WikiDer > Сгоревший Нортон

Burnt Norton

Сгоревший Нортон это первое стихотворение Т. С. Элиотс Четыре квартета. Он создал его, работая над своей пьесой Убийство в соборе и впервые было опубликовано в его Собрание стихотворений 1909–1935 гг. (1936). В названии стихотворения говорится о усадьба Элиот посетил с Эмили Хейл в Cotswolds. Усадебный сад стал важным изображением в поэме. Структурно стихотворение основано на произведении Элиота. Пустошь с отрывками из стихотворения, относящимися к вырезанным из Убийство в соборе.

Центральная дискуссия в стихотворении касается природы времени и спасения. Элиот подчеркивает, что человеку необходимо сосредоточиться на настоящем моменте и знать, что существует универсальный порядок. Понимая природу времени и порядок вселенной, человечество может узнать Бога и искать искупления. Многие рецензенты Сгоревший Нортон акцентировал внимание на уникальности и красоте стихотворения. Однако другие жаловались, что стихотворение не отражает раннее величие Элиота и что использование христианских тем повредило стихотворению.

Задний план

Концепция чего-либо Сгоревший Нортон связан с Элиотом Убийство в соборе; он работал над поэмой во время постановки пьесы в 1935 году. Связь между поэмой и пьесой глубока; многие строки стихотворения взяты из строк, изначально созданных для пьесы, которые по совету Э. Мартина Брауна были удалены из сценария.[1] Спустя годы Элиот вспоминал:

Были линии и фрагменты, которые были отброшены в процессе производства Убийство в соборе. «Не могу переместить их на сцену», - сказал продюсер, и я смиренно подчинился его мнению. Однако эти фрагменты остались в моей памяти, и постепенно я увидел, как вокруг них складывается стихотворение: в конце концов оно получилось как «Сгоревший Нортон».[2]

Как и многие произведения Элиота, стихотворение составлено из различных фрагментов, которые подвергались переработке на протяжении многих лет.[3] Чтобы структурировать стихотворение, Элиот обратился к организации Пустошь.[4]

В 1936 году поэма была включена в Собрание стихотворений 1909–1935 гг.,[5] из них было опубликовано 11 000 экземпляров;[6] сборник символически представлял завершение его прежних стихотворений и его переход к более поздним произведениям.[7] «Сгоревший Нортон» было единственным крупным стихотворением Элиота, которое было завершено за шестилетний период, когда он занялся написанием пьес и продолжил работу над эссе.[6] Поэма была переиздана как самостоятельное произведение в 1941 году, в том же году «Восточный кокер» и «Сухие остатки», два более поздних стихотворения А. Четыре квартета, были опубликованы.[8]

Настоящий Бернт-Нортон - это поместье, расположенное недалеко от деревни Астон Сабедж в Глостершир который Элиот посетил с Эмили Хейл в 1934 году. Первоначальный дом Нортона был особняком, сожженным в 1741 году его владельцем. Сэр Уильям Кейт, погибший в огне.[9] Несмотря на то, что Элиот был женат, он проводил много времени с Хейлом и, возможно, был бы связан с ней, если бы не был женат. Даже после их пребывания в Burnt Norton Элиот поддерживал с ней тесную переписку и присылал ей множество своих стихов.[10] Сама усадьба не является важным местом в поэме. Вместо этого в центре внимания находится сад, окружающий поместье.[11]

Эпиграфы

Поэма начинается двумя эпиграфами, взятыми из отрывков Гераклит:

τοῦ λόγου δὲ ἐόντος ξυνοῦ ζώουσιν οἱ πολλοί
ὡς ἰδίαν ἔχοντες φρόνησιν

— И. п. 77. Пт. 2.

ὁδὸς ἄνω κάτω μία καὶ ὡυτή

— И. п. 89 Пт. 60.

Первое можно перевести так: «Хотя мудрость обычна, многие живут так, как будто обладают собственной мудростью»; второй: «путь вверх и путь вниз один и тот же».[12]

Стихотворение

Это было первое стихотворение Элиота, основанное на речи, с рассказчиком, который обращается непосредственно к аудитории.[13] Описанное как стихотворение о начале лета, воздуха и изящества, оно начинается с рассказчика, вспоминающего момент в саду. Сцена провоцирует дискуссию о времени и о том, как настоящее, а не будущее или прошлое, действительно имеет значение для людей. Воспоминания связывают человека с прошлым, но прошлое не может измениться. Затем стихотворение переходит от памяти к тому, как устроена жизнь, и к сути существования. В частности, Вселенная описывается как упорядоченная, и это сознание не находится во времени, хотя человечество ограничено временем. Сцена поэмы перемещается из сада в лондонский андерграунд, где доминируют технологии. Те, кто цепляется за технологии и разум, неспособны понять вселенную или Логотипы («Слово», или Христос). Преступный мир заменяется кладбищем и обсуждением смерти. Это, в свою очередь, превращается в обсуждение безвременья и вечности, которым заканчивается стихотворение.[14]

Темы

Элиот считал, что Сгоревший Нортон может принести пользу обществу. Повествование стихотворения отражает то, как человечество подвержено влиянию Первородный грех, что они могут идти путями добра или зла и что они могут искупить свои грехи. Чтобы помочь человеку, стихотворение объясняет, что люди должны покинуть ограниченный временем мир и заглянуть в себя, и что поэты должны искать совершенство, не связанное временем в своих образах, чтобы избежать языковых проблем.[15]

Питер Экройд считает, что невозможно перефразировать содержание стихотворения; Стихотворение слишком абстрактно, чтобы описывать события и действия, составляющие повествовательную структуру стихотворения.[13] Однако философскую основу стихотворения можно объяснить, поскольку дискурс о времени связан с идеями внутри Святой Августинс Признания. Таким образом, делается упор на настоящий момент как на единственный период времени, который действительно имеет значение, потому что прошлое не может быть изменено, а будущее неизвестно. В стихотворении подчеркивается, что необходимо отказаться от памяти, чтобы понять текущий мир, и люди должны осознать, что вселенная основана на порядке. Поэма также описывает, что, хотя сознание не может быть ограничено во времени, люди не могут на самом деле убежать из времени самостоятельно. Сцена под Лондоном заполнена людьми, привязанными ко времени, которые похожи на духовно пустое население Полые люди; они пусты, потому что не понимают Логоса или порядка вселенной. В заключении стихотворения подчеркивается, что Бог - единственный, кто действительно способен существовать вне времени и знать все времена и места, но человечество по-прежнему способно к искуплению через веру в Него и Его способность спасти их от ограничений. материальной вселенной.[16]

Образное пространство также выполняет важную функцию в стихотворении. Первая часть содержит розарий, который аллегорически представляет потенциал человеческого существования. Хотя сада не существует, он описан реалистично и изображен как воображаемая реальность. Кроме того, утверждение рассказчика о том, что слова существуют в уме, позволяет разделить эту воображаемую реальность между рассказчиком и читателем. Затем это уничтожается рассказчиком, утверждающим, что у такого места нет цели.[17] Изображение сада имеет и другие применения в поэме, помимо создания общего воображаемого пространства; он служит для вызова воспоминаний в стихотворении, и он действует аналогичным образом в других произведениях Элиота, включая Семейное воссоединение.[18]

Источники

Ключевой источник многих изображений, которые появляются в Сгоревший Нортон детство Элиота и его опыт работы в Burnt Norton.[19] Другие источники включают Стефан Маллармепоэзия, особенно "Le Tombeau de Charles Baudelaire" и "M'introduire dans ton histoire"[20] и Св. Августина Признания.[21] Точно так же многие строки являются фрагментами, которые были удалены из его более ранних работ.[22]

В структурном отношении Элиот опирался на Пустошь собрать фрагменты стихов в один набор. Бернар Бергонци утверждал, что «это был новый поворот в поэзии Элиота, и он неизбежно привел к присутствию манипулятивной воли, которую [К. К. Стед] наблюдал в своих произведениях. Квартеты, а также в необходимости соединительных каналов низкого давления. Как я уже отмечал ранее, Элиот был способен выражать самые напряженные моменты переживания, но не имел способности к устойчивой структуре ».[23]

Критический ответ

Один из первых критиков Д. В. Хардинг рассматривал стихотворение как часть новой концепции поэзии.[24] Точно так же Эдвин Мьюир увидел, что в стихотворении есть новые аспекты, и почувствовал, что в стихотворении есть красота, подобная той, что была в стихотворении. Полые люди.[25] Питер Квеннелл согласился и описал стихотворение как «новое и замечательно совершенное стихотворение» с «необычной ритмической виртуозностью».[26] Марианна Мур заявила, что это «новое стихотворение, которое касается мысли о контроле [...], воплощенной в Божестве и в человеческом равновесии».[27] Она утверждала, что его «лучшее качество» было «в том, что оно напоминало о том, насколько серьезным, напряженным и практичным был подход поэта к нынешнему расширению своего философского видения».[28] Рольфе Хамфрис заявил: «Как красиво [...] Элиот разворачивает тему от простого утверждения, которое, возможно, согласится любой диалектический материалист [...], до заключения, что любой революционер может столкнуться с трудностями в понимании [...] того, как красиво сделано! "[29]

Однако, Джордж Оруэлл не одобряет Сгоревший Нортон и заявил, что религиозный характер стихотворения совпадает с тем, что стихи Элиота больше не имеют того, что делало его ранние произведения великими. Поздний критик Рассел Кирк частично соглашался с Оруэллом, но считал, что атаки Оруэлла на религиозность Элиота в стихах не увенчались успехом. В частности, он утверждал, что «за последнюю четверть века самые серьезные критики - независимо от того, считают ли они христианскую веру невозможной - обнаружили, что Квартеты величайшие достижения двадцатого века в поэзии философии и религии ».[30] Точно так же 12 апреля 1941 г. Литературное приложение Times сказал, что стихотворение трудно понять. 4 сентября последовал еще один обзор, подвергший критике понимание истории Элиотом.[31]

Более поздние критики разошлись во мнениях. Бергонци подчеркивал «красиво контролируемое и убедительное начало» и утверждал, что «он содержит некоторые из лучших стихов Элиота, истинную музыкализацию мысли».[32] По словам Питера Экройда, "«Сгоревший Нортон», по сути, приобретает свою силу и свои эффекты от модификации, удаления или приостановки смысла, и единственная «правда», которую предстоит открыть, - это формальное единство самого стихотворения ».[13]

Примечания

  1. ^ Акройд 1984 стр. 228
  2. ^ Элиот 1953
  3. ^ Бергонци 1972 стр. 18
  4. ^ Бергонци 1972 стр. 164
  5. ^ Грант 1997 г. р. 37
  6. ^ а б Кирк 2008 стр. 192
  7. ^ Акройд 1984 стр. 237
  8. ^ Moody 2006 стр. 142
  9. ^ Чаппелл 1994
  10. ^ Акройд, 1984, с. 229–230.
  11. ^ Гордон 2000 стр. 266
  12. ^ Дильс, Германн; Бернет, Джон Переводчик. "Гераклит 139 фрагментов" (PDF) (на греческом и английском языках).
  13. ^ а б c Акройд 1984 стр. 230
  14. ^ Кирк 2008 стр. 245–248
  15. ^ Шестерня 1986 стр. 221–222
  16. ^ Кирк, 2008, стр. 246–248.
  17. ^ Буш 1991 г. р. 159
  18. ^ Гордон 2000 стр. 267
  19. ^ Акройд 1984 стр. 22
  20. ^ Шестерня 1986 стр. 221
  21. ^ Кирт 2008 р. 246
  22. ^ Кирк 2008 стр. 245
  23. ^ Бергонци 1972 стр. 166
  24. ^ Bergonzi 1972 цитирует стр. 167
  25. ^ Грант 1997 стр. 37–38
  26. ^ Грант 1997 qtd. п. 340
  27. ^ Грант 1997 qtd. п. 352
  28. ^ Грант 1997 qtd. п. 354
  29. ^ Грант 1997 qtd. стр. 358–359
  30. ^ Кирк 2008 стр. 240
  31. ^ Грант 1997 г. р. 43
  32. ^ Бергонци 1972 стр. 167

использованная литература

  • Экройд, Питер. Т. С. Элиот: Жизнь. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1984. ISBN 0-671-60572-0
  • Бергонци, Бернар. Т. С. Элиот. Нью-Йорк: Macmillan Company, 1972. ISBN 0-333-24258-0
  • [1] Здания, включенные в список Великобритании. Сгоревший Нортон с служебным крылом, Вестон Сабедж. Проверено 17 октября 2012 года.
  • Буш, Рональд. Т. С. Элиот: Модернист в истории. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1991. ISBN 0-521-39074-5
  • [2] Чаппелл, Хелен, «САД / Сад поэта: На прогулке в лесу Старого Пуссума: Т. С. Элиот провел несколько незаконных часов в Бернт-Нортоне, поместье, которое вдохновило на создание одноименной поэмы. Хелен Чаппелл повторяет свои шаги с двумя владельцами. садовник и кошка, "Индепендент", 29 марта 1994 г. Дата обращения: 17 октября 2012 г.
  • Элиот, Т.С. Обзор книги New York Times. 29 ноября 1953 г.
  • Гордон, Линдалл. Т. С. Элиот: несовершенная жизнь. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 2000. ISBN 0-393-04728-8
  • Грант, Майкл, Т. С. Элиот: Критическое наследие. Нью-Йорк: Рутледж, 1997. ISBN 0-7100-9224-5
  • Кирк, Рассел. Элиот и его возраст. Уилмингтон: ISA Books, 2008. ISBN 1-933859-53-9
  • Манганьелло, Доминик. Т. С. Элиот и Данте. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1989. ISBN 0-312-02104-6
  • Муди, А. Дэвид. "Четыре квартета: Музыка, Слово, Значение и значение »в Кембриджский компаньон Т. С. Элиота изд. А. Дэвид Муди, 142–157. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2006. ISBN 0-521-42080-6
  • Шестерня, Ф. Товарищ Т.С. Элиота. Лондон: Макмиллан, 1986. ISBN 0-333-37338-3