WikiDer > Ана Виктория Хименес

Ana Victoria Jiménez

Ана Виктория Хименес
Родился (1941-08-31) 31 августа 1941 г. (возраст 79)
Мехико

Ана Виктория Хименес (родился 31 августа 1941 г.) - мексиканец феминистка, фотограф, редактор и активист, активно участвовавший во второй волне Феминистское движение Мексики. Она наиболее известна своим архивом, Archivo Ана Виктория Хименес, который содержит фотографии, плакаты и листовки, демонстрирующие или связанные с женской активностью в Мексике.

биография

Ана Виктория Хименес родилась в Мехико 31 августа 1941 года. Ее родителями были Ана Альварес и Рамиро Хименес. Она начала свою деятельность в возрасте семнадцати лет.[1] В своем доме в 1950-1960-е годы она и ее семья читали множество журналов Política и другие газеты, сообщающие о политическом климате; у нее также было много друзей, с которыми она могла посещать политические конференции.[1] Как наиболее известна своими фотографиями и архивом, образовательная подготовка Хименес не связана с фотографией. После окончания учебы в Sindicato de Pintores y Escultores она работала наборщиком в типографии. Ее работа заключалась в проверке орфографических ошибок в линотипах.[2] Спустя годы она работала в IBM, где большую часть времени проводила за портативным компьютером.[3] Активность и воинственность Хименеса впервые проявились через Коммунистическая партия в Мексике, а затем в феминистском движении Мексики. Только после того, как Хименес стала участницей женского движения, она начала работать фотографом и архивистом. После участия и документирования в движении в течение многих лет, Хименес решила начать свою работу в качестве независимого редактора, соавтора и настольный издатель.[3] Она сосредоточила свое внимание на истории Union Nacional de Mujeres Mexicanas (UNMM), его участники и художники.[3] Она также писала во многих мексиканских журналах, газетах и ​​книгах, концентрируясь на таких темах, как домашний труд, биографии женщин и campesinas (женщины-крестьяне).[4] В 2011 году ее документы о женском движении получили признание и были выставлены в архиве в Ибероамериканский университет. С тех пор Ана Виктория Хименес принимала участие в важных выставках в США и продолжила свою работу в качестве редактора и автора в Мексике.

Хименес не получил аттестата об окончании средней школы.[3] Тем не менее, она посещала Sindicato de Pintores y Escultores в Мексике, где она училась. графика.[5] Лишь позже в своей карьере фотографа она пошла в учебный класс у известного фотографа, Алисия Д'Амико.[1] В 1974-75 годах Хименес решила продолжить свое фотографическое образование, записавшись в классы, которые обучали ее технике.[1]

Активизм

Коммунизм

Хименес занимается активизмом с 1960-х годов. В начале своей активистской карьеры она была частью Коммунистическая партия. Внутри Коммунистической партии, особенно Коммунистический союз молодежи, она смогла стать секретарем партии, Центральный комитет (ЦК).[1] Кроме того, во время ее участия в коммунистической партии им. Central Campesina Independiente и Избирательный фронт дель Пуэбло (Центральный крестьянский независимый и избирательный фронт народа), Хименес был арестован и задержан во время операции полиции Мехико, которая была организована с целью остановить радикальную деятельность коммунистов.[2] Кроме того, из-за ее должности секретаря Центральный комитет, Хименес смог поехать в Советский Союз, и другие страны, входившие в партию.

Феминистское движение

Активное участие Хименеса в Феминистские движения Мексики, особенно во время постреволюционной и второй волны, позволили активистке поддерживать феминистские вопросы, такие как легализация абортов, равенство и признание.[5] Все еще считающийся коммунистическим активистом, Хименес стал членом и основателем Union Nacional de Mujeres Mexicanas (UNMM). За время работы в МООНД она стала представителем группы на Международная демократическая федерация женщин (FDIM), который базировался в Берлине. Используя FDIM, Хименес и другие постоянно работали над бюллетенями для группы.[3] Затем, в конце 1970-х, она решила стать частью Mujeres en Acción Solidaria (Женщины в акции солидарности).[5] Став частью Mujeres en Acción Solidaria (МАС), Активизм Хименеса начал переключать внимание на феминизм. Габриэла Асевес Сепульведа говорит нам, что через Mujeres en Acción Solidaria, особенно после марша к памятнику Матери в Мексике (9 мая 1971 г.), марша, который потребовал изменить манипуляции с Днем матери и объективацию женщинами средств массовой информации, Хименес начал активно документировать демонстрации.[3] Еще одна группа, к которой Хименес решил присоединиться в 1972 году, была Movimiento Nacional de Mujeres (MNM). MNM была основана Эсперанса Брито де Марти и другие женщины, которые работали в сфере вещания и печати, например Марта де ла Лама.[6]

Продолжая свое участие в феминистском мире, Хименес участвовала во многих феминистских художественных коллективах. По словам Сесилии Фахардо-Хилл, участие в феминистских художественных коллективах позволило Хименес поставить под сомнение дискриминацию в искусстве, с которой сталкиваются женщины. Ее расспросы побудили ее создать работу, отражающую личный опыт женщин, участвующих в движении, и создание выставок, в которых реализована идея о том, что нужно бросить вызов патриархат найдено в искусстве.[5] Один из феминистка художественные организации, в которых она участвовала, были, Tlacuilas y Retrateras, который образовался после, Моника Майер, мексиканская художница-феминистка, провела семинар, посвященный феминистскому искусству, и вскоре после этого многие профессора и сотрудники университета попытались запретить продолжение семинара, заперев Майер из залов и написав письма директору, утверждая, что мужчины подвергается дискриминации в отношении присоединения.[7] Узнав об инциденте, художники, историки и активисты, такие как Патрисия Торрес, Элизабет Валенсуэла, Карен Кордеро и Никола Колби, решили организовать и создать Tlacuilas y Retrateras.[7]

Работает

Фотография

Большая часть ее признанных фотографий - это те, которые были сделаны во время Мексиканского феминистского движения. Многие изображения Хименеса изображают активистов во время протестов и таких мероприятий, как Марш за декриминализацию абортов (1977 г.) перед зданием мексиканской Ангел независимости, и протест в Национальной аудитории против идей, выдвинутых на конкурсе Мисс Вселенная Мексики.[8] В то время как Ана Виктория Хименес занималась фотографией, она продала некоторые из своих работ, и ее даже попросили создать изображения для каталогов магазинов.[1] Ее фотографии феминистских демонстраций много раз публиковались в газетах и ​​журналах, но не получили должного внимания. Хименес утверждает, что она решила оставить фотографию, когда поняла, что это не ее работа, в отличие от ее работы редактором.[1] Однако она продолжала снимать фотографии до 1990-х годов.[1]

Хименес начал создавать еще фотография в 1978 году, когда она начала работать с Cine Mujer, коллектив, основанный Розой Мартой Фернандес и Беатрис Мар.[5] Cine Mujer была основана в 1975 году с целью создания фильмов, освещающих женские проблемы.[5] В пределах Cine Mujer, Хименес снял изображения для многих фильмов, таких как, Cosas de Mujeres 1975–1978 годы (женские дела). Cosas de Mujeres 'Возражением было показать ограничения на аборты, с которыми сталкиваются женщины.[5] Неподвижные изображения, созданные Хименесом для фильма, использовались во многих кампаниях, направленных на декриминализацию абортов.[5] Еще один фильм, созданный Хименесом с Cine Mujer был, Rompiendo Silencio (Breaking the Silence), выпущенный в 1979 году и посвященный изнасилованным женщинам.[5] Оба фильма были черно-белыми, снятыми на 16 мм, с интервью, художественным повествованием, фотографиями и статистикой.[9] Габриэла Асевес утверждает, что фотография Хименеса, показывающая демонстрации феминисток, способствовала размещению Феминистское движение Мексики в состоянии доверия и месте, где они боролись за глобальные женские проблемы.[9]

Хименеса первая фоторепортаж был, Хименес: 1985.[7] Это фоторепортаж повествует историю, в которой женщина взбирается на дерево, чтобы рассказать о своей молодости, а также изображает желание выйти замуж и осуществить свои мечты.[7] Женщину в этом повествовании в конечном итоге избивает муж, а детей забирают у нее, в результате чего она становится сумасшедшей.[7] Согласно с Андреа ДжунтаЦель этого фоторепортажа Хименеса заключалась в том, чтобы пролить свет на влияние религии на женщин в Мексике.[7]

Другие фотоэссе, написанные ею, были: "Ensayo Sobre Todo Trabajo Domestico " (Очерк всего домашнего труда) и Cuaderno de Tareas. Ensayo Sobre Todo Trabajo Domestico, представляет собой фотоэссе о домашнем труде 1978 года, содержащее множество фотографий, отражающих повседневную жизнь домашних работников.[5] Куадерно-де-Тариас, это также проект в форме эссе, который документирует (с 1978 по 1981 год) домашнего работника; Хименес следил за конкретной домашней прислугой.[5] В этом проекте зрители могут увидеть фотографии домашней прислуги, выполняющей свою оплачиваемую работу, например, уборку и стирку одежды. Хименес решила сделать акцент на руках работницы, «когда она готовила, убирала в ванной, стирала вручную, складывала одежду, писала на пишущем машинке и пользовалась швейной машиной». Сесилия Фахардо-Хилл утверждает, что работа Хименеса в этот проект был направлен на «признание» «ценности домашнего труда», о чем писали многие феминистки в то время.[5]

К концу 1970-х фотографический стиль Аны Виктории Хименес был тесно связан с радикальным феминизмом.[5] По словам Аны Виктории Хименес, ее стиль в фотографии был спонтанным, когда она впервые начала фотографировать.[1] Она использовала журналы, чтобы читать о технике, но она не знала, как профессионально обращаться с фотоаппаратом; она фотографировала, как ей заблагорассудится.[1] Пройдя некоторое обучение в 1975 году, Хименес утверждает, что научился лучше обращаться с камерой и делать снимки.[1] Она заявляет, что перед тренировкой она делала снимки с большого расстояния, потому что «боялась камеры», но впоследствии она стала приближаться к людям, которых снимала.[1] Во время работы с коллективными группами Хименес построила темную комнату в своем доме, где она научилась разрабатывать фотолитографии для производства негативов для печатной продукции.[3] Она даже экспериментировала с фотолитография печатать собственные фотографии и работы.[3]

Международный ужин

В Международный ужин, был организован Сюзанна Лейси чествовать своего наставника, Джуди Чикаго. Эта выставка была создана в контексте первой выставки в Чикаго. Это произошло в Музей современного искусства Сан-Франциско.[5] Хименес задокументировал и участвовал в этой выставке, которая состояла из тридцати девяти керамических тарелок с скульптурой на столе, скатертей с металлом, обрезков кожи и кусков дерева.[8] Экспозиция составляла сорок четыре метра в длину и демонстрировалась публике в течение трех месяцев. Помимо признания Джуди Чикаго, выставка также была посвящена многим выдающимся женщинам, таким как: Эльвира Труба, Аделина Зендеджас, Амалия Кастильо Ледон и Конча Мишель.[8]

"El juego de la sirena tratando de romper el círculo sin fin"

С участием Tlacuilas y Retrateras, Хименес сфотографировал и принял участие в организованном представлении "La Fiesta de Quinceaños" для аудитории из более чем двухсот человек. Спектакль проходил в Академия Сан-Карлоса, в центре Мехико.[3] Представление было организовано с целью анализа события quinceñeras, «традиционного праздника, знаменующего сексуальный обряд перехода из девичества в женственность».[3] Группа устраивала представления, имитирующие танец, который обычно исполняют 15-летние девушки и их сопровождающие-мужчины.[3] Другие выступления Мариса Бустаманте, Моники Майер, Виктора Лермы и Рубена Валенсии составили часть "La Fiesta de Quinceaños".[3] Помимо фотографирования события, Хименес создала свою собственную настольную игру на основе настольной игры, Змеи и лестницы, который она назвала "El juego de la sirena tratando de romper el círculo sin fin '". Она воссоздала настольную игру, используя свои собственные фотографии. Ее версия игры демонстрировала жизнь мексиканских женщин как игру, «продиктованную праздниками, традиционными мифами и женскими архетипами, включая русалку, Сор Хуана Инес де ла Крус"и социальные проблемы (например, менструация и насилие в отношении женщин).[3]

Другие работы

Другие работы, в которых она участвовала, были Encuentro Femenismo Arte y Mujer (1979) и экспозиция Colectiva Mujeres Artistas-Artistas Mujeres (представлены в Museo de Bellas Artes de Toluca, в 1984 г.).

Выставки

Коллекции

Archivo Ана Виктория Хименес

Причастность Хименес к феминистскому движению заключалась в участии в мероприятиях, но по большей части она документировала демонстрации феминисток.[5] Фактически, в период с 1964 по 1990 год Хименес смог собрать и сфотографировать более трех тысяч действий и протестов феминисток на фотографиях и в таких документах, как листовки и плакаты.[5] Собранные фотографии и документы, которые сохранил Хименес, заинтересовали группу ученых и художников-феминисток в 2009 году. Группа возражала против того, чтобы вернуть набор фотографий и документов для всеобщего обозрения; их усилия по реализации этого проекта стали известны как проект «Мемора».[3]

Проект Memora работал много лет, в частности, до 2011 года, чтобы превратить самую известную работу Хименеса в: Archivo Ана Виктория Хименес. Этот ее архив находится в Biblioteca Francisco Xavier Clavigero, из Ибероамериканский университет, Мехико. Впервые он был интегрирован с выставкой ¿Мухерес? ¿Y que más?: Reactivando el Archivo de Ana Victoria Jiménez, в 2011.[5] Архив представляет собой серию из более чем четырех тысяч экземпляров задокументированных и собранных фотографий, листовок и плакатов (собранных в период с 1970 по 1990 год), на которых запечатлены феминистские протесты и демонстрации в Мехико.[5] Габриэла Асевес Сепувельда утверждает, что Моника Майер , который был частью Memora Project, был важной фигурой, которая помогла преобразовать коллекции Хименеса в архив.[3]

Архив разделен на пять тем. Первая тема называется "La Posibilidad de la Memoria " («Возможность памяти»), которая дает представление об экспозиции и архиве в целом, а также информирует зрителей о содержании и характеристиках архива.[10] Вторая тема архива "De Mujeres objeto a Muñecas en Acción "(От возражений женщин до кукол в действии), в нем исследуются способы, которыми феминистское движение проливает свет на многие стереотипы, связанные с полом, а также на социальные и культурные последствия этих стереотипов.[10] Третья тема архива "Revolución y Rebelión, Estrategias Artísticas y Culturales"(Революция и восстание, Художественные и культурные стратегии), фокусируется на конкретных методах, которые феминистское движение использовало для распространения и продвижения.[10] Четвертая тема "Diversidad de la militancia feminista"(Разнообразие воинственности феминисток) подчеркивает сложность и разнообразие групп, которые поддерживали феминистское движение и были его частью; он демонстрирует различные идеологии и стратегии, которые использовались для достижения равенства обоих полов в Мексике.[10] Последняя тема архива "¿Y tú qué haces?«(А что вы делаете?)» Ставит перед публикой важный вопрос: «Что вы делаете для открытия и достижения равенства для обоих полов?».[10] После того, как Хименес сделала свою последнюю фотографию, составляющую часть архива, Хименес потребовался почти двадцать один год, чтобы университет принял и опубликовал ее работу в виде архива.[8]

Публикации

Автор и редактор

После своего участия в феминистском движении в Мексике, Хименес решила сосредоточиться на независимом написании и редактировании публикаций, затрагивающих женские проблемы.[5] Она также опубликовала множество статей, эссе и интервью в журналах и газетах Мексики и других частей Латинской Америки. Конкретные журналы и газеты, для которых она писала, были Mujer y Arte, Revista Fem, Interviú, и Симпре.[3][5]

  • Автор фоторепортажа, Хименес: 1985.
  • Автор книги «Mi primer Diario», 1996.
  • Автор книги "Familias en transformación y códigos por transformar: construyendo las propuestas políticas de las mujeres para el código civil taller", Мексика, Д.Ф. : Grupo de Educación Popular con Mujeres, 1992.
  • Автор, Feminismo en transición con feminism, 1997.
  • Автор книги "Мексика, иллюзии: Анхель Бассольс Баталья, una vida dedicada a la geografía. Notas autobiográficas", Мексика: UNAM, 1997.
  • Автор и редактор, Columpio sobre el precicio (изображения фотографий). Мехико, 1985 год.
  • Соавтор, Breve Historyia de la Participación política de las mujeres en México. В: Límites y desigualdades en el empoderamiento de las mujeres en el PAN, PRI y PRD. Las Ciencias Sociales Estudios de Género. Мигель Анхель Порруа, Федеральный округ, Мексика, стр. 33-61. 2008 г.
  • Соавтор книги "Паула Баталла, donde quiera que me paro, soy yo", Cidhal, 1988, стр.144.
  • Соавтор книги «La Cronología sobre la despenalización del aborto», стр. 7-14. 1994 г., из книги «Sobre el aborto. Una antología ».
  • Соредактор, Memoria de la Unión Nacional de Mujeres Mexicanas, UNMMAC, México, 2000, pg. 368.
  • Соавтор книги "Donde quiera que me paro, soy yo: autobiografía de una jaramillista", Мексика, Д.Ф. : Comunicación, Intercambio y Desarrollo Humano en América Latina, 1988.
  • Соавтор "Finitas e infinitas: mujeres y vejez". из сериалов, Cuadernos cuerpo de mujer, Cuernavaca, Mor. : CIDHAL, [2006]. .
  • Соавтор книги "DE ENTRE LA DESTRUCCION EMERGE LA RECONSTRUCCION DE LAS CONCIENCIAS", 1985.
  • Соавтор, Sembradoras de Futuros, Мексика UNNAMAC, 2000.
  • Соавтор, Manuales de Lectura y Redacción para Personal administrativo del Instituto de Capacitación de la Industria de la Construcción (ICIC).
  • Редактор, "La Lleca Cómo Hacemos lo que hacemos" , Мексика, 2008 г.

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я j k л Abelleyra, Angélica. "Por el derecho a la felicidad: Entrevista con Ana Victoria Jiménez". Nierika: Revista de Estudios de Arte
  2. ^ а б Асевес Сепульведа, Габриэла (2019). Женщины становятся заметными: феминистское искусство и СМИ в Мехико после 1968 года. University of Nebraska Press. ISBN 978-1496213242.
  3. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п Асевес Сепульведа, Габриэла (2014). "Mujeres que se visualizan": (En) гендерные архивы и режимы СМИ и визуальности в Мексике после 1968 г. (Тезис). Университет Британской Колумбии.
  4. ^ АНТИВИЛО ПЕНЬЯ, Юлия. «ARTE FEMINISTA LATINOAMERICANO Rupturas De Un Arte Político En La Producción Visual». UNIVERSIDAD DE CHILE FACULTAD DE FILOSOFIA Y HUMANIDADES ESCUELA DE POSTGRADO, 2013 г., repositorio.uchile.cl/bitstream/handle/2250/114336/Antivilo Julia_2013.pdf.
  5. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т Фахардо-Хилл, Сесилия; Джунта, Андреа (2017). Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960-1985 гг.. ISBN 9783791356808. OCLC 1032305940.
  6. ^ Роза, Мария Лаура и Соледад Новоа Доносо, редакторы. Сравнение El Mundo: La Experiencia De Las Mujeres y El Arte. Metales Pesados, 2017.
  7. ^ а б c d е ж Джунта, Андреа. «Феминистские разрушения в мексиканском искусстве, 1975–1987».
  8. ^ а б c d "El archivo de Ana Victoria Jiménez y cuando lo político se empeña en hacer del feminismo una actividad personal". Letras Libres (на испанском). Получено 3 февраля, 2019.
  9. ^ а б Асевес, Габриэла (февраль 2019 г.). "¿Cosas de Mujeres?" Феминистские сети сотрудничества в Мексике 1970-х ". Artelogie. № 5.
  10. ^ а б c d е "Albergará Universidad Iberoamericana Muestra De Ana Victoria Jiménez". ProQuest. ProQuest 856181940.

Список используемой литературы

  1. Асевес-Сепульведа, Габриэла. Женщины стали заметными: феминистское искусство и СМИ в Мексике после 1968 года. . Линкольн, Н.Б .: Университет Небраски Press.
  2. Асевес Сепульведа, Габриэла. 2013. "¿Cosas de Mujeres?" : Феминистские сети сотрудничества в Мексике 1970-х. Артелоги № 5
  3. Антивило, Юля. Mares De Complicidades. Archivo Ана Виктория Хименес. Encuentros De Feminismo y Arte.revistas.uchile.cl/index.php/NO/article/download/.../38339.
  4. Хазан, май. Беспокоящая активность: критические меры по проблемам старения, пола и социальных изменений. Канадские ученые, 2018.
  5. Кук, Ребекка Дж. И др. El Aborto En El Derecho Transnacional: Casos y Controversias. Fondo De Cultura Económica, 2016.
  6. Дебруаз, Оливье и др. Le Era De La Discrepancia: Arte y Cultura Visual En México, 1968–1997; = Эпоха противоречий: искусство и визуальная культура в Мексике 1968-1997 гг.. 2014.
  7. Градскова, Юлия и Сара Сандерс. Институционализация гендерного равенства: исторические и глобальные перспективы. Lexington Books, 2015.
  8. Майер, Моника. «Un Breve Testimonio Sobre Los Ires y Venires Del Arte Feminista En México Durante La Última Década Del Siglo Xx y La Primera Del Xxi». Феминистские дебаты, т. 40, 2009, стр. 191–218. JSTOR, www.jstor.org/stable/42625122.
  9. Рейес Кастелланос, Франциска и Хименес, Ана Виктория. Sembradoras de Futuros. Memoria de la Unión Nacional de Mujeres Mexicanas. Мексика, ДФ; UNMM. 2000 г.
  10. Seminario Historia Del Arte y Feminismo: Relatos, Lecturas, Escrituras, Omisiones, 26 сентября 2012 г.. Национальный музей изящных искусств, 2013.
  11. Смит, Питер Х. и др. Обещания расширения возможностей: женщины в Азии и Латинской Америке. Роуман и Литтлфилд, 2007.

внешние ссылки