WikiDer > Амали Ротшильд

Amalie Rothschild
Амали Ротшильд
Амали Ротшильд
Фотография Амалии Ротшильд с двумя автопортретами (1984)
Родившийся
Амали Гетта Розенфельд

(1916-01-01)1 января 1916 г.
Балтимор, Мэриленд
Умер4 ноября 2001 г.(2001-11-04) (85 лет)
Пайксвилл, Мэриленд
Место отдыхаБалтиморское еврейское кладбище
НациональностьГражданин США
ИзвестенХудожник

Амали Ротшильд (1916–2001) был американским художником, который жил и работал в художественном сообществе Балтимор, Мэриленд. Опытный художник и скульптор, она также была учителем рисования, филантропом, меценатом и защитником культуры. В течение долгой карьеры она рисовала маслом и акрилом, а также рисовала, акварель и другие работы из бумаги. Она также лепила из найденных предметов, оргстекла, металлов и ДСП. Изначально работавшая в реалистическом стиле, она стала известной благодаря геометрическим абстракциям на основе фигуративных сюжетов. В 1993 году критик охарактеризовал этот подход как «[хождение] по канату между абстрактным и репрезентативным с предложением трехмерной глубины».[1] Ротшильд был выбран региональным художником. Хотя она иногда выставлялась в других местах, она не активно продвигала свою карьеру за пределами среднеатлантического региона с центром в Балтиморе. Так, в 1997 году критик написал: «Амалия Ротшильд - неотъемлемая часть и украшение мира искусства Балтимора».[2] На момент ее смерти критик дал следующее резюме карьеры: «Она была одним из ведущих художников своего времени в этой области. Ее работы полностью современны и связаны с геометрической абстракцией, но не теряют фигуры. В них есть эмоциональный запас, часто содержит намек на юмор и временами напоминает детскую проницательность великого Пауля Клее ».[3]

Ранняя жизнь и обучение

В юности Ротшильд посещала как государственные, так и частные начальные школы. С шести до пятнадцати лет она каждую субботу утром занималась в Институте Мэриленда. Она училась в ускоренной государственной неполной средней школе под названием Школа 49, а затем Западная средняя школа в Балтиморе.[4][примечание 1][заметка 2] Окончив школу в 1932 году в возрасте 16 лет, Ротшильд сначала поступил в класс первокурсников в Goucher College, но быстро передумала и начала учиться в Институте механических искусств Мэриленда, ныне известном как Колледж искусств Института Мэриленда.[4] Родители предостерегли ее от изучения какого-либо предмета, такого как изобразительное искусство, где перспективы трудоустройства выпускников практически равны нулю.[4] Она выбрала модную иллюстрацию и, окончив ее двумя годами позже, в 1935 году, провела полгода в Школа дизайна Парсонса (тогда называлась Нью-Йоркской школой изящных и прикладных искусств).[3] Ей предложили стипендию для обучения в Париже, Франция, на 6 месяцев, но ее овдовевшая мать запретила ей выезжать за границу, поэтому она вернулась в Балтимор и начала учиться. фрилансер как иллюстратор, делаю рисунки для рекламы универмагов.[3] Начиная с 1937 года, она брала частные инструкции у местного художника Ричарда Дикуса.[7] и показал свою работу балтиморскому художнику, Герман Марил.[3]

Карьера в искусстве

У Ротшильда было несколько небольших пейзажных картин маслом, которые были приняты на седьмую ежегодную выставку художников Мэриленда, выставку с участием жюри, проведенную в 1939 году в Художественном музее Балтимора.[4][заметка 3] Три года спустя ее первое появление на персональной выставке было также в Художественном музее Балтимора.[10] В начале 1940-х годов она участвовала в ежегодной рождественской выставке продаж, проводившейся в Коллекция Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия, и основатель музея, Дункан ФиллипсКупила ей картину «Расчистка трущоб» для коллекции.[3] В 1951 году ей было поручено спроектировать занавес для Ковчег Торы в недавно построенной синагоге Балтиморская еврейская конгрегация.[10] В 1957 г. Галерея искусств Коркоран купила ее картину «Пенелопа», которая была удостоена приза на 12-й ежегодной региональной выставке, и в 1959 году включила ее работы вместе с работами вашингтонских художников Энн Э. Баум и Элен Херцбрун на выставке для трех человек.[11]

В 1958 году она начала показывать в коммерческих галереях, сначала на групповой выставке в галереях IFA в Вашингтоне (1958), а затем, в 1960-х годах, на групповых выставках в галерее Джастер на Манхэттене и в галерее Рамси (Остров Рамси, Мэриленд, 1966 год). ). В 1970-х и 1980-х годах ее работы часто появлялись на персональных выставках в коммерческих галереях, в том числе «Лестница Джейкоба» (Вашингтон, 1972), Б. Корнблатт (Балтимор, 1978, 1980), К. Грималдис (Вашингтон, 1985, 1988, 1991, 1999) и Франц Бадер (Вашингтон, 1989, 1991). Ее галереей в течение последнего десятилетия ее жизни был Гомес (Балтимор).[10]

Начиная с 1960-х годов, ей было предоставлено все больше персональных выставок в музеях и общественных галереях Балтимора, включая выставки в Гучер-колледже (1964, 1968), Балтиморском музее искусств (1971) и Мэрилендском институте искусств. (1985).[10] Ее первая крупная ретроспективная выставка, охватывающая 50 лет с 1933 по 1983 год, прошла в 1984 году в Академии художеств (Истон, штат Мэриленд).[12] и ее последняя ретроспектива была на Мэриленд Art Place в 1997 г.[10] В 1986 году она создала две необычные скульптуры из футляра для виолончели в виде женщин. Пара содержала громкоговорители и использовалась в музыкальном произведении в исполнении Вивиан Адельберг Рудов, балтиморский композитор, музыкант и исполнитель.[13][14] Ротшильд принял осознанное решение остаться художником в регионе и не стремился к созданию национальной репутации.[10]

Ротшильд изображается страдающей от ориентированной на мужчин художественной культуры своего времени, но, как заметил один комментатор, ей не нужно было поддерживать себя через искусство и, напротив, у нее было достаточно финансовых ресурсов, чтобы быть покровителем искусства.[15] После рождения детей ей постоянно оказывалась помощь по дому. В общем, «у нее была свобода и возможность вкладывать время в свое искусство и защищать художников».[15] За несколько месяцев до ее смерти устный историк Джин Фридман взяла интервью у Ротшильда для Еврейский женский архив. На вопрос о ее опыте работы художницей и женщиной, она ответила: «Ну, вы знаете, мне, как художнику, задали этот вопрос:« Каково это быть женщиной-художником? Чувствовали ли вы дискриминацию? » И я говорю: «Ну, я не знаю». Мне повезло, мое искусство процветало, и когда я подавал заявки в галереи, меня часто принимали ».[4]

Художественный стиль

Амалия Ротшильд, Курортный пейзаж, холст, масло, 18 х 24 дюйма
Амалия Ротшильд, Созревание апельсинов, Сицилия, холст, акрил, 48 x 48 дюймов
Амали Ротшильд, Рождение русалки
Амалия Ротшильд, Жозефа, литая бумага ручной работы на льняной ткани
Амалия Ротшильд, Художественные цитаты, перо, тушь, бумага 16 x 7 дюймов

Во время интервью устной истории Еврейского женского архива Ротшильд сказала, что ее стиль постепенно эволюционировал от реалистического к абстрактному в 1940-х и начале 1950-х годов. Она внесла изменения полностью самостоятельно в медленном процессе самоучки.[4] При просмотре ретроспективной выставки ее работ в 2012 году критик сказал, что картина маслом Ротшильда 1948 года «Мой портрет (Автопортрет со скрещенными руками)» казалась переходной работой, особенно потому, что она подчеркнула угловатые плечи и руки Ротшильда.[16] Эту картину можно увидеть на фотографии Ротшильда 1984 года вместе с более ранним автопортретом. Фотография отображается в поле вверху. В интервью она также сказала, что ее опыт работы арт-терапевтом-добровольцем в 1950-х годах помог ей отойти от плановой и структурированной работы и перейти к более спонтанному выражению эмоций. В 1958 году галерист описала картины в своем зарождающемся геометрическом стиле как «личные абстрактные высказывания, характеризующиеся тонкостью цвета, символа и узора».[17] Ее интерес к человеческой фигуре сохранялся даже тогда, когда развивалось то, что считалось ее «отличительным подходом к геометрической абстракции», и многие из ее картин содержат элементы, происходящие из частей тела, видимых с необычных углов.[16][18] Акриловая картина 1968 года «Созревание апельсинов, Сицилия» (показанная слева) считается первоклассным примером того, как она опиралась на «сетчатую композицию, которая допускала как структурные вариации, так и репрезентативные аллюзии».[16]

В течение 1960-х годов Ротшильд превратился из художника в скульптора. Она посещала вечерние уроки скульптуры в Художественном музее Балтимора и начала делать сборки, используя найденные предметы, в том числе куски дерева, которые она решила отлить из бронзы на литейном заводе в Пенсильвании.[4] Постепенно она расширила объем своих скульптурных работ, включив в них широкий спектр материалов, включая найденные предметы, оргстекло, металлы и ДСП. Скульптуры она обычно делала сама, без посторонней помощи. По размеру они варьируются от больших уличных и иногда монументальных до небольших произведений, которые можно держать в руке.[10] Ее скульптура 1996 года «Рождение русалки» (показана справа) демонстрирует ее зрелый стиль в этой среде.

В начале 1980-х Ротшильд изучил изготовление бумаги в Центре искусств Pyramid Atlantic Art Center в Хяттсвилле, штат Мэриленд. Она использовала этот новый навык для создания того, что один критик назвал «скульптурными произведениями с высоким тиснением».[19] [примечание 4] Слева видна одна из этих скульптурных работ «Жозефа» (1984).

В 1993 году она противопоставила два аспекта своего метода: один, названный «материал идее», в котором она создавала скульптуры из найденных материалов, и другой, «идея материалу», в котором она начала с рисунка, а затем собрала материал. для создания конечного продукта.[21]

В те годы, когда в ее творчестве преобладала скульптура, она продолжала делать быстрые и спонтанные работы на бумаге, как рисунки, так и акварели.[10] Один из этих рисунков, «Художественные цитаты» (1966 г.), можно увидеть справа. Незадолго до смерти она вернулась к фигуратуре в серии небольших работ на бумаге, подготовленных для персональной выставки «Художник и модель» в галерее Ч. Гримальдиса. Критик сказал, что в этих работах (тушью, акварелью и маслом) она исследовала, как модели, изображенные художниками, могут быть «сведены к их определяющим линиям», показывая их как композиционные элементы, а не как живые существа.[22]

Когда в 1997 году критик рассмотрел все ее работы, он прокомментировал ее стилистическую последовательность. Он писал: «Группа скульптур и рисунков балтиморской художницы Амалии Ротшильд демонстрирует последовательность работы этой художницы: ее безупречное мастерство, ее хитрый юмор и ее долги перед внешне детскими, но глубоко мудрыми работами Пола Клее».[23] На протяжении всей своей карьеры она также была последовательна в своих рабочих привычках. В 2012 году тележурналист Шейла Каст заявила, что «Амали Ротшильд (1916-2001) была одним из самых плодовитых художников-художников Балтимора в 20-м веке».[24]

В интервью устной истории, которое она дала в последний год своей жизни, Ротшильд сказала, что практика Матисса того, что она называла «автоматическими рисунками», помогла ей достичь большей самовыражения. Она сказала, что ее более ранние работы не смогли передать ее внутренние чувства, и что она постепенно изменила свой стиль, чтобы сделать его более выразительным. Тем не менее критик, который рецензировал ретроспективную выставку ее работ в галерее Гомес, считал ее «исключительную преданность своему видению абстракций, основанных на геометрических формах», как чрезмерно формальную. «Ее работа приятная, дисциплинированная, часто умная, - писал он, - но не слишком сложная», добавляя, что в ней он видел слишком мало чувства борьбы или раздвигания границ.[1] Несколько лет спустя тот же критик сказал, что ее работа обладает «эмоциональным запасом», но не считал эту характеристику недостатком. Он писал: «Ее работы полностью современны и связаны с геометрической абстракцией, но без потери фигуры. В них есть эмоциональная сдержанность, часто есть намек на юмор, а временами они напоминают детскую проницательность великого Пауля Клее».[3]

Учитель искусства

Между 1956 и 1970 годами Ротшильд добровольно работал арт-терапевтом в Спрингфилдская государственная психиатрическая больница где она и другой волонтер, ее ближайшая подруга-художница Сесиль Баер, давали то, что она называла «уровнем детского сада» взрослым с тяжелыми формами инвалидности.[4] Ее целью было не столько научить их искусству, сколько помочь им каким-то образом выразить себя с помощью краски и бумаги.[4] В течение следующих четырех лет она преподавала в небольшой школе, которая была основана, чтобы предложить альтернативу тому, что организаторы считали крайним консерватизмом Института искусств Мэриленда. Названная Столичной школой искусств, она закрылась, когда Институт Мэриленда назначил нового директора и изменил свою политику.[4] Один из ее коллег-инструкторов, Глэдис Гольдштейнпозже стал выдающимся балтиморским художником-абстракционистом.[25] Начиная с 1960 года, Ротшильд восемь лет проработал инструктором по совместительству в Goucher College. Она учила студентов рисованию и рисованию на одном курсе каждый семестр и уволилась, когда ее попросили работать полный рабочий день.[3][4]

Филантроп, меценат, адвокат

Вскоре после окончания Второй мировой войны Ротшильд занял первую из многих влиятельных позиций в художественном сообществе Балтимора. С 1948 по 1950 год она была президентом Союза художников города.[10][примечание 5] В 1952 году она инициировала эту идею и помогла основать Балтиморский фестиваль искусства на открытом воздухе, который впоследствии проводился почти четверть века в Парк Друидов Хилл.[3] В конце 1950-х она возглавляла комитет художников Балтиморского музея искусств и помогла основать кооператив художников под названием Gallery One.[3][10] В 1960-х годах она отказалась от подобных обязательств и всю оставшуюся жизнь была несколько более избирательной в выборе руководящих ролей. В 2001 году она прокомментировала это изменение: «Я была во всех комитетах, которые только можно вообразить ... и всегда была лидером во всех этих различных вещах, когда была моложе. И, наконец, я дошла до того, что мне не хватало время заниматься своей работой, я всегда был на телефоне. И я начал всему отказывать. И через некоторое время я стал изолированным и сказал: «О, это тоже не пойдет». Так что постепенно я снова начал говорить «да». Я пытаюсь достичь счастливой середины участия в жизни города ».[4]

В конце 1970-х - начале 1980-х она входила в попечительский совет сначала Балтиморского художественного музея, затем Мэриленд Art Placeи, наконец, из Мэрилендского института, ее альма-матер, пока она не уволилась за 3 дня до смерти.[3][10] В 1993 г. Государственный совет искусств и организация «Граждане Мэриленда за искусство» вручила Ротшильду и ее мужу премию Мэриленда Медичи за их значительный вклад в искусство (его в музыке, ее в изобразительном искусстве).[27][примечание 6] В 2000 году, в знак признания ее многолетнего служения художественному сообществу, штат Мэриленд сделал ее вторым лауреатом премии Мэриленд за заслуги в области искусства.[29]

Личная жизнь и семья

Ротшильд родился 1 января 1916 года в Балтиморе, штат Мэриленд.[10][4] Ее звали при рождении Амалия Гетта Розенфельд.[3] Ее родителями были Юджин Исаак Розенфельд (1884–1932) и Адди Голдсмит Розенфельд (1887–1978), оба родились в Балтиморе.[4] Ее отец служил на флоте во время Испано-американская война поступив на службу под именем Кларенс Шнайдер.[4][30][примечание 7] Получив образование электрика во время службы на флоте, он впоследствии основал и руководил предприятием в Балтиморе под названием Eugene I. Rosenfeld & Co., поставщиками и подрядчиками электротехники, а позже стал владельцем местного автосалона.[4][31][32] У Ротшильда было два брата, Юджин-младший и Эдвин. Юджин-младший, после смерти своего отца в 1932 году, стал владельцем автосалона, а также владел двумя скаковыми лошадьми, на которых он ездил по трассам на восточном побережье.[33] Повзрослев, Эдвин сменил фамилию на Роджерс и стал известным в Балтиморе продавцом подержанных автомобилей.[34] Семья Розенфельдов принадлежала к Реформа община, Хар-Синай.[4]

В 1936 году Ротшильд женился на Рэндолфе Шемберге Ротшильде (1909–2003) в Нью-Гэмпшире, где его родители проводили лето.[4] Рэндольф, которого звали Рэнди, был юристом, работавшим в компании Sun Life Insurance Co., принадлежащей его семье. На момент выхода на пенсию в 1972 году он был вице-президентом и главным юрисконсультом компании. Он также был прекрасным джазовым пианистом-любителем и с 1951 по 1997 год руководил Балтиморским обществом камерной музыки, давая 5 концертов в год и заказывая новые произведения современных американских композиторов. В некрологе он назвал его «чемпионом современных композиторов за последние пять десятилетий» и «главным благотворителем Балтиморского симфонического оркестра, Консерватории Пибоди и старого Общества камерной музыки Балтимора».[35]

У пары было двое детей, Амалия Рэндольф Ротшильд (1945 г.р.) и Адриан Ротшильд (1949 г.р.).[10] Амалия Р. Ротшильд, живущая на Манхэттене, - известный кинорежиссер и фотограф. Адриан Ротшильд - художник по текстилю, специализирующийся на лоскутных одеяниях. Живя в Асперсе, штат Пенсильвания, она выставлялась в Художественном музее Балтимора.[36][примечание 8] В 2001 году Ротшильд сказала о своей роли одновременно и матери, и профессионального художника: «Многие художники едут в Балтимор и снимают большие помещения. Но мне никогда не хотелось уезжать из дома, потому что я всегда была дома, когда мои дети были маленькими. Они приходили домой, и мама всегда была дома. И я большую часть времени был художником. Когда они были дома в отпуске, я сказал: «Я теперь не художник, я мама». И так было все эти годы ».[4]

Ротшильд умерла в своем доме в Пайксвилле, штат Мэриленд, 4 ноября 2001 года.[3]

Примечания

  1. ^ Школа 49, официально известная как Средняя школа Роберта Э. Ли, давала строгое академическое образование мальчикам и девочкам, которые были выбраны из всех начальных школ Балтимора. В его учебной программе обычные три года средней школы сократились до двух. Он открылся в 1909 году в здании, в котором размещалась частная подготовительная школа, и закрылся в 1960 году.[5]
  2. ^ Основанная в 1844 году и считающаяся первой государственной средней школой для девочек в Соединенных Штатах, Western High School поддерживала критерии отбора и высокие академические стандарты, аналогичные тем, что были в школе 49.[6]
  3. ^ Эти ежегодные выставки, известные как «All Maryland Show», начались в 1933 году, а двадцать лет спустя были расширены за счет художников из Делавэра и Вашингтона, округ Колумбия.[8] Шоу стали проводиться раз в два года и проводились в 1980-х годах.[9]
  4. ^ Хелен С. Фредерик основал Pyramid Atlantic как некоммерческий центр современного искусства, предоставляющий обучение и аренду студий для бумажников, печатников и мастеров книжного искусства.[20]
  5. ^ В 1934 году местные художники создали профсоюз, чтобы продвигать свои работы и делать их доступными для покупателей.[26]
  6. ^ Премия Медичи ежегодно вручалась человеку, бизнесу или фонду, которые внесли большой вклад в искусство в штате.[28]
  7. ^ В своем устном интервью по истории Ротшильд сказала: «Он поступил на флот. И в те дни для мальчика-еврея поступление на флот было очень необычным. И он не думал, что имя Розенфельд будет очень хорошо использоваться во флоте. , поэтому он взял имя Кларенс - о, черт возьми - внезапно у меня есть пробел. [Это был Шнайдер]. [4]
  8. ^ В интервью «Устной истории» 2001 года Архивом еврейских женщин Ротшильд сказала, что Адриан в то время не шил лоскутные одеяла. Она описала свою дочь следующим образом: «Адриан - отмеченный наградами дизайнер и производитель лоскутных одеял. Она делает каждый стежок вручную. И она делала это в течение многих лет, и она находится в коллекции Белого дома, Коллекция ремесел Белого дома. Она выиграла награды почти во всех местах, где она выставлялась. И о ней писали во всех журналах по лоскутным одеялам, и в том, и в другом. И ее пригласили сделать рождественское украшение для елки в Белом доме, все в таком роде. И это то, что она делала. И это очень требовательная и утомительная работа ».[4]

Рекомендации

  1. ^ а б Джон Дорси (17 августа 1993 г.). «Амалия Ротшильд: Художественная жизнь, посвященная геометрической форме, много времени уделяется сообществу». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. D2.
  2. ^ Джон Дорси (1997-05-29). «Искусство, естественно». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. 27.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Майк Джулиано (2001-11-06). «Амалия Ротшильд, 85 лет, художница, филантроп, член правления музея». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. 4Б.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты "Амалия Ротшильд - 19 августа 2001 г. - Слова ткацких женщин: Архив еврейских женщин". 2001-08-19. Получено 2020-03-24.
  5. ^ "Архивы МедЧи: В честь старой школы". Медицинское общество штата Мэриленд. Получено 2020-04-03.
  6. ^ Сара Нойфельд (23 марта 2006 г.). «Вопрос стандартов: заниженные критерии приема вызывают возмущение в престижной западной средней школе». Деловые новости Knight Ridder Tribune. Вашингтон, округ Колумбия, стр. 1.
  7. ^ Монография «Амалия Ротшильд» (2012) Анджело Понтекорболи Editore – Firenze, 512 страниц, Хронология, с.489
  8. ^ "Региональная выставка художников; выставка; Художественный музей Балтимора". Цифровой Мэриленд, Ресурсный центр библиотеки штата Мэриленд, Бесплатная библиотека Эноха Пратта. Получено 2020-04-03.
  9. ^ Гленн МакНатт (1999-07-18). «Работа в прогрессе; с амбициозной повесткой дня и индивидуальным стилем Дорин Болджер пытается превратить Балтиморский художественный музей из почтенного в яркий». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. F9.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м «Амалия Ротшильд, Художник, скульптор и гравер». Получено 2020-03-24.
  11. ^ Монография «Амалия Ротшильд» (2012) Анджело Понтекорболи Editore – Firenze 512 страниц, Хронология с. 489
  12. ^ Монография «Амалия Ротшильд» (2012) Анджело Понтекорболи Editore – Firenze 512 страниц, Хронология с. 491
  13. ^ Джозеф Маклеллан (1986-11-20). «Музыка на всякий случай». Вашингтон Пост. Вашингтон, округ Колумбия, стр. C6.
  14. ^ Алекс Столл (1987-04-12). «Виолончели, оживающие». Вашингтон Пост. Вашингтон, округ Колумбия, стр. G3.
  15. ^ а б Сюзанна Мониеа Хилл (26 апреля 2012). "Амалия Ротшильд" Тихая феминистка"". Spooner's. Получено 2020-04-06.
  16. ^ а б c Майк Джулиано (2012-06-03). «Форма упорядоченных линий на ретроспективе Ротшильдов». Балтимор Сан. Балтимор, Мэриленд. Получено 2020-03-23.
  17. ^ «Коркоран открывает столетний клуб членства». Вашингтон Пост. Вашингтон, округ Колумбия, 1958–21 сентября. п. E7.
  18. ^ Гленн МакНэтт (20 апреля 2008 г.). «Работа в процессе: раскрытие тайн на холсте; каталогизируя работы своей матери, дочь балтиморской художницы Амалии Ротшильд делает открытия, выходящие за рамки живописи и скульптуры». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. E3.
  19. ^ Джо Энн Льюис (1982-11-20). «Триумф искусства над технологиями». Вашингтон Пост. Вашингтон, округ Колумбия, стр. C4.
  20. ^ "Производство бумаги". Пирамида Атлантический Центр Искусства. Получено 2020-04-07.
  21. ^ Дж. Д. Консадин (1993-08-15). "На этой неделе". Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. E2.
  22. ^ Майк Джулиано (1999-09-12). «Выставка отдает дань уважения художникам ХХ века». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. D2.
  23. ^ Линелл Смит (1997-11-23). «Воспитание культурного сада Балтимора; более 40 лет Рэнди и Амали Ротшильды были выдающимися покровителями искусства; Музыка: заказы Рэнди на современные классические произведения заслужили ему похвалу». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. E1.
  24. ^ «5-21-12: ретроспектива Амалии Ротшильд». Утро Мэриленда с Шейлой Каст. Получено 2020-03-24.
  25. ^ Фредерик Н. Расмуссен (2010-03-20). «Глэдис Х. Голдштейн: Художник-абстракционист с горы Вашингтон выставлял свои работы в Балтиморе, Вашингтоне, Нью-Йорке и Париже». Деловые новости McClatchey-Tribune. Вашингтон, округ Колумбия.
  26. ^ «Балтиморские художники создают союз для улучшения благосостояния». Вашингтон Пост. Вашингтон, округ Колумбия, 1934-08-19. п. M18.
  27. ^ Майк Джулиано (1993-10-04). «Baltimore Arts получит специальное уведомление в октябре». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. D1.
  28. ^ Линелл Смит (1993-10-31). «Художественный совет объявляет ежегодные награды». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. H2.
  29. ^ «Амалия Ротшильд, 1916 - 2001». Еврейский женский архив. Получено 2020-03-24.
  30. ^ "Евгений I или Кларенс Розенфельд или Шнайдер, 1907-1933". База данных с изображениями "Пенсионные карты администрации ветеранов США, 1907-1933 гг.", FamilySearch; со ссылкой на публикацию микрофильмов NARA M850 (Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, без даты); Микрофильм FHL 1,635,969. Получено 2019-10-04.
  31. ^ Балтимор (Мэриленд) (1911). Постановления мэра и городского совета Балтимора. Джеймс Лукас и Э. Дивер. п. 329.
  32. ^ Справочник города Балтимора за год, начинающийся 1 апреля 1913 г.. R.L. Polk & Co. Балтимор. 1913. с. 1749.
  33. ^ Уолтер Хейт (1954-10-12). «По тропам; лошади и люди». Вашингтон Пост. Вашингтон, округ Колумбия, стр. 28.
  34. ^ Шеридан Лайонс (1996-05-01). «Эдвин С. Роджерс-старший, 83 года, продавец подержанных автомобилей, выполнявший ремонтные работы для бедных и инвалидов». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. B6.
  35. ^ Майк Джулиано (2003-03-02). «Рэндольф Ротшильд, 93 года, юрист, покровитель американских композиторов». Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. п. 4Б.
  36. ^ "Связь сообщества Балтимора". Балтимор Сан. Балтимор, штат Мэриленд. 2015-06-12. п. D3.