WikiDer > Бостонский арт-клуб - Википедия
 | Эта статья в значительной степени или полностью полагается на один источник. (Май 2015 г.) |
В Бостонский арт-клуб, Бостон, Массачусетс, помогает своим членам, а также тем, кто не является членами, получить доступ к миру Изобразительное искусство. В настоящее время он насчитывает более 250 членов.
История
Бостонский художественный клуб был впервые задуман в Бостон в 1854 году с объединением усилий местных художников, в том числе Бенджамин Чампни, Альфред Ордуэй, Сэмюэл Ланкастер Джерри и Уолтер Брэкетт. Их желанием было сформировать демократичный организация, в которой европейские традиции независимых мастеров-художников будут заменены сотрудничеством в продвижении, продаже и образовании искусства.
Свою первую официальную встречу они провели на Новый год, 1855, когда они назвали себя Бостонским художественным клубом. Они избрали трех президентов: Джозеф Александр Эймс, Уолтер Брэкетт и Бенджамин Чампни. Неизвестно, почему они выбрали трех президентов в тот первый год. Единственными избранными двумя другими должностными лицами были казначей и секретарь по записи. Говорят, что было двадцать членов-учредителей, которые также включали Фрэнсис Сет Фрост, Сэмюэл В. Григгс, Эдвард Пресси, Фредерик Дикинсон Уильямс и Мозес Райт. Члены были комбинацией академически подготовленных художников, которые учились в Европа, и художники, которые начали свое ремесленное обучение у местных бостонских художников, преподающих в старых европейских традициях магистров / студентов. Члены-основатели Boston Art Club нарисовали местные Новая Англия площадь.
Одним из первых заказов новообразованного Клуба было открытие выставки. Альфред Ордуэй, основатель Клуба, имел отношения с Бостонский Атенеум, одна из старейших библиотек в Америке, и Бостонскому художественному клубу удалось организовать там выставку в 1855 году. Ордуэй стал директором картин в Бостонский Атенеум с 1856–63. Первая выставка Boston Art Club была проведена совместно с несколькими нью-йоркскими коллегами, в том числе Фредерик Черч, Ашер Дюран, и Джон Кенсетт.
Первая выставка прошла успешно. Клуб переехал в здание на Бедфорд-стрит. Они провели свою вторую выставку в 1856 году, которая была омрачена кражей со взломом нескольких картин с выставки (которые так и не были восстановлены). Это почти положило конец существованию Клуба, но с помощью местного актер кто надел Уильям Шекспирс Сон в летнюю ночь и собрал достаточно денег, чтобы заплатить за утерянные картины. Клуб продолжал работать в этом месте на Бедфорд-стрит до начала американская гражданская война, когда Клуб приостановил свою деятельность.
После войны и до 1871 года у Клуба не было постоянного местонахождения. Выставки снова начались в студиях различных Художников. Они получили достаточную поддержку от этих выставок, чтобы быть официально зарегистрированными Содружество Массачусетса 3 марта 1871 г. Целью объединения было «С целью развития изящных искусств путем создания галереи и библиотеки». В период с 1871 по 1882 годы, пока не было построено более постоянное здание, Клуб арендовал помещения на 64 Бойлстон-стрит, в здании рядом с Великая Ложа Массачусетса. Успех Бостонского арт-клуба в этот период был обусловлен Чарльз Каллахан Перкинс, один из трех корпоративных руководителей: Чарльз Каллахан Перкинс, Гораций Х. Моисей и Джордж Д. Рассел.
По словам искусствоведа Нэнси Джарзомбек, "Чарльз Каллахан Перкинс встретился со своим старым другом, художником-любителем и музыкальным издателем Джорджем Расселом, чтобы обсудить возрождение Бостонского художественного клуба. Под руководством Перкинса они созвали общее собрание, и внезапно возродившийся клуб открыл свое членство для мужчин из высшего сословия, проявляющих интерес к искусству (клуб оставался закрытым для женщин в течение следующих шести десятилетий). Клуб построил кирпичный таунхаус на Бойлстон-стрит для своих кварталов. В 1871 году Перкинс, Рассел и Гораций Мозес, ни один из которых не были профессиональными художниками, подписали петицию об учреждении Художественного клуба, и Перкинс был избран президентом. Клуб пристроил за зданием просторную картинную галерею, а в 1873 году открыл свою первую ежегодную выставку. Из неформального клуба ужина художников Перкинс создал изысканный джентльменский клуб с обеденными и читальными залами, обширной библиотекой, коллекцией картин и картинной галереей. Ежегодно он принимал две выставки с участием жюри и имел большое количество членов. Клуб также проводил неформальные встречи для своих членов в первую субботу каждого месяца. Художники приносили для критики гравюры или акварели ". [1]
В конце 1870-х годов Бостон предпринял новый проект по расширению города за счет заполнения Back Bay. Пока этот проект реализовывался, Клуб решил, что он создаст новый Клубный дом в том месте, которое должно было стать самым фешенебельным районом Бостона. Потребовалось почти десять лет, чтобы собрать достаточно средств, но, когда к 1880 году было более пятисот членов, в конечном итоге их было достаточно, чтобы объявить национальный конкурс архитекторов на новое здание Клубного дома. Победивший план был представлен Уильям Ральф Эмерсон. Клубный дом был построен в 1882 году (см. Изображение выше).
После открытия Клубный дом стал национальной достопримечательностью для художников. Уильям Меррит Чейз, Уинслоу Гомер, Джон Сингер Сарджент, Эдмунд Х. Гарретт, Фрэнк В. Бенсон, Эдмунд Чарльз Тарбелл и практически все крупные национальные и международные художники отправляли свои картины на многочисленные выставки. Число участников-исполнителей составляло всего четверть от общего числа участников. Клуб стал социальным форпостом для богатых бостонских коллекционеров произведений искусства, таких как Изабелла Стюарт Гарднер. В 1910 году Клуб переоборудовал Клубный дом для размещения обедов и ночлега. Членские взносы, когда Клуб открывал Дом клуба, составляли 60 долларов, но к 1914 году они выросли почти до 800 долларов, чтобы поддерживать образ жизни новых членов, не являющихся членами Артистов.
Поскольку в клубе было так мало настоящих художников, любое серьезное изменение художественного вкуса Клуба встретило большое сопротивление. К началу 20 века художники возвращались из Европа, с совершенно другим пониманием искусства. Они видели работы Пикассо, Сезанн и Матисс. Затем последовала Бостонская выставка 1913 г. Оружейная Шоу, и его влияние на местную бостонскую арт-сцену угрожало клубу новыми влияниями и художественными стилями; Модернизм, Кубизм, Абстрактное искусство.
Нэнси Джарзомбек описывает этот возможный конфликт в Клубе: «В 1917 году (Чарльз Хови) Пеппер стал директором Выставочного комитета, и он поставил своих друзей Чарльз Хопкинсон и Харли Перкинс в комитете. Вместе они начали выставлять работы традиционных художников плечом к плечу с картинами более современных художников. Осенью 1918 года Пеппер инициировала серию художников Новой Англии - ежегодную выставку молодых, малоизвестных, но талантливых художников. Усилия Пеппер были одобрены некоторыми из самых важных критиков Бостона. Широкая публика думала иначе ... Это не могло продолжаться. В 1928 году Художественный клуб полностью распустил Выставочный комитет. В эмброглио фигурировали даже Губернатор Массачусетса, Алван Т. Фуллер, который был членом арт-клуба и вошел в новый выставочный комитет ». [1]
Бостонский арт-клуб в следующие два десятилетия пережил Великая депрессия, и Вторая Мировая Война а падение количества членов в конечном итоге сделало ненужным большой клубный дом. В 1950 году Клубный дом закрыли и сейчас Международная школа Сноудена Бостонская государственная школа
Остальные члены Бостонского арт-клуба сохранили свои отношения, как и их основатели после американская гражданская война. Они оставались связанными обществом, вместе рисовали и иногда устраивали выставки в своих мастерских.
С приходом нескольких новых артистов, нового президента и Интернет, Клуб смог создать виртуальное присутствие в сети. Количество членов клуба начало расти, и сейчас их насчитывается более 250 активных членов. Больше нет периодических выставок. Цель клуба по-прежнему состоит в том, чтобы развивать понимание искусства через своих членов, а также работая на национальном уровне с художественные музеи в размещении картин на известных художественных выставках по всей стране.
Смотрите также
Рекомендации
Примечания
- ^ а б Джарзомбек, Нэнси Аллин (сентябрь – октябрь 2000 г.). "Вкус к высокому искусству: Бостон и Бостонский художественный клуб, 1855-1950". Журнал Antiques & Fine Art. Получено 5 мая, 2015.
Библиография
- Антиквариат и изобразительное искусство; Вкус к высокому искусству: Бостон и Бостонский художественный клуб, 1855-1950 (очерк каталога выставки); Нэнси Аллин Джарзомбек, 2000 г.