WikiDer > Энни Абрахамс

Annie Abrahams

Энни Абрахамс
Энни Абрахамс.gif
Родившийся (1954-05-17) 17 мая 1954 года (возраст 66)
Hilvarenbeek, Нидерланды
Национальностьнидерландский язык
ОбразованиеУтрехтский университет, Академия изящных искусств Арнема

Энни Абрахамс (1954 г.р.) - голландский художник-перформанс, специализирующийся на видео инсталляции и выступления в Интернете, часто возникающие из коллективных сочинений и коллективного взаимодействия. Родился и вырос в Hilvarenbeek в Нидерланды, она переехала во Францию ​​и поселилась во Франции в 1987 году.[1] Ее исполнительская работа ставит под сомнение ограничения и возможности онлайн-общения и сотрудничества.

Жизнь и карьера

Абрахамс родился в небольшой фермерской деревне в Нидерландах. Она получила докторскую степень в Биология от Утрехтский университет (1978) и Диплом Академия изящных искусств Арнема (1985).[2]

Попав в мир сельского хозяйства, ее академический путь привел к тому, что она стала всемирно известной благодаря новаторскому сетевому исполнительскому искусству и коллективным писательским экспериментам. После получения докторской степени она была назначена младшим научным сотрудником в университете. В то же время она изучала живопись, а после получения диплома Абрахамс получила финансирование искусства от правительства Нидерландов. Переехав во Францию ​​в 1987 году, Абрахамс начала работать с компьютерным программным обеспечением (в частности, DOEK, созданным для нее Яном де Вейлем в 1993 году.[3]) разрабатывать и конструировать инсталляции, основанные на сложности ее картин.[1] В 1992 году ее компьютерные рисунки выставлялись на ее выставке. Возможности, расположенный в l'espace Forum в Ницце, Франция. С 1996 года Абрахам углубился в сетевую производительность с упором на пространство и удаленность социальных сетей, создав физическое пространство для взаимодействия с «виртуальным миром» в шоу в Неймеген. Она разработала веб-сайт под названием Быть человеком с сетевыми произведениями искусства она описывала как перформативные вмешательства в публичное пространство одиночества = Интернет (1997–2007).[4]

Абрахамс преподавал в Университет Монпелье в составе отдела искусств с 2002 по 2005 год. После этого она курировала InstantS для платформы net.art panopile.org (с 2006 г. по январь 2009 г.) и серии онлайн-перформансов Нарушение одиночества и Двойной слепой (2007, 2008 и 2009)[1]

Абрахамс продолжал исследовать компьютерные функции, телематические характеристики и выбор посетителей с помощью произведений искусства, которые связаны с восприятием красоты через созерцание и наблюдение эстетических деталей (например, Разделение,[5] Песня боли,[6] Караоке). В интервью 2005 года ARTeMEDIA она ссылается на свое образование в области биологии и ее участие в социальных сетях, сравнивая новую и постоянно развивающуюся форму социальных сетей с вовлечением и коммуникативными навыками обезьян в ее исследованиях, делая вывод о том, что Интернет очень полезен. потенциал как универсальная платформа для многих новых форм взаимодействия.[7]

Абрахамс также использовала следы, оставленные после выступления на личном уровне, а также создавала новый коллективный голос, например, ее сотрудничество в 2006 году с Клементом Шарме в Webflaneur; "Поездка Data Dandy"[8] и с Игорь Стромайер в Оперра Интернеттикка.[9]

Быть человеком (1997–2007)

Абрахамс разработал концепцию сетевых перформансов вместе с проектом Быть человеком.[10] В рамках этого проекта изучались возможности участников в развитии онлайн-отношений, не выходя из собственного личного пространства. Перформанс Авраама взаимодействует и пересекается с физическим пространством и сетевыми технологиями, позволяя создавать новые творческие среды, пространства и произведения искусства, такие как сетевые выступления, сетевые произведения искусства, инсталляции, видео и коллекционирование письменных проектов.[11] Быть человеком пытается описать как возможности, так и ограничения, которые может принести сетевое общение. Проект выставлялся в различных формах новых медиа - от видеофестивалей до международных шоу.

С 2007 года работа Абрахамса исследует и контекстуализирует то, как люди реагируют и формируют отношения в распределенных онлайн-группах, например, в Huis Clos / Выхода нет[12] и Сердитые женщины.[13] Она сотрудничала с рядом художников, включая Марка Ривера, MTAA, Николаса Фреспека, Игорь Стомайер и Антей Грей. Ее интерактивные перформансы часто следуют за желаемым «следом, оставленным на песке», отпечатанным и оставленным продолжительностью произведения, а также за формулированием и созданием коллективного языка многих различных национальностей и идентичностей людей. Ключевой фактор исследования вращается вокруг понятия человеческого поведения при представлении нового интерактивного архива сетевой производительности; она исследует, как участники «щелкают» и «выбирают» возможности для создания нового поведения и, возможно, нового образа мышления, например, личного взаимодействия без какого-либо вмешательства со стороны сверстников в Насилие, сотрудничество 2009 года с Николасом Фреспечем.[14]

Двойная слепая (любовь) (2009)

Производительность телеприсутствия Двойная слепая (любовь)в сотрудничестве с Куртом Клонингером, представляет первую встречу двух художников в реальной жизни. Они расположены в разных местах: Абрахамс находится в гостиной во Франции, а Клонингер - в Музее и центре искусств колледжа Блэк-Маунтин.[15] Оба исполнителя неоднократно пели друг другу в реальном времени / пространстве и в социальных сетях слова «любовь, любовь, любовь», а их веб-камеры отображали крупный план. Им обоим были завязаны глаза, чтобы создать ощущение изоляции в пространстве, в котором они были ограничены, и позволить им соединиться друг с другом. Они продолжали петь, пока один из них не решил остановиться. Обе видеопроекции были видны друг другу, а также в пространстве, где зрители могли смотреть на оба экрана. Выступление транслировалось на Selfworld.net (онлайн-платформа для потокового вещания, которая больше не существует), и зрители были приглашены посмотреть его в зоне живого выступления.

Если не ты, не я (2010)

Первое сетевое выступление Abrahams из Великобритании, Если не ты, не я, прошла в галерее HTTP в Лондоне в 2010 году. В нее вошли предыдущие проекты, такие как Один - марионетка другого (2007) и Большой поцелуй (2008) с его центральным коммуникативным средством под названием Общий натюрморт / Природа Morte Partagée.[16] На выставке прошло мероприятие под названием Общий натюрморт / Природа Morte Partagée который был централизован с помощью телематического натюрморта для смешанной техники и светодиодной доски объявлений. Участникам была предоставлена ​​возможность пообщаться с представителями Kawenga - Territoires numériques, расположенного в центре медиаискусств в г. Монпелье, Франция, где они играли и переставляли предметы в натюрмортах, обмениваясь сообщениями друг с другом.[17]

12 февраля О сотрудничестве Граффити Стена комбинированная текстовая и аудиосвязь: участники размышляли о проблемах, которые сохранялись при онлайн-сотрудничестве, на веб-сайте, созданном для выставки. Эта документация и размышления были показаны другим участникам на протяжении всей выставки. Впоследствии Huis Clos / No Exit - Jam, продолжение более раннего телематического перформанса, бросило вызов восприятию слуховой информации за счет совместной работы над созданием звукового перформанса с использованием веб-камер со всего мира, которые воспроизводились на всей выставке.[17]

В обзоре, написанном Марией Хатзихритодулу, она комментирует, как минимальное использование физических объектов придало спектаклю своего рода «наготу», создав натюрморт из канцелярских принадлежностей и оргтехники. Хатзихристодулу сравнивает производительность с аналогичными более технологически сложными выступлениями, такими как Отверстие в космосе,[18] который использовал спутниковые технологии и впечатляющие достижения протоколов интернет-телефонии, таких как приложение Skype, и заключает, что Если не ты, не я подчеркивает, как физическое окружение и последствия длительных выступлений могут способствовать увеличению мощности выступления за счет упрощения технологии до простого экрана и веб-камеры. Он также инициирует технологический и физический обмен между участниками, а также распознает отключение от неосязаемой материальной реальности, разделяемой другими активными членами аудитории. Это мероприятие также включало О сотрудничестве граффити и Стена граффити, установление следов совместной работы (письменные, звуковые и видео сообщения), которые накладываются на последующие живые инсталляции.

Хуис Клос / Выхода нет - О сотрудничестве и джеме (2010)

Абрахамс бросает вызов драматическому упорядочиванию своего веб-исполнения Huis Clos / No Exit - О сотрудничестве расположен в CNES La Chartreuse в начале 2010 года для шести исполнителей, которые привыкли читать материалы, иллюстрации, которые символизируют и изображают компьютерные мониторы. Цель заключалась в том, чтобы оживить творение через исполнителей. С названием, относящимся к театральной терминологии, как клаустрофобный. кусок из Satre, Abrahams объединяет виртуальный мир и устройство для воспроизведения на расстоянии с помощью визуальных и аудиозаписей веб-камеры, сгруппированных вместе, чтобы создать разделенный экран. Целью статьи было проверить уровни близости, которые можно получить во время сеансов веб-камеры с помощью заданий. Затем исполнителей попросили создать единое человеческое лицо, используя весь видеокадр веб-камер, состоящий из кожи и тел и вызывающий чувство единства и интимности, несмотря на уникальное аудио и визуальное изображение каждого исполнителя.[19]

Затем эта методика исполнения была адаптирована и воспроизведена в меньшем масштабе с четырьмя исполнителями вместо шести. В рамках фестиваля в Лондоне Если не ты, не я в галерее HTTP в Лондоне (с 12 февраля по 20 марта 2010 г.) он продвинул идею Абрахамса об использовании следов предыдущих событий.[20] Адаптация называется Huis Clois / No Exit - Джем; четыре исполнителя Антей Грей (Финляндия), Паскаль Густен (Франция), Хелен Варли Джеймисон (Новая Зеландия) и Майя Калогера (Испания / Хорватия) получили задание синхронизировать звук вместе, конкурируя с технологическими ограничениями, такими как временная задержка при передаче от однорангового устройства к другому. В рамках всей выставки в Лондоне Abrahams использовала цифровые технологии, доступные широкой публике, и сообщала о факторах, вызывающих «разрыв» в совместной работе с видео / звуком в реальном времени. Эта фрагментированная связь между сверстниками как в виртуальном, так и в реальном слове, следовательно, порождает фрагментированную близость, разочарование в связи (приложение в реальном времени), совместное отсутствие и отчаяние общаться на расстоянии, а также потребности тела в облегчении чувственного стремления к телесной реальности. Huis Clos / Выхода нет был также представлен на О переводе, NIMK Amsterdam, 2010, с Рут Кэтлоу, Паоло Сирио, Урсулой Эндличер, Никиоласом Фреспеч и Игорем Стромайером.[21]

Сердитые женщины (2012–)

В 2012 году Абрахамс начал проект. Сердитые женщины. Это было эмоциональное путешествие для группы женщин-участниц, которые, подключившись через веб-камеры и с Абрахамсом в качестве фасилитатора, выразили и поделились своим внутренним разочарованием в связи с условием оставаться на камеру все время. Абрахамс прокомментировал, что представление также проверило культурные барьеры между женщинами.[13] Всего в инсталляции приняли участие 24 участника.[22] Разговоры веб-камеры также были представлены в сетке 3х4. Проект разрабатывался как исследовательский проект из 5 представлений только с участием женщин, Злой человек выступление, которое состоялось 12 апреля 2012 года в Labomedia Orleans, за которым последовали две смешанные гендерные версии для фестиваля Upstage 2012.[23] Видео о Сердитые женщины принимают 1 и 2 были показаны в Тренировка для лучшего мира, Персональная выставка Абрахамса в CRAC Sète (28 октября 2011 г. - 1 января 2012 г.).[24]

В анкете в 2012 году Абрахамс заявила, что ее изначальной целью изучения биологии было стремление найти ответы о себе и мире, в котором она живет; однако это оказалось нерешительным, и поэтому она продолжила карьеру в создании произведений искусства, которые научили ее, как жить и как реагировать на то, что представляет собой жизнь.[25] Интернет является частью ее повседневной жизни, и ее социальная активность в Интернете позволяет ей переплетать итерации, создавать сбои, сопротивление подключению (через буферизацию и отключение / повторное подключение), отправлять информацию и распознавать дыры в пространственно-временном континууме. Абрахамс предлагает, чтобы Шерри Терклописание того, как мы прячемся за технологиями вместо того, чтобы вступать в более прямые и близкие отношения с людьми.[26] это лишь одна часть того, что происходит: в то же время в сети развиваются новые способы общения. Абрахамс также утверждает, что, хотя платформы социальных сетей, такие как Facebook, побуждают пользователей давать четкие оптимистичные образы самих себя, становится все более важным лелеять и раскрывать «грязные» стороны внутри нас и находить место для более темной стороны человеческой натуры. как она обнаружила в своих упражнениях для Huis Clos / Выхода нет.[27] Ее выступления продолжают раскрывать человеческое поведение, которого мы сознательно или, возможно, подсознательно пытаемся избегать.

В 2012 году она стала соорганизатором первого CyPosium.[28] - онлайн-симпозиум по киберформансу и опубликован В ловушке раскрытия - общение и сотрудничество через веб-камерув банке № 2.[29]

Клуб чтения (2013–)

В 2013 году Абрахамс и Эммануэль Гез начали ReadingClub, онлайн-площадка для совместного чтения и письма.[30] Проект был включен в шоу Erreur d'Impression, куратор Алессандро Людовико, publier à l'ère du numérique, Jeu de paume, Париж в ноябре 2013 г.[31] и Сборник электронной литературы том 3, февраль 2016 г.[32]

от незнакомца к незнакомцу (2014)

В период с апреля по август 2014 года, проживая в CONA в Любляне, Словения, Абрахамс изучал, что значит быть «чужим». Проект включал в себя веб-сайт, перформанс и издание книги.[33]

Рекомендации

  1. ^ а б c Энни Абрахамс (28 октября 2011 г.). "биография Энни Абрахамс". Bram.org. Получено 25 октября 2012.
  2. ^ «Биография - Энни Абрахамс». Получено 2 апреля 2017.
  3. ^ Брой, Лайонел (октябрь 2016 г.). "DOEK (en Cours de rédaction)". ПАМАЛ. Получено 2 апреля 2017.
  4. ^ "Sortir de l'écran: Энни Абрахамс". Агентство ТОПО. 26 марта 2015 г.. Получено 2 апреля 2017.
  5. ^ Карассай, Мауро; Моррези, Рената (2015). «Вербальные разъединения: перевод языковых игр в разделении / разделении Энни Абрахамс». В Regnauld, Arnaud и Abrioux, Yves (ред.). Перевод электронной литературы. Сен-Дени, Франция: Bibliothèque de l’Université Paris 8.
  6. ^ Киппур, Сара (2016). Написание дважды: самоперевод и создание мировой литературы на французском языке. США: Издательство Северо-Западного университета. п. 135. ISBN 978-0-8101-3205-4.
  7. ^ Pubblicato da weblogart. "ARTe MEDIA: Интервью с Энни Абрахамс". Weblogart.blogspot.co.uk. Получено 25 октября 2012.
  8. ^ "Нет клика". Bram.org. Получено 25 октября 2012.
  9. ^ Игорь Стромайер, http://www.intima.org/ (15 декабря 2006 г.). "Oppera Internettikka - Protection et Sécurité". Intima.org. Получено 25 октября 2012.
  10. ^ Энни Абрахамс. "быть человеком / этант человеческим". Bram.org. Получено 25 октября 2012.
  11. ^ «Энни Абрахамс. Аллергия на утопии - Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура: Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура». Digicult.it. Получено 25 октября 2012.
  12. ^ Энни Абрахамс (30 сентября 2010 г.). "huis clos / no exit". Bram.org. Дои:10.1126 / science.1193147. Получено 25 октября 2012.
  13. ^ а б «Злые женщины». Bram.org. Получено 25 октября 2012.
  14. ^ "быть человеком?". Bram.org. Получено 25 октября 2012.
  15. ^ "Двойная слепая (любовь)". Blackmountaincollege.org. 2 июля 2011 г.. Получено 25 октября 2012.
  16. ^ "If Not You Not Me. Энни Абрахамс и жизнь в сетях - Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура: Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура". Digicult.it. Получено 25 октября 2012.
  17. ^ а б Ольга. «Сетевое искусство в космосе в Лондоне:« Если бы не ты, не я »Энни Абрахамс». Http.uk.net. Архивировано из оригинал 3 апреля 2013 г.. Получено 25 октября 2012.
  18. ^ «О дыре в космосе». varnelis.net. Архивировано из оригинал 21 сентября 2013 г.. Получено 25 октября 2012.
  19. ^ "Энни Абрахамс" симонаполвани ". Simonapolvani.wordpress.com. Получено 25 октября 2012.
  20. ^ "If Not You Not Me. Энни Абрахамс и жизнь в сетях - Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура: Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура". Digicult.it. 11 ноября 2010 г.. Получено 25 октября 2012.
  21. ^ "Huis Clos / Выхода нет". Энни Абрахамс. 2010. Получено 2 апреля 2017.
  22. ^ «Упражнения по удаленному сотрудничеству - Huis Clos / No Exit - (или,« как киберформанс раскрывает близость »)« сетевое искусство, видео, перформанс ». Aabrahams.wordpress.com. 13 сентября 2011 г.. Получено 25 октября 2012.
  23. ^ "121212 UpStage Festival of Cyberformance". UpStage. 2012. Получено 2 апреля 2017.
  24. ^ Тиссье, Ноэль (2012). «Тренировка для лучшего мира - Энни Абрахамс». Centre Régional d'Art Contemporain. Получено 2 апреля 2017.
  25. ^ «Сегодня я разговаривала с |… Энни Абрахамс». Todayiconversedwith.tumblr.com. 13 сентября 2011. Архивировано с оригинал 16 июня 2013 г.. Получено 25 октября 2012.
  26. ^ Шерри Теркл (11 января 2011 г.). Вместе наедине: почему мы ожидаем большего от технологий и меньшего друг от друга. Основные книги. ISBN 978-0-465-01021-9. Получено 24 октября 2012.
  27. ^ Энни Абрахамс. «Упражнения по удаленному сотрудничеству - Huis Clos / No Exit - (или« как киберформанс раскрывает близость »)». ISEA 2011 Стамбул. Получено 3 октября 2018.
  28. ^ «СайПозиум». CyPosium. 2012. Получено 2 апреля 2017.
  29. ^ Абрахамс, Энни (2012). «В ловушке для раскрытия информации - общение и сотрудничество через веб-камеру». Журнал художественных исследований (2). ISSN 2235-0225 - через Каталог исследований.
  30. ^ Ривуар, Анник (21 октября 2013 г.). «В читальном клубе о чтении небезразлично». Дальнейшее поле. Архивировано из оригинал 3 апреля 2017 г.. Получено 2 апреля 2017.
  31. ^ Кено, Раймонд. "Avant. Et maintenant". Espace Virtuel. Получено 2 апреля 2017.
  32. ^ "Клуб чтения представлений". Сборник электронной литературы. Февраль 2016 г.. Получено 2 апреля 2017.
  33. ^ Лоу, Гретта (8 марта 2016 г.). «Личное и языковая политика: цифровой колониализм и незнакомец Энни Абрахамс». Дальнейшее поле. Архивировано из оригинал 30 апреля 2016 г.. Получено 19 мая 2017.