WikiDer > Casa Vives

Casa Vives

Casa Vives
Casa Vives - Понсе Пуэрто-Рико.jpg
Casa Vives в 2017 году
Карта локатора
Карта локатора
Расположение Понсе и Каса Вивес в Пуэрто-Рико
Место расположения88 Пасео Аточа на Calle Castillo
Понсе, Пуэрто-Рико
Координаты18 ° 00′51 ″ с.ш. 66 ° 36′49 ″ з.д. / 18.014097 ° с.ш. 66.613524 ° з.д. / 18.014097; -66.613524Координаты: 18 ° 00′51 ″ с.ш. 66 ° 36′49 ″ з.д. / 18.014097 ° с.ш. 66.613524 ° з.д. / 18.014097; -66.613524
Площадь1174 квадратных метров (12640 квадратных футов)[2]
Построен1860[3]
АрхитекторХуан Бертоли Кардерони[4]
Архитектурный стильНеоклассический[5]
Ссылка NRHPНет.13000013[1]
Добавлено в NRHP13 февраля 2013 г.[6]

Casa Vives (Vives House) - историческое здание, расположенное в Историческая зона Понсе в Понсе, Пуэрто-Риконапротив Plaza de Mercado de Ponce. Дом был спроектирован Хуан Бертоли Кальдерони для Карлоса Вивеса, известного местного купца и владельца Hacienda Buena Vista, и построен Карлосом Миланом.[8] Дом был построен в 1860 году в неоклассический стиль, что делает его одним из первых кирпичных домов, построенных в городе. Он был добавлен в США. Национальный реестр исторических мест 13 февраля 2013 года. В архитектурном плане Casa Vives сохраняет все семь аспектов целостности: расположение, дизайн, обстановку, материалы, качество изготовления, чувства и ассоциации.[9]

Вступление

Casa Vives - это двухэтажное L-образное кирпичное и каменное здание, расположенное по адресу Paseo Atocha 88, угол улицы Кастильо, в двух кварталах к северу от городской улицы. главная площадь в традиционный городской центр в муниципалитете Понсе. Квартира с крышей парапет сооружение построено в 1860 г. в Неоклассический традиция. Резиденция занимает участок площадью 1174 квадратных метра. По мнению Управления исторического наследия Пуэрто-Рико, он был спроектирован местным архитектором. Хуан Бертоли Кальдерони Casa Vives, построенный Карлосом Миланом, отличается элегантностью, деталями, материалами и качеством ручной работы. Это один из наиболее хорошо сохранившихся домов XIX века на острове. Здание олицетворяет квинтэссенцию архитектуры, связанной с высшими классами 19-го века, которые проецировали свое классовое видение на застроенный ландшафт основных городских центров острова, являясь лучшим примером города Понсе.[10]

Расположение и цель

Casa Vives находится на очень видном угловом участке, вход в жилой дом обращен к Улица Аточа, главная торговая артерия традиционного городского ядра. Продольная ось фасада здания выходит на улицу Кастильо, другую важную торговую артерию XIX века. Plaza del Mercado строительство. Здание Casa Vives в неоклассическом стиле доминирует в этом районе.[11] Во второй половине 19-го века, в период строительства Casa Vives, зажиточные горожане сформировали городской центр во многих отношениях, одним из которых является его архитектура, одно из самых устойчивых средств. Этот городской буржуазия соревновались за социальный статус и общественное признание, используя архитектуру для выражения своих личных достижений и социальных устремлений. Их резиденции стали социальными заявлениями, которые в конечном итоге отличали архитектуру Понсе от любого другого городского центра на острове, и в конечном итоге создали уникальный и международно признанный Понсе креольский архитектурный стиль. В отличие от Старый Сан-ХуанНапример, чья жилая архитектура материализовалась посредством многократного применения анонимного фасада, представляющего однородные параметры официального учреждения, городской центр Понсе развивался вокруг отдельных зданий, где каждая семья стремилась поразить застроенным ландшафтом свою индивидуальность. Социальный дискурс фасадов городского центра Понсе создал городской элемент, основанный, в отличие от Старого Сан-Хуана, не на однородности, а на его разнообразии. Социолог Анхель Кинтеро Ривера предположил, что разработка фасадов жилого городского центра Понсе демонстрирует культурный характер, связанный с Manorial мировоззрение, где патрицианские семьи, благодаря своей «щедрости», воспринимали свое жилище как подарок публике и способ украсить и возвеличить свой город.[12] В Пуэрто-Рико Casa Vives считается одним из лучших сохранившихся примеров домов в этом социальном контексте.[13]

Описание конструкции

Из-за двойного коммерческого и жилого назначения фасад здания был обработан иначе, чем у большинства других домов того времени. Таким образом, на первом уровне неоклассические элементы строгие; экстерьер артикулирован дверными и оконными проемами. Эти проемы обрамлены молдинги и пилястры напоминающий Тосканские колонны. Венчает пилястры плоский плоский архитрав который проходит по всему фасаду, четко отделяя первый коммерческий этаж от верхнего жилого.[14] Второй уровень получил более комплексную обработку, чтобы подчеркнуть его жилую, а значит, и социальную значимость. Фасад верхнего уровня полностью огибает множество отверстий. Есть 13 комплектов деревянных двойных дверей с регулируемыми жалюзи, девять выходят на Calle Castillo и четыре выходят на Пасео Аточа. Каждый дверной проем подчеркнут комбинацией балконы, гипсовые лепнины и фронтоны, обрамленные ритмичным сочленением коринфского пилястры. Балконы выполнены в оригинальном стиле 19 века. кованое железо решетки. Венчает фасад трезвый, но сильный антаблемент. В Тосканский и Коринфский Пилястра подчеркивают здание вертикально на фоне его массивного и доминирующего горизонтального фасада.[15]

Коммерческий первый этаж

Нижний этаж здания исторически использовался в коммерческих целях. Как угловой участок, L-образный фасад первого этажа имеет один квадратный объем, обращенный на запад в сторону Пасео Аточа, в то время как два других коммерческих помещения занимают продольную ось, которая проходит с востока на запад вдоль улицы Кастильо. Торговые площади бывают разной площади. Во всех трех секциях оригинальные полы были заменены натуральной плиткой, произведенной в начале 20-го века. Потолок высотой 12 футов в квадратном сечении покрыт прессованной банка панели, декоративное дополнение, очень часто используемое в 1920-х годах среди резиденций высшего класса и социальных / гражданских зданий в разных городах Пуэрто-Рико. Между тем, потолок высотой 17 футов в двух других коммерческих помещениях сохранил первоначальный вид. Аусубо (Manilkara bidentata дерево) балки, поддерживающие пичипен[16] стропила, которые поддерживают три слоя тонких кирпичей, составляющих фундамент для пола верхнего уровня. Во всем интерьере первого этажа лепнина был снят, оставив кирпичные стены полностью открытыми. Каждая коммерческая секция имеет собственное служебное помещение. Продольный фасад 110 футов 5 дюймов, выходящий на улицу Кастильо, хорошо виден публике с четырьмя большими прозрачными стенами. стеклянные окна и такое же количество дверей из прозрачного стекла и металла. Ось, которая обращена к Пасео Аточа, имеет дополнительную стеклянную дверь и два больших стеклянных окна. Все три помещения на первом этаже имеют доступ к узкой задний двор ограничен семи футов высотой кирпичной и каменной стеной, которая идет с востока на запад и отделяет коммерческое пространство, физически и визуально, от большого открытого интерьера, похожего на сад Патио Доступно только для жителей верхнего уровня. Ось Кастильо-стрит имеет на восточном конце арочный деревянный ворота, обеспечивающие доступ к кошере (навес), который к тому времени, когда Casa Vives был построен в 1860-х годах, служил для надлежащего размещения семейной лошади. дилижанс, а позже, в начале двадцатого века, здесь размещался Модель Ford T's и Модель А.[17]

Жилой второй этаж

На второй этаж жилого дома можно попасть через оригинальные двустворчатые деревянные ворота, выходящие на Пасео Аточа. За входом внушительный Zaguan (коридор), с потолком высотой 17 футов с открытыми балками и стропилами и богато украшенными трафаретами стенами, удивил посетителя. Середина в Zaguan, римлянин арка, окрашены в смоделированные мрамор, создает точку перехода и служит для визуального обрамления великолепной восьмерки подступенков, бронза поручни, мраморная расклешенная лестница. На лестнице посадка, есть две одинаковые, богато обработанные железные решетки ворот. Один охраняет вход на второй этаж, а другой - во внутренний дворик и обратно. В верхней части ворот, обращенной к ZaguanМеталл внутри нарисованного золотом круга изогнут, образуя буквы CV, инициалы Карлоса Вивеса, владельца дома 1860-х годов. Северный левый поворот на площадке ведет на впечатляющую мраморную прямую лестницу с бронзовыми поручнями, ведущую на второй этаж.[18]

На втором уровне жилые помещения состоят из 15 комнат, разделенных на спальные помещения, гостиную, Antesala, столовая, кухня (с оригинальной печью 19 века), санузел и студия / библиотека. Планировка соответствует L-образному расположению. Огромный прямоугольный объем, разделенный на три просторные комнаты с 15-футовыми потолками, выходит окнами на запад. Пасео Аточа. Спальни, кухня, ванная комната и столовая выстроены вдоль продольной оси и выходят на север с видом на улицу Кастильо. Эта часть помещения, самая уединенная часть дома, также выходит на юг, внутрь. двор. Вход в каждую комнату по продольной оси подчеркнут использованием классического фронтон обрамление каждого дверного проема. Каждая комната, выходящая во внутренний дворик, за исключением столовой в восточной части, отличается системой двойных дверей. Сначала двойная деревянная дверь с регулируемыми жалюзи, увенчанная деревянным фиксатором. транец с матовым стеклом. Другой твердый красное дерево добавлена ​​двойная дверь, закрывающая весь дверной проем.[19]

Доступ к комнатам в пределах удлинения осуществляется через 48 футов длиной и 6 футов шириной. галерея. Галерея огорожена во всю длину оригинальным деревянным рядом. балюстрада, поддерживающие рабочие деревянные фрамуги, подвижные деревянные жалюзи и деревянные ставни, одновременно обеспечивая тень и воздух, два важных местных дизайнерских решения, поскольку Понсе известен своей жаркой погодой и неумолимым солнцем. Еще один важный дизайн Casa Vives, связанный с климатом Понсе, - это обработка циркуляции воздуха в жилых помещениях. В доме высокие потолки от 14 до 15 футов, чтобы горячий воздух мог подниматься выше. Украшенные вентиляционные отверстия стратегически расположены в четырех углах потолка каждой комнаты, позволяя теплу выходить через крышу и позволяя прохладному воздуху циркулировать по всему дому. Свежий воздух улавливается кровлей через вентиляционные конструкции из кирпича и кирпича, ориентированных с востока на запад (обычное направление ветровых потоков), и направляется внутрь дома. Каждая отдельная комната в доме соединяется с соседней комнатой через деревянные двойные двери (некоторые с жалюзи и ставнями, другие имеют прочную конструкцию), позволяя воздуху циркулировать из одного помещения в другое. Кроме того, многие внутренние двери увенчаны деревянными фрамугами, облегчающими проход воздуха даже при закрытых дверях. Кроме того, в каждой отдельной комнате есть по крайней мере одна деревянная двойная дверь, открывающаяся наружу.[20]

За исключением ванной комнаты, стены в доме имели разнообразную отделку поверхности. Почти каждая стена украшена ручной росписью и трафаретом, воссоздающим геометрические узоры и классику. мотивы: гирлянды, пилястры, столбцы и линейный дизайн для подчеркивания углов. Все этажи деревянные. доски из таблончилло (Sideroxylon portoricense), за исключением пола галереи, состоящего из гидравлический цемент плитка, результат интервенции начала двадцатого века. Потолок также состоит из деревянных досок, в основном украшенных ручной росписью геометрическими мотивами и трафаретными узорами.[21]

Задний двор

Г-образная планировка массивного здания вместе с прилегающими постройками и окружающей его кирпичной кладкой. изгородь, скрывает для местных жителей открытый и зеленоватый внутренний дворик резиденции. Во внутренний дворик можно попасть через Zaguan, навес для машины или прямо с восточного конца верхнего этажа, используя кирпич и кладку на пол-оборота с посадка лестница. По состоянию на 2013 год дом пустовал, поэтому маленький городской двор-задний двор отражает заброшенность. Тем не менее, на территории есть определенные построенные элементы, которые требуют дальнейшего описания. Самая важная из них - мраморная расширяющаяся лестница, идентичная Zaguan лестница (но с одним подступенком) и ворота с железной решеткой, которые повторяют также zaguan 'железные ворота. Многие семейные фотографии Вивеса в начале двадцатого века во внутреннем дворике с лестницей в качестве сцены свидетельствуют о социальной значимости этого места. А Фонтан находится в центре патио - еще одного любимого места для семейных фотографий начала 20 века. В аварийном состоянии находятся два отдельных кирпичных и каменных сооружения, которые в настоящее время используются как склад строительных материалов. В 19 веке здания использовались как резиденция обслуживающего персонала.[22]

Крыша и внешние особенности

На крышу здания ведет внутренняя деревянная лестница. Изготовлен из тонких кирпичей в три слоя в глубину, как это было принято в 1860-х годах, и окружен трехфутовой высотой. парапет, крыша содержит различные элементы, представляющие архитектурный интерес. Во-первых, это описанные ранее вентиляционные конструкции. Кроме того, инженерные приемы, примененные при проектировании водостока крыши, хорошо говорят о ремесленник качество в то время. Плоская крыша слегка наклонена к западному краю, отталкивая любые ливни в этом направлении, в то же время у подножия парапета палуба была слегка приподнята в форме стрелки, разделяя набегающий поток воды и заставляя его прямо в дренажные отверстия. Согласно историческим документам, улавливание дождя на крыше находит свое отражение в Что ж расположен во внутреннем дворике.[23]

Значимость

Мастерство

Casa Vives имеет большое значение, поскольку представляет собой хорошо сохранившийся образец XIX века. мастерство, методы и приемы строительства. Кроме того, собственность представляет собой образец городского развития, применяемый во многих традиционных городских центрах Пуэрто-Рико, являясь, вероятно, лучшим примером города Понсе.[24] Casa Vives также важна, поскольку она иллюстрирует социальные устремления и классовое представительство высших эшелонов девятнадцатого века и их влияние на строительный ландшафт.[25]

Коммерческий контекст

Casa Vives ассоциируется с городской застройкой Понсе 19 века и представляет ее. Просто небольшой поселок, состоящий из 115 домов и 5038 человек, разбросанных вокруг небольшого площадь с немного ветхой церковью в центре к концу 18 века,[26] К 1878 году городской центр Понсе спроектировал стремительный город с четырьмя квадратами, городскую сеть с 34 главными улицами, 1084, 260. хижины и 2204 семьи сосуществуют в центре города.[27] Примерно в том же году муниципалитет Понсе состоял из пяти городских округов, которые назывались секторами. 1, 2, 3, 4 и 5; городские палаты Ла Плайя и Кантера и 21 сельский район. В центре города, за исключением общественных зданий и хижин, было 973 жилых дома: 53 двухэтажных кирпичных и каменных дома; 101 дом одного этажа из одного материала; тридцать три двухэтажных дома смешанной постройки (нижний этаж каменный, верхний - деревянный); тридцать семь двухэтажных деревянных домов и 742 одноэтажных деревянных дома.[28]

Бум городского развития Понсе был связан с сельскохозяйственной и коммерческой деятельностью города. В течение первых десятилетий XIX века сельскохозяйственное производство Пуэрто-Рико стало более важным, чем его военно-стратегическое положение в Карибском бассейне. По мере роста внешней торговли увеличивались и города с портовыми сооружениями. Понсе воспользовался своим расположением в южной части острова и наиболее подходящим портовые сооружения, официально открылся в Ла Плайя к 1804 году. Город смог извлечь выгоду из своего удаленного расположения от Сан-Хуан, направляя не только собственное местное производство, но и поглощая продукцию соседних муниципалитетов, и становится главным центром международного рынка острова, сменив Сан-Хуана на посту главы экспортной торговли. В 1890 году Понсе отвечал за экспорт 33,2% продукции острова, а Сан-Хуан - 21,2%.[29]

Экономическая мощь Понсе была также результатом того, что город стал домом для очень влиятельной иммиграции. События, подобные Гаитянская революция (1789–1804 гг.) Латиноамериканские войны за независимость (1810–1824),[30] и политика правительства Испании в отношении иммигрантов (например, 1815 Real Cedula de Gracia) способствовал прибытию многочисленных состоятельных иностранных граждан, которые превратили плодородные равнины Понсе в свои новые производственные центры (особенно сахарный тростник) и превратили городской центр Понсе в свои новые дома. Дон Сальвадор де Вивес, основатель династии Вивес на острове и известный Hacienda Buena VistaОн прибыл в Понсе в 1821 году из Венесуэлы вместе со своей женой, маленьким сыном Карлосом Вивесом, будущим владельцем Casa Vives, и двумя рабами в рамках этого исхода людей.[31]

Сельскохозяйственная экономика и торговля Понсе были сосредоточены вокруг двух основных культур: сахара и кофе. Сахарная промышленность принесет свои побочные последствия: установление социальных рамок, основанных на рабстве. В Понсе, больше, чем в любом другом регионе острова, сахар и рабство были синонимами. К тому времени, когда Сальвадор Вивес умер в 1845 году, будучи мэром города три срока подряд, рабы составляли 11% населения острова в целом; в Понсе они составляли 23% населения. Например, рабы составляли основную рабочую силу на предприятии Vives. Hacienda Buena Vista.

Торговля рабами, так как сахар, кофе и другие культуры, производимые в южном регионе и экспортируемые в основном через Понсе, способствовали формированию сильного коммерческого сектора, столь же доминирующего, как и могущественный класс землевладельцев.[32] Благодаря своим коммерческим отношениям, социальному взаимодействию и брачным договоренностям эти высшие группы соответствовали городской среде. буржуазия это сформировало городской пейзаж Понсе. По словам Карлоса А. Рубио Канчелы из Управления по сохранению истории Пуэрто-Рико, «слова, использованные историком Фрэнком Мойей Понсом для описания новых городских центров в Доминиканской Республике, можно правильно применить к развитию Понсе к 19 веку:« были возведены новые здания , установлены световые системы, асфальтированы улицы, канализация и акведукиосновывались общественные клубы и литературные общества, строились театры и площади ».[33] Как архитектор Хорхе Ригау указывает: «Активная коммерческая деятельность ... привела к ранее неизвестному городскому образу жизни».[34] Активная коммерческая деятельность в городе привлекала в городское ядро ​​бизнесменов, помещиков и спекулянтов, но она также привлекала плотники, ремесленники, каменщики, подрядчики, архитекторы, инженеры, художники и многие другие, от которых городской пейзаж будет расти и извлекать выгоду.

Благодаря интенсивному использованию сельского хозяйства и столь же интенсивной портовой торговле Понсе стал самым богатым муниципалитетом на острове. К 1890 году, когда было сформировано 70 муниципалитетов, Понсе был городом, который больше всего платил налоги в государственную казну.[35]

Социальный контекст

Расположение Casa Vives на очень видном угловом участке на пересечении двух основных коммерческих улиц города, вместе с его внушительной неоклассической архитектурой.[36] негласно сообщил остальным состоятельным горожанам о социальном и финансовом положении своего владельца. Это было социальное заявление, призванное отличить их от других богатых, но менее удачливых граждан в местной и изолированной сфере. Он также был задуман как «подарок» населению в целом и его будущим поколениям, чтобы увековечить гордость за свой город.[37] В Пуэрто-Рико Casa Vives считается одним из лучших сохранившихся примеров домов в этом социальном контексте.[38]

Последствия землетрясения в Пуэрто-Рико в 2020 году

В январе 2020 года зданию был нанесен значительный ущерб от Землетрясение в Пуэрто-Рико в 2020 году.[39][40]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Программа Национального реестра исторических мест: еженедельный список, 22 февраля 2013 г. NRHP. Проверено 19 декабря 2013 года.
  2. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  3. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  4. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  5. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  6. ^ Программа Национального реестра исторических мест: еженедельный список, 22 февраля 2013 г. NRHP. Проверено 19 декабря 2013 года.
  7. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  8. ^ Роберто Эскрибано. La Casa Vives (Апрель 2014 г.) в, Понсе Абре Сус Пуэртас. Plataforma de Conservacion y Preservacion Adaptativa, Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Catolica de Puerto Rico. При поддержке правительства муниципалитета Понсе, Instituto de Cultura Puertorriqueña и Colegio de Arquitectos y Arquitectos Paisajistas de Puerto Rico. 26 апреля 2014 г.
  9. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  10. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Проверено 19 декабря 2013 года.
  11. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  12. ^ Анхель Дж. Кинтеро Ривера. Patricios y plebeyos: burgueses, hacendados, artesanos y obreros. Las relaciones de clase en el Puerto Rico de cambio de siglo. Сан-Хуан: Ediciones Huracan, 1988, стр.55.
  13. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 8. Проверено 19 декабря 2013 г.
  14. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  15. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  16. ^ Пичипен это родное пуэрториканское дерево, древесина которого похожа на дуб и поэтому очень тверда. Слово pichipen, как говорят, является англицизмом, производным от звукового преобразования термина «смоляная сосна». См. Дайану Лопес Сотомайор. Регистрационная форма NRHP: "Edificio Municipal de la Playa de Ponce". Регистрационный № 13000639. стр. 9.
  17. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 4. Проверено 19 декабря 2013 г.
  18. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 4. Проверено 19 декабря 2013 г.
  19. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 5. Проверено 19 декабря 2013 г.
  20. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 5. Проверено 19 декабря 2013 г.
  21. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 5. Проверено 19 декабря 2013 г.
  22. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 6. Проверено 19 декабря 2013 г.
  23. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 6. Проверено 19 декабря 2013 г.
  24. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 8. Проверено 19 декабря 2013 г.
  25. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 8. Проверено 19 декабря 2013 г.
  26. ^ Иниго Аббад и Ласьерра. Географическая история, гражданская и природная на острове Сан-Хуан-Баутиста-де-Пуэрто-Рико: Анотада в исторической части и континуада в области эстадистики и экономики Хосе Хулиана Акоста и Галбо. Ediciones Dace Calles. 2002. с. 326.
  27. ^ Мануэль Убеда и Дельгадо. Исла-де-Пуэрто-Рико: Estudio Historico, geografico y estadistico de la misma. Пуэрто-Рико: Establecimiento tipografico del Boletin. 1878. С. 219–222.
  28. ^ Рамон Марин. La Villa de Ponce Thinkrada en tres distintas epocas: Estudio Historico, descriptivo y estadistico, hasta finales del año 1876. Понсе, Пуэрто-Рико: Establecimiento tipografico "El Vapor". 1877. с.346. Obras Completas.
  29. ^ Генеральный архив Пуэрто-Рико (AGPR). Гобьерно-де-Пуэрто-Рико. Estadistica general del comercio экстерьер уравновешивает торговлю. 1895 г.
  30. ^ Очень яркий пример этой пересадки человека произошел 15 октября 1821 года, когда в результате обретения Венесуэлой независимости от Испании в Понсе прибыл испанский солдатский гарнизон из 4 генералов, 666 солдат и 599 мирных жителей, лояльных Испании. Большинство из них поселились в городе на постоянное жительство. См. Педро Томас де Кордова, Memorias geograficas, economicas y estadisticas de Ia Isla de Puerto Rico. Томо III. Año de 1831. Instituto de Cultura Puertorriqueña. Сан-Хуан, Пуэрто-Рико, 1968, стр. 437.
  31. ^ Гильермо А Баральт. Буэна-Виста: жизнь и работа на пуэрториканской гасиенде, 1833–1904 гг. Пресса Университета Каролины. 1999. с. 7.
  32. ^ Семейный бизнес Вивес является примером возможностей выращивания различных культур в сельском хозяйстве Понсе. Когда Сальвадор Вивес основал Hacienda Buena Vista в 1833 году, производство основывалось на бананах, сладком картофеле, бананах, какао, других фруктах и ​​овощах. Но золотым дном Hacienda Buena Vista под руководством Карлоса Вивеса стало производство кукурузной муки, которая продавалась многим владельцам гасиенд в качестве основного продукта питания рабов. См. Статью о Hacienda Buena Vista для подробностей.
  33. ^ Фрэнк Мойя Понс, Руководство по доминиканской истории. Сантьяго, Доминиканская Республика: Католический университет Мадре и Маэстра, 1984, стр. 480.
  34. ^ Хорхе Ригау, Пуэрто-Рико, 1900. Архитектура рубежа веков в испаноязычных странах Карибского бассейна, 1890–1930 гг. Нью-Йорк: Риццоли, 1992, стр. 124.
  35. ^ Анхель Дж. Кинтеро Ривера. Patricios y plebeyos: burgueses, hacendados, artesanos y obreros. Las relaciones de clase en el Puerto Rico de cambio de siglo. Сан-Хуан: Ediciones Huracan, 1988, 42–43.
  36. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление охраны памятников истории Пуэрто-Рико. Страница 3. Проверено 19 декабря 2013 г.
  37. ^ Анхель Дж. Кинтеро Ривера. Patricios y plebeyos: burgueses, hacendados, artesanos y obreros. Las relaciones de clase en el Puerto Rico de cambio de siglo. Сан-Хуан: Ediciones Huracan, 1988, стр.55.
  38. ^ Регистрационная форма NRHP. Карлос А. Рубио Канчела. Управление исторического наследия Пуэрто-Рико. Страница 8. Проверено 19 декабря 2013 г.
  39. ^ Casa Vives. Voces del Sur. Понсе, Пуэрто-Рико. По состоянию на 11 января 2020 г.
  40. ^ Terremoto afecta Casa Vives en Ponce: El terremoto de 5.9 ocurrido el 11 de enero de 2020 dañó parte de la histórica Casa Vives, que en noviembre de 2019 se había convertido en el Restaurante Velada. Sus dueños detallan los daños y comentan sobre el futuro del negocio. Voces del Sur. Понсе, Пуэрто-Рико. 11 января 2020 г. По состоянию на 11 января 2020 г.

внешняя ссылка