WikiDer > Часовня Буфалини - Википедия

Bufalini Chapel - Wikipedia
Часовня Буфалини
Санта-Мария-ин-Аракоэли, первая часовня Рима, правая сторона.jpg
Вид на часовню
41 ° 53′37,57 ″ с.ш. 12 ° 28′58,46 ″ в.д. / 41,8937694 ° с. Ш. 12,4829056 ° в. / 41.8937694; 12.4829056Координаты: 41 ° 53′37,57 ″ с.ш. 12 ° 28′58,46 ″ в.д. / 41,8937694 ° с. Ш. 12,4829056 ° в. / 41.8937694; 12.4829056
Место расположенияРим, Италия
История
Основан1484
Архитектура
Архитектурный типЧасовня
Завершенный1486

В Часовня Буфалини это боковая часовня церкви Санта-Мария-ин-Аракоэли, Рим, Италия. В первой часовне справа после входа находится цикл фресок, выполненных ок. 1484-1486 по Пинтуриккьо изображающий жизнь францисканского монаха св. Бернардино СиенскийСвятой в 1450 году.

История

Часовня была заказана Никколо деи Буфалини.[примечания 1] (~1450 - 1506)[1] для его погребальной часовни в церкви Санта-Мария-ин-Аракоэли.[2] Буфалини был прелат, гражданин Читта-ди-Кастелло, который работал аббревиатура Di Parco Maggiore[примечания 2] и консисториальный юрист в Риме.[2] Его фамильный герб (бык с цветком) широко изображен в часовне.[3] Несколько важных художников, в том числе Пьетро Перуджино, Сандро Боттичелли, Лука Синьорелли, и Пинтуриккьозакончила отделку стен Сикстинская капелла (1482 г.) и вернулись в свои родные города, за исключением Пинтуриккьо, который основал мастерскую, в которую вошли некоторые из сотрудников, участвовавших в этой работе. Пинтуриккио, которого до сих пор затмевала слава Перуджино, мог воспользоваться своим присутствием в Риме, чтобы получить заказ на свою первую великую работу, Часовню Буфалини.[3] также благоприятствует общему происхождению[требуется разъяснение] с Риккоманно Буфалини. Художник уже выполнил как минимум одну работу для семьи последнего, Мадонна сейчас находится в Городской галерее Читта-ди-Кастелло (ок. 1480 г.).[3]

Документов о выполнении работ не существует, но в основном они датируются 1484-1486 годами.[3][4] Фрески были частично повреждены и перекрашены и впоследствии были восстановлены в 1955–1956 и 1981–1982 годах.[5]

Описание

Часовня имеет прямоугольный план, с перекрестный свод и тротуар, украшенный Cosmatesque мозаики. Фрески занимают три стены и свод и изображают жизнь и чудеса Бернардино Сиенского, Францисканский монах недавно канонизирован. Церковь фактически принадлежала этому монашескому ордену в то время, и на фресках также есть две сцены Святой Франциск Ассизскийжизнь. Семья Буфалини имела прочные связи с Бернардино, поскольку последний разрешал споры между ними и Бальони и семьи Дель Монте.[5]

Фрагмент св. Иоанна Богослова в своде.

Свод

Росписи на своде были выполнены первыми. Они изображают четырех евангелистов внутри четырех ярких овальных миндальных орехов в соответствии с макетом, вдохновленным Перуджино. Позы евангелистов были тщательно изучены, и они более живы, чем у Перуджино.[3]

В Слава святого Бернардино.

Центральная стена

Центральная стена украшена Слава святого Бернардино, на двух уровнях, как было потеряно Предположение пользователя Perugino. В нижней части изображен Бернардино на скале с распростертыми объятиями, увенчанный двумя ангелами, венчающими его. Он окружен святыми Августин и Антоний Падуанский, а на заднем плане - пейзаж, вдохновленный пейзажами Умбрия. Верхний сектор изображает благословляющего Христа в миндале с ангелами и музыкантами.[6]

Эта фреска демонстрирует более живую композицию, чем у Перуджино, как в фигурах, так и в скалах в пейзаже, которые не следуют симметричному узору и являются более глубокими в пространстве.[6] Бернардино держит книгу, на которой написано PATER MANIFESTAVI NOMEN TVVM OMNIBVS («Отец, я показал твое имя всем») - слова, которые пели монахи, когда Бернардино скончался в канун Вознесения 1444 года.

Под предыдущими сценами находится монохромная полоса, которую сегодня можно прочитать лишь частично: первоначально в ней были слепые ниши и рельефы, из которых сегодня сохранилась военная процессия с пленными и сатирами. Это один из первых примеров вкуса к древности который в то время становился широко распространенным в Риме и использовался также Филиппино Липпи в Часовня Карафа в Санта-Мария-сопра-Минерва.[6]

Правая стена

Для правой стены с двойным многослойное окно, Пинтуриккьо принял иллюзионистская перспектива, раскрашивая два фальшивых симметричных окна, одно с благословляющим Вечным Отцом, а другое с голубь, ранний христианский символ вечной жизни. На стене также две сцены с эпизодами из жизни святого Франциска Ассизского: первая - это Отречение от вотчины, характеризующийся наклонной перспективой, в которой используются опоры арок, имеющие гротескное украшение; второй изображает Святой Франциск получает Стигматы, на заднем плане виден вид на Святилище Верны над скалистой вершиной. Под настоящим окном находится иллюзорный проем с пятью персонажами: среди них престарелый монах, возможно, настоятель монастыря, и мирянин, похожий на него, возможно, администратор базилики.[6]

Похороны святого Бернардино. Риккоманно Буфалини изображен стоящим слева, рядом с Сен-Бернардино.

Левая стена

Левая стена состоит из двух вертикально расположенных сцен, разделенных расписным фризом. Верхний люнет показывает Romitaggio (скит) молодого Бернардино; ниже приведены Похороны Бернардино, действие которого происходит в городской сцене с тротуаром в виде шахматной доски, нарисованным с использованием геометрическая перспектива. У последнего есть точка схода в здании с центральным планом, взятым из Перуджинос Доставка ключей. Пинтуриккьо, однако, отошел от этой модели, разместив по бокам два здания разной высоты. Слева находится Loggiato, при поддержке пирсы украшенный причудливой позолотой канделябр. Справа - кубическое здание, соединенное двойной лоджией с пейзажем и ярким небом на заднем плане.[6]

На переднем плане изображены похороны святых. Бернардино лежит на катафалк, что благодаря наклонной перспективе увеличивает глубину сцены и взаимодействие между персонажами.[6] Монахи, паломники и другие простые люди подходят к трупу, чтобы воздать должное; по бокам изображены два богато одетых персонажа, которых опознают как Риккоманно Буфалини (слева, с меховым капюшоном и перчатками) и члена его семьи.[6] Остальные персонажи используются для изображения серии чудес, приписываемых Бернардино в течение его жизни: исцеление слепца (который намекает на его глаза), воскрешение одержимого, исцеление мертвого новорожденного, исцеление Лоренцо ди Никколо да Прато, раненный быком, и умиротворение умбрийских семей.[6]

На фреске проявляется влияние Перуджино на Пинтуриккьо:[7] рациональность перспективы Умбрии и Перуджи, разнообразие типов и взглядов персонажей, вдохновленные флорентийскими художниками, такими как Беноццо Гоццоли или же Доменико Гирландайо, поразительный вид бедных паломников и нищих, происходящий из Фламандская живопись.[6] Гротескный декор канделябров вдохновлен современными образцами, обнаруженными в Риме в Domus Aurea. Эти элементы содержатся в одном из немногих рисунков, безусловно приписываемых Пинтуриккьо, размещенных в Купферстичкабинет Берлина (п. 5192). В его более поздних работах качество декоративных элементов Пинтуриккьо упало из-за все более широкого использования помощников.[6]

Примечания

  1. ^ Его полное имя было Никколо ди Манно Буфалини ди Читта ди Кастелло
  2. ^ Аббревиатуры Di Parco Maggiore, которые все являются прелатами, рисуют папских буллов и отправляют их, когда они пишутся. (Бак, Чарльз; Хендерсон, Эбенезер (1833). Богословский словарь. Джеймс Дункан; Т. Т. и Дж. Тегг; Симпкин и Маршалл. п. 749. Получено 6 июля 2011.)

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Дженнаро, К. "БУФАЛИНИ, Никколо деи (Николаус де Кастелло, Никколо ди Кастелло)". Dizionario Biografico degli Italiani. Итальянская энциклопедия. Получено 6 июля 2011.
  2. ^ а б Аронберг Лавин 1994, п. 215
  3. ^ а б c d е Acidini 2004, п. 175
  4. ^ Другие источники неверно датируют фрески 1490-ми годами.
  5. ^ а б Acidini 2004, п. 179
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j Acidini 2004, п. 177
  7. ^ Грасси, Ф. "БЕРНАРДИНО ди Бетто, детто иль Пинтуриккьо (Пинториккио)". Dizionario Biografico degli Italiani. Итальянская энциклопедия. Получено 3 мая 2011.

Библиография