WikiDer > Chôros № 11

Chôros No. 11

Chôros № 11
к Эйтор Вилла-Лобос
Этор Вилла-Лобос (ок. 1922) .jpg
Эйтор Вилла-Лобос
КлючПолитональный
КаталогW228
ЖанрChôros
ФормаChôros
Составлен1928 (1928) – 1941 (1941): Рио де Жанейро
ПреданностьАртур Рубинштейн
Записано6, 8 и 9 мая 1958 г. - Алин ван Барентцен (фортепиано), Национальный оркестр французского радиодиффузии, Heitor Villa-Lobos (конд.) (две 12-дюймовые монофонические пластинки, La voix de son maître / EMI FALP 596/597; Angel 3 CBX 440/441)
Продолжительность65 мин.
Движения1
Подсчет очковСоло для фортепиано и большой оркестр
Премьера
Дата18 июля 1942 г. (1942-07-18)
Место расположенияМуниципальный театр, Рио де Жанейро
ДирижерЭйтор Вилла-Лобос
ИсполнителиЖозе Виейра Брандау (фортепиано), Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal

Chôros № 11 произведение для фортепиано с оркестром, написанное в 1928 году бразильским композитором. Эйтор Вилла-Лобос. Он является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros, от соло для гитары и фортепиано до сочинений для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами. Chôros № 11 - самый продолжительный в серии, спектакль длится более часа.

История

Артур Рубинштейн, посвященный Chôros № 11, в 1938 г.

Согласно официальной версии, Chôros № 11 была написана в Рио-де-Жанейро в 1928 году, партитура посвящена Артур Рубинштейн. Первое известное выступление было дано 18 июля 1942 года в Рио-де-Жанейро. Хосе Виейра Брандау [pt], фортепиано и Orquestra Sinfônica do Муниципальный театрдирижер композитора (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 26). Однако по ряду причин кажется более вероятным, что он, возможно, начался в 1928 году, но был завершен только в 1941 году, после того, как Артур Рубинштейн попросил концерт для фортепиано во время своего визита в Рио в 1939 году (Перец 1991, 75н5).

Единственная известная сохранившаяся страница оригинальной партитуры 1928 года (отмеченная «страница 8» на полях) воспроизведена в Демаркес 1929a, 710–11. Сольная партия фортепиано идентична финальной опубликованной партитуре на репетиции номер 43, но есть различия в оркестровке (Лаго 2015, 92).

Поскольку он понимал, что его необычайная длина в одном движении будет препятствовать неразрезанному исполнению, Вилла-Лобос определил сокращения, которые сделают более короткую исполнительскую версию продолжительностью всего около тридцати пяти минут (Nóbrega 1975, 117).

Подсчет очков

Произведение написано для фортепиано соло и большого оркестра в составе 2 пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, ми♭ кларнет, 2 кларнета си♭, бас-кларнет, сопрано-саксофон си♭, альт-саксофон ми♭, 2 фагота, 2 контрафагота, 4 рожка, 4 трубы, 4 тромбона, туба, литавры, большой барабан, там-там, тарелки, рекореко, чокальо, боковой барабан, тамбурин, тамбор, кокос, кабациньяс, каксамбу, куика, ксилофон, вибрафон, челеста, 2 арфы и струны.

Анализ

Интерьер муниципального театра в Рио-де-Жанейро, где Chôros № 11 была премьера

Композитор сравнивает структуру Chôros № 11 к барокко концерт гроссоиз-за сольной партии фортепиано, «техническая виртуозность которого в любопытной фантазии повторяющихся тем полностью подтверждает тенденцию этого типа». Однако он также использует преимущества симфоническая поэма, то симфония, классический серенада, а фантазия, все из которых объясняют необычайную продолжительность выступления в час или более (Вилла-Лобос 1972, 204–205).

Несмотря на то что Чорос № 11 находится в едином непрерывном движении, длинный центральный Modinha в медленном темпе стоит особняком от окружающего материала своей «томной, последовательной и наполненной сновидениями мелодией», облаченной в «витую и довольно пугающую гармонию» (Райт 1992, 69). Действительно, произведение в целом можно рассматривать как состоящее из трех обычных, но связанных частей, хотя граница между первым и вторым несколько расплывчата: восторженное и загадочное начало (Allegro Preciso - Allegro moderato - Misterioso - Andantino - Marcha) , лирическая медленная часть в двух частях (Adagio) и сложная рондо финал (Allegro moderato) (Тарасти 1995 г., 131–33).

Вилла-Лобос обращает особое внимание на ряд особенностей работы (Вилла-Лобос 1972, 205):

  1. энергичный и механический ритм открытия;
  2. мелодия с примитивным характером (число 29)
  3. который одновременно служит басом для скрещенных арпеджио с теми же звуками примитивной гаммы;
  4. непредвиденные и странные перелива (№ 41);
  5. различные мелодические типы в сопровождении необычных гармоний (номер 46);
  6. сентиментальная мелодия с простой диссонирующей гармонией и неопределенным ритмом, образующая характерное пространство (число 55);
  7. неважная мелодия, обогащенная гармонией;
  8. тема примитивной формы, служащая сюжетом для короткого фугато (номер 78);
  9. на репетиции № 80 появляется перепросмотр, повторяя одну из ранних тем произведения на большую треть ниже;
  10. наконец, появляется теплая, страстная и крайне неопределенная мелодия среди противоположных и синкопированных гармоний и ритмов, замутняющих ритмический центр тяжести.

Дискография

В хронологическом порядке записи:

  • Вилла-Лобос: Chôros No. 11 для фортепиано и оркестра; Chôros № 2 для флейты и кларнетта; Chôros No. 5 для фортепиано; Bachianas Brasileiras No. 1 для ансамбля скрипок. Алин ван Барентцен, фортепиано (1, 3 произведения); Фернан Дюфрен, флейта, Морис Кликеннуа, кларнет (2-е произведение); Национальный оркестр французского радиодиффузии, Эитор Вилья-Лобос, дирижер (1, 4 произведения). Записано в Salle de la Mutualité в Париже 6, 8 и 9 мая 1958 г. (1-я работа), 15 мая 1958 г. (2-я и 3-я работы), 8 и 9 апреля 1958 г. (4-я работа). LP-запись, 2 аудиодиска: аналоговый, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, монофонический. La voix de son maitre / HMV FALP 596, FALP 597. Matrix nos. 2XLA 590 21B - M6 193789 / 2XLA 591 21 - M6 193710 / 2XLA 592 21B - M6 194458 / 2XLA 593 21B - M6 193843. [Франция]: La voix de son maitre, 1959. Переиздан на LP как часть: Villa-Lobos par lui-même. Различные исполнители, оркестры под управлением Эйтора Вилья-Лобоса, плюс "Qu'est-ce qu'un choros?" говорит композитор по-французски. Micro Groove, 11 аудиодисков: 10 LP, аналоговые, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, монофонические; 1 аналоговый, 45 об / мин, 7 дюймов, монофонический. EMI / Голос мэтра VSM 14090–99. Франция: La voix de Son maître, 1976 г. Набор переиздан на компакт-диске, 6 аудиодисков: аналоговый / цифровой, 4¾ дюйма, монофонический. EMI CZS 7 67229 2 (CDZ 7 67230 2 - CDZ 7 672135 2). Франция: EMI, 1991.
  • Эйтор Вилла-Лобос: Chôros нет. 11 для фортепиано с оркестром. Ральф Готони, фортепиано; Симфонический оркестр Финского радио (Radion sinfoniaorkesteri), Сакари Орамо, конд. Записано в феврале 1998 г. Дом Культуры, Хельсинки. Запись CD, 1 аудиодиск: цифровой, 4 дюйма, стерео. Ундина ODE 916-2. Хельсинки: Ondine Inc., 1998.
  • Эйтор Вилла-Лобос: Хор, Том 1: №№ 11, 5 и 7. Кристина Ортис, фортепиано; Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo; Джон Нешлинг, конд. Зарегистрировано в августе 2004 г. (№ 7) и в феврале 2006 г. (№ 5 и 11), Sala São Paulo, Сан-Паулу, Бразилия. Запись компакт-диска, 1 аудиодиск: цифровой, 4 дюйма, стерео. BIS-CD-1440. Окерсберга, Швеция: BIS, 2008. Переиздано в виде диска 3: Вилла-Лобос: Полный Хор и Бахьянас Бразилейрас; Также включает полную сольную гитарную музыку. Записи компакт-дисков, 7 аудиодисков: цифровой, 4 дюйма, стерео. БИС-CD-1830/32. Окерсберга, Швеция: BIS Records AB, 2009.

Рекомендации

  • Эпплби, Дэвид П. 2002. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959). Лэнхэм, Мэриленд, и Лондон: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4149-5.
  • Бехаг, Жерар. 1994. Вилла-Лобос: поиски музыкальной души Бразилии. Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. ISBN 0-292-70823-8.
  • Демаркес, Сюзанна. 1929a. "Ле Чорос де Вилья-Лобос". Musique: Revue mensuelle de criticalique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales№4 (15 января): 707–13.
  • Лаго, Маноэль Аранья Корреа ду. 2015. "Villa-Lobos nos anos 1930 e 1940: transcrições e 'work in progress'". Revista Brasileira de Música 28, № 1 (январь – июнь): 87–106.
  • Негвер, Мануэль. 2008 г. Вилла-Лобос: Der Aufbruch der brasilianischen Musik. Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6. Португальская версия как Villa Lobos e o florescimento da música brasileira. Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4.
  • Невес, Хосе Мария. 1977 г. Вилла-Лобос, o choro e os choros. Сан-Паулу: Musicália S.A.
  • Нобрега, Адхемар Алвес да. 1975 г. Os chôros de Villa-Lobos. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
  • Перец, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: Музыка: анализ его стиля, перевод Стефана де Хаана. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN 0-912483-36-9.
  • Тарасти, Ээро. 1995 г. Эйтор Вилла-Лобос: жизнь и творчество, 1887–1959 гг., переведено автором с финского. Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: McFarland & Company, Inc., Publishers. ISBN 0-7864-0013-7.
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. "Choros: Estudo técnico, estético e psicológico", отредактированный в 1950 году Адемаром Нобрега. В Вилла-Лобос, sua obra, второе издание, 198–210. Рио-де-Жанейро: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos.
  • Вилла-Лобос, sua obra. 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания 1989 г.
  • Райт, Саймон. 1992 г. Вилла-Лобос. Оксфордские исследования композиторов. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-315476-5 (ткань); ISBN 0-19-315475-7 (PBK).

дальнейшее чтение

  • Демаркес, Сюзанна. 1929b. «Вилла-Лобос». Revue Musicale 10, вып. 10 (ноябрь): 1-22.

внешняя ссылка