WikiDer > Карл В. Столлинг

Carl W. Stalling
Карл В. Столлинг
Carlstalling.jpg
Исходная информация
Родившийся(1891-11-10)10 ноября 1891 г.
Лексингтон, штат Миссури, НАС.
Умер29 ноября 1972 г.(1972-11-29) (81 год)
Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
ЖанрыОценка фильм, саундтрек
Род занятийКомпозитор, аранжировщик
ИнструментыПианино театральный орган
Активные годы1928–1958
ЭтикеткиВорнер Браззерс.

Карл В. Столлинг (10 ноября 1891 г. - 29 ноября 1972 г.) - американский композитор и аранжировщик музыки к анимационным фильмам. Он наиболее тесно связан с Веселые мелодии и Веселые мелодии шорты производства Ворнер Браззерс., где он в среднем набирал один полный балл каждую неделю в течение 22 лет.

биография

Столлинг родился у Эрнеста и Софии К. Столлинг. Его родители были из Германии; его отец прибыл в США в 1883 году. Семья поселилась в Лексингтон, штат Миссури где его отец был плотником. Он начал играть на пианино в шесть лет. К 12 годам он был основным концертмейстером в доме немого кино в своем городе. В течение короткого периода он также был театральный органист в театре Сент-Луиса, который впоследствии стал Симфонический зал Пауэлла.

К 20 годам он дирижировал собственным оркестром и импровизировал на органе в кинотеатре Isis Movie Theater в г. Канзас-Сити. Его настоящей работой в то время было исполнение "органного аккомпанемента" для немое кино.[1] За это время он встретил и подружился с молодым Уолт Дисней, который продюсировал короткометражные мультфильмы в Канзас-Сити. По мнению музыкального критика Нил Штраус, случайная встреча Столлинга и Диснея в начале 1920-х годов имела большое значение для развития музыки для анимации.[1][2] Столлинг работал в кинотеатре Isis Movie Theater, демонстрируя свое умение совмещать известную музыку других авторов с собственными импровизированными композициями. Дисней вошел в кинотеатр и, как сообщается, был впечатлен его стилем. Он подошел к Столлингу, чтобы представиться, и их знакомство было взаимовыгодным. Столлинг смог организовать показ нескольких короткометражных мультфильмов Диснея в «Изиде», и Дисней позаботился о том, чтобы Сталлинг играл аккомпанемент для его фильмов.[3]

В конце концов Дисней покинул Канзас-Сити и переехал в Калифорнию, чтобы открыть новую студию. Столлинг и Дисней поддерживали связь посредством переписки и считали друг друга друзьями. В 1928 году Дисней путешествовал из Калифорнии в Нью-Йорк, чтобы записать звук и сделать предварительный просмотр Пароход Вилли, Первый выпуск Disney звучит коротко. Во время путешествия он остановился в Канзас-Сити, чтобы нанять Сталлинга для написания музыки для двух других короткометражных фильмов.[3] Сталлинг написал несколько ранних мультфильмов для Уолта Диснея, в том числе Безумный самолет и Галопирующий гаучо в 1928 г. (но не Пароход Вилли, Первый релиз Disney звучит коротко). Безумный самолет и Галопирующий гаучо Изначально были немыми фильмами и были первыми в производстве короткометражными анимационными фильмами о Микки Маусе.[2]

Закончив писать музыку к фильму, Столлинг отправился в Нью-Йорк, чтобы записать ее для Disney. Уолт был явно доволен результатами и предложил нанять Столлинга в качестве его студия первый музыкальный руководитель. Чтобы устроиться на работу, Столлингу пришлось переехать в Калифорнию, где располагалась студия. В соответствии с Марта СигаллСталлинг принял предложение, потому что предложение о работе было для него прекрасной возможностью. Он, наверное, понимал, что его карьера органиста в немом кинотеатре подходит к концу, потому что эпоха немого кино тоже подошла к концу. Звуковые фильмы были новым трендом.[3][2]Вскоре Дисней переехал в Голливуд, чтобы работать на своего друга. Историк анимации Аллан Нойвирт кредитует Столлинга за то, что он в основном изобретал процесс создания оценка фильм за мультфильмы.[1] По словам Нила Штрауса, «безумно талантливый» Стеллинг подходил в качестве композитора для анимационных фильмов.[2] Заглох даже озвучил Микки Маус в Карнавальный ребенок в 1929 г.[4]

Сталлинг призвал Дисней создать новую серию короткометражных анимационных фильмов, в которых анимация и ее действие должны соответствовать музыке. В то время это было все еще необычно, поскольку музыка для фильмов игралась или сочинялась, чтобы соответствовать действию фильма.[1] Обсуждения Столлинга с Диснеем о том, что должно быть на первом месте: анимация или музыка, привели к созданию Диснеем Глупые симфонии серия короткометражных анимационных фильмов. Столлингу приписывают как состав, так и музыкальную аранжировку Танец скелетов (1929), первый из Глупые симфонии.[1][2] Эти мультфильмы позволили Столлингу создать музыку, которую Дисней передал своим аниматорам. Находясь там, Сталлинг впервые применил «тактовые листы», которые позволили рисовать музыкальные ритмы одновременно с раскадровки для анимации.

В Глупые симфонии был новаторским сериалом анимационных фильмов, в котором в заранее записанных музыкальных композициях использовались хорошо известные классические произведения, а анимационные последовательности были поставлены в соответствии с музыкой. Задержка помогла Диснею оптимизировать и обновить звуковой процесс, используемый при создании ранних анимационных звуковых фильмов, после долгого и трудоемкого процесса синхронизации, использованного в Пароход Вилли. Тесная синхронизация музыки и движения на экране, впервые представленная короткометражными фильмами Диснея, стала известна как Микки Маузинг.[2]

Работая в студии Disney, Сталлинг изобрел тиковую систему, которая помогла синхронизировать музыку с визуальными эффектами. Эта система была предшественницей нажмите трек, метод, который станет стандартным процессом, используемым как в игровых фильмах, так и в анимационных фильмах.[2] Ранний пример клик-трека использовался при создании Танец скелетов (1929). Метод, использованный в этом фильме, включал катушку неэкспонированной пленки с пробитыми отверстиями для щелчков и хлопков при наведении на звуковую головку. По словам Нила Штрауса, эта версия кликабельной дорожки принадлежит художнику по звуковым эффектам. Джимми Макдональд.[2]

Сталлинг ушел из Диснея через два года, одновременно с аниматором Уб Иверкс. Сообщается, что он завершил озвучивание около 20 анимационных фильмов для Disney. Обнаружив несколько торговых точек в Нью-Йорке, Столлинг вернулся в Иверкс в своей студии в Калифорнии, работая фрилансером для Disney и других компаний. Сталлинг был музыкальным руководителем студии Иверкса до закрытия студии в 1936 году.[3] В 1936 г., когда Леон Шлезингер- по контракту на производство короткометражных фильмов для Ворнер Браззерс.- нанял Иверкса, Столлинг пошел с ним, чтобы стать штатным композитором мультфильмов. В соответствии с Марта СигаллСталлинг была нанята студией Леона Шлезингера в июле 1936 года. Она вспомнила месяц, потому что в том же месяце была нанята студией в качестве ученика художника.[3] Столлинг уже имел репутацию очень талантливого музыканта и композитора. Он приобрел эту репутацию и значительный опыт в качестве музыкального директора студий Walt Disney и Ub Iwerks. Шлезингер знал об этих фактах, когда предлагал нанять его. Сказочник порекомендовал Шлезингеру стойла. Бен Хардуэй. Хардуэй познакомился со Столлингом, когда они оба работали в студии Iwerks, и, когда Шлезингер начал искать нового музыкального директора для своей студии, Хардуей предложил нанять своего старого коллегу, который был доступен.[3] По словам Сигалла, наем Столлинга оказался разумным шагом для Шлезингера. Новый музыкальный руководитель (Сталлинг) стал неотъемлемым членом команды, продюсирующей два очень успешных мультсериала.[3]

Два мультсериала, которые Шлезингер продюсировал для Warner Bros., были Веселые мелодии и Веселые мелодии, оба представлены в начале 1930-х годов. До 1936 года большинство анимационных фильмов этих двух серий содержали музыку к фильму Фрэнк Марсалес, Бернард Б. Браун, или же Норман Спенсер. С 1936 года Сталлинг был автором музыки к фильмам почти для всех короткометражных фильмов, выпущенных Мультфильмы Warner Bros. до выхода на пенсию. Сталлинг был музыкальным руководителем этой студии в течение 22 лет, ему приписывают музыку к более чем 600 анимационным фильмам.[1][2]

Как и его предшественники в качестве музыкального директора студии, Столлинг имел полный доступ к обширному каталогу Warner Bros. и музыкантам. Он также мог использовать оркестр компании из пятидесяти человек, которым в то время руководил Лео Ф. Форбштейн. Руководители Warner Bros. фактически настаивали на том, чтобы Столлинг использовал как можно больше музыки и песен из своих художественных фильмов. Их двойная цель заключалась в том, чтобы помочь продвинуть анимационные короткометражки, связав их с уже популярной музыкой, и помочь продвинуть сами песни, придав им дополнительную рекламу. Они надеялись, что такое продвижение увеличит продажи песен.[3]

Столллинг работал с Warner Bros. до тех пор, пока не ушел на пенсию в 1958 году. Его последний мультфильм был Чесать его собственное, режиссер Чак Джонс. После того, как Столлинг вышел на пенсию в 1958 году, его сменил Милт Франклин, который помогал Столлингу в качестве аранжировщика с середины 1930-х годов, а в начале 1950-х был назначен музыкальным директором. У Столлинга и Франклина были общие заслуги в музыкальном руководстве в последние годы пребывания Столлинга в должности. Когда Франклин занял эту позицию, не было особой переходной фазы, поскольку их стили были, по большей части, похожи (хотя Франклин экспериментировал с более популярными стилями музыки, такими как рок-н-ролл приобрели известность, а сами стили анимации превратились в более модернистские подходы). Франклин внезапно умер в 1962 году и был заменен на Уильям Лава на оставшуюся часть Веселые мелодии и Веселые мелодии ' театральные пробеги. Работа Лавы заимствована из таких стилей, как этническая музыка и использовал гораздо меньший, более урезанный (и менее дорогой) оркестр, который придавал его оркестровкам совершенно иное ощущение, нежели те, что сочинили Столлинг и его протеже Франклин.[2][3]

Стиль композиции

Хотя композиторская техника Столлинга следовала традициям музыкального сопровождения эпохи немого кино, основанным на импровизации и составлении музыкальных реплик из каталогов и реплик, он также был новатором. Столлинг - один из первых музыкальных режиссеров, широко использующих метроном ко времени оценки фильмов. Он был одним из трех композиторов, наряду с Макс Штайнер и Скотт Брэдли, приписывают изобретение нажмите трек.

Его товаром была «музыкальная игра слов», где он использовал отсылки к популярным песням или даже классическим произведениям, чтобы добавить юмора к происходящему на экране. Работа с директорами Tex Avery, Боб Клэмпетт, Фриз Фреленг, Роберт МакКимсон и Чак Джонс, он разработал Веселые мелодии стиль очень быстрых и четко скоординированных музыкальных реплик, акцентированных как инструментальными, так и записанными Звуковые эффекты, и иногда доходя до полномасштабных музыкальных фантазий, таких как Кролик Севильи и Корнивый концерт.

Рабочий процесс Сталлинга включал встречи с режиссером или режиссерами каждого короткометражного анимационного фильма до начала процесса анимации. Вместе они установили размер, к которому должно было быть написано короткометражка. Аниматоры фильма измеряли количество кадров анимации на бит. После завершения процесса анимации Сталлинг получал листы экспозиции или линейчатые диаграммы аниматоров. Листы разбили анимацию, диалоги и звуковые эффекты на музыкальные полосы, которые затем использовал Столлинг для создания музыки к фильму.[2]

При работе над музыкой к фильму Столлинг использовал свои музыкальные каламбуры. Он выбрал популярные песни, названия которых подходят под экранные приколы. Его музыкальные цитаты часто были краткими, иногда не более четырех секунд. Джон Зорн описал смысл цитаты Сталлинга как «ивесский», имея в виду композитора Чарльз Айвз и его новаторские методы музыкального цитирования.[2] Его музыкальные реплики, неотредактированные периоды между началом и концом одного музыкального дубля, имели разную продолжительность. На коротком конце спектра они длились не более двух секунд. В конечном итоге они продлились две минуты.[2] Сталлинг часто использовал музыкальные цитаты из тем игровых фильмов Ворнер Браззерс.'студия.[2]

В большинстве его фильмов было задействовано 500 тактов в десяти разделах. Его композиции исполнялись оркестром из пятидесяти человек Warner Brothers. Нил Штраус отмечает, что этот оркестр часто использовался для создания относительно нетребовательных саундтреков для игровых фильмов. Работая на Stalling, оркестр оказывался обремененным более сложной и утомительной работой.[2] Сталлинг записал множество вариаций начальных тем Веселые мелодии и Веселые мелодии серии. Тема Веселые мелодии серия была "Карусель сломалась"(1937), незначительный удар от команды Дэйв Франклин и Клифф друг. Франклин и Френд были членами Аллея жестяных кастрюль.[2] Тема Веселые мелодии серия была "Мы весело катимся"(1935 г.). Электрогитара обеспечил начальный звуковой эффект песни.[2]

Стэллинг был мастером быстрой смены музыкальных стилей на основе действий в мультфильме. Его аранжировки были сложными и требовательными с технической точки зрения. Сама музыка служила как фоном для мультфильма, так и обеспечивала музыкальные звуковые эффекты. Названия музыки часто описывают действие, иногда образуя шутки для тех, кто знаком с мелодиями.

Сталлинг широко использовал многие произведения Раймонд Скотт, музыка которого была лицензирована Warner Bros. в начале 1940-х годов.[2] По словам Нила Штрауса, Столлинг во многом полагался на музыку, которую Скотт сочинил в 1930-е годы. Например, якобы "быстрый и дурацкий" "Электростанция"(1937) Скотта часто использовался для сопровождения анимационных сцен с участием конвейерных лент или погони.[2] Работы Скотта обладали мультяшной чувственностью и напоминали визуальные образы, элементы, которые понадобились Сталлингу для его композиций. Из-за того, что Столлинг часто использовал свои работы, Раймонд Скотт в конечном итоге стал самостоятельным «композитором мультфильмов». Но на самом деле Скотт сочинял свои произведения не с намерением использовать их в качестве музыки для фильмов.[2]

Реплики Столлинга всегда связаны с сюжетом на экране. Например, он часто использовал "Леди в красном" и "О, ты красивая кукла"в сценах с привлекательными женщинами или персонажами в женском костюме, и"Калифорния, вот и я"для сцен, в которых персонажи спешат уезжают. Сцены с участием автомобилей часто сопровождались"В моем веселом олдсмобиле"В гостиной 18 века" Раймонда Скотта обычно ассоциируется с Бабушка в Сильвестр и Твити шорты и его "Электростанция"всплывает в сценах с машинами, фабриками или механическими устройствами. Торможение сочиняет музыку для Россини-производный короткий Кролик Севильи, и связаны Сметаны "Танец комиков" к Хитрый Э. Койот и дорожный бегун. Сегодня о торможении помнят по десятку мультфильмов, которые остаются популярными и часто вспоминаются по музыке. Его мелодии звучат в большинстве классических мультфильмов Warner Brothers и имитируются в новых. Веселые мелодии компиляции и функции, такие как Looney Tunes: снова в действии.

Кинокритик Леонард Мальтин отметил, что прослушивание саундтреков к мультфильмам Уорнера было важной частью его музыкального образования; Использование всего оркестра Warner Bros. привело к богатству звука, которого часто не хватает в более современных мультфильмах.

Аллан Нойвирт считает стиль работы Столлинга в фильмах Warner Bros. очень узнаваемым. Он состоял из «пышных оркестровок», отбор проб популярных песен, и «резкие скачки в темпе». Темп музыкального сопровождения фильма мог быстро меняться от маниакального и яростного до медленного и нежного, и обратно. Музыка Столлинга соответствовала настроению, необходимому для любой сцены. Нойвирт утверждает, что музыке удалось улучшить настроение, создаваемое этими сценами. Именно это сделало работу Столлинга такой эффективной.[1]

Комментарии Чака Джонса

Чак Джонс и другие Веселые мелодии Режиссеры иногда жаловались на склонность Столлинга к музыкальным цитатам и каламбурам. В одном из интервью Джонс пожаловался:

Он был блестящим музыкантом. Но самый быстрый способ написать партитуру - просто найти музыку с собственным названием. Если бы там была дама в красном, он бы всегда играл »Леди в красном". Если кто-то заходил в пещеру, он играл"Пещера Фингала". Если бы мы что-то делали с едой, он бы это сделал"Чашка кофе, бутерброд и ты". У меня однажды была пчела, и, боже мой, если он не пойдет и не найдет музыкальное произведение, написанное в 1906 году, или что-то под названием" Я занятой маленький шмель ".[5]

Музыковед и историк анимации Дэниел Голдмарк заметил, что Джонс повторил этот анекдот о Сталлинге в ряде интервью. Джонс также заявил в интервью 1975 года, что песня "My Funny Little Bumble Bee" была слишком непонятной для публики, чтобы заметить ее музыкальную отсылку. Он преувеличил, что человеку должно быть 108 лет, чтобы хотя бы вспомнить о существовании песни.[6] Голдмарк считает, что сам анекдот был неточным по нескольким причинам. "Песня шмеля" анекдота на самом деле была "Будь моим маленьким шмелем"(1912), что не было ничего неясного с самого начала. Это была хитовая песня из мюзикла Обаятельная вдова, произведено Флоренц Зигфельд мл.. Он также был записан с большим успехом популярным дуэтом Ада Джонс и Билли Мюррей.[6] И на самом деле Столлинг использовал эту песню только один раз за все время своего пребывания в Мультфильмы Warner Bros.. Песня послужила заглавной музыкой Болезнь с пчелиным дьяволом (1949), короткометражный мультфильм режиссера Чака Джонса.[6] Голдмарк также отметил, что утверждение Джонса о неоднократном использовании «пещеры Фингала» в сценах пещеры было неточным. Сталлинг использовал мелодию, сочиненную Феликс Мендельсон в нескольких короткометражках, но никогда в сочетании с реальной сценой в пещере.[6]

Смерть

Столлинг умер в районе Лос-Анджелеса 29 ноября 1972 года, через девятнадцать дней после своего 81-го дня рождения.[7]

Заимствованный материал

Все эти комедийные музыкальные объединения не создавал Сталлинг. Некоторые из этих мелодий уже были анимационными клише, когда он начал их использовать. Например, "Венгерская рапсодия № 2"(в фортепианных сценах) использовалось в мультфильмах Диснея в начале 1930-х годов до Веселые мелодии начал его использовать.

"День выплаты жалованья", Частный Снафу короткометражка, написанная Сталлингом в 1944 году и содержащая различные музыкальные темы и стили.

Записи

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Нойвирт (2003), ненумерованные страницы
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т Штраус (2002), стр. 5–13.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Сигалл (2005), стр. 88-90
  4. ^ «Возвращение к Funnyworld: Карл Сталлинг». Michaelbarrier.com. Получено 10 октября 2018.
  5. ^ Чак Джонс: беседы Морин Фернисс (2005, Университетское издательство Миссисипи)
  6. ^ а б c d Goldmark (2005), стр. 175
  7. ^ "Биография Карла Сталлинга". Гид музыканта. Получено 30 октября, 2009.
  8. ^ "Гоблины в шпиле" извращенных мультфильмов Стю Брауна ". stu-brown.com.

Источники

внешняя ссылка