WikiDer > Барбара Строцци - Википедия

Гамбенспилерин (Игрок Виола да Гамба), c. 1630–1640, (Gemäldegalerie, Дрезден) к Бернардо СтроцциПредполагается, что это Барбара Строцци. Непонятно, имеет ли художник прямое отношение к семье Строцци.

Барбара Строцци (также называемый Барбара Валле; крестился 6 августа 1619 - 11 ноября 1677) был итальянским певцом и композитором Период барокко. За свою жизнь Строцци издала восемь томов своей собственной музыки, имея в печати больше музыки, чем любой другой композитор той эпохи.^[1] Это стало возможным без какой-либо поддержки со стороны церкви или постоянного покровительства знати.

Жизнь и карьера Строцци были омрачены заявлениями о том, что она куртизанка, что не может быть полностью подтверждено, поскольку в то время создание женской музыки часто считалось интеллектуальным активом куртизанок.

биография

Ранняя жизнь и юность

Барбара Строцци (при рождении Барбара Валле) родилась в Венеции в 1619 году у женщины, известной как «Ла Грегетта» (в других источниках ее также называют Изабеллой Грига или Изабеллой Гарцони). Она крестилась в церковь Святой Софии в Каннареджо округ (Sestiere) Венеции. Хотя свидетельство о рождении Барбары не содержит информации о личности ее отца, предполагается, что ее биологический отец мог быть Джулио Строцци, поэт и либретист,^[2] очень влиятельная фигура в Венеции семнадцатого века. Джулио Строцци был членом Инкогнити, одна из крупнейших и самых престижных интеллектуальных академий в Европе и крупная политическая и социальная сила в Венецианской республике и за ее пределами.^[1] О матери Барбары известно не так много, но историки считают, что Изабелла была служанкой Джулио, поскольку и Барбара, и Изабелла жили в доме Джулио и были указаны в его завещании. Хотя Барбара была незаконнорожденным ребенком (ее родители не были женаты на момент ее зачатия или рождения), ее отец Джулио называл ее своей «приемной дочерью» и сыграл важную роль в ее становлении в карьере музыканта позже в ее жизни. .

Мало что известно о детстве Барбары; более подробные рассказы о ее жизни касаются конца ее детства и ранней юности. В то время Венеция страдала язвы это убило большую часть его населения. Однако Барбара, выжившая вместе с матерью, достигла 12 лет на первом фестивале Festa della Salute в 1631 году. К этому времени она уже начала развиваться как музыкант и начала демонстрировать виртуозный вокальный талант наряду с тем, может сопровождать себя на лютня или же Теорбо. В своей книге «Звуки и сладкий воздух» историк Анна Бир утверждает, что музыкальные дары Строцци (особенно ее пленительный певческий голос) стали более очевидными в раннем подростковом возрасте, и это привело к тому, что Джулио организовал для нее уроки композиции с одним из ведущие композиторы того времени, Франческо Кавалли. Эти уроки оказались плодотворными: в возрасте пятнадцати лет Барбару описывают как «виртуозная кантатриса Джулио Строцци», Виртуозный певец Джулио Строцци.^[1] К шестнадцатилетию Барбары Джулио начал активно рекламировать ее музыкальные таланты, обеспечивая ей посвящение произведений. Джулио впоследствии основал Accademia degli Unisoni, дочерняя компания Инкогнити, который также приветствовал музыкантов в привилегированный круг общения. Унисони, работающая из дома Строцци, стала основным местом для выступлений молодой Барбары, обеспечив ей возможность выступать в качестве певицы, а также полу-публичные выступления ее собственных произведений. В 1637 году, когда ей было 18 лет, Барбара взяла фамилию своего отца, Строцци, и сохранила ее до самой смерти.

Жизнь молодого музыканта

К позднему подростковому возрасту Барбара начала приобретать репутацию певицы. В 1635 и 1636 годах Николь Фонтей опубликовала два тома песен, названных Bizzarrie poetiche (Поэтические странности), полные похвалы за певческие способности Барбары.^[3] Опыт выступления, который у нее был в Унисони снабдил ее вокальным опытом, который также проявился в ее более поздних публикациях, что свидетельствует о ее композиционном таланте.

В 1644 г. вышел ее первый том сочинений, Il primo libro de’madrigali («Первая книга мадригалов»), вышла в печать. На этот раз молодой музыкант еще предстоит обладать уверенностью и достоинством ее более поздних лет. Это отражено в предисловии к работе, где она заявляет: «Как женщина, я озабочена опубликованием этого произведения. Было бы, если бы оно безопасно лежало под золотым дубом и не подвергалось опасности мечей клеветы, которые уже были обращены в бой против этого."

Как молодой музыкант Барбара искала покровительства, которое не всегда было успешным. Ее опус 2, посвященный Фердинанду III Австрийскому и Элеоноре Мантуанской по случаю их свадьбы, остался незамеченным. Другие известные посвященные включают Анн де Медичи, эрцгерцогиня Австрии, Николо Сагредо, позже дож Венеции, которому она посвятила свой опус 7, и София, Герцогиня Брауншвейгская и Люнебургская. Также предполагается, что она написала несколько песен для герцога Мантуи в 1665 году, через год после ее последних известных опубликованных работ.^[4]

Позже жизнь и смерть

Мало что известно о жизни Строцци в 1640-е годы; однако предполагается, что она была наложницей венецианского дворянина Джованни Паоло Видмана. Эти отношения привели ее к тому, что она стала матерью четверых детей.

В это время между Строцци и Видманом были финансовые дела. Считается, что она выдала ссуду, которую нужно будет вернуть после смерти Видмана. Около 10% акций могли быть способом обеспечить некоторую поддержку Барбаре и ее детям после смерти Видмана.

Строцци умер в Падуя в 1677 году в возрасте 58 лет. Считается, что она была похоронена в Эремитани.^[5] Когда она умерла, не оставив завещания, ее сын Джулио Пьетро потребовал ее наследство в полном объеме.^[6]

Личная жизнь

Хотя Строцци никогда не был женат, у нее было четверо детей; две ее дочери поступили в монастырь, а один из ее сыновей стал монахом.^[7] В письме, написанном после смерти Барбары, лаконично сообщается, что она «была изнасилована графом Видманом, венецианским дворянином. У нее был сын, который также носит имя «Джулио Строцци». Видман был покровителем искусств. Изнасиловал он ее или нет, Строцци определенно не женился на нем, поскольку он уже был женат. Тем не менее, Видман определенно был отцом ребенка. Джулио, а затем еще двое детей, Изабелла в 1642 году и Лаура в 1644 году, и, возможно, четвертый, Массимо.Также высказывались предположения, что заявление об изнасиловании могло быть просто историей, распространенной с целью защиты репутации Барбары.

Композиции

Титульный лист Diporti di Euterpe, Опус 7 Строцци, состоящий из 8 кантат.

Строцци был назван «самым плодовитым композитором - мужчиной или женщиной - печатной светской вокальной музыки в Венеции в середине [17-го] века».^[8] Ее работа также уникальна тем, что она содержит только светскую вокальную музыку, за исключением одного тома священных песен.^[9] Она была известна как своими поэтическими способностями, так и композиторским талантом. Ее тексты часто были поэтичными и хорошо сформулированными.^[10]

Почти три четверти ее печатных работ написаны для сопрано, но она также публиковала произведения для других голосов.^[11] Ее композиции прочно укоренились в Seconda Pratica традиция. Музыка Строцци пробуждает дух Кавалли, наследник Монтеверди. Однако ее стиль более лиричен и больше зависит от чистого вокального звука.^[12] Многие тексты для ее ранних произведений были написаны ее отцом Джулио. Позднее тексты писали коллеги ее отца, и для многих композиций Барбара могла писать собственные тексты. Сохранилось семь печатных томов ее сочинений. Точно так же гораздо больше неопубликованных работ Строцци в настоящее время находится в коллекциях в Италии, Германии и Англии в виде рукописей. Нерегулярная перемычка ее музыки была модернизирована, чтобы приспособить ее к современным выступлениям.

Как и многие ее современные композиторы, Строцци в основном использовала тексты поэта. Марино. Эти маринистские тексты будут служить средством самовыражения, а также бросить вызов гендерным ролям ее времени. Il primo libro di madrigali, для 2–5 воки е бассо континуо, соч. 1 (1644 г.), был посвящен Виттории делла Ровере, триллеру, уроженке Венецианской великой герцогини Тосканской. Текст представляет собой стихотворение Джулио Строцци. Строцци опубликовал одно произведение известных религиозных произведений. Ее опус 5, написанный в 1655 году, был посвящен эрцгерцогине Инсбрука Анне Медичи. Ее песнопение «Mater Anna» отдает дань уважения не только католической святой / матери Девы Марии, но и эрцгерцогине. Строцци была очень чувствительна к подсознательному значению своих текстов, и, как и Аркангела Тарабонти, текст содержал много глубинных вопросов, касающихся пола.

Публикации

• Il primo libro di madrigali, для 2–5 воки е бассо континуо, соч. 1 (1644)
• Кантате, Ариетта и дуэтти, для 2 воки е бассо континуо, соч. 2 (1651)
• Cantate e ariette, для 1–3 воки е бассо континуо, соч. 3 (1654)
• Sacri Musicali Affetti, libro I, op. 5 (1655)
• Quis dabit mihi, девиз на 3 голоса (1656)
• Ariette a voce sola, op. 6 (1657)
• Diporti di Euterpe ovvero Cantate e ariette a voce sola, op. 7 (1659)
• Arie a voce sola, op. 8 (1664)

Записи и выступления

Записи

Есть множество записей. Некоторые из них содержали исключительно работы Барбары, другие лишь несколько индексировали.

• Барбара Строцци: La Virtuosissima Cantatrice (2011)^[13]
• Барбара Строцци: Ariette a voce sola, Op. 6 / Мироку, Рамбальди (2011)^[14]
• Барбара Строцци: Passioni, Vizi & Virtu / Belanger, Consort Baroque Laurentia (2014)^[15]
• Барбара Строцци: Опера Оттава, Арье и Кантате (2014)^[16]
• Барбара Строцци: Лагриме Ми (2015)^[17]
• Due Alme Innamorate - Strozzi, Etc / Ensemble Kairos (2006)^[18]
• Золотая сокровищница музыки эпохи Возрождения (2011)^[19]
• Lamenti Barocchi, том 3 / Вартоло, Музыкальная капелла Сан-Петронио (2011)^[20]
• Ferveur & Extase / Стефани Д'устрак, Amarillis (2012)^[21]
• La Bella Piu Bella: Песни из Италии в стиле раннего барокко (2014)^[22]
• Dialoghi A Voce Sola (2015)^[23]
• O Magnum Mysterium: Вокальная музыка итальянского барокко (2015)^[24]

Выступления

С расцветом исторического перформанса за последние несколько лет было поставлено все больше и больше представлений с участием произведений Строцци.

Некоторые из них можно найти на YouTube и других платформах.

• Фонд камерной музыки Новой Англии, Музыка Клаудио Монтеверди и Барбары Строцци (2017)^[25]
• Выставка молодых исполнителей Early Music America 2018 во время фестиваля старинной музыки в Блумингтоне (2018)^[26]
• Старые первые концерты, ансамбль Draca исполняет Аманте Феделе, 12 августа 2018 г. (2018)^[27]
• Радиопередача WWFM, Бруклинское барокко представляет Барбару Строцци и ее мир (2018)^[28]

Цитаты

Источники

• Пиво, Анна (2016). Звуки и сладкий воздух: забытые женщины классической музыки. Лондон: Публикации Oneworld. ISBN 978-1-78074-856-6.</ref>
• Гликсон, Бет Л. (1997). «Новый свет на жизнь и карьеру Барбары Строцци». The Musical Quarterly. 81 (2): 311–335. Дои:10,1093 / кв.м / 81.2.311.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Гликсон, Бет Л. (1999). «Подробнее о жизни и смерти Барбары Строцци». The Musical Quarterly. 83 (1): 134–141. Дои:10,1093 / кв.м / 83.1.134.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Хеллер, Венди (2006). «Захватывая место муз: Барбара Строцци и женщина-композитор в Италии семнадцатого века». В Stauffer, Джордж Б. (ред.). Мир музыки барокко: новые перспективы. Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 145–168. ISBN 978-025334798-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Кендрик, Роберт (2002). «Намерение и интертекстуальность в духовной музыке Барбары Строцци». Recercare. Rivista per lo Studio e la Practica della Musica Antica. 14: 65–98. JSTOR 41701379.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Розанд, Эллен (1986). «Голос Барбары Строцци». В Бауэрс, Джейн; Тик, Джудит (ред.). Женщины, создающие музыку: традиции западного искусства, 1150-1950 гг.. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. С. 168–190. ISBN 978-025201204-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Шуленберг, Дэвид (2001). Музыка барокко. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512232-1.</ref>

дальнейшее чтение

• Эллен Розанд с Бет Л. Гликсон. "Барбара Строцци", Grove Music Online, изд. Л. Мэйси (grovemusic.com (требуется подписка).
• Магнер, Кэндис А. (2002). «Барбара Строцци: документальная перспектива», Журнал пения, 58/5.
• Мардинли, Сьюзан Дж. (2002). "Барбара Строцци: от мадригала до кантаты", Журнал пения, 58 (5) 375–391.
• Мардинли, Сьюзан Дж. (2009). "Вид Барбары Строцци", Международный альянс женщин в музыкальном журнале, 15 (2).
• Мардинли, Сьюзен (2004). «Барбара Строцци и удовольствия Эвтерпы», доктор философии, Университет Коннектикута, 2004 г.
• Розанд, Эллен (1978). "Барбара Строцци, виртуозная кантатриса: голос композитора", Журнал Американского музыковедческого общества, 31, (2) 241–281.
• Шуленберг, Дэвид (2001). "Барбара Строцци" Музыка барокко, Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 110–115.

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы по теме Барбара Строцци.

• Барбара Строцци на Британская энциклопедия
• Бесплатные партитуры Барбары Строцци на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Барбары Строцци в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)
• Биография, дискография, библиография и полный список ее работ.
• Список записей и произведений Барбары на ArkivMusic [1]