WikiDer > Ковчег Сан-Тициано

Ark of San Tiziano
Ковчег Сан-Тициано
Арка ди Сан Тициано (Боттега деи Санмичели) .jpg
ХудожникСтудия Санмичели
Год1505
СредняяМрамор
Движениеэпоха Возрождения
РасположениеЦерковь Святых Космы и Дамиано, Брешия

В Ковчег Сан-Тициано это мраморная гробница, принадлежащая студии Санмичели. Построенный в 1505 году, он расположен в Церковь Святых Космы и Дамиано в Брешия, в часовне, посвященной этим святым.

История

Сан-Тициано, епископ Брешии между 526–540 гг., Первоначально был похоронен в старой церкви Святых Космы и Дамиано, которая до конца тринадцатого века стояла напротив церкви. Броллето. В 1298 г. по повелению Берардо Магги и как часть расширения общественного палаццо, церковь и прилегающий женский монастырь были снесены, чтобы создать городское пространство к западу от Бролетто, который в настоящее время составляет северную часть Пьяцца дель Дуомо.[1] Церковь и женский монастырь были построены на западной окраине жилого центра города, но в пределах городских стен, построенных Альберико да Гамбара в период с 1237 по 1239 год. В это время мощи епископа были потеряны или забыты, поэтому не были перенесены в новое здание.

В 1490 г. во время епископата Паоло Зане, настоятельнице монастыря было откровение о захоронении мощей. Согласно легенде, последующие раскопки подтвердили ее мечту.[1] Саркофаг святого, вероятно, не был оригиналом, но, вероятно, датирован XII веком. Тогда родилась идея нового монументального ковчега для реликвий, и через пятнадцать лет надгробный памятник был установлен в часовне слева от пресвитерия церкви Космы и Дамиано. Надпись MDV (1505) появляется на базе с указанием даты установки. Перевод тела святого также записан в государственных архивах Бреши. Гробница якобы подлежала дальнейшим работам, так как MDXXIX (1529) появляется на обратной стороне молдинга. Однако объем работ подвергается сомнению.[2]

Новый погребальный ковчег сохранился до наших дней. Однако саркофаг XII века сохранился в первозданном виде только до 1885 года, когда Антонио ТальяферриАрхитектор повторно использовал его вместе с другими каменными материалами из того же монастыря для создания декоративного фонтана, расположенного в восточной части площади Тито Спери и известного как Фонтан Сан-Тициано.[3]

Описание

В нижней части гробницы четыре пилястры, богато вырезанные из усиков, цветов и птиц, ограничивают три ниши с крышкой из ракушек, внутри которых справа налево изображены Святой Дамиано, Мадонна с Младенцем и Святой Космой. Над ним развивается тщательно продуманная обложка с серией молдинги сужается до Cymatium, который служит пьедесталом для представления Сан-Тициано. На оборотной стороне нет фигурных скульптур, а панельное деление с зеркалами, в котором взяты те же орнаменты лицевой стороны. Изысканная и точная позолота покрывает многие части ковчега, в частности четыре скульптуры с эффектным и элегантным изображением тканей одежды.

Стилистическая оценка и атрибуция

Исторически ковчег приписывался более или менее анонимным скульпторам из Бреши или Ломбардии между концом 15 века и началом следующего. В 2007 году Вито Зани предложил отнести ковчег Санмичели мастерская, как часть серии скульптурных работ, которые семья художников создала между 1480-ми и началом 16-го века. К ним относятся важные работы, такие как фасад Церковь Санта-Мария-деи-Мираколи, много каменных работ для Палаццо делла Лоджия, большинство скульптур в Церковь Сан-Пьетро-ин-Оливето и другие незначительные, но важные артефакты, включая архитектурные элементы за пределами Капелла Каприоли в Церковь Сан-Джорджо.[4][5]

Ковчег Сан-Тициано выделяется изысканным орнаментом, который характеризует обработку поверхностей, подчеркнутую, прежде всего, позолотой. В частности, однако, это одна из очень редких мраморных работ Бреши с фигуративными элементами, которые могут быть помещены полностью за пределы круга. Гаспаро Кайрано, главный экспонат скульптуры бресковского Возрождения между 1490 и 1515 годами.[5] На данный момент, кроме мастерской Санмичели, трудно найти в Брешии другую студию, способную производить работы аналогичного качества.[6] Зеркала на задней стороне гробницы представляют собой упрощенную копию пронаос святилища чудес, которое восходит к Санмичели.[5]

Согласно документальным свидетельствам, единственным членом семьи Санмичели, занимавшимся фигуративной работой, был Маттео Санмичели, и ему приписываются статуи на ковчеге.[7] Сходство между этими фигурами и лицами некоторых из Апостолы вдоль нефа церкви Сан-Пьетро-ин-Оливето. Цикл из двенадцати статуй, вероятно завершенный к 1507 году, приписывается Гаспаро Кайрано и компании, что подразумевает наличие субподряда с Санмикели.[5] Маттео Санмичели Пьемонтский карьера началась со статуэтки в утерянной гробнице Марии ди Сербии в Casale Monferrato, датированный 1510 г .; здесь есть четкие отсылки к фигурам канделябра пилястр капеллы Кавалли церкви Сан-Пьетро, ​​Оливето, завершенной в 1508 году.[8] Эта часовня, в свою очередь, связана с техническими и композиционными деталями Святилища Чудес, деталь, которая по-прежнему повторяется в пьемонтском творчестве Санмикели.[8]

Ковчег Сан-Тициано также можно рассматривать как еще один пример конкуренции между классическим стилем Гаспаро Кайрано, который становился все более популярным среди государственных и частных клиентов Бреши, и Санмичели, декоративный стиль которого вышел из моды. Действительно, этот ковчег можно рассматривать как попытку Бартоломео Санмикели в начале нового века вернуться к художественной известности.[8] В то время как несколько заказов, в частности часовня Каприоли и украшение Сан-Пьетро-ин-Оливето, похоже, были разделены между участниками, ответный удар Каирано пришелся на 1508 год. Ковчег Сант-Аполлонио. Его художественное превосходство в глазах государства Бреши было твердо установлено,[8][9] и это, вероятно, заставило Санмичели покинуть Брешию. Они переехали в Казале Монферрато, где через два года умер Бартоломео, и Маттео начал новую карьеру.[10]

В 2010 году Джузеппе Сава реконструировал фигуру Антонио Медальи, малоизвестного архитектора церкви Сан-Пьетро-ин-Оливето, предложив каталог работ.[11] В дополнение к этому Сава обнаружил руку еще одного художника в небольшой группе работ среди статуэток ковчега Сан-Тициано, в двух фигурных кругах в интерьерах Санта-Мария-деи-Мираколи и в небольших бюстах епископов и Магдалина на проспекте часовни, посвященной Сан-Тициано-ин-Сан-Пьетро-ин-Оливето. Затем Сава поручает все эти работы скульптору, находящемуся под влиянием Стефано Ламберти, хотя и ошибся в чтении даты на покрытии ковчега как 1519, а не 1529.[2] Таким образом, вопрос о назначении работы остается открытым: если ее можно будет отнести к 1520-м годам, она может быть приписана ученику Ламберти, и в этом случае, по крайней мере, статуи ковчега будут удалены из творчества Маттео Санмичели. Датировка других работ, а именно два ОЗ и фигур капеллы Магдалины, однако, остается спорной.[2]

использованная литература

  1. ^ а б Брага и Симонетто 2004, п. 95.
  2. ^ а б c Зани 2012.
  3. ^ Брага и Симонетто 2004, п. 96.
  4. ^ Зани 2006, стр. 426-446.
  5. ^ а б c d Зани 2010, п. 95.
  6. ^ Зани 2011, п. 72.
  7. ^ Зани 2010С. 95-96.
  8. ^ а б c d Зани 2010, п. 96.
  9. ^ Зани 2010, п. 101.
  10. ^ Зани 2010, п. 94.
  11. ^ Сава 2010С. 126-149.

Список используемой литературы

  • Брага, Марина; Симонетто, Роберта (2004). "Verso porta San Nazaro". Музей Брешиа Читта. Брешиа: Сант-Эустаккьо.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Сава, Джузеппе (2010). "Антонио Медалья", лапицида и архитектура "Виченца и Ломбардия: кантье Сан-Пьетро в Оливето в Брешии". Arte Veneta (67).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Зани, Вито (2006). "Sulle tracce dei Sanmicheli a Brescia e Mantova, tra Quattro e Cinquecento". В Чериане, Маттео (ред.). Туллио Ломбардо. Scultore e architetto nella cultura Artista veneziana del Rinascimento, atti del congno. Венеция.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Зани, Вито (2010). Гаспаро Кайрано. Роккафранка: La Compagnia della Stampa.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Зани, Вито (2011). "Maestri e cantieri nel Quattrocento e nella prima metà del Cinquecento". В Террароли, Валерио (ред.). Скультура в Ломбардии. Пластика в Брешии и Брешиано в XV в XX веке. Милан: Скира.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Зани, Вито (2012). "Un marmo lombardo del Rinascimento e qualche Precisazione sulla scultura lapidea a Brescia tra Quattro e Cinquecento (seconda parte)". Antiqua.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

Смотрите также