WikiDer > Анита Миллер Смит - Википедия
Анита Миллер Смит | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | 20 октября 1893 г. |
| Умер | 1893 г. (-76–-75 лет) |
| Национальность | Американец |
| Образование | Лига студентов-художников Нью-Йорка |
| Известен | Картина |
| Движение | Импрессионизм, Регионализм |
| Награды | В 1919 году ее Дома в дюнах получил премию Ламберта в Пенсильванской академии изящных искусств. |
Анита М. Смит (полное имя Анита Миллер Смит, 20 октября 1893-1968 гг.) импрессионист и регионалист художник наиболее тесно связан с Вудсток, Нью-Йорк. В 1930-х годах Смит стал травник, и ее предприятие, Stonecrop Gardens, было одним из пяти предприятий такого же размера на Северо-Востоке, обслуживающим клиентов во всех 48 смежных штатах.[1] На этом этапе своей карьеры она написала и опубликовала Истинный, как дерево ракушек, короткое травяной на основе древних и современных практик. В 1950-х годах она написала первую историю города Вудсток, История Вудстока и слухи.
Воспитание
Предок Смита по отцовской линии, Джайлс Найт, прибыл в Американские колонии на борту Добро пожаловать с Уильям Пенн в 1682 году. Рыцарь, а Квакер и бывший английский землевладелец, основал ферму в Byberry регион Пенсильвания. Один из потомков Найта, Генри Кавальер Смит, адвокатвышла замуж за Люси Панкост Миллер. Пара взяла под свой контроль Уиндлон, поместье Смитов в Торресдейл, Пенсильвания. Именно здесь 20 октября 1893 года родилась Анита М. Смит, самая младшая из пяти детей.
В 1910 году Смит и ее мать отправились в путешествие по Европе, Ближнему Востоку и Северной Африке. Смит также проходил обучение в Академия Жюлиана в Париже художественные студии Ферруччо Скаттола в Венеции, ателье Forcello в Каире и Британской академии в Риме. Каждый день был разделен на утренние занятия по искусству и дневные экскурсии по таким музеям, как Лувр в Париже Дворец дожей в Венеции и древние соборы, в том числе собор Святой Софии в Константинополе.
Карьера художника
В 1912 году Смит отправился в художественную колонию в Вудсток, Нью-Йорк, на деньги, предназначенные для бального платья, и поступившие в Лига студентов-художников летняя программа. Той осенью она вернулась в Филадельфию, чтобы брать уроки у Уильям Меррит Чейз. В интервью Покипси Сандей житель Нью-Йорка, она рассказала, как ее растущая приверженность искусству вынудила ее уехать из Филадельфии. Позже в статье она сказала, что считает, что «необходимо копаться в истории деревни» и что она «не понимает, как можно нарисовать Катскиллс ничего не зная о людях, которые жили среди них, что отражает литературный подход к искусству ».[2] В 1913 году она начала обучение у Джона Ф. Карлсона в Лиге студентов-художников в Вудстоке.
Смит писал в стиле импрессионистов и постимпрессионистов. Работала маслом, акварелью и графикой. В первую очередь пейзажист, она писала пейзажи в самых разных областях, включая Нью-Хоуп, Пенсильвания, Провинстаун, Массачусетс; Чарльстон, Южная Каролина, Нью-Йорк, Таско-де-Аларкон, Мексика и Париж, Франция.
С 1916 по 1928 год работы Смита выставлялись на национальном уровне на таких выставках, как Пенсильванская академия изящных искусств, то Уилмингтонское общество изящных искусств, то Художественная галерея Торонто, Ассоциация художников Вудстока, Национальная академия дизайна, то Художественный институт Чикаго и Ассоциация искусств Луисвилля. В 1919 году ее картина Дома в дюнах выиграл премию Ламберта в Пенсильванской академии вместе с работами таких коллег-художников, как Полетт Ван Рукенс и Лилиан Уэсткотт Хейл.
Карьера травника
В 1930-х годах мисс Смит начала вторую карьеру травника после Великая депрессия побудил ее оставить живопись. Она написала, что люди с чувством цвета должны обладать острым чувством вкуса, и, поскольку многие из художников были отличными поварами, она и ее партнеры пытались делиться друг с другом вкусными блюдами. Для этого она сочла необходимым вырастить несколько трав для кулинарных целей. Она также была увлеченным садовником и обнаружила, что ее хобби сменилось призванием, поскольку ее сады с травами начали приносить прибыль. Это было в то время, когда интерес к травам резко возрос по всей стране.
В 1934 году Смит построил медный купорос коттедж рядом с уголками Рок-Сити у подножия горы Оверлук, примерно в миле от центра Вудстока. К 1937 году к нему пристроили теплицу, и вскоре она уже выращивала более 150 трав, среди которых были коммерческие клиенты. Х. Дж. Хайнц. В этот период Смит Истинный, как дерево ракушек был процитирован в New York Herald Tribune статья, а автор назвал ее «Леди Кэтскиллс».
После войны Dr. Джеймс Т. Шотвелл, сосед и друг, попросил Смита составить служебную базу данных; Рекорд должен был включать всех Вудстокеров, которые сражались за свою страну во время Второй мировой войны. Это стало ключевой главой в ее книге, которая скоро будет издана, История Вудстока и слухи- первая официальная летопись города. Смит основала свое повествование на подробных исследованиях, а также на обширной коллекции местных народных историй, собранных у горных семей Катскилл и местных художников. История начинается со времен коренных американцев и заканчивается главами о колонии искусства, ведущими к Фестиваль Вудстока 1969 года. Смит также написал Исторический пейзаж и Поиски Авеля Найта: квакеры и шейкеры. В связи с возрождением общественного интереса к картинам Смит, ее работы выставлялись на выставке USArtists Show в 2003 и 2005 годах. В 2006 году издательство WoodstockArts выпустило второе издание книги. История Вудстока и слухи.
