WikiDer > Непрерывное производство фильмов
Экранизация "спина к спине" это практика съемок двух или более фильмов в одной постановке, что сокращает затраты и время.
Трилогии распространены в киноиндустрии, особенно в научная фантастика, фантазия, действие, ужастик, триллер, приключенческие жанры. Производственные компании могут выбрать, если первый фильм имеет финансовый успех, зеленый свет второй и третий фильм одновременно и снимайте их подряд. В случае, если длинный роман разбивается на несколько частей для его экранизации, эти части обычно будут сниматься подряд.
Обоснование
В современном кинопроизводство, трудоустройство теперь основано на проектах, временно и «основано на фильме [,] не на фирме».[1] Практически все участники индустрии фрилансеры, которые легко переходят от одного проекта к другому и не проявляют особой лояльности к какой-либо конкретной студии, если им платят.
Это отличается от старого студийная система, форма массовое производство в котором студия владела всеми средствами производства (то есть повторно используемыми физическими активами, такими как звуковые сцены, костюмы, декорации и реквизит)[1] и несло большое количество актеров и членов съемочной группы на свою заработную плату по долгосрочным контрактам. Согласно старой системе, «продюсер должен был снимать от шести до восьми фильмов в год с достаточно узнаваемым персоналом».[1] В соответствии с новой системой, которая пришла на смену ей после 1955 года, кинопроизводство превратилось в «краткосрочную аранжировку фильма за фильмом», при которой продюсер должен собрать совершенно новый актерский состав и команду для каждого проекта и арендовать средства производства у подрядчиков. только по мере необходимости.[1] Если использовать аналогию с фабрикой, студии перешли от использования единой сборочной линии с интегрированным персоналом для непрерывного производства одного фильма за другим к созданию и демонтажу отдельных сборочных линий (каждая со своим собственным уникальным персоналом) для каждого отдельного фильма.[2]
Преимущество нынешней системы состоит в том, что киностудиям больше не нужно беспокоиться ни о платежеспособности людей, которые не участвуют в текущем производстве фильма, ни о фильмах с зеленым освещением, чтобы они могли эффективно использовать невозвратные издержки в их человеческих ресурсах. Студии сместились с акцента на «скорость производства» на «более совместное предварительное планирование съемок».[3] Но теперь, когда им нужен конкретный человек для фильма, этот человек может быть недоступен, потому что он уже занят другим фильмом для другой продюсерской компании на этот конкретный временной интервал. В свою очередь, для каждого отдельного фильма студии (и, в конечном итоге, их инвесторы, акционеры или спонсоры) в конечном итоге получают огромные транзакционные издержки потому что они не только должны найти нужного человека по правильной цене, но и в нужное время, а если они не могут найти этого человека, им приходится изо всех сил стараться найти подходящую замену. У всех успешных режиссеров и продюсеров есть определенные любимые актеры и члены съемочной группы, с которыми они предпочитают работать, но это не поможет студии, если этот идеальный характерный актер, дизайнер костюмов или композитор уже полностью занят. По сравнению с предыдущей системой, режиссеры и звезды тратят гораздо «большую часть своего времени на переговоры по каждой новой сделке с фильмом».[3]
Следовательно, если фильм идет хорошо по кассовым сборам и, кажется, установил формулу победы с определенным актерским составом, командой и сюжетной линией, один из способов минимизировать эти транзакционные издержки в сиквелах - как можно скорее собрать как можно большую часть команды (( прежде, чем кто-либо умрет, уйдет на пенсию или совершит другие возможные конфликты в расписании) и подпишет их на одну постановку, которая будет отредактирована, выпущена и продвигаться как несколько фильмов. Это также сводит к минимуму проблему заметного старения звезд между сиквелами, между которыми нет значительных промежутков времени.
Пионером современного непрерывного кинопроизводства был продюсер. Александр Салкинд,[4] кто решил во время съемок Три мушкетера (1973) разделить проект на две части; второй фильм вышел как Четыре мушкетера (1974).[5][6] Актеры были очень недовольны, узнав об этом после того, как они работали над двумя фильмами, а не над одним.[5][6] В результате Гильдия киноактеров ввел «пункт Залкинд», в котором указано, что актерам будет выплачиваться плата за каждый снятый ими фильм.[5][6] Салкинд и его сын Илья продолжил производить Супермен и Супермен 2 спина к спине.[5]
Примеры
- Супермен и Супермен 2 были сняты одновременно в 1977 году как двухсерийный эпос. Однако из-за закадровых трудностей между продюсерами и режиссером Ричард Доннер, производство сиквела было остановлено, чтобы закончить работу над первым фильмом к выпуску в декабре 1978 года. Съемки на Супермен 2 возобновлен в 1979 году с новым директором (Ричард Лестер), и был выпущен в Австралии в декабре 1980 года и в Великобритании и США в апреле и июне 1981 года.
- После успеха фильма 1985 года Назад в будущее, два продолжения Часть II и Часть III. снимались с февраля 1989 г. по январь 1990 г., с трехнедельным перерывом в основной съемке между фильмами, а некоторые съемки третьего фильма совпадали со вторым. Два фильма были выпущены с разницей в шесть месяцев, соответственно в ноябре 1989 и мае 1990 года.
- Властелин колец трилогия был снято целиком за 438 дней в Новая Зеландия с октября 1999 г. по декабрь 2000 г. с пикап выстрелы делалось перед выходом каждого фильма на экраны с 2001 по 2003 год. Хоббит трилогия снимался один за другим в Новой Зеландии с марта 2011 года по июль 2012 года.
- Матрица перезагружена и Матричные революции были сняты подряд с марта 2001 г. по август 2002 г. и выпущены с интервалом в шесть месяцев, в мае 2003 г. и ноябре 2003 г. соответственно.
- Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца и Пираты Карибского моря: На краю света были сняты подряд с февраля 2005 г. по январь 2007 г. и выпущены с разницей в год, в июле 2006 г. и мае 2007 г. соответственно.
- Пятьдесят оттенков темнее и Пятьдесят оттенков освобождены снимались подряд с февраля по июль 2016 года. Два фильма были выпущены с разницей в год, в феврале 2017 и феврале 2018, соответственно.
- Мстители: Война бесконечности и Мстители: Финал мы снято подряд с января 2017 года по январь 2018 года, с повторными съемками второго фильма, завершающимися в октябре 2018 года, причем фильмы были выпущены с разницей в год, в апреле 2018 и апреле 2019 года соответственно.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б c d Штайгер, Джанет (1985). «Глава 26: Система пакет-единица: управление единицей после 1955 года». В Бордвелл, Дэвид; Штайгер, Джанет; Томпсон, Кристин (ред.). Классическое голливудское кино: стиль фильма и способ производства до 1960 г.. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. п. 330. ISBN 9780231060554.
- ^ Бинген, Стивен (2014). Warner Bros: главный сюжет Голливуда. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. п. 198. ISBN 9781589799622.
- ^ а б Штайгер, Джанет (1985). «Глава 26: Система пакет-единица: управление единицей после 1955 года». В Бордвелл, Дэвид; Штайгер, Джанет; Томпсон, Кристин (ред.). Классическое голливудское кино: стиль фильма и способ производства до 1960 г.. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. п. 334. ISBN 9780231060554.
- ^ Джексон, Гордон; Андерс, Чарли Джейн (31 июля 2015 г.). «Были ли одновременные съемки фильма и его сиквела хорошими результатами?». Gizmodo. Получено 26 мая 2020.
- ^ а б c d Салманс, Сандра (17 июля 1983 г.). "Просмотр фильма: герои Салкинда в красном и летят высоко". Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. п. 15. Получено 26 мая 2020.
- ^ а б c Скучно, Брюс (2008). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 77. ISBN 9780786431663.