WikiDer > Канарейка

Canary dance

В Канарейка (известный как Canario в итальянских источниках, Канари во французских) был Танец Возрождения вдохновленный местным танцем и песней Канарские острова (вероятно, тот, что известен как Таджарасте), ставший популярным во всей Европе в конце 16 - начале 17 века. Упоминается в танцевальных пособиях от Франция и Италия, и упоминается в источниках из Испания и Англия, также,[1] в том числе в пьесах Уильям Шекспир.[2]

Танец, который чаще всего ставится для одной пары, был охарактеризован как «зажигательный танец ухаживания» либо с канарским происхождением, либо, по крайней мере, с канарским привкусом из-за его «стремительных ударов пятками и пальцами ног» и характерной музыки.[3] Его еще называли лягушачьи лапки, потому что это был энергичный танец с прыжками, топанием ногами и резкими движениями в сопровождении музыки с синкопированными ритмами.[4]

Хотя в танцевальных руководствах Фабритио Карозо, Чезаре Негри и Тойно Арбо есть хореография для канарио как отдельного танца,[5] чаще всего он появляется как часть большого танца или танцевальной сюиты.[6] Несколько композиторов эпохи барокко (особенно J.S. Бах) использовал характерный ритм канарейки в нескольких пьесах, таких как жига Французский люкс до минор, а также появляется в одном из Вариации Гольдберга (Вариант 7).

Хореографии и реконструкции Канарио

Реконструкция видеоклипов

Примечания

  1. ^ Джулия Саттон, «Канарейка», в Международная энциклопедия танца, отредактированный Сельмой Джин Коэн (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 2, стр. 50.
  2. ^ Алан Бриссенден, Шекспир и танец (Атлантическое нагорье, Нью-Джерси: Humanities Press, 1981), стр. 38-39, 53.
  3. ^ Саттон, "Канарейка", т. 2, стр. 50.
  4. ^ Стэнфорд, Э. Томас (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-23111-2.
  5. ^ Туино Арбо, Оркография, пер. Мэри С. Эванс, изд. Джулия Саттон (Нью-Йорк: Довер, 1967), стр. 179-181.
  6. ^ Саттон, "Канарейка", т. 2. С. 50-52.

https://www.gevic.net/info/contenidos/mostrar_contenidos.php?idcat=26&idcap=285&idcon=2107Х. Вьера-и-Клавихо: «Acompañábanse en el baile de tamborcillos y flautas de caña; pero cuando carecían de estos instrumentos agrestres, formaban con manos y boca unas sinfonías o sonatas muy a compás ». «¿En qué parte del mundo no es Celebrado el baile canario por su tono vivo, alegre y lleno de expresión?» «Los naturales de la isla de El Hierro Practicaban una especie de contradanza cuya figura containía en tomarles las manos y marchar ambas líneas, una hacia adelante y otra hacia atras, dando furiosos saltos, todos juntos y paralelos. Acompañaban este baile con un aire de endechas lúgubres ».

Рекомендации

  • Арбо, Туано. Оркография. (Orchésographie, 1589.) Перевод Мэри С. Эванс и редакция Джулии Саттон. Нью-Йорк: Дувр, 1967.
  • Бриссенден, Алан. Шекспир и танец. Атлантическое нагорье, штат Нью-Джерси: Humanities Press, 1981. ISBN 978-0391018105 (1-е издание), ISBN 978-1852730833 (2-е издание).
  • Карозо, Фабритио. Куртуазный танец эпохи Возрождения: новый перевод и издание «Nobiltà di Dame» (1600). Отредактировано и переведено Джулией Саттон. Нью-Йорк: Dover Publications, 1986, 1995.
  • Коэн, Сельма Жанна, изд. Международная энциклопедия танца: проект фонда танцевальных перспектив, Inc.. 6 томов. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1998. ISBN 0-391-01810-8 (1-е издание), ISBN 978-0195173697 (2-е издание).
  • Кендалл, Дж. Ивонн. «Le Gratie d'Amore 1602 г. Чезаре Негри: перевод и комментарий ». Докторская диссертация, Стэнфордский университет, 1985.
  • Негри, Чезаре. Le Gratie d'Amore. Милан, 1602 г.

внешняя ссылка