WikiDer > Бетти Аллен - Википедия

Betty Allen - Wikipedia
Бетти Аллен
Бетти Аллен
Родившийся
Элизабет Луиза Аллен

(1927-03-27)27 марта 1927 г.
Кэмпбелл, Огайо, НАС.
Умер(2009-06-22)22 июня 2009 г.
Валгалла, Нью-Йорк, НАС.[1]
Род занятийоперный певец

Бетти Аллен (17 марта 1927 г. - 22 июня 2009 г.) был американцем оперный меццо-сопрано который сделал активную международную певческую карьеру в 1950-1970-х годах. В конце карьеры ее голос приобрел контральто-подобное потемнение, которое можно услышать на ее записи Сергей ПрокофьевС Александр Невский с дирижером Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр. Она была известна своим сотрудничеством с американскими композиторами, такими как Леонард Бернстайн, Аарон Копленд, Дэвид Даймонд, Нед Рорем, и Вирджил Томсон среди прочего.[1]

Аллен был частью первого поколения чернокожих оперных певцов, добившихся большого успеха, и рассматривается как часть инструментальной группы исполнителей, которые помогли сломать барьеры расовых предрассудков в оперном мире. Бернстайн восхищался ею, и дирижер, в частности, выбрал ее в качестве солистки для своих последних выступлений в качестве музыкального руководителя оркестра. Нью-Йоркский филармонический оркестр в 1973 году. После того, как ее карьера певицы закончилась, она стала знаменитым преподавателем вокала и администратором искусств.[1]

ранняя жизнь и образование

Она родилась Элизабет Луиза Аллен (или Бетти Лу) в Кэмпбелл, Огайо, возле Янгстаун. Ее отец был учителем математики с высшим образованием и работал на сталелитейном заводе, поскольку расовые предрассудки не позволили ему быть принятым на работу в систему государственных школ в 1930-х годах. Ее мать подрабатывала для семьи, стирая белье других людей.[2] Когда ей было 12 лет, мать Аллена умерла от рака. После этого ее отец впал в депрессию и алкоголизм, из-за чего Аллен в подростковом возрасте покинула дом по своему собственному выбору. Остаток юности она провела в приемных семьях.[1]

В 1943 году Аллен поступил Колледж Уилберфорс в Ксения, Огайо, где изучала языки.[2] В то время как там она была поощрена продолжить карьеру певицы тенором. Теодор Хайманн. Хайманн также вовлек ее в школьный хор, в состав которого входил также молодой Леонтин Прайс. Прайс и Аллен подружились, когда вместе пели в хоре. После окончания она поступила Коннектикутс Хартфордская музыкальная школа в 1947 году на стипендию, где получила степень бакалавра вокала. После окончания школы она переехала в Нью-Йорк, где продолжила обучение в Сара Пек Подробнее, Пол Улановски, и Зинка Миланов.[1]

Начало певческой карьеры: 1950-е годы

Первое крупное выступление Аллена произошло в 1951 году, когда он учился в Музыкальный фестиваль в Тэнглвудес Беркширский музыкальный центр. В Тэнглвуде она была выбрана Леонардом Бернстайном на роль солистки меццо-сопрано в презентации его Симфония Иеремии с Бостонский симфонический оркестр. В следующем году она дебютировала в опере в партии Святой Терезы II в Вирджил ТомсонС Четыре святых в трех актах на Театр Августа Уилсона в постановке, установленной Американский национальный театр и академия; Двадцать девять лет спустя она запишет роль Коммера для первой полной записи той же оперы.[3] В 1952 году она выиграла Премия Мариан Андерсон после победы на конкурсе вокалистов в Филадельфии.[4]

Следующий прорыв Аллен в оперу произошел 6 июня 1954 года, когда она участвовала в мировой премьере оперы. Сэм Рафлингс Аллея жестяных кастрюль в радиопередаче на WNYC.[5] 1 июля 1954 г. исполнила партию князя Орловского в концертной версии оперы. Иоганн Штраус IIс Die Fledermaus на Стадион Льюисона под проводником Тибор Козьма.[6] 28 октября 1954 года она заставила ее Нью-Йорк Сити Опера (NYCO) дебют в роли Куини в Показать лодку.[1] Остаток сезона 1954–1955 она провела, выступая в турне по Франции и Северной Африке после того, как была выбрана Национальная музыкальная лига и Jeunesses Musicales International участвовать в программе обмена артистами между США и Францией.[3]

В январе 1955 года Аллен исполнил партию израильского вестника в Гендельс Иуда Маккавей с тенором Уолтер Каррингер в главной роли Хор межрасового братства, и дирижер Гарольд Акс.[7] С Хоры Дессофф и дирижер Пол Боппл она была солисткой в Клаудио Монтевердис Веспро делла Беата Верджине 1610 на концерте, организованном бароном Карло де Феррарис Сальцано, Генеральным консулом Италии в Карнеги Холл 28 апреля 1955 г.[8] Затем она провела следующие несколько месяцев в европейском сольном туре, где ее тепло приняли.[9]

14 января 1957 года Аллен вызвала большое внимание своим изображением главной героини в фильме. Артур Онеггерс Джудит в концертном исполнении произведения с Американским концертным хором и оркестром под дирижером Маргарет Хиллис в Ратуша. Критик Эдвард Даунс сказал о ее выступлении: «Аллен без видимых усилий спел музыку первых двух актов. Ее голос обладал богатым, истинным качеством меццо-сопрано с блестящей верхушкой и темными тростниковыми грудными тонами. Он был так красиво расположен и сфокусирован, что он производила впечатление, что она больше, чем была на самом деле. Ее фортепианное и даже пианиссимо пение было бархатным, что так прекрасно звучит в зале. Она была фигурой царственного достоинства, но при этом демонстрировала драматический темперамент ».[4] В декабре 1957 года - солистка Ораториальное общество Нью-Йоркаспектакли Генделя Мессия.[10]

В январе 1958 года Аллен дебютировала с сольным концертом в Нью-Йорке в Ратуше, встретив теплый прием. В марте следующего года она дала одобренный критиками спектакль. Эрнест Шоссонс Шансон перпетюэль и Морис Равельс Chansons madécasses с Ансамбль камерной музыки Нью-Йорка и пианист Леонид Хамбро.[11] В декабре 1958 года исполнила мировую премьеру оперы Джулия Перрис Stabat Mater в паре с настройкой Антонио Вивальди.[12]

Позже певческая карьера: 1960-е и 1970-е годы.

5 мая 1960 года Аллен начала свое долгое сотрудничество с Бернстайном и Нью-Йоркским филармоническим оркестром в концертном исполнении Четыре святых в трех актах. В течение 1975 года она была постоянным приглашенным артистом оркестра, выступая в качестве солистки в исполнении таких произведений, как Иоганн Себастьян Бахс Johannes Passion, Баха Страсти по Матфею, Баха Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen, Бетховенс Симфония № 9, Бергс Четыре песни, соч. 2, обе настройки Берга Теодор Стормс Schliesse mir die Augen beide, Йозеф Гайднс Она никогда не рассказывала о своей любви, Листс Die Legende von der heiligen Элизабет, Малерс Lieder eines fahrenden Gesellen, Малера Симфония № 3, Малера Симфония № 8, Франц Шубертс Die junge Nonne, Шуберта Erlkönig, Шуберта Winterreise, Стравинскийс Проповедь, рассказ и молитва, и Звездное знамя среди прочего. После одиннадцатилетнего отсутствия она вернулась на последнее выступление с оркестром в 1986 году.[13]

В 1961 году Аллен спел Терезу Амине Джоан Сазерленд в Американское оперное обществопроизводство La sonnambula в Карнеги-холле.[14] В следующем году она снова выступила с AOS в роли Турка Бабы в опере Стравинского. Прогресс граблей с Александр Янг как Том Рэйквелл, Джон Рирдон как Ник Шэдоу, и Джудит Раскин в роли Анны Трулов.[15] Она исполнила роль Армандо ди Гонди в балете Гаэтано Доницеттис Мария ди Рохан с AOS в феврале 1963 г. Ильво Лигабуэ в главной роли и Лино Пуглиси как Энрико.[16] В марте 1963 года она спела Юнону в опере Генделя. Семела с дирижером Йоханнес Сомари и Амор Артис хор и оркестр. Сопрано Хелен Боутрайт был в главной роли, Дональд Грамм пел Кадм и Сомнус, и Блейк Стерн был Юпитер.[17] Она снова вернулась в AOS в 1965 году, чтобы спеть Зайду в Россинис Il turco в Италии с Джорджио Тадео в роли Селима, Джудит Раскин в роли Фиориллы, Эльфего Эспарса как дон Джеронио, Джерольд Сиена как Нарцисо, и Шерил Милнс как Просдочимо.[18] В том же году она также изобразила Клитемнестру в Глюкс Ифигения ан Аулида в AOS с Криста Людвиг в главной роли, Ричард Кэссилли как Ахилл, и Уолтер Берри как Агамемнон.[19]

Аллен появился в двух операх на Музыкальном фестивале в летнее время в г. Филармония летом 1963 года. В июле она спела Аннио в Моцартс La clemenza di Tito под управлением Пол Каллауэй. Также в актерском составе были Мартина Арройо как Вителлия, Дэвид Ллойд как Тит, Беверли Вольф как Секст, Маргарет Калил как Сервилия, и Дэвид Клатуорти как Публий.[20] В августе Аллен изобразил Женский хор в Бенджамин Бриттенс Похищение Лукреции с Лили Чукасян в главной роли, Уильям Грин как мужской хор, Джоан Каплан как Бьянка, Джоан Гавуриан как Люсия, Ара Берберян как Коллатин, Дэвид Клатуорти как Тарквиний, и Рон Ботчер как Юний.[21]

В 1964 году Аллен триумфально сыграл Иокасту в Стравинскийс Эдип Царь на Театр Колон в Буэнос айрес. Она заставила ее Опера Сан-Франциско дебют через два года в роли Азучены в Il trovatore с МакГенри Боутрайт как граф ди Луна, позже повторивший эту роль в компании в 1971 году.[22] Вскоре последовали помолвки на Канадская оперная труппа (1971), Palacio de Bellas Artes (1971), а Вашингтонская национальная опера (1972). С 1973 по 1975 год она работала в Нью-Йоркской городской опере, где ее роли включали Азучену, Хозяйку Быстро в фильме. Фальстаф, Иокаста в Эдип рекс, и Эвриклея в Il ritorno d'Ulisse in patria.

На Опера Санта-Фе Аллен спел Пифию в Ариберт Рейманнс Мелюзина и Женевьева в Клод Дебюссис Pelléas et Mélisande в 1972 году. Она вернулась в этот дом в 1975 году, чтобы изобразить Хозяйку Квикли и бабушку в Мануэль де Фальяс La vida breve.[23] Она дебютировала в Метрополитен-опера как Commère 20 февраля 1973 года в составе актерского состава, Clamma Dale как Святая Тереза ​​I, Дэвид Бриттон как Святой Стефан, и Барбара Хендрикс как Св. Поселок.[24] Она была приглашена спеть в городе Мексика для Casals´hommage в The Manger. В 1975 году она спела Монишу в первой полноценной постановке оперы Скотт ДжоплинС Treemonisha на Хьюстон Гранд Опера. Она снова сыграла эту роль осенью 1975 г. Кеннеди Центр и в 1976 году в Нью-Йорке. Другие роли в ее репертуаре включали Сесто в La Clemenza di Tito, Колдунья в Дидона и Эней, и Ульрика у Верди Un балл в масках.

Аллен был также очень активен на международном уровне как концертный певец и сольный исполнитель в 1960-х и 1970-х годах. Она появлялась на Карамур, Casals, Цинциннати Мэй, Мальборо, Равиния, Саратога, и Музыкальные фестивали в Тэнглвуде. Она выступала с рядом известных оркестров, включая Филадельфийский оркестр и Американец, Бостон, Чикаго, и Цинциннати симфонические оркестры чтобы назвать только несколько. Ее концертная работа привела к сотрудничеству с такими дирижерами, как Пьер Булез, Пабло Казальс, Эдо де Ваарт, Антал Дорати, Иштван Кертес, Рафаэль Кубелик, Эрих Лайнсдорф, Лорин Маазель, Чарльз Мунк, Юджин Орманди, Сэйдзи Одзава, Георг Шолти, Леопольд Стоковски и Энрике Химено. Она также выступала с сольными концертами в Северной и Южной Америке, Европе и Азии.

Дальнейшая жизнь и карьера

Профессиональная певческая карьера Аллен была прервана из-за хронических проблем с легкими, в которых она обвиняла свое детство на сталелитейных заводах в Кэмпбелле, штат Огайо. Хотя в 1980-е она несколько раз выступала на концертах, к концу 1970-х ее оперная карьера закончилась. С 1969 г. и до самой смерти работала на факультете Манхэттенская музыкальная школа. Она также работала на факультетах обоих Институт музыки Кертиса (мастер-классы с 1987 г.) и Школа искусств Северной Каролины (1978-1987).

В 1979 году Аллен стал исполнительным директором Гарлемская школа искусств, позже став президентом в 1992 году. В сентябре 1989 года она стала первой американкой, которая провела мастер-класс в Санкт-Петербургская консерватория через программу культурного обмена с Гарлемской школой искусств. Она также принимала участие в качестве судьи на многих вокальных конкурсах, таких как региональные прослушивания Метрополитен-опера, Молодые концертные исполнители, а голландцы Международный вокальный конкурс 's-Hertogenbosch среди прочего. Она умерла в Валгалла, Нью-Йорк в возрасте 82 лет.

Аллен также был членом советов многих художественных организаций, в том числе Совета директоров и Исполнительного комитета Карнеги Холл, то Национальный фонд развития искусств, Манхэттенская школа музыки, искусств и бизнеса, Совет Американский альянс искусств, то Общество камерной музыки Линкольн-центра, то Симфонический оркестр Управления жилищного строительства Нью-Йорка, то Ораториальное общество Нью-Йорка, то Независимые школьные оркестры, а Фонд развития детской витрины и театра. На протяжении многих лет она была сопредседателем Гарлемская коалиция по защите прав человека и Комиссия Шомбурга. Она также была членом Консультативный комитет города Нью-Йорка по вопросам культуры.

Награды и отличия

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж "Бетти Аллен, оперная певица и педагог, умерла в возрасте 82 лет", Нью-Йорк Таймс, 25 июня 2009 г.
  2. ^ а б Маргалит Фокс (15 января 1995 г.). "Заставляя его работать; Музыка в дисциплине". Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ а б «Меццо отправится в тур по Франции в обмен на артистов». Нью-Йорк Таймс. 4 июня 1954 г.
  4. ^ а б Эдвард Даунс (15 января 1957 г.). «Музыка: Концертный хор; Исполняется новая кантата и« Юдифь »Онеггера - Бетти Аллен Экселс». Нью-Йорк Таймс.
  5. ^ "Премьера оперы Сэма Рафлинга" Аллея жестяных панелей "начинается на недельном оперном фестивале на WNYC". Нью-Йорк Таймс. 7 июня 1954 г.
  6. ^ "СТАДИОН ПРЕДЛОЖИТ" DIE FLEDERMAUS ". Концертная опера станет первым в" особых "законопроектах, запланированных на итальянскую программу". Нью-Йорк Таймс. 7 мая 1954 года.
  7. ^ "Хор межрасового братства предлагает" Иуду Маккавей, "Ораторию Генделя". Нью-Йорк Таймс. 10 января 1955 г.
  8. ^ "Музыка: возрождение творчества Монтеверди; хоры Дессофф поют в программе Карнеги". Нью-Йорк Таймс. 29 апреля 1955 г.
  9. ^ Биография Аллена на operissimo.com (на немецком языке) В архиве 2012-03-04 в Wayback Machine
  10. ^ Гарольд С. Шенберг (14 декабря 1957 г.). «Общество ораторий предлагает« Мессию »в рождественских традициях». Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ E.C. (10 марта 1958 г.). «Бетти Аллен, сопрано, превосходно выступает на концерте ансамбля камерной музыки в Нью-Йорке». Нью-Йорк Таймс.
  12. ^ Росс Парментер (10 декабря 1958 г.). "'СТАБАТ МАТЕР СОН НА КОНЦЕРТЕ; 2 версии, предложенные Бетти Аллен, Меццо-Сопрано, из серии Clarion ». Нью-Йорк Таймс.
  13. ^ Архив выступлений Нью-Йоркской филармонии В архиве 2014-07-24 на Wayback Machine
  14. ^ Гарольд С. Шенберг (6 декабря 1961 г.). Музыка: Джоан Сазерленд; Сопрано выступает в "Сомнамбуле"'". Нью-Йорк Таймс.
  15. ^ Гарольд С. Шенберг (21 ноября 1962 г.). «Музыка: 'Rake's Progress'; Американское оперное общество открывает 10-й сезон». Нью-Йорк Таймс.
  16. ^ Гарольд С. Шенберг (14 февраля 1963 г.). Опера: возрождение 1843 года; певцы не могут удовлетворить требования колоратуры оперы Доницетти «Мария ди Рохан»'". Нью-Йорк Таймс.
  17. ^ Гарольд С. Шенберг (4 апреля 1963 г.). «Музыка: опера-оратория Генделя;« Семела »предлагается Amor Artis Group. Сомари направляет редко исполняемые произведения». Нью-Йорк Таймс.
  18. ^ Гарольд С. Шенберг (24 февраля 1965 г.). «Музыка: 'Il Turco in Italia' предлагается на концерте; Россини Рарити услышал в Карнеги-холле. Певцы пытаются, но мисс Essential Spirit». Нью-Йорк Таймс.
  19. ^ Раймонд Эриксон (24 марта 1965 г.). «IPHIGENIA» СОЛЕТИТСЯ В ФОРМЕ КОНЦЕРТА; Опера Глюка стремительно развивается в спектакле Карнеги ». Нью-Йорк Таймс.
  20. ^ Гарольд С. Шенберг (25 июля 1963 г.). "Опера: 'Клеменция Тито' Моцарта; Пол Каллэуэй дирижирует Филармонией певцов кантаты Завершена первая фаза акустики". Нью-Йорк Таймс.
  21. ^ Раймонд Эриксон (1 августа 1963 г.). "Музыка:" Изнасилование Лукреции "Бриттена; концертная версия в филармонии". Нью-Йорк Таймс.
  22. ^ Архивы оперы Сан-Франциско
  23. ^ Архив оперы Санта-Фе
  24. ^ Архив Метрополитен Опера