WikiDer > Чарльз Хэндли-Рид

Charles Handley-Read

Чарльз Хэндли-Рид
Ваза для тюльпанов 1.jpg
Одна из четырех ваз с тюльпанами, разработанная Уильямом Берджесом для летней курительной комнаты в Кардиффский замок. Ваза Хэндли-Рида теперь в Художественная галерея и музей Хиггинса.
Родившийся1916
Умер15 октября 1971 г.
Лондон
Альма-матерBryanston School
Колледж Святой Катарины, Кембридж
Род занятийИсторик архитектуры и коллекционер
Супруг (а)Лавиния Стейнтон

Чарльз Хэндли-Рид (1916-15 октября 1971) был писателем-архитектором и коллекционером.[1] и первый серьезный студент 20-го века работы Уильям Берджес, "пионер в исследованиях Берджеса, который первым оценил историческое великолепие Берджеса как gesamtkunstwerk архитектор и дизайнер ".[2]

Хэндли-Рид родился в 1916 году у отца, иллюстратора журналов и военного художника, и матери, которая, помимо того, что была одной из первых квалифицированных женщин-врачей и стоматологов, была боевиком. суфражистка.[3] В тридцатые годы он дошел до Колледж Святой Катарины, Кембридж читать по архитектуре, а по окончании учебы стал мастером искусств в своей старой школе, Bryanston School.[3][4] Его карьера была прервана Вторая мировая война служба в качестве отказник по убеждениям, во время которого работал на эпилептический колония в Lingfield, развивающиеся арт-терапия для детей.[5]

После возобновления карьеры Хэндли-Рид увлекся архитектурой. Модернизм а в 1951 г. завершил монографию "Искусство Виндхэм Льюис."[3] Однако последующий и совсем другой курс его жизни был задан, когда в 1952 году он увидел Выставку Викторианский и Эдвардианский Декоративное искусство в Музей Виктории и Альберта.[6]

После выставки и своего брака с поклонницей викторианской скульптуры Лавинией Стейнтон Хэндли-Рид «возложил все свои надежды и мечты на одну центральную, всепоглощающую страсть: работу художника. Уильям Берджес."[6] В период между Первая мировая война а викторианская архитектура 1960-х достигла своего апогея; "в лучшем случае неудачная интермедия между неоклассицизмом и модернизмом; в худшем случае период гротескного безвкусицы, связанный с религиозными чудаками, такими как Пугин и социалистические психи вроде Раскин и Уильям Моррис."[7] Таким образом, потребность в викторианском декоративном искусстве и, соответственно, цены на него были на рекордно низком уровне. Хэндли-Рид и его жена, благодаря значительному наследству, начали собирать в гигантских масштабах.[8] Но в то время как его коллекция расширялась, его способность писать о купленных им произведениях не позволяла: «За всю жизнь, потраченную на то, чтобы писать, вышло всего семнадцать статей».[9] Признавая свою неспособность взяться за биографию Берджеса, Хэндли-Рид написал другу: Джозеф Мордаунт Крук; "Теперь посмотри. Вы только что отредактировали Eastlakeс Готическое возрождение... с полным успехом. Вы хорошо впитались Джон Патрик Крайтон-Стюарт, третий маркиз Бьют. Ты знаешь все о Smirke... почему бы не заняться Уильямом Берджесом? ... партнерство меньше, чем я ищу. Я хочу передать эту работу ».[10]

15 октября 1971 года Хэндли-Рид покончила жизнь самоубийством, а 9 декабря того же года - Лавиния.[11] В статье в Сельская жизнь в марте 1972 г., Марк Жируар, историк архитектуры и близкий друг обоих, написал о своих визитах в их лондонский дом, чтобы посмотреть их коллекцию. О Шарле и Лавинии Жируар вспомнил «двух очень нервных, уязвимых и сложных людей, которые в течение 18 лет поддерживали друг друга».[12] Их коллекция викторианских артефактов была разбита на распродаже. Многие экспонаты были куплены крупными музеями, такими как Музей Виктории и Альберта и Бирмингемский музей и художественная галерея, а также частные коллекционеры. Самую большую часть коллекции, чтобы остаться вместе, составляли более 200 предметов, купленных Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд, включая собственную кровать и туалетный столик Уильяма Берджеса.

Заметки Хэндли-Рида об Уильяме Берджесе были переданы Джозеф Мордаунт Крук и стал основой его основополагающей работы над Берджесом, Уильям Берджес и высокая викторианская мечта.[11] Книга получила очень положительные отзывы и сыграла важную роль в реабилитации Берджеса. Редкая критика содержится в обзоре, написанном Энтони Саймондсоном в 1982 году. Критика Саймондсона относится не к Берджу, а, скорее, к портрету Хэндли-Рида Круком; «Те из нас, кто знал (его), не найдут его в прелюдии доктора Крука, каким бы умно написанным и тщательно исследованным он ни был».[13]

Источники

  • Крук, Дж. Мордаунт (1981a). Уильям Берджес и высокая викторианская мечта. Джон Мюррей. ISBN 978-0-7195-3822-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Жируар, Марк (16 марта 1972 г.). «Два выдающихся коллекционера: Чарльз и Лавиния Хэндли-Рид». Сельская жизнь.
  • Лоуренс, Дэвид; Уилсон, Энн (2006). Собор Сен-Фин Барр в Корке: Уильям Берджес в Ирландии. Пресса "Четыре корта". ISBN 978-1-84682-023-6.

Рекомендации

  1. ^ Архивы, Национальный. «Служба открытий». Правительство Соединенного Королевства.
  2. ^ Святой Фин Барр в Корке: Уильям Берджес в Ирландии, страница 17
  3. ^ а б c Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, стр. 6
  4. ^ "Design 1971 Journal - VADS: онлайн-ресурс для изобразительного искусства". vads.ac.uk.
  5. ^ Журнал дизайна, 1971 г.
  6. ^ а б Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, стр.7
  7. ^ Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, страница 5
  8. ^ Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, страница 8
  9. ^ Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, стр.9
  10. ^ Письмо Чарльза Хэндли-Рида Дж. Мордаунту Круку от 13 августа 1970 г., цит. По: Уильям Берджес и высокая Викторианская мечта, стр. 10
  11. ^ а б Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, стр.13
  12. ^ Жируар 1972, п. 615.
  13. ^ Саймондсон, Энтони (март 1982). «Высокий викторианский кошмар». Харперс и королева. Лондон: Hearst Corporation.