезды[24]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone4/5 звезд[25]

В обзоре для Создатель мелодий, репортер Пол Колберт считал, что альбом был наименее последовательным и, следовательно, наименее предсказуемым за три года. Он узнал «тяжелый поворот PC [Фила Коллинза] в звуке» в «Человек на углу» и «Никакого ответа», но «у него все не по-своему». Кольбер, однако, думал, что Genesis выпустил «пару Франкенштейнов», таких как вторая половина «Abacab», которую он считал «неструктурированной» и «скучной» по сравнению с их прошлыми инструментальными композициями. Он назвал «Keep It Dark» и «Who Dunnit?» как «самая захватывающая и новаторская музыка», которую группа создавала за несколько лет, и в итоге альбом «намного более многообещающий», чем Герцог или же ... А потом было трое ....[26] Кен Куберник из Лос-Анджелес Таймс задавался вопросом, может ли успех сольного альбома Коллинза Номинальная стоимость оказал влияние на группу, на что он ответил: «Да и нет». Он похвалил альбом за «толстые, резонансные инструментальные отрывки, причудливые образы в текстах и ​​превосходное звучание», но «под поверхностью скрываются некоторые новые морщины в фирменном звучании Genesis», отметив уменьшение гармонии для более простого вокала и Звук ударных Коллинза заменяет клавишные Бэнкса как их «водоворот». Однако Куберник похвалил вокал Коллинза.[27] Джим Боэн для Ежедневная запись признанный Abacab в значительной степени взял свое направление от Коллинза Номинальная стоимость с его структурой, основанной на «огромном, гулком звуке барабана». Он отметил, что инструментарий менее сдержанный, чем на предыдущих альбомах Genesis. "Кто Даннит?" был описан как " Ян Дьюри как скороговорка ", но считающиеся" Dodo / Lurker "," Like It or Not "и" Another Record "" менее примечательными ". Однако Боэн заключает, что альбом" затягивает это трио арт-рокеров в Наконец-то 80-е ».[28] Положительный отзыв опубликован в Питтсбург Пресс Пита Бишопа. Он назвал Abacab "современный" альбом и выбрал "Abacab" и "No Reply at All" как особенно хорошие треки, несмотря на то, что вокал Коллинза не был "самым сильным в мире". Епископ сказал: "Кто Даннит?" был единственным «бесполезным» альбомом, но в целом считал, что альбом понравится поклонникам Genesis.[29] Некредитованный обзор в Coshocton Tribune из Огайо предсказал, что альбом войдет в первую десятку лучших альбомов Genesis в США из-за его сходства с Номинальная стоимость, но оценил его выше "мрачного" Герцог".[30]

Дэвид Фрике из Катящийся камень похвалили альбом за то, что он избавился от «артистизма башни из слоновой кости» их предыдущих альбомов, обратился к редким аранжировкам и «высоко ритмичному взаимодействию» и черпал вдохновение у популярных современников, таких как XTC и Полиция.[24] В своем ретроспективном обзоре Вся музыка, критик Стивен Томас Эрлевин повторил это мнение с большим акцентом, заявив, что "Герцог продемонстрировали новый Genesis ... но Abacab именно там это новое воплощение группы обрело свое собственное развитие ». Он также утверждал, что, хотя альбом гораздо богаче поп-элементами и доступностью, чем предыдущие работы группы, в его основе Abacab "действительно современно арт-рок, их последний альбом, который с комфортом мог носить этот тег ».[1]

Тур

Честер Томпсон и Коллинз в турне альбома 1981 года, исполняя "Who Dunnit?"

Genesis гастролировал в поддержку Abacab с сентября по декабрь 1981 г., охватывая Европу и Северную Америку. Выставки в Нью-Йорке и Бирмингеме, Англия, включали Три стороны вживую альбом вышел в следующем году. Тур также ознаменовал первое появление Вари-Лайт автоматизированная система освещения, в которую инвестировал Genesis.[31]

Отслеживание

Все песни написаны Тони Бэнкс, Фил Коллинз, и Майк Резерфорд, если не указано иное. Все песни аранжированы и исполнены Genesis.[15]

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Abacab" 6:58
2."Нет ответа вообще" 4:33
3."Я и Сара Джейн"банки6:02
4."Держать его в темноте" 4:33
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Додо" / "Леркер" 7:31
2."Кто Даннит?" 3:22
3."Человек на углу"Коллинз4:28
4."Нравится или нет"Резерфорд4:58
5."Другая запись" 4:38
Общая длина:47:03

Персонал

Кредиты взяты из примечаний на обложке альбома.[15]

Бытие

Дополнительные музыканты

Производство

  • Genesis - производители
  • Хью Пэдхэм - инженер
  • Билл Смит - обложка альбома
  • Крис Пейтон - адаптация рукава (для The Redroom)
  • Кэрол Уиллис - координация проекта
  • Тони Смит - управляющий делами

Сертификаты

Область, крайНаградаДата
Франция - СНЭПЗолото (100 000 единиц)1981[32]
Германия - BVMIЗолото (250 000 единиц)1988[33]
Италия - AFIЗолото (50 000 единиц)25 октября 1981 г.[34]
Объединенное Королевство - BPIЗолото (100 000 единиц)24 сентября 1981 г.[35]
Соединенные Штаты - RIAA2x Платина (2 000 000 единиц)11 февраля 1988 г.[36]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c Abacab Бытие Allmusic.com, Стивен Томас Эрлевин
  2. ^ Бытие 2007, п. 238.
  3. ^ а б c Уэлч 2011, п. 100.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j Филдер, Хью (26 сентября 1981). "Большой побег". Звуки. стр. 18–20. Получено 23 декабря 2017.
  5. ^ а б c d Уэлч 2011, п. 101.
  6. ^ Боулер и Дрей 1992, п. 170.
  7. ^ а б c d е Переиздает интервью 2007 г..
  8. ^ а б c d Хьюитт, Алан (28 сентября 1981 г.). ""Что сказала группа "- Взгляните на некоторые радиоинтервью, данные в поддержку альбома Abacab". Получено 24 февраля 2019.
  9. ^ Нир, Дэн (1985). Майк о Майке [интервью LP], Atlantic Recording Corporation.
  10. ^ а б c d Резерфорд, Майк; Коллинз, Фил (сентябрь 2006 г.). ""Duke / Abacab "25 лет". В студии с Рыжей Бородой. Серия 950. Beardedfisch - через YouTube. | first1 = отсутствующий | last1 = (помощь)
  11. ^ Фланс, Робин (1 мая 2005 г.). "Классические композиции: Фил Коллинз" В воздухе сегодня вечером". Смешивание. Архивировано из оригинал 17 марта 2007 г.. Получено 25 марта 2007.
  12. ^ Филдер, Хью (19 декабря 1981). "С талией и жарко". Звуки. Получено 2 декабря 2016.
  13. ^ Боулер и Дрей 1992, п. 171.
  14. ^ а б "Интервью с Биллом Смитом - экстраординарным дизайнером обложек альбома". Аркадия. Получено 24 февраля 2019.
  15. ^ а б c d Abacab (Примечания для СМИ). Charisma Records. 1981. CBR 102.
  16. ^ Боулер и Дрей 1992, п. 175.
  17. ^ "Genesis - пресс-кит Abacab". Атлантические отчеты. 1981. Получено 23 декабря 2017 - через Архив Genesis.
  18. ^ «Бытие: Откровение». Международный музыкант и мир звукозаписи. Март 1982. С. 23, 25, 27, 29.. Получено 2 сентября 2018.
  19. ^ "Интервью Фила Коллинза - Hitmen - 1986 Часть вторая". Hitmen. 1986. Архивировано с оригинал 1 августа 2008 г.. Получено 29 сентября 2018.
  20. ^ Паркер, Джо (1997). «Бытие». Коллекционер пластинок. п. 41 год. Получено 11 августа 2018.
  21. ^ Уэлч 2011, п. 102.
  22. ^ Смит, Робин (18 декабря 1981 г.). "Путь большого крипа". Запись Зеркало. Получено 19 февраля 2018.
  23. ^ Энди Файф Q, Май 2007 г., выпуск 250.
  24. ^ а б Фрике, Дэвид (26 ноября 1981 г.). Обзор Abacab, Катящийся камень.
  25. ^ Натан Брэкетт; Кристиан Дэвид Хоард (2004). Руководство по новому альбому Rolling Stone. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п.328. ISBN 978-0-7432-0169-8.
  26. ^ Кольбер, Пол (1981). «Новые ценности». Создатель мелодий. Получено 2 декабря 2016.
  27. ^ Куберник, Кен (18 октября 1981). «Бытие превращает потерю в прибыль». Лос-Анджелес Таймс. Получено 2 декабря 2016.
  28. ^ Боэн, Джим (18 ноября 1981 г.). «Ярлыки - Бытие - Абакаб». Ежедневная запись. Морристаун, Нью-Джерси. п. 56. Получено 17 декабря 2017 - через Newspapers.com.
  29. ^ Епископ, Пит (25 октября 1981 г.). "'Abacab 'больше того же самого из Книги Бытия ". Питтсбург Пресс. п. 117. Получено 23 декабря 2017 - через Highbeam Research.
  30. ^ Неизвестно, изд. (13 ноября 1981 г.). "Обзоры альбомов". Трибуна. Кошоктон, Огайо. п. 14. Получено 23 декабря 2017 - через Highbeam Research.
  31. ^ «Вари-Лайт - Philips Entertainment». www.vari-lite.com. Получено 2 февраля 2017.
  32. ^ "Les Certifications Officielles des Formats Longs ((33 T. / CD / Albums / Téléchargements depuis 1973)" (На французском). InfoDisc.fr. Получено 16 ноября 2016.
  33. ^ «Датенбанк» (на немецком). Bundesverband Musikindustrie. Получено 16 ноября 2016.
  34. ^ Несколько источников: "TV Sorrisi e Canzoni". Новостной репортаж от 25 октября 1981 г. (итальянский); Публикация "Musica e Dischi" (№ 424), октябрь 1981 г. (итальянский).
  35. ^ «Сертифицированные награды». Британская фонографическая промышленность. Получено 16 ноября 2016.
  36. ^ «Золото и Платина». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Получено 16 ноября 2016.

Книги

  • Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Габриэль, Питер; Хакетт, Стив; Резерфорд, Майк (2007). Додд, Филипп (ред.). Бытие. Глава и стих. Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-84434-1.
  • Боулер, Дэйв; Дрей, Брайан (1992). Бытие - Биография. Сиджвик и Джексон. ISBN 978-0-283-06132-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уэлч, Крис (2011). Genesis: полное руководство по их музыке. Омнибус Пресс. ISBN 978-0-857-12739-6.CS1 maint: ref = harv (связь)

DVD медиа