WikiDer > Белармино
 | Эта статья не цитировать любой источники. (Февраль 2019 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Белармино | |
|---|---|
.jpg) | |
| Режиссер | Фернандо Лопес |
| Произведено | Антониу да Кунья Теллес |
| В главных ролях | Белармино Фрагозо Альбано Мартинс Баптиста-Бастос |
| Музыка от | Мануэль Руас Жан-Пьер Геблер |
| Кинематография | Аугусто Кабрита |
| Распространяется | Produções Cunha Telles |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 74 минуты |
| Страна | Португалия |
| Язык | португальский |
Белармино португалец 1964 года документация. Он отображает жизнь и времена бывшего боксера Белармино Фрагозо. Это один из первых фильмов португальского Кинотеатр Ново, сама по себе часть волны новых кинотеатров, охватившая мир в 1960-х годах, и отход от предыдущей традиции Португальское кино примером может служить comédia à portuguesa. Фильм Лопеса демонстрировался на фестивалях Пезаро и Сальсо-Поретта в Италия, получил положительные отзывы во всем Европа и выиграл Prémio da Casa da Imprensa обратно в Португалия.
Синопсис
 | Краткое содержание сюжета этой статьи может быть слишком длинный или слишком подробный. (Февраль 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Белармино состоит из двух направлений: экспериментального и опрос прядь и постоянно чередуется между ними. Хотя они тщательно переплетаются как на звуковой дорожке, так и на дорожке изображения, для облегчения обсуждения их можно разделить.
Опытный прядь
Experiential Strand в основном занимается регистрацией текущей и прошлой деятельности Фрагозо. После вступительных титров, в которых мы видим монтаж кадров Белармино, снятых на улицах Лиссабон, следует эпизод, показывающий бывшего боксера на тренировке в своем бывшем боксерском клубе. Нам показывают сцены повседневной жизни Фрагозо и его жены в их доме в Руа Баррос Кейрос, которая кажется одновременно хрупкой и умиротворенной. Позже мы видим, как они вместе с дочерью едят в casa de pasto. Мы также видим кадры, снятые в Grupo Desportivo da Mouraria, небольшая местная ассоциация, где Белармино впервые начал боксировать и где он встретил человека, который руководил им на протяжении большей части его карьеры: Альбано Мартинс. Здесь молодежь, которая предположительно является следующим поколением полных надежд боксеров, тренируется на фоне, наполненном атрибутами традиционной жизни в районе.
В следующем разделе, посвященном уличной жизни Белармино, мы видим, как бывший боксер идет по своей домашней улице и через центр Лиссабона. Он подходит к молодой женщине, к ее явному неудовольствию. Позже Белармино сидит на эспланаде, пьет кофе и насвистывает, частично прохожим женщинам, а частично про себя. Мы снова видим тренировку Белармино, на этот раз на улице, на трассе Спортивный клуб Португалии'продал Alvalade стадион. Эта последовательность сочетается с возвращением боксера, идущего по улицам Baixa. Он проходит мимо одного из старых кинотеатров в этом районе, где есть плакаты вестернов и фильмы ужасов наклеил на его двери. Камера сопровождает Белармино среди множества людей, которые, кажется, бесцельно слоняются вокруг. Пока Белармино движется по улицам, мы слышим не атмосферный шум, а звуки просмотра в кинозале. В какой-то момент фасад кинотеатра «Эдем» поднимается вверх, что показывает взгляд Белармино на плакат, анонсирующий фильм. A Miúda da Bica Показывает свое лидерство Фернандо Фаринья. Вот еще один эпизод, в котором Белармино сидит за столиком в кафе, но на этот раз внутри. Работает фото-колористом. На звуковой дорожке играет болеро.
Затем Белармино спрашивают, может ли он все еще драться с мужчиной в своем весе. Мы не слышим ответа на этот вопрос, но в следующей сцене мы видим боксера, проходящего своего рода медицинское обследование, обычно перед матчем. Его появление на ринге, чтобы сразиться с испанским боксером, связано с сокращением. Тони Алонсо. Это тщательно отредактированная сцена в том же стиле, что и первая сцена в спортзале. Монтаж сопровождает ритм боя, а последовательность перемежается кадрами. Со стороны ринга есть переход к сцене в Горячий клуб Португалии, джазовая площадка. Ощутимой связи с историей экс-боксера нет, поскольку его нет. Затем мы видим Белармино в другом месте, Ритц Клуб. Тот факт, что это совершенно другое местоположение, не становится явным при редактировании, которое вместо этого работает для параллельного размещения двух. На сцене Ritz Clube объявляется стриптиз, за которым следует кадр, на котором Фрагозо пристально смотрит на него (хотя мы не видим ни одного шоу). Есть вырезка из длинного кадра под высоким углом, на котором бывший боксер танцует с женщиной, и подразумевается, что она могла быть проституткой, тем более что Фрагозо только что расспрашивали о слухах о его связях с секс-работниками.
Сцена в Ritz Clube далее пересекается сценами из Горячий клуб, в котором мы видим, как развивается роман между саксофонистом, играющим в группе, и женщиной в зале. Они танцуют вместе, пока рассветает, и сцена заканчивается любопытным подъемом на башню. Далее следует эпизод, в котором Фрагозо пьет воду из фонтана в центре Лиссабона. Это, в свою очередь, перерезано кадрами боксерского матча с Тони Алонсо. Следующий эпизод в цепочке переживаний завершает фильм с Белармино в дальний выстрел гуляя по людной улице, сквозь балюстраду веранды.
The Interview Strand
The Interview Strand состоит из интервью Белармино Фрагозо и Баптиста-Бастос, журналист, писатель, а в то время кинокритик. Мы видим Белармино в средний план на белом фоне и слышать только голос Баптисты-Бастоса, когда он задает вопросы. В начале фильма Белармино дает искаженное объяснение аферы, в которой брат бывшего боксера дрался под именем Белармино в Лондоне и проиграл. Белармино тогда, по его словам, был заключен контракт с Джеком Соломоном, которого он описывает как "um dos maiores empresários mundiais". Соломон имел железную хватку в продвижении британского бокса в 1950-х годах, но к началу 1960-х это положение значительно ослабло. В любом случае, с учетом исхода матча, кажется, что Белармино был заключен контракт на роль боксера, а не для того, чтобы быть С небольшой подготовкой или без нее Белармино едет в Лондон, чтобы сразиться со второразрядным боксером, которого в интервью называли Вик Андети, но настоящее имя которого - Андретти (и который позже должен был управлять Def Leppard), которым он разбит за пару раундов. Берлармино объясняет это обвинениями Андретти в неспортивном поведении и попустительством его поражения со стороны рефери.
Затем бывший боксер рассказывает о своей семейной жизни, о том, что его престарелой матери все еще приходится работать, чтобы содержать себя, и что ему пришлось уйти из дома в семнадцать лет. Затем Фрагозо рассказывает историю своих ближайших родственников, своей верной жены, которой он заявляет о своей преданности, своей первой дочери, которую ему пришлось отдать для усыновления, и своей второй, которая чуть не ослепла из-за менингита. Белармино продолжает рассказывать, как он начал боксировать. По его словам, он с самого начала был прирожденным чемпионом, хотя и затрагивает трудности, которые заставляли его заниматься боксом, когда он отказывался от этого. Здесь отрывки из интервью с бывшим менеджером бывшего боксера Альбано Мартинс пересекаются с рассказом Белармино. Это единственный взгляд со стороны на бывшего боксера, который нам предоставляется, за исключением нескольких слухов, которые Баптиста-Бастос связывает с вопросом о нынешних привычках бывшего боксера. Мартинс рисует более прозаическую картину начала карьеры Белармино, предполагая, что у нее не было такого блестящего начала и что главное качество, которое произвело на него впечатление в Белармино, - это его способность выдерживать наказание на ринге.
Затем Белармино критикует Альбано Мартинса за его эксплуатацию, и Мартинс может противопоставить этому обвинения в недисциплинированности со стороны экс-боксера и защиту менеджеров в целом. Это задает образец для формата дебатов, принятого в этом разделе фильма. Мы видим антагонистическую взаимозависимость между этими двумя типами людей, вовлеченных в своего рода отношения начальника и рабочего. Белармино намекает, что из-за его неграмотности и неграмотности его часто обманывали или выманивали из его спички. Он говорит, что у него сейчас нет работы, но он сводит концы с концами бискатезинос, его случайная работа фото-колористом и взаймы у друзей. Он говорит, что иногда бывает голоден, но отмахивается от этого, говоря: "muitas vezes quero jantar, não tenho, muitas vezes quero almoçar, não tenho, mas não quer dizer que seja fome. É um estado de fraqueza assim razoável«Это утверждение в равной степени комично и трагично. Возвращаясь к теме своей жены, Белармино вновь подтверждает свою любовь к ней, но признает, что имел авентурас с более чем намеком на гордость. Затем он рассказывает о своем последнем профессиональном бою в Португалии против боксера по имени Сотта, одного из его ближайших соперников. Белармино победил нокаутом, но заработал гроши за свои хлопоты. Мы возвращаемся к Альбано Мартинсу, который рассказывает нам о недисциплинированности Белармино, о том, как он выходил в город в ночь перед боем с Соттой и ему приходилось резко похудеть в день взвешивания, чтобы добиться успеха. Мартинс утверждает, что Белармино »podia ser grande", но ссылается на отсутствие дисциплины как на главную причину его окончательной неудачи. Затем Белармино с явной гордостью рассказывает, как ему удалось стать чемпионом Португалии, несмотря на голод и трудности, с которыми ему пришлось столкнуться, и подчеркивает тот факт, что он постоянно обманули по причине неграмотности и неграмотности.
Боксерский поединок устроен против Тони Алонсо исключительно для целей фильма. Это первый раз, когда Белармино сражается за многие годы, хотя нам об этом прямо не говорят. Перед боем Белармино объясняет, что не боится проигрыша, когда сражается, поскольку победа или поражение - это лишь две стороны жребия спортсмена. Скорее он боится «fazer má figura», выступать таким образом, что ему стыдно за себя. Затем он продолжает критиковать португальский бокс за то, что он кишит пиявками и прихлебателями, импресарио, которые выжимают деньги из спорта, не создавая и не внося свой вклад. Судя по тону разговора, в Португалии уже несколько лет нет профессионального бокса. Когда его спрашивают, сможет ли он по-прежнему сражаться на соревновательном уровне, Белармино возражает и обсуждает условия, которые боксер должен выполнять в меру своих возможностей: хорошее питание и свобода тренироваться и концентрироваться на матче. Подразумевается, что они отсутствуют в его собственной жизни.
После боя с Тони Алонсо, перемежающегося сценами в ночном клубе, Белармино рассказывает о своих отношениях с женщинами, которые он отвергает как не имеющие большого значения, и отвергает различные обвинения в безнравственности. Он утверждает, что начал посещать кабаре, такие как Ritz Clube, только после завершения своей профессиональной карьеры в Португалии, и упоминает о своем желании эмигрировать, чтобы возобновить свою карьеру, что кажется маловероятным. На длинном кадре, показывающем съемочную площадку, на которой проходит интервью, мы слышим, как Баптиста-Бастос спрашивает Белармино, каким, по его мнению, он будет восприниматься публикой. Затем мы возвращаемся к используемому до сих пор среднему кадру. Белармино излагает свои планы на будущее. Он говорит, что станет тренером и создателем чемпионов »se tiver vida e saúde. Assim a vida mo permissiona". Последняя часть этого принятия желаемого за действительное слышится в длинном кадре под высоким углом, сделанном сквозь размытые кованые решетки балкона. Медленная фокусировка на стойке, которая меняет нечеткость балюстрады и четкость улицы, оставляя Белармино неясным среди массы прохожих и фокусируя внимание на ограждающих решетках.
