WikiDer > Бригида Банти
Brigida Георгий, более известная по фамилии мужа и сценическим псевдонимом, как Бригида Банти [1] (1757–1806) был итальянцем сопрано.
биография
Смутное начало
Ее происхождение довольно неясно, а данные о ее рождении весьма сомнительны: считается, что она родилась в Крема, Ломбардия, но некоторые источники говорят, что она могла родиться в Монтичелли д'Онджина, деревня в провинция Пьяченца, который расположен ближе к Кремона, в 1756 г.[2] или, возможно, в 1758 году. Она дочь Карло Джорджи, уличного мандолиниста; она тоже начала свою карьеру уличной певицы, либо следуя за своим отцом, либо, по разным данным, присоединившись к контрабасист Доменико Драгонетти, когда он был еще мальчиком.[3] Единственным установленным фактом является то, что в 1777–1778 годах, путешествуя по южной Европе, она добралась до Парижа, где встреча с важным человеком в этой профессии полностью изменила ее жизнь. Однако источники расходятся во мнениях относительно личности этого человека. По мнению некоторых, это был композитор. Антонио Саккини, который быстро обучил ее и познакомил с Опера Комик, в то время как другие источники предполагают, что она привлекла внимание Анн-Пьер-Жак Девисмес, который вскоре станет директором Академия Королевской музыки, и Опера должна была быть театром, для которого она была нанята. Подробности о ее парижском пребывании скудны и неопределенны.[4] Она переехала в Лондон в неопределенный срок, и там она встретила танцовщицу и хореографа Заккарию Банти, за которую вышла замуж в Амстердаме в 1779 году и чью фамилию она приняла в качестве своего сценического псевдонима.
Великая европейская карьера
После захода в Вена в 1780 году Банти решила вернуться в Италию, когда она была помолвлена в Театр Сан Бенедетто в Венеции на карнавальный сезон 1782–1783 годов. Ее выступления в премьерах Пирамо-э-Тисбе к Франческо Бьянки (который должен был стать ее любимым композитором), и Аттало, ре-ди-Битиния к Джузеппе Сарти, а также в возрождении Бертонис Орфей эд Эвридика были очень успешными, по общему мнению, вызывая энтузиазм у необычного слушателя, такого как ирландский тенор Майкл Келли. После Венеции она позже пела в Турине, Милане, снова в Венеции, а также в 1786–1787 годах в Варшаве, где выступала в операх Джордани, Персичини и Тарчи.[5] Наконец, в том же 1787 году она достигла Театр Сан-Карло в Неаполе, где она создала роль Софонисба в Бьянки Scipione Africano, а также оперы в интерпретации Паизиелло, Анфосси и Гульельми. В 1789 году Банти вернулась в венецианский театр Сан-Бенедетто, где стала первой главной героиней оперы Анфосси. Зенобия в Пальмире, который стал одной из ее любимых ролей, а также Семирамид, персонаж, которого она создала в фильме Бьянки. Вендетта ди Нино, в конце следующего года. В июне 1792 г. она приняла участие в открытии нового театра. Ла Фениче в Венеции, напротив кастрат Гаспаре Пакьеротти (оказавший на нее сильное художественное влияние на протяжении всей ее карьеры) в первом исполнении оперы Паизиелло Я Джуочи д'Агридженто.
После короткого сезона в Мадриде в 1793 году, с 1794 по 1802 год она была приглашена в качестве ведущей сопрано в лондонский театр. Королевский театр, где она дебютировала как Семирамид в Вендетта ди Нино. Там она встретила Лоренцо да Понте, который позже сообщил, что она была вульгарной, наглой, распутной и даже пьяницей. В частности, он сказал, что она была «невежественной, глупой и наглой», и что она «пошла в театр, куда ее вел только голос, все привычки, манеры и нравы дерзкого Кориски». Он также приписывал ей сексуальные отношения с Уильям Тейлор, менеджер Королевского театра.[6] Вернувшись осенью 1802 года в Италию, благодаря Элизабет Биллингтонвернувшись в свою страну, она оставалась востребованной на сцене в течение нескольких лет как в Ла Скала и в Ла Фениче. По мере того, как ее здоровье ухудшалось, ее голос становился все более и более испорченным. Она была вынуждена уйти в отставку, хотя это было незадолго до ее преждевременной смерти, в 1806 году. Ее голос был таким чудесным и мощным, что ее труп в конце концов подвергся вскрытию, которое показало два необычайно больших легких.[7] У нее есть расписной памятник гробнице на Чертоза Болоньи.[8]Ее сын Джузеппе опубликует ее краткую биографию примерно шестьдесят лет спустя, в 1869 году.
Критический ответ
Настоящий талантливый от природы феномен - вот краткое описание Банти. Лишенная какого-либо музыкального образования (она даже не умела читать ноты, да и не научилась бы), у нее была потрясающая ухо и привык заучивать части наизусть, просто слушая их исполнение пару раз. Ее современники, от упомянутого тенора Келли до художника Элизабет Виже Лебрен, великому знатоку пения, Лорд Маунт Эдгкумб,[9] согласился похвалить ее качества. Гора Эдгкумб, например, писал в своем Музыкальные воспоминания: "Голос ее был широчайшим компасом, богатым и ровным, безошибочно во всем его диапазоне - истинным голос ди петто на протяжении".[10] На самом деле она обладала чрезвычайно мощным голосом, изысканным тембром и такой замечательной гибкостью, что могла безбоязненно противостоять любому виду колоратуры.
Ее стиль пения, согласно острому комментарию Виже Ле Брун, был очень похож на стиль пения кастрата Паккиаротти (рядом с которым, собственно, Банти неоднократно появлялся на сцене); что означало, что она могла преуспеть в выразительная интенсивность.[11] Несмотря на ее основные теоретические невежество и ее вульгарные манеры, Банти, благодаря своему природному таланту, преуспела в выращивании в высшей степени утонченного кантатриса и смогла уклониться от внешнего вида, от поверхностности и, одним словом, от упадка вокального вкуса, который ознаменовал второй век XVIII века. половина. Таким образом, она заняла твердую позицию рядом с певцами того же возраста или помоложе, которые, восстановив прежние хорошие певческие привычки, проложили путь для Россини белькантоБлижайшие разработки.[12]
Созданные роли и значимые выступления
Ниже приводится список значительных выступлений Банти (мировые или местные премьеры).[13]
| Роль | Опера | Жанр | Композитор | Театр | Дата премьеры |
|---|---|---|---|---|---|
| Эмирена | Attalo Re di Bitinia | драма на музыку (опера серия) | Джузеппе Сарти | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто]] | 26 декабря 1782 г. |
| Тисбе | Пирамо-э-Тисбе | драма на музыку | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 3 января 1783 г. |
| Ипподамия | Briseide | драма для музыки (Opera seria) | Франческо Бьянки | Турин, Nuovo Teatro Regio | 27 декабря 1783 г. |
| Эмира | Amaionne | драма на музыку | Бернардино Оттани | Турин, Nuovo Teatro Regio | 24 января 1784 г. |
| Арианна | Бакко и Арианна | Festa Teatrale (кантата) | Анджело Тарчи | Турин, Nuovo Teatro Regio | 20 мая 1784 г. |
| Аделина | Il disertore francese | драма для музыки (Opera seria) | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1784 г. |
| Клеофид | Алессандро Нелл'Инди | драма для музыки (Opera seria) | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 28 января 1785 г. |
| Арисия | Fedra | драма на музыку | Джованни Паизиелло | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 1 января 1788 г. |
| Дебора | Дебора и Сисара | azione sacra per musica (оратория, 1-я версия) | Пьетро Алессандро Гульельми | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 13 февраля 1788 г. |
| Армида | Il Rinaldo | драма на музыку | Петр Алексеевич Скоков | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 ноября 1788 г. |
| Марзия | Катоне в Ютике | драма на музыку | Джованни Паизиелло | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 1 января 1789 г. |
| Эрисмена | Монтесума | стилизация (драма на музыку) | Джакомо Insanguine, Йозеф Мысливечек, Джан Франческо де Майо, Бальдассарре Галуппи и Никола Зингарелли | Венеция, Театр (Венеция) Сан-Бенедетто | 14 ноября 1789 г. |
| Зенобия | Зенобия ди Пальмира | драма для музыки (Opera seria, 1 версия) | Паскуале Анфосси | Венеция, Театр (Венеция) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1789 г. |
| Эвтерпа | L'armonia | кантата | Паскуале Анфосси | Венеция, Театр (Венеция) Сан-Бенедетто | 11 января 1790 г. |
| Зенобия | Зенобия в Пальмире | драма на музыку | Джованни Паизиелло | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 30 мая 1790 г. |
| Семирамид | Вендетта ди Нино | драма для музыки (Opera seria, 1 версия) | Франческо Бьянки | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 12 ноября 1790 г. |
| Кора | Pizzarro nelle Инди | опера сериа | Марчелло Бернардини "Марчелло да Капуа" | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 23 января 1791 г. |
| Эмилия | Лусио Папирио | драма для музыки (Opera seria) | Гаэтано Маринелли | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 30 мая 1791 г. |
| Briseide | Briseide | опера | Фердинандо Робуши | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 13 августа 1791 г. |
| Антигона | Антигона | опера сериа | Питер фон Винтер | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 ноября 1791 г. |
| Ачиноа | Gionata | оратория (azione sacra scenic) | Никколо Пиччинни | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 марта 1792 г. |
| Аспазия | Я Джуочи д'Агридженто | драма на музыку (1-я версия) | Джованни Паизиелло | Венеция, Театр Алла Фениче (открытие) | 16 мая 1792 г. |
| Астасия | Tarara o sia La virtù premiata | драма для музыки (Opera seria) | Франческо Бьянки | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1792 г. |
| Инес | Инес де Кастро | драма на музыку | Джузеппе Джордани "Джорданиелло" | Венеция, Театр Алла Фениче | 28 января 1793 г. |
| Alceste | Alceste ossia il trionfo dell 'супружеская любовь | опера сериа | Кристоф Уиллибальд Глюк | Лондон, Королевский театр на Хеймаркете | 30 апреля 1795 г.[14] |
| Антигона | Антигона[15] | драма на музыку | Франческо Бьянки | Королевский театр Hay-Market | 24 мая 1796 г. |
| Эвелина | Эвелина, или Триумф англичан над римлянами | серьезная опера | Антонио Саккини | Лондон, Королевский театр на Хеймаркет | 10 января 1797 г.[16] |
| Зенобия | Зенобия | драма для музыки (Opera seria) | Ричард Маунт-Эдгкамб | Лондон, Королевский театр на Хеймаркет | 22 мая 1800 |
| Инес | Инес де Кастро | серьезная драма для музыки | Витторио Тренто | Ливорно, Императорский региональный театр дельи Аввалорати | 9 ноября 1803 г. |
| Clearco (en travesti) | I riti d'Efeso | эроическая драма для музыки | Джузеппе Фаринелли | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1803 г. |
| Арсаче (en travesti) | Arsace e Semira | эроическая драма (опера сериа) | Франческо Ньекко | Венеция, Театр Алла Фениче | 31 декабря 1803 г. |
Примечания
- ^ Ее часто также называют Бригида Джорджи Банти (или же Banti Giorgi).
- ^ Это версия Карра; согласно энциклопедии редактора Каруселли (I, с. 97) и Краткий Оксфордский словарь оперы, правильные данные приведены в настоящей статье, в то время как Стаччоли и Дженези датируют ее рождение в Монтичелли д'Онджина 1755 годом.
- ^ Палмер, Фиона М. (1997). Доменико Драгонетти в Англии (1794–1846). Oxford U. Press. п. 10. ISBN 0-19-816591-9..
- ^ Согласно Карру и Стаччоли, она, возможно, уже дебютировала в Опере в 1776 г. антракт в Глюкс Ифигения ан Аулида; эта версия также поддерживается Casaglia, Gherardo (2005). "1 ноября 1776 г., Бригида Банти". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском)., в котором также указывается роль, которую выполняет Banti (Диана).
- ^ Staccioli.
- ^ Да Понте, Л., Memorie В архиве 29 сентября 2011 г. Wayback Machine, цифровое издание. Цитата: la Banti "era una femminaccia ignorante, sciocca e insolente, che, avvezza nella sua prima giovinezza a cantar pei caffè e per le strade, portò sul teatro, dove la sola voce la condusse, tutte le abitudini, le maniere ei cost 'una sfacciata Corisca. Libera nel parlare, più libera nelle azioni, dedita alla crapola, all disolutezze ed alla bottiglia, appariva semper quello che era in faccia di tutti, non conosceva misure, non aveva ritegni; e, quando alcuna de la stuzzicata dalle difficoltà o dalle opposizioni, diventava un aspide, una furia, un demone dell'inferno, che avrebbe bastato a sconvolgere tutto un impero, nonché un teatro ".
- ^ Челлетти, Ла-грана, "Сан-Карло-э-Скала", стр. 66.
- ^ Могила в Чертоза ди Болонья.
- ^ Гора Эдгкумбе, также композитор-любитель, написал для Банти свою единственную оперу. Зенобия, поставленный единожды в Королевском театре, в 1800 году.
- ^ Mount Edgcumbe, R, Музыкальные воспоминания старого любителя, который больше всего уважал итальянскую оперу в Англии в течение пятидесяти лет с 1773 по 1823 год, Лондон, 1824 г., цитирует Словарь Рощи , I, стр 304.
- ^ Каруселли (ред.), Энциклопедия, I, стр. 98.
- ^ Челлетти, Сториа ..., п. 112.
- ^ Касалья, Герардо (2005). «Спектакли Бригиды Георгий». L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
- ^ В соответствии с Оксфордский словарь музыки (шестое издание, Oxford, Oxford University Press, 2013 г., стр. 14, ISBN 978-0-19-957854-2) и Словарь оперы New Grove (статья: "Alceste (ii) "Джереми Хейз, Нью-Йорк, Oxford University Press, 1997, I, стр. 62, ISBN 978-0-19-522186-2), это была британская премьера итальянской версии оперы Глюка. Однако согласно заметке, появившейся на Хроника от 28 апреля 1795 г. (цитируется по Теодору Феннеру, Опера в Лондоне: взгляды прессы, 1785–1830 гг., Carbondale, Southern Illinois University Press, 1994, стр. 104, ISBN 0-8093-1912-8), «она была идентична парижской постановке Глюка».
- ^ Не сообщил Casaglia, но заявил Кораго (Болонский университет).
- ^ Перевод на итальянский язык Лоренцо да Понте посмертной оперы Саккини Арвир и Эвелина (Уильям Томас Парк, Музыкальные мемуары: рассказ об общем состоянии музыки в Англии ..., Лондон, Colburn & Bentley, 1830, I, стр. 244 (копия на books.google).
Источники
- Брюс Карр, Банти, Бригида Георгий, в Стэнли Сэди (ред), Словарь оперы New Grove, Oxford University Press, 1992, I, стр. 303–304.
- Сальваторе Каруселли (редактор), Большая энциклопедия делла музыки лирика, т. 4, Лонганези и К. Периодичи, Рома (на итальянском)
- Родольфо Челлетти, Storia del Belcanto, Discanto Edizioni, Фьезоле, 1983 г. (на итальянском)
- Родольфо Челлетти, La Grana della Voce. Opere, direttori e cantanti, Baldini & Castoldi, Милан, 2000 г. (на итальянском)
- Лоренцо да Понте, Memorie, Bari, G. Laterza, 1918 г., теперь доступно бесплатно в цифровом виде через Università degli studi di Roma La Sapienza (Biblioteca Italiana); оригинальное название: Memorie di Lorenzo da Ponte da Ceneda scritte da esso (Нью-Йорк, 1823–1827, расширенное 2 / 1829–30) (на итальянском)
- Марио Дж. Дженези, Una primadonna tardosettecentesca: Б. Джорджи-Банти (1755–1806), Edizioni Pro Loco di Monticelli d'Ongina, 1991, 228 стр. (на итальянском)
- Гарольд Розенталь и Джон Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы, Oxford University Press, 1964, 1966, 1972, рекламный номен
- Роберто Стаччоли, "Георгий (Banti Giorgi), Бригида", Dizionario Biografico degli Italiani, 2001, том 55 (на итальянском)
- Эта статья является существенным переводом с Бригида Банти в итальянской Википедии.
внешняя ссылка
СМИ, связанные с Бригида Джорджи Банти в Wikimedia Commons
