WikiDer > Берта Калич

Bertha Kalich
Берта Калич
Берта Калич 1.png
Рекламный портрет Калича, 1910 г.
Родившийся
Бейлке Калах

(1874-05-17)17 мая 1874 г.
Лемберг, Галиция, Австро-Венгрия (сегодняшний день Львов, Украина)
Умер18 апреля 1939 г.(1939-04-18) (64 года)
Квинс, Нью-Йорк
Другие именаБерта Калиш
ОбразованиеЛембергская консерватория
Род занятийАктриса
ИзвестенЗвезда в Американский идиш-театр
Известная работа
Метерлинка Монна Ванна на Бродвее
Супруг (а)Леопольд Шпакнер (м. 1890)
Дети2

Берта Калич (также пишется Калиш, родившийся Бейлке Калах; 17 мая 1874 - 18 апреля 1939) была украинско-еврейско-американской актрисой. Хотя она хорошо зарекомендовала себя как артистка в Восточной Европе, ее лучше всего помнят как одну из нескольких фигур, которые "больше, чем жизнь", доминировали на сценах Нью-Йорка во время "Золотого века" Американский идиш-театр в конце девятнадцатого и начале двадцатого века.[1] По оценкам историков, за свою карьеру Калич исполнила более 125 различных ролей на семи разных языках.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Калич родился Бейлке Калах в тогдашней Австро-Венгрии, единственный ребенок Соломона Калаха, бедного производителя кистей и скрипача-любителя. Ее матерью была Бабетта Халбер Калах, швея, которая часто шила костюмы для местных театров. Бабетта была активной поклонницей оперы, и ее преданность пробудила в дочери любовь к сцене. Они часто вместе ходили на спектакли, и когда юная Берта достигла совершеннолетия, ее родители наскребли свои скудные средства, чтобы отправить ее в частные музыкальные и театральные школы. В тринадцать лет она присоединилась к хору местного польского театра, а затем посетила престижный Лембергская консерватория.

Еще будучи подростком, Калич пел в хоре для Травиата в Львовский польский театр оперы. Другой актер Макс Гимпель предложил ей работу в своей новаторской театральной труппе на идиш. Янкев Бер Гимпель. В этот период своей жизни Калич выступала на польском, русском и немецком языках, но когда главная леди Гимпеля уехала в Америку, Калич стал его примадонна, выиграв главную роль в Аврома Гольдфадена оперетта Суламис.[2]

После ряда выступлений в Будапеште Голдфаден предложил ей постоянную должность в его труппе, и Калич в том же году уехал в Румынию.[3] Она смогла выучить румынский язык за несколько месяцев и впоследствии смогла сыграть там главные роли в государственном театре. По словам историка Даниэля Сойера, «она имела такой успех, что антисемитские театралы, которые пришли с намерением забросать ее луком, вместо этого стали бросать цветы».[2]

Калич вышла замуж за Леопольда Шпакнера в 1890 году в возрасте 16 лет. У них было двое детей, сын Артур (умерший молодым) и дочь Лилиан.[3]

Приезд в Америку

Плакат для постановки Театра Талия Идиш. Гамлет в главной роли "Мадам Берта Калиш"

Даже в этом возрасте Калич сделал большую карьеру как минимум в трех странах и на четырех языках. Ее успех вызвал ревность, однако в 1894 году ходили слухи, что в произведениях некоторых из ее соперников был заговор с целью убийства. Иосиф Румшинский, с которым она познакомилась во время Суламис турне познакомил ее с Джозефом Эдельштейном из Народного театра, который предложил спонсировать ее в Нью-Йорке.[нужна цитата]

Его недавно основанный Театр Талии искал свежий талант, и вот Калич появился в Ди Вильде Кенигин (Дикая королева) и идишское производство La Belle Hélène (Прекрасная Хелен). Она взяла на себя прежние роли Шуламиса, Джульетты и Дездемоны в ряде постановок на идиш.[4]

В своем новом доме Калич намеревалась подчеркнуть свои драматические способности, а не музыкальные таланты, усердно работая в качестве сторонницы театрального движения идиш, надеясь помочь театрам завоевать авторитет в дополнение к известности. Изначально антисемитизм в Америке заставил публику поверить в то, что еврейские иммигранты были неспособны производить что-либо, кроме скромных менестрельных развлечений, но Талия сделала себе имя благодаря своим революционным переводам Шекспира на идиш.[4] Калич сыграл несколько ролей в этих знаковых произведениях, даже обойдя других мужчин-звезд за шанс сыграть желанную роль Гамлета.

По словам идишского театрального деятеля Джоэла Берковица, пьесы Шекспира служили «одновременно источником и символом», помогая еврейским иммигрантам «перейти мост от идиша к американской культуре».[4] Не помешало то, что поклонники сравнили Калича с еще одним известным женским Гамлетом той эпохи, Сара Бернхардт, и на самом деле многие газеты в последующие годы будут называть ее «еврейкой Берхардт».[4]

Помимо работы с Шекспиром, Калич играет в опере Леона Кобрина. Гетто Ист-Сайда получил огромную похвалу критиков и увеличил количество поклонников Калича за пределами еврейской общины. Эта постановка в сочетании с ее спектаклями в драматурге Джейкоб ГординДидактические пьесы России привлекли беспрецедентное внимание к идишской сцене. В 1900 году она сыграла Фрейденю в премьере оперы Гордина. Бог, человек и дьявол, и это побудило Гордина написать роль Этти в Крейцерова соната и главная роль в его Сафо и Фаон специально для Калича. Эти постановки вышли из театральных идишских театров, пройдя весь путь до Бродвей, и сделав Калич именем нарицательным.[4]

Калич, как Мириам Фридлендер в Крейцерова соната, пьеса по рассказу Лев Толстой, адаптировано из пьесы на идиш Джейкоб Гордин к Лэнгдон Митчелл; выступал на Бродвее в 1906 году.

Наряду со своим коллегой-мужчиной Борисом Томашефским (1868–1939) Калич стала любимцем прессы, которым восхищались ее поклонники и критики. По словам историка театра Генри Бьяла, американские меньшинства еще не видели таких похвал:

[Они] воспевались в идишской прессе и боготворили еврейской публикой. Они были королевскими особами американского еврейства, олицетворяли историю успеха иммигрантов и пользовались известностью, достигнутой несколькими еврейскими художниками до или после. Благодаря высокому статусу своих звезд, идишский театр стал играть центральную роль в повествовании о еврейской иммиграции в Соединенные Штаты.[1]

Ее роли, как правило, были "женщины мира", такие как главные герои, которых она играла в пьесе Пьера Бертона и Чарльза Саймона. Заза, Викторьен Сардус Федора (1905), Сафо и Фаон, и Магда в Герман Зудерманнс Heimat. Под опекой Харрисон Грей Фиск, она приобрела репутацию и в конечном итоге сыграла в таких пьесах, как Метерлинкс Монна Ванна.[3][5]

Английский язык она выучила легко, однако ее акцент постепенно исчезал. Она работала с Минни Мэддерн Фиск месяцами, чтобы исправить свою речь, но так и не добилась полного успеха. Калич сыграла для Фиске несколько пьес, как в оригинальных произведениях, так и в адаптации ролей, созданных ею на идиш.[нужна цитата]

На спаде

К 1910 году, однако, «ей было трудно найти подходящие роли в легком американском театре для ее более эмоционального и трагического стиля».[2] Хотя она продолжала работать с такими сильными нападающими, как продюсеры. Ли Шуберт и Артур Хопкинс, ее бродвейская карьера уже начала угасать.[нужна цитата]

Она уехала из Нью-Йорка в Голливуд в 1914 году, где снялась в нескольких известных фильмах, в том числе в повторении своей бродвейской роли в фильме. Марта Низменная. Однако успех был недолгим, и к 1915 году Калич часто возвращалась к роли идиш, чтобы пополнить свой доход. Ее основной успех в американском театральном мире повысил ее престиж там, и она стала получать лучшие счета в Театре на Второй авеню вместе со звездами, такими как Дэвид Кесслер.[6]

Спустя годы

К концу 1920-х годов у Калич ухудшилось зрение, и она постепенно ослепла. Хотя она официально вышла на пенсию в 1931 году, она продолжала время от времени появляться на сцене, особенно по вечерам, устроенным в ее честь, что способствовало возвышению ее наследия в идишском театральном сообществе. В конце своей жизни она записала сцены из исторических пьес Голдфадена для «Часа вперед» на радиостанции WEVD, но из-за плохого здоровья ей приходилось репетировать долгие, изнурительные часы даже для коротких ролей. Ее последнее публичное выступление состоялось 23 февраля 1939 года на благотворительном вечере в Театре Джолсона, где она читала последнюю сцену спектакля. Луи Унтермейерстихотворение Смерть Гейне.

Смерть

Берта Калич умерла 18 апреля 1939 года в возрасте 64 лет от неизвестной причины. Ее останки были захоронены на кладбище на горе Хеврон в Промывка, Квинс, Нью-Йорк.[7]

На ее похороны пришло полторы тысячи человек, что было разочарованием, учитывая ее статус в еврейской общине. Она стала рассматриваться как «пережиток театрального прошлого с манерой, слишком романтичной и величественной даже для идишской сцены», - отмечает Сойер. "Но, тем не менее, в расцвете своей карьеры в начале двадцатого века Калич сыграла важную роль в усилиях по повышению артистических стандартов идишского театра, статус которого она также помогла поднять благодаря своему успеху среди англоязычных. аудитории ".[2]

Работает

Калич, с. 1900 г.

Театр

  • Fedora [Возрождение] Викториана Сарду. Prod. Джордж Фосетт. Американский театр, Нью-Йорк. 22 мая 1905 г. - май 1905 г.
  • Монна Ванна к Морис Метерлинк, Пер. Джон Северанс. Prod. Харрисон Грей Фиск. Манхэттенский театр, Нью-Йорк. 23 октября 1905 г. - декабрь 1905 г. [Джованна]
  • Крейцерова соната [Возрождение] по пьесе на идиш, написанной Джейкоб Гордин к Лэнгдон Митчелл, основанный на рассказе Лев Толстой. Реж. Харрисон Грей Фиск. Лирический театр, Нью-Йорк. 10 сентября 1906 г. - сентябрь 1906 г. [Мириам Фридлендер]
  • Сафо и Фаон Перси Маккей, музыка А.А. Стэнли. Des. Фрэнк Э. Гейтс, Э. А. Моранж и Перси Андерсон. Prod. Харрисон Грей Фиск. Лирический театр, Нью-Йорк. 21 октября 1907 г. - октябрь 1907 г.
  • Марта Низменная к Анхель Гимера. Des. Фрэнк Э. Гейтс и Э. А. Моранж. Prod. Харрисон Грей Фиск. Garden Theater, Нью-Йорк. 24 марта 1908 г. - апрель 1908 г.
  • Ведьмак Ганса Вирс-Йенсена, книга адаптирована Германом Хагедорном. Prod. Ли Шуберт и J.J. Шуберт. Новый театр, Нью-Йорк. 14 февраля 1910 г.
  • Рэйчел пользователя Carina Jordan. Prod. Ф. К. Уитни. Театр Кникербокера, Нью-Йорк. 1 декабря 1913 г. - декабрь 1913 г.
  • Загадка: Женщина Шарлотта Э. Уэллс и Дороти Доннелли. Prod. Джордж Мозер. Театр Харриса, Нью-Йорк. 23 октября 1918 г. - март 1919 г.
  • Искупление Джитты Джорджа Бернарда Шоу по пьесе Зигфрид Требич. Реж. Лестер Лонерган. Prod. Ли Шуберт. Театр комедии, Нью-Йорк. 17 января 1923 г. - февраль 1923 г. [Джитта Ленкхейм]
  • Крейцерова соната [Возрождение] по пьесе на идиш Джейкоб Гордин к Лэнгдон Митчелл, основанный на рассказе Лев Толстой. Prod. Ли Шуберт. Театр Фрази, Нью-Йорк. 14 мая 1924 г. - июнь 1924 г. [Мириам Фридлендер]
  • Магда [Revival] автор: Герман Зудерманн, Пер. Чарльз Эдвард Эмори Уинслоу. Реж. Эдгар Дж. МакГрегор. Театр на 49-й улице, Нью-Йорк. 26 января 1926 - февраль 1926. [Магда]

Фильм

Рекомендации

  1. ^ а б Биал, Генри (весна 2004 г.). "Обзор Шекспир на американской идишской сцене Джоэла Берковица ". TDR: Обзор драмы. 48 (1): 178–79. Дои:10.1162/105420404772990763.
  2. ^ а б c d Сойер, Дэниел. "Берта Калич". Еврейские женщины: обширная историческая энциклопедия. Еврейский женский архив. Получено 16 декабря 2017.
  3. ^ а б c Адлер, Яков. Пер. Лулла Розенфельд (1999). Жизнь на сцене: Мемуары. Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 0679413510.
  4. ^ а б c d е Берковиц, Джоэл (2002). Шекспир на американской идишской сцене. Де-Мойн: Университет Айовы Press.
  5. ^ Терни, Уэйн С. "Харрисон Грей Фиск". Архивировано из оригинал 9 ноября 2005 г.. Получено 28 февраля 2004.
  6. ^ «Дэвид Кесслер умирает; известный идишский актер; пораженный в роли в пьесе Толстого, его смерть следует за операцией». Нью-Йорк Таймс. 15 мая 1920 г.
  7. ^ "Калич, Берта (1874-1939)". Записи на кладбище на могиле. Получено 28 февраля 2004.[постоянная мертвая ссылка]

внешняя ссылка