WikiDer > Агостино Стеффани

Agostino Steffani
Агостино Стеффани;
холст, масло 89 x 69 см, Герхард Капперс (около 1714 г.)
Литография Агостино Стеффани 1816 года с неизвестного оригинала.
Начиная с автографа камеры Duetto da Pria ch'io faccia пользователя Agostino Steffani.

Агостино Стеффани (25 июля 1654 г.[1] - 12 февраля 1728 г.[2]) был Итальянский церковный, дипломат и композитор.

биография

Стеффани родилась в Кастельфранко Венето 25 июля 1654 года. Мальчиком он был принят в певчий в Сан-Марко, Венеция. В 1667 году красота его голоса привлекла внимание графа Георг Игнац фон Таттенбах, который отвел Стеффани Мюнхен, где образование Стеффани было завершено за счет Фердинанд Мария, Курфюрст из Бавария, который назначил его Churfürstlicher Kammer- und Hofmusikus и предоставил ему щедрое жалованье. После получения инструкции от Иоганн Каспар Керлл, под чьим руководством он жил, Стеффани в 1673 г. отправили учиться в Рим, куда Эрколе Бернабеи был его учителем, и среди других работ он написал шесть мотетов, подлинные рукописи которых сейчас находятся в Музей Фитцуильяма в Кембридж.[1]

По возвращении в Мюнхен с Бернабеем в 1674 году Штеффани опубликовал свою первую работу: Псалмодия вестертина, часть которого переиздана в Джованни Баттиста Мартинис Saggio di Contrappunto в 1774 г. В 1675 г. Стеффани был назначен придворным органистом.

Дата, когда он был рукоположен в священники с титулом игумена Лепсинского, точно не известна. Его церковный статус не помешал ему обратить внимание на сцену, для которой в разные периоды жизни он сочинял произведения, оказавшие сильное влияние на драматическую музыку того времени. Из его первой оперы Марко Аурелио, написанная для карнавала и изготовленная в Мюнхене в 1681 году, единственная известная существующая копия - это рукопись, хранящаяся в королевской библиотеке в Букингемский дворец. За этим последовало Solone в 1685 г. Audacia e Rispetto, Прерогатива любви, и Сервио Туллио в 1686 г. Аларико в 1687 г., а к Ниобе, Регина ди Тебе в 1688 г.[1]

Несмотря на милость, оказанную ему курфюрстом Максимилиан Эмануэль, Стеффани принял в 1688 г. назначение Капельмейстер в суде Ганновер, где он быстро улучшил знакомство, датируемое 1681 годом, с Эрнест Август, Герцог Brunswick-Lüneburg (впоследствии курфюрст Ганноверский), завоевав также приятное положение с дочерью курфюрста София Шарлотта (после Электресс из Бранденбург и королева Пруссия), философ Лейбниц, аббат Ортенсио Мауро, и многих писателей, и где в 1710 году он проявил великую доброту к Гендель, который тогда только начинал свою карьеру. Стеффани открыла длинную серию триумфов в Ганновере, написав к открытию нового оперного театра в 1689 году оперу под названием Хенрико Леоне на Генрих Лев. Для того же театра он сочинил La Lotta d'Ercole con Achilleo в 1689 г., La Superbia d'Alessandro в 1690 г., Орландо Дженеразо в 1691 г., Le Rivali concordi в 1692 г., La Liberia contenta в 1693 г., Я трионфи дель фато и Я бакканали в 1695 г. и Briseide (с Пьетро Торри [3]) в 1696 году. Либретто Briseide является по Франческо Пальмиери.[4] Большинство, если не все остальные, принадлежат аббату Мауро.[1]

Результаты сохраняются на Букингемский дворец, где вместе с пятью томами песен и тремя дуэтами они составляют часть принесенного в Англия курфюрстом Ганноверским в 1714 году, когда он стал королем Георг I Великобритании. Но Стеффани отличился в своем новом доме не только как музыкант. Высота Эрнест Август к избирателям в 1692 г. привели к трудностям, для решения которых было необходимо, чтобы посол посетил различные немецкие дворы, вооруженный значительной дипломатической властью.[1]

Стеффани был отправлен на эту миссию в 1696 году под титулом чрезвычайный посланник, после которого Папа Иннокентий XIв знак признания определенных привилегий, которые он обеспечил ганноверским католикам, посвятил его в епископа Спиги. Мраморное море (современный день Бига в индейке).[1] Между 1709 и 1723 годами Стеффани служил Викарий Апостольский из Верхняя и Нижняя Саксония, новая юрисдикция римско-католической диаспоры, охватывающая Верхний и Нижний саксонский территории.[нужна цитата]

В 1698 году он был отправлен послом в Брюссель, а после смерти Эрнеста Августа в том же году он поступил на службу к курфюрсту Палатину, Джон Уильям, в Дюссельдорф, где он занимал офисы тайный советник и протонотарный из Святой Престол. Чтобы избежать нарушения этикета, которое могло бы возникнуть, если бы он продолжал создавать драматические композиции, Стеффани поставил две новые оперы: Энеа в Ганновере и Tassilone в Дюссельдорфе на имя своего секретаря и помощника Грегорио Пива, подпись которого прикреплена к партитурам, хранящимся в Букингемском дворце. Еще одна оценка, Арминио в том же собрании, датированном Дюссельдорфом 1707 г., и, очевидно, произведение Стеффани, не имеет имени композитора.[2]

Стеффани не сопровождал курфюрста Джорджа в Англию, но в 1724 г. Академия старинной музыки в Лондоне избрали его пожизненным почетным президентом. В обмен на комплимент он послал ассоциации Stabat Mater, для шести голосов и оркестра и для трех мадригалы. Их рукописи все еще существуют, и Британская библиотека обладает Конфитебор, для трех голосов и оркестра примерно того же периода. Все эти композиции опережают эпоху, в которой они были написаны, и в своих операх Стеффани показывает высокую оценку требований сцены, отмеченных как замечательные в период, когда музыкальная драма постепенно приближалась к характеру чисто формального концерт, с декорациями и платьями. Если бы не рукописи Букингемского дворца, эти оперы были бы неизвестны. Стеффани запомнили камерные дуэты, которые, как и его современники, Карло Мария Клари (1669–1745), в основном написаны в форме кантат для двух голосов, сопровождаемых фигурный бас. В Британская библиотека (Добавьте MS 5055-5056) хранится более сотни этих сочинений, некоторые из которых были опубликованы в Мюнхене в 1679 году. В последний раз Стеффани посетил Италию в 1727 году, когда Гендель всегда с благодарностью вспоминал оказанную ему доброту. от него в Ганновере, еще раз встретил его во дворце Кардинал Оттобони в Риме. Это была последняя встреча двух композиторов. Вскоре после этого Стеффани вернулась в Ганновер и умерла 12 февраля 1728 года, когда занималась дипломатическими делами в Франкфурт.[2]

Стеффани несколько отличается от современных итальянских композиторов (например, Алессандро Скарлатти) в мастерстве инструментальных форм. Его композиции, в том числе оперные увертюры, демонстрируют сочетание итальянской сдержанности с логической лаконичностью построения, приписываемой французскому влиянию.[нужна цитата]

Работает

В популярной культуре

Донна Леонсовременный триллер, Драгоценности рая (Октябрь 2012 г.), использует жизнь Стеффани и работает в качестве фона.[5]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Чисхолм 1911, п. 869.
  2. ^ а б c Чисхолм 1911, п. 870.
  3. ^ Briseide: драма для музыки из декламации Alla Carte Elettorale d'Hannover для carnevale dell '1696 года.
  4. ^ Тиммс, Колин Рональд. Камерные дуэты Агостино Стеффани (1654-1728) с транскрипциями и каталогом. Диссертация на соискание ученой степени доктора философии на музыкальном факультете. Королевский колледж Лондонского университета, 1976, стр. 49.
  5. ^ "Драгоценности рая Донна Леон ". Киркус Отзывы. Получено 24 июн 2013.

Внешние источники и дополнительная литература

Очки

Атрибуция: