WikiDer > Бенджамин Борец

Benjamin Boretz
Бенджамин Борец в доме J.K. Рэндалл, Принстон, Нью-Джерси, около 1981 года.

Бенджамин Аарон Борец[1] (родился 3 октября 1934 г.) Американец композитор и теоретик музыки.

Жизнь и работа

Бенджамин Борец родился в Бруклин, Нью-Йорк. Он окончил музыкальный факультет Бруклинский колледж в 1954 году изучал композицию у Тадеуша Кассерна, а затем изучал композицию в Университет Брандейса с Артур Бергер и Ирвинг Файн, с участием Дариус Мийо на Музыкальный фестиваль и школа Аспена, с участием Лукас Фосс в UCLA, и с Милтон Бэббит и Роджер Сешнс в Университет Принстона. Борец был одним из первых композиторов, которые работали со звуком, синтезированным на компьютере (Вариации группы II, 1970–72). В конце 1970-х и 1980-х годах он объединил свои композиционные и педагогические практики в проекте создания импровизационной музыки в реальном времени, кульминацией которого стало создание в Бард-колледже программы обучения музыке под названием Музыкальная программа Zero, который процветал до 1995 года. Он много писал на музыкальные темы как критик, теоретик и музыкальный философ с точки зрения практикующего композитора. Его раннее (1970 г.) крупномасштабное музыкально-интеллектуальное эссе было длиной в книгу «Мета-вариации, исследования основ музыкальной мысли», в котором рассматриваются эпистемологический вопросы, связанные с познанием и сочинением музыки, и предлагает радикально релятивистскую / индивидуалистическую / онтологическую реконструкцию музыкального творческого процесса. Позже, в 1978 году, его текстовая композиция «Язык как музыка, шесть маргинальных предлогов для композиции» затрагивала вопросы происхождения и природы языка и значения, как они могут быть поняты с точки зрения музыки.

Борец преподавал на музыкальных факультетах ряда американских университетов, в том числе Brandeis, UCLA, Калифорнийский университет в Беркли, Университет Принстона, Чикагский университет, NYU, Колумбийский университет, университет Мичигана, Бард Колледж, Калифорнийский университет в Санта-Барбаре, Эвергрин Колледж, и Саутгемптонский университет (Великобритания, в качестве приглашенного профессора Фулбрайта). Видеть: Список учеников музыки по учителю: от A до B # Бенджамин Борец.

Борец вместе с Артуром Бергером является соучредителем музыкального журнала композиторов. Перспективы новой музыки[2] и в 1988 г. основал (с Элейн Баркин и Дж. К. Рэндалл) Open Space (публикации, записи, партитуры), а в 1999 г. Открытое пространство журнал (с Мэри Ли А. Робертс), который он редактирует с Доротой Чернер, Тильди Баяр, Джоном Форши, Дином Розенталем и Артуром Марголином. Он был главным музыкальным критиком Нация с 1962 по 1970 гг.[3]

Записи

Работы Бореца как композитора и писателя доступны на CD, DVD и печатных книгах, выпущенных Публикации Open Space, кооператив, основанный Борец с Элейн Баркин и Дж. К. Рэндалл.

Основные композиции

  • Концерт-гроссо для струнного оркестра (1954)

Два священных сонета Джона Донна (1954)

  • Ноктюрн для струнного оркестра (1955)
  • Партита для фортепиано (1955)

Леда и Лебедь (Рильке) для голоса альта, 2-х виолончелей и флейты (1955)

  • Дивертисмент для камерного ансамбля (1955–56)
  • Концерт для скрипки (1956)
  • Увертюра к опере "Иезавель" (1956)
  • Струнный квартет (1957–58)
  • 2 музыки для лукаса фосса (фортепиано в 4 руки) (1957)
  • Песни Донна для сопрано и фортепиано (1959)
  • Группа вариаций I для камерного оркестра (1964–67)
  • Вариации группы II для компьютера (версия 1, 1972; 2, 1994; 2.1, 2005)
  • Liebeslied, для одного пианиста (незаконченный) (1974)
  • («... моя диаграмма сияет высоко там, где голубое молоко расстраивается ...») для фортепиано соло (1976–77)
  • Язык как музыка / шесть маргинальных предлогов для сочинения для оратора, фортепиано, записанная пленка (1978)
  • Пассаж, для Роджера Сешнс в 80 лет для фортепиано (1979)
  • Converge для ансамбля (звукозапись) (1980)
  • Разговор: Если я музыкальный мыслитель (бумажное изделие) (1982)
  • Эли: Танец (кассета с четырьмя дорожками) (1986)
  • forM (музыка) (четырехдорожечная лента) (1986)
  • открыть I (четырехдорожечная лента) (1986)
  • подумай, пожалуйста (ансамбль коллаж) (1986)
  • открыть II (фортепиано, ансамбль, кассета) (1987)
  • Инвенция (фортепиано в четыре руки) (1988)
  • 30 Inter / Play звуковых сессий в реальном времени (1981–88)
  • ONE, восемь фортепианных звуковых сессий (1985)
 Река Между (2 звуковые сессии клавишных с Ричардом Тейтельбаумом) (1987) Сахар, Бесплатно (с Вададой Лео Смитом) (1988)
  • Плач по Саре (партитура для фортепиано) (1989)
  • Ноты для композиторов (1988–1992)
  • Диалог для JKR (звук для фортепиано) (1990)
  • Кивапиеце, для Джона Зильбера и о нем (Textcore) (1991)
  • Цели и политика общения с незнакомцами (для 2 исполнителей) (1991)
  • гендерная музыка для компьютера (1994)
  • музыка / сознание / пол (живые и записанные колонки, предварительно записанная музыка, видеоизображения)
 (1994)
  • echoic / anechoic (партитура для фортепиано) (1997)
  • Black / Noise I (для компьютера) (1998)
  • Black / Noise III (видеоизображения, компьютер) (1998)
  • Музыка как музыка (перформанс для диктора и видео) (1998 г.
  • ООН (-) для камерного оркестра (1999)
  • I / O для двух динамиков (2001)
  • О для фортепиано (2001)
  • O для электрогитары (аранжировка Мэри Ли Робертс) (2002)
  • Ainu Dreams (саундтрек для фортепиано) (2002)
  • Постлюдия (Часть III струнного квартета) (2004-5)
  • Время простоя для фортепиано и электронной перкуссии (2005)
  • Память обо всем этом. Священный сонет Джона Донна для Милтона Бэббита (1916–2011) (2011)
  • Цисиншань для струнного квартета (2007–2008; 2010–2011)
  • Пещеры (с доротой чернер) (2009)
  • Эндрюс ночь (с доротой чернер) (2011)
  • светлячки (с доротой чернер) (2012)
  • В честь Джорджа (открытка для 70-летнего Джорджа Кваши) для соло на вибрафоне (2012)
  • («... Солнце лило расплавленное стекло на поля ...») для фортепиано (для Роберта Морриса, 70 лет) (2014)
  • Фантазия на тему импровизации Джима Рэндалла (in memoriam jkr) для ансамбля Cygnus (2014)
  • Ищу (в электронном виде) изображения Линды Кэссиди (2016–17)
  • Один на один для кларнета соло (2017)
  • Вопрос, Роза только для скрипки (2018)

Основные труды (опубликованные)

Книги:

  • Язык, как музыка. Шесть маргинальных предлогов для композиции. для динамика, магнитофона и фортепиано (1978). Lingua Press, 1980 г.
  • Обсуждение: Если я музыкальный мыслитель. (1980) Station Hill Press, 1984
  • Музыкальные колонки из журнала The Nation, 1962–70; выбрано и отредактировано, с введением Элейн Баркин. Публикации Open Space, 1988
  • Мета-вариации. Исследования основ музыкальной мысли. (1970) Открытые космические публикации, 1994
  • О музыке. Текстовые работы 1960-2003 гг. (Совместно с Дж. К. Рэндаллом). Том 1: 1960–1978; Том II: 1978-2003 гг. Публикации Open Space, 2003 г.
  • Внутри внутри ... снаружи снаружи. Под редакцией Тильды Баяр. Вступительное слово Давида Лидова. Послесловия Чарльза Штайна, Джона Рана, Джошуа Бэнкса Почтальона, Джона Форши, Роберта Морриса, Артура Марголина и Скотта Глисона, Дороты Чернер. Публикации Open Space, 2020

Опубликованные статьи: в журналах: The Open Space Magazine; Музыкальная Америка; Musical Quarterly; Харпера; Нация; Перспективы новой музыки; Журнал Философии; Cimaise; Лондонский журнал; Журнал теории музыки; Информационный бюллетень современной музыки; Труды Американского общества университетских композиторов; Труды Международного музыковедческого общества; Новости музыки; в книгах: Перспективы теории современной музыки (В. В. Нортон); Перспективы музыкальной эстетики (В. В. Нортон).

Рекомендации

  1. ^ Рэндел, Дон Майкл (1996). Гарвардский биографический словарь музыки. Белкнап Пресс. п. 94.
  2. ^ Шуман, Чарльз. «Теперь доступна степень магистра изящных искусств». Вечерние новости (Ньюбург, Нью-Йорк), 1 марта 1982 г., стр. 9А. Проверено 17 июля, 2013.
  3. ^ Новости Тускалуса. «Форум композиторов открывается в пятницу». 24 апреля 1966 г., стр. 34. Проверено 17 июля, 2013.

внешняя ссылка

Открытый космос: http://www.the-open-space.org