WikiDer > Алтарь Барбариго - Википедия

Barbarigo Altarpiece - Wikipedia
Алтарь Барбариго
Barbarigo Altarpiece.jpg
ХудожникДжованни Беллини
Год1488
Серединамасло на панели
Размеры200 см × 320 см (79 дюймов × 130 дюймов)
Место расположенияСан-Пьетро-Мартире, Мурано

В Алтарь Барбариго или же Мадонна с младенцем на троне с ангелами-музыкантами и Святой Марк, Святой Августин и Дож Агостино Барбариго Картина маслом на панели 1488 года (датированная на троне). Джованни Беллини, сейчас в церкви Сан-Пьетро-Мартире в Мурано.

Его комиссия необычайно хорошо задокументирована для работы Беллини. Уникально Агостино Барбариго сменил своего брата Марко Барбариго в качестве дож. Марко и Агостино были не в хороших отношениях, и Агостино даже подозревали в убийстве своего брата. Чтобы развеять эти слухи, Агостино начал заказывать работы, продвигая себя как наследник и верный сторонник работы своего брата. К ним относятся Часовая башня Святого Марка (Torre dell'Orologio) из Мауро Кодусси, а на Дворец Дожей, монументальные ступени (Scala dei Giganti) от братьев Марко и Пьетро Ломбардо, и новое крыло тянется к Рио. Он также в частном порядке заказал величественный надгробный памятник себе и Марко в Санта-Мария-делла-Карита [Это] и дважды заказывал Беллини, сначала для создания официального портрета Марко для Sala del Maggior Consiglio (1486–87), а затем для изготовления «большого панно»,[1] как его бывший голос для Дворец Дожей.[2]

Экс-голосование

В Венеции это стало обычным явлением в эпоху Возрождения для высших должностных лиц, начиная с Дожзаказывать (за свой личный счет) картину ex-voto в виде собственного портрета с религиозными деятелями, обычно Богородицей или святыми, в знак благодарности за достижение их должности. Для нижестоящих чиновников только их герб может представлять чиновника. Картина была повешена в общественном здании, где они работали или председательствовали.[3]

Некоторые аспекты картины намекают на то, что многие современники считали чрезмерным самовозвеличиванием братьев Барбериго. Дож, как обычно, преподносится Деве с младенцем его святым по имени Августин, а преподносится святым Марком, покровителем монастыря. Венецианская Республика, а также Марко Барбериго. Вместо того чтобы смотреть на Ребенка, Дож смотрит на венецианцев, проходящих мимо картины. Было возражение против того, чтобы повесить его во Дворце дожей, и, возможно, именно поэтому Барбериго завещал его монастырю (так что, вероятно, спас его от пожара позже).[4] До этого он, по-видимому, висел в его доме, Палаццо Барбариго Нани Мочениго (который выживает; не Палаццо Барбариго).[5]

В 1501 году, уже умирая, Агостино оставил полотно женскому монастырю. Санта-Мария-дельи-Анджели в Мурано, чтобы стать его главным алтарем, но вскоре он был перенесен оттуда (чтобы освободить место для Тицианс Благовещение) в Сан-Пьетро-Мартире. Вазари упомянул это как находящийся в Сан-Микеле-ди-Мурано но, вероятно, принял его за другое произведение Беллини, теперь утерянное, которое уже находилось в Cappella della Santissima Croce в церкви Камальдолец.

Примечания

  1. ^ (на итальянском) Мариолина Оливари, Джованни Беллини, в AA. В.В., Питтори дель Ринасименто, Скала, Фиренце, 2007. ISBN 88-8117-099-X
  2. ^ Руджеро, 344
  3. ^ Лино Моретти, «Портреты», в Джейн Мартино (редактор), Гений Венеции, 1500–1600 гг., 1983, Королевская академия художеств, Лондон
  4. ^ Руджеро, 344–345
  5. ^ (на итальянском) Мариолина Оливари, Джованни Беллини, в AA. В.В., Питтори дель Ринасименто, Скала, Фиренце, 2007. ISBN 88-8117-099-X

Рекомендации

  • Руджеро, Гвидо, Ренессанс в Италии: социальная и культурная история Ринасименто, 2014, Издательство Кембриджского университета, ISBN 0521895200, 9780521895200, книги Google