WikiDer > Верните птичку
| Верните птичку | |
|---|---|
 Оригинальный литой альбом | |
| Музыка | Чарльз Страус |
| Текст песни | Ли Адамс |
| Книга | Майкл Стюарт |
| Основа | Продолжение До свидания, птичка |
| Производство | 1981 Бродвей |
Верните птичку это музыкальный с книгой Майкл Стюарт, слова Ли Адамс, и музыку Чарльз Страус.
Продолжение мюзикла 1960 года До свидания, птичка, он фокусируется на схеме для рок-н-ролл Конрад Берди, который исчез после выписки из Армия Соединенных Штатов двадцать лет назад, чтобы вернуться на премия Грэмми транслировать. Мюзикл продолжался Бродвей за четыре спектакля в 1981 году.
An оригинальный альбом актеров был выпущен на Оригинальный состав лейбл как LP, а затем переиздан на компакт-диске Варез Сарабанда.
участок
Акт 1
Рассказчик начинается так: «Давным-давно, так давно, что Нью-Йорк даже ни разу не обанкротился, жил в музыкальном бизнесе молодой человек по имени Альберт Петерсон, который любил свою секретаршу Роуз. Его единственный клиент, Кумир рок-н-ролла, известный как Конрад Берди, был призван в армию, и Роуз хотела, чтобы Альберт бросил музыкальный бизнес, женился на ней и стал ... учителем английского языка! Увы, мать Альберта - хрупкая и нежная старушка со многими из тех же милых качеств, что и мачеха Белоснежки, выступила против брака. Но любовь восторжествовала, Конрад исчез, мать была изгнана, Альберт женился на своей Розе и стал учителем английского языка, и все они жили долго и счастливо. (Зловещий аккорд.) До сих пор ».
Альберт и Роуз грабят их старый офис в поисках контракта, который выведет их на след Конрада Берди. Берди исчез 18 лет назад, и Альберту предложили 20 000 долларов, если он сможет заставить его выступить на телевизионном специальном выпуске премии Грэмми вместе с другими вчерашними звездами звукозаписи. Альберт очень хочет вернуться в музыкальный бизнес, но Роуз недовольна этим («Двадцать счастливых лет»). Альберта почти уговаривают сдаться. Затем появляется Мтобе, детектив-однодневка, и, к отвращению Роуз, находит старый контракт. Альберт отмечает, что Берди находится в клубе Эль-Койот, Бент-Ривер-Джанкшен, Аризона, и говорит Рози, что они немедленно направятся в Аризону.
В Форест-Хиллз у Дженни, 16-летней дочери Петерсонов, есть собственный план ухода из дома ("Movin 'Out" и "Half of a Couple"). 14-летний Альберт-младший - подающий надежды гитарист. Роуз на кухне, удовлетворенно выполняет свои домашние дела, нагруженные коробками «Cheer», «Joy» и «Yes» («Мне нравится то, что я делаю»).
Роуз неохотно соглашается помочь Альберту найти Конрада, но на десять дней, и говорит детям, что они останутся в Нью-Джерси, пока их нет.
На автовокзале Альберт устроил «спонтанную демонстрацию молодежи Америки с требованием возвращения Конрада Берди». Мтобе, который готов на все за плату, поет "Bring Back Birdie", песню, которую Альберт написал для этого случая. Роуз и Альберт садятся в свой автобус до Тусона, полагая, что Дженни и Альберт-младший едут на автобусе к кузине Элис. Вместо этого Дженни, разозленная тем, что ее мать наложила вето на ее план жить со своим парнем, заинтригована леди в шафрановой мантии, которая говорит: «Идите маршем с преподобным Саном, сестра, и найдите удовлетворение». Дженни знает. А ее брат присоединяется к панк-рок-группе и отправляется исполнять свое предназначение.
В черной пустыне в тылу Бент-Ривер-Джанкшн, штат Аризона, пока Роуз борется с багажом, Альберт уверяет ее («Детка, ты можешь рассчитывать на меня»).
Они находят клуб Эль-Койот, шумный вестерн-салон, место последнего выступления Конрада, а барменом оказывается Мэй Петерсон, давно потерянная мать Альберта, которая, как и следовало ожидать, оскорбляет Роуз при каждой возможности. Мэй, кажется, кое-что знает о местонахождении Конрада, поэтому Альберт уходит с ней, чтобы просмотреть «ее файлы». Роуз выпивает с местными ковбоями и объясняет, почему она мирится с Альбертом в «Человеке, за которого стоит драться». После того, как Роуз танцует с мальчиками, Альберт возвращается и сообщает, что мэр К. Б. Таунсенд может помочь в поисках.
Мэр, величавый, толстый западный политик, не может вспомнить мистера Берди. Он сожалеет, что прервал интервью, но он должен встретиться с Гражданским комитетом, чтобы выбрать его в Сенат. Когда Альберт и Роуз собираются уходить, мэр рыгает. Альберт возвращается в офис. Может ли Конрад быть мэром? Он. И мы узнаем, почему мэр поет «Ты никогда не вернешься».
Но Альберту удается убедить Конрада попробовать вернуться. Они заказывают ему выступление на рок-концерте на следующий вечер на университетском стадионе, и им удается запихнуть тучного Конрада в старый золотой костюм и вытолкнуть на сцену, где он начинает один из своих старых номеров. Но дети 1981 года освистывают его со сцены - они пришли послушать новую панк-рок-группу Filth и не хотят, чтобы он был восстановлен в 1962 году, как Birdie. Конрад, больно, выбегает.
Тем временем Роза узнала, что ее детей нет у кузины Алисы, и обеспокоена. Ее беспокойство усиливается, когда она обнаруживает, что, замаскированный розовыми волосами и темными очками, гитарист Filth - никто иной, как Альберт-младший! Схватив сына и прервав концерт, Роуз сердито говорит Альберту, что собирается найти Дженни, «которая где-то ушла звенела в колокольчики», воссоединит семью и отправится домой. Альберт, обрадованный возвращением в шоу-бизнес, почти не слышит ее и беспечно игнорирует угрозы судебных исков на миллион долларов со стороны концертного менеджера и руководителя NBC, который рассчитывает на Конрада на шоу Грэмми. Альберт объясняет свою эйфорию в «Снова в шоу-бизнесе». Первый акт заканчивается серьезными проблемами Альберта и без Роуз, чтобы помочь ему выбраться из этого.
Акт 2
Альберт внезапно понимает, в каком беспорядке находится: он подписал контракт на доставку сбежавшего Конрада, ему предъявляют иски направо и налево («Блюз Средневековья»).
Появляется Мэй с высокой красивой молодой женщиной. «Мне нужна Роза», - причитает Альберт. «Она единственная, кто может мне помочь». «Зовите меня Роза номер два», - говорит молодая женщина, сочетающая в себе юриста, финансового эксперта и Чудо-женщину. Она быстро разгоняет противников Альберта с помощью юридических навыков, быстрого разговора и карате. Альберт, понимая, что Роза все-таки оставила его, начинает влюбляться в Розу Два.
В резиденции преподобного Сана группа разрозненных служителей поют и поют «Внутренний мир». Роуз проникла в их среду, чтобы спасти Дженни, и, танцуя их в безумие, умудряется схватить Дженни и убежать.
Вернувшись в Бент-Ривер-Джанкшн, Роуз-Два инсценировала смерть Конрада, чтобы избежать гнева NBC. Она парирует скептически настроенных репортеров. «Мертвый» Конрад садится, пьет пиво и говорит, что решил объявить, что его смерть была ошибкой. Но сначала он собирается присутствовать на собственном похоронном конкурсе. Роза Два предотвращает это, запирая Конрада в туалете, и мы слышим Тусонский Табернакальный хор, возглавляемый Мтобе, в «На небесах есть совершенно новый ритм».
Роуз возвращается с Дженни и находит Альберта полностью влюбленным в великолепную и эффективную Розу-Два. Он говорит своей изумленной жене, что меняет ее на более новую модель. Вместо того, чтобы развалиться на части, Роуз демонстрирует свой характер, распевая и танцуя вызывающее «Ну, я не!».
Альберт-младший, Дженни и их юные друзья комментируют безумие своих старших («Когда вырастут взрослые?»). Альберт слышит это и понимает, что совершил ошибку. Бросившись в мотель, где остановились Мэй и Роуз, он, наконец, противостоит своей матери и требует встречи с Роуз. «Я был придурком, который когда-либо тратил время на эту другую Розу, когда в мире есть только одна Роза, которую я люблю, поклоняюсь и обожаю», - говорит он ей. «Просто помоги мне провести Конрада через Грэмми, и он навсегда вернется в Форест-Хиллз». Роза соглашается. Они целуют. «Роза, - кричит он, - я снова тигр!» Альберт поет и танцует «Молодой».
В телестудии, недалеко от эфира, Конрад объявляет, что не собирается появляться. Похоже, что после своих «похорон» он созвал пресс-конференцию, чтобы объявить о своем выздоровлении, и в него хлынули миллионы писем. «Гражданский комитет решил не выдвигать меня в сенат. Вместо этого они позволят мне баллотироваться в президенты! было бы неправильно, если бы следующий президент встряхивал это по телевизору! " Наступает ужас. Исполнительный директор NBC требует, чтобы Конрад Берди «или разумное факсимиле» явился на сцену через 20 минут или иначе. Но старых рекордов нет. Появляется Мэй. "Вы бы приняли Делорес Зепол?" она спрашивает. «Зепол!», - говорит г-н NBC, - «тост двадцатых? Конечно, я бы взял ее, но она исчезла пятьдесят лет назад». Мэй застенчиво говорит: «Она вернулась». Шокированный Альберт говорит: «Мама, ты из шоу-бизнеса?» «Только пока я не вышла замуж за твоего отца, сынок».
И Мэй вмешивается и спасает шоу Грэмми своим пением и танцами в исполнении своего хита 1925 года «I Love 'Em All». Альберт получает свои двадцать тысяч долларов. Остается один сюрприз. «Зепол», - размышляет Роуз, - «Необычное имя». «Думаю, венгерка», - отвечает Мэй. «Написано наоборот - Лопес!», - говорит Роуз. "Мэй, ты - испанка!" Мэй, пойманная в ловушку, признает это. Она очень неохотно обнимает Роуз, когда Конрад устремляется вперед. «Альберт, я не мог подвести тебя, старый приятель! Это означает отказ от президентства, но если страна может взять его, то могу и я!»
Конрад появляется в шоу ("Bring Back Birdie"), в то время как Роуз и Альберт поют "Twenty Happy Years", а затем "Rosie", ту же песню, которая опустила занавес двадцать лет назад. До свидания, птичка.
Песни
|
|
Производство
Верните птичку открыт на Бродвей 5 марта 1981 г. Театр Мартина Бека и закрылся 7 марта 1981 года после 4 выступлений и 31 превью. Режиссер (и по оригинальной концепции) Джо Лейтон, декорации - Дэвид Митчелл, дизайн костюмов - Фред Фолпель, дизайн освещения - Дэвид Хейс, хореография Фрэнка О'Дауда, музыкальная постановка Марк Хаммел, и основные оркестровки Ральф Бернс. Актерский состав показал Дональд О'Коннор (Альберт), Читинская Ривера (Роза), Морис Хайнс (Мтобе), Марсель Форестьери (Берди), Робин Морс (Дженни) и Мария Карнилова (Мэй).
Ривера был номинирован на Премия Тони за лучшую женскую роль в мюзикле и Премия Drama Desk как лучшая актриса мюзикла.
отклик
В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, Фрэнк Рич написали, что мюзикл «удручает» и «утомляет», хваля Чита Риверу: «намного эффективнее» и отметив, что в партитуре «несколько веселых мелодий».[1]
В его книге Только после Кэрри: сорок лет бродвейских музыкальных провалов, историк театра Кен Мандельбаум написал, что шоу «может считаться худшим бродвейским мюзиклом, когда-либо созданным профессионалами высокого уровня», среди прочего, с «безвкусной и нелепой» книгой и партитурой, содержащей «гротескные евангельские и панк-номера» и « ретриды песен с оригинала [До свидания, птичка]."[2]
Рекомендации
- ^ Богатый, Фрэнк.«Театральное обозрение: мюзикл:« Птичка »после прощания» Нью-Йорк Таймс, 6 марта 1981 г.
- ^ Мандельбаум, Кен (1991). Только после Кэрри: сорок лет бродвейских музыкальных провалов. п. 222.