WikiDer > Чарльз Рикеттс

Charles Ricketts
Для австралийских футболистов правил см. Чарли Рикеттс.

Рикеттс его партнером Чарльз Шеннон. В Национальная портретная галерея говорит об этом портрете: «Это запись их дружбы, слегка неуверенная по своему характеру, когда Рикеттс отворачивается, так что его видно в профиль. Ему понравилось это именно по этой причине, поскольку он показывает, что он« отворачивается от окружающих ». 20 век, чтобы думать только о 15-м ».[1]

Шарль де Суси Рикеттс РА (2 октября 1866 г. - 7 октября 1931 г.) был британским художником, иллюстратором, автором и печатником, известным своей работой как дизайнер книг и типограф за эскизы костюмов и декораций к пьесам и операм.

Рикеттс родился в Женева Отцу-англичанину и матери-француженке, воспитывалась в основном во Франции. В 1882 году он начал изучать гравюру по дереву в Лондоне, где познакомился с однокурсником, Чарльз Шеннон, который стал его спутником на всю жизнь и творческим соратником. Рикеттс сначала произвел впечатление на производство книг, сначала как иллюстратор, а затем как основатель и движущая сила Vale Press (1896–1904), одной из ведущих частных типографий того времени, для которой он разработал шрифт и иллюстрации. . Катастрофический пожар в типографии привел к закрытию типографии, и в течение следующих двух десятилетий Рикеттс все больше обращался к живописи и скульптуре.

В 1906 году он также начал карьеру театрального художника, сначала для работ своего друга. Оскар Уальд а позже для пьес писателей, в том числе Эсхил, Хьюго фон Хофманнсталь, Уильям Шекспир, Бернард Шоу, и У. Б. Йейтс. Его самые стойкие театральные проекты, которые использовались более 50 лет, были для Гилберт и Салливанс Микадо. Вместе с Шеннон Рикеттс собрал значительную коллекцию картин, рисунков и скульптур. Он заработал репутацию ценителя искусства и в 1915 году отклонил предложение стать директором Национальная галерея. Позже он сожалел об этом решении, но служил советником Национальная галерея Канады с 1924 г. до самой смерти. Он написал три книги по искусствоведению, два тома рассказов и мемуары Уайльда. Выдержки из его писем и дневников были опубликованы посмертно.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Рикеттс родился в Женева, единственный сын Чарльза Роберта Рикеттса (1838–1883) и Элен Корнели де Суси (1833 или 1834–1880), дочери Луи, маркиза де Суси. У него была сестра Бланш (1868–1903). Его отец служил старшим лейтенантом в Королевский флот до инвалидности в 25 лет из-за ран.[2] Это было творческое хозяйство: его отец был художником-любителем морских сюжетов, а мать - музыкантом.[3] Рикеттс провел свое раннее детство в Лозанна и Лондон, и его ранние подростки в Булонь и Амьен. Кроме года в интернате рядом с Туры он получил образование гувернантки.

Элен Рикеттс умерла в 1880 году, и ее вдовец переехал в Лондон со своими двумя детьми. Рикеттс на тот момент едва мог говорить по-английски.[3] Его биограф Пол Делани пишет, что мальчика считали «слишком хрупким для посещения школы», и, следовательно, он был в значительной степени самоучкой, «жадно читал и« купался »в музеях; таким образом он избежал того, чтобы его формировали в соответствии с общепринятыми принципами».[3]

Чарльз Хаслвуд Шеннон и Рикеттс Джордж Чарльз Бересфорд

В 1882 году Рикеттс вошел в Художественный техникум города и гильдий в Kennington, Лондон, где он был учеником Чарльза Робертса, известного резчика по дереву. В следующем году отец Рикеттса умер, и Рикеттс стал зависимым от своего деда по отцовской линии, который поддерживал его скромным содержанием.[3] В свой шестнадцатый день рождения он познакомился с художником и литографом Чарльзом Хаслевудом Шенноном, с которым он сформировал пожизненное личное и профессиональное партнерство.[4] Времена описал свои отношения:

... дружба на всю жизнь, столь близкая по природе, что с тех пор они жили в одной студии и жили вместе в целомудренном комменсализме, столь же замечательном, как любая из великих исторической дружбы или лучших примеров брака Дарби и Джоан счастье. В Рикеттах и ​​Шеннон редко было «я думаю» или «я верю». менаж, но почти всегда «Мы думаем» и «Мы делаем».[5]

Вейл Пресс

После завершения учебы в Кеннингтоне двое мужчин подумывали о том, чтобы жить и работать в Париже, как и некоторые из их современников. Они посоветовались Пьер Пюви де Шаванн, художник, которого они почитали,[n 1] который советовал им этого не делать, считая современные направления французского искусства излишне натуралистическими - «фотографический рисунок».[7] Шеннон, на три года старше его, заняла преподавательскую должность в Кройдонская школа искусств, а Рикеттс зарабатывал деньги на рекламных и журнальных иллюстрациях.[3]

Фронтиспис для Дом граната, 1891

В 1888 году Рикеттс взял на себя Джеймс Эбботт Уистлербывшего дома, № 1, Долина, в Челси, который стал центром внимания современных художников.[n 2] Они произвели Циферблат, журнал, посвященный искусству, выходивший пять номеров с 1889 по 1897 год. Среди них был Оскар Уальд, для которого Рикеттс иллюстрировал свои книги Дом граната (1891) и Сфинкс (1894), и расписана в стиле Франсуа Клуэ, герой рассказа Уайльда "Портрет мистера В. Х." используется как фронтиспис книги.[6] Рикеттс и Шеннон вместе работали над изданием "Дафнис и Хлоя"(1893 г.) и"Герой и Леандер"(1894 г.). Рассматривая первое, Времена выделил "красивый шрифт [и] очень очаровательные гравюры на дереве и начальные буквы, которыми он обогащен двумя опытными художниками, мистером Чарльзом Рикеттсом и мистером Чарльзом Шенноном, которые совместно несут ответственность за дизайн, в то время как фактическое исполнение гравюры на дереве работа мистера Рикетса ".[9]

Вдохновленный работой А. Х. Макмёрдо и Уильям Моррис, Рикеттс и Шеннон создали небольшую прессу, над которой, по мнению критика, Эммануэль КуперКомпания Ricketts полностью контролировала проектирование и производство.[6] Он сказал Люсьен Писсарро что он намеревался «сделать для книги что-то вроде того, что Уильям Моррис сделал с мебелью».[10] Купер пишет, что Рикеттс разработал фонды, инициалы, рамки и иллюстрации для прессы, «сочетая средневековые, ренессансные и современные образы». Его иллюстрации на дереве «часто включают в себя закрученные линии модерна и андрогинных фигур».[6] Издательство Vale Press, существовавшее между 1896 и 1904 годами, опубликовало более восьмидесяти томов, в основном репринты английских поэтических классиков.[3] и заработал репутацию «одной из большой шестерки современных печатных машин».[n 3] Первоначально Рикеттс финансировал публикации Vale, приглашая подписчиков, но в 1894 году его финансы стали более надежными, когда он был представлен богатому адвокату Уильяму Ллевеллину Хакону, который вложил 1000 фунтов стерлингов и стал деловым партнером Рикеттса в фирме.[10] Пожар в типографии в 1904 году уничтожил ксилографии прессы, и Рикеттс и Шеннон решили отказаться от публикации и заняться другой работой. Они закрыли Vale Press и бросили этот шрифт в реку.[11] Рикеттс отметил кончину прессы, опубликовав полную библиографию ее публикаций.[12] После этого он иногда создавал книги для друзей, таких как Майкл Филд (совместный псевдоним Кэтрин Харрис и Эммы Купер) и Гордон Боттомли.[3]

Картины и скульптура

Рикеттс все чаще обращался к живописи и скульптуре. Более поздний художник Томас Ловински прокомментировал, насколько разные стили Рикеттса как книжного дизайнера, с одной стороны, и как художника, с другой: «его книги выражали в своем прерафаэлитизме английскую сторону его характера, в то время как его картины , в долгу перед Делакруа и Гюставом Моро, французами ".[3] Делани цитирует Символист влияния, видимые в его выборе тем:

трагедия и романтика ... сосредоточены на ключевых моментах судьбы его подданных, таких как Саломея, Клеопатра, Дон Хуан, Монтесума и (хотя Рикеттс был неверующим), фигуры, которыми он восхищался за то, как они мужественно встречали своих судьбы.[3]
Мудрые и глупые девы (ок. 1913 г.)

Делейни входит в число лучших картин Рикеттса Предательство Христа (1904);[n 4] Дон Хуан и статуя (1905) и Смерть Дон Жуана (1911);[n 5] Вакх в Индии (около 1913 г.);[n 6] Мудрые и глупые девы (ок. 1913 г.);[n 7] Смерть Монтесумы (ок. 1915 г.);[n 8] и Возвращение Юдифи (1919), и Дочь Джепта (1924).[n 9] По крайней мере, одна из картин Рикеттса - Чума - находится в континентальной галерее, Musée d'Orsay, Париж.[13] По мнению Делани, значительная стипендия Рикеттса была смешанным благословением, так как его глубокие познания в творчестве более ранних художников иногда мешали его работе, как живописцу, так и скульптору. Влияние Роден можно увидеть в скульптурах Рикеттса, которых насчитывается около двадцати, включая Тишина, памятник Уайльду. Делейни находит больше силы в бронзе Рикеттса, ссылаясь на Орфей и Эвридика (Тейт сборник) и Паоло и Франческа (Музей Фитцуильям, Кембридж) как поразительные интерпретации их сюжетов.[3] Современный критик заметил, что, несмотря на их «необычайно красивый цвет» и «любопытную, но определенную, наполовину литературную, наполовину живописную привлекательность», картины Рикетта были «вероятно наименее важной и удовлетворительной частью произведений человека, который, несомненно, был одним из самый одаренный, разносторонний и выдающийся в мире искусства своего времени ».[14]

В 1915 году Рикеттсу предложили пост директора Национальная галерея, но имея противоречивые взгляды на то, как следует показывать картины галереи, он отклонил этот пост, о чем позже пожалел.[6] Хотя он никогда официально не работал в галерее, он, тем не менее, проконсультировался по поводу некоторых украшений в комнатах.[5] К нему обратились с просьбой разрешить его имя выдвинуть на номинацию Королевская Академия в 1905 году, но отказался из опасений, что Шеннон может чувствовать себя обиженным.[11] Шеннон был избран членом в 1920 году, за ним последовал Рикеттс в качестве ассоциированного члена в 1922 году и полноправного члена в 1928 году.[15] В 1929 году он был назначен членом Королевской комиссии изящных искусств.[5] Он также был членом Международное общество скульпторов, художников и граверов,[16] и работал советником по искусству в Национальной галерее Канады в Оттаве с 1924 по 1931 год.[3]

Театральный дизайн

Рикеттс стал знаменитым театральным дизайнером. «Мистер Рикеттс безупречен в своих представлениях о костюмах», - заметил Времена.[17] Его карьера театрального художника длилась с 1906 по 1931 год. Он начал с работы над двойным спектаклем пьес Уайльда - Саломея и Флорентийская трагедия - в Королевском зале Ковент-Гарден, предоставленном как частное производство, потому что библейской драме Уайльда было отказано в лицензии на публичное исполнение.[n 10] Для той же компании, которую Рикеттс разработал Эсхилс Персы в 1907 году, за что его костюмы и декорации получили гораздо больше отзывов, чем пьеса.[19] Для коммерческого театра 1900-х годов Рикеттс спроектировал Лоуренс Биньонс Аттила (с Оскар Аше в Театр Его Величества), Электра к Hofmannsthal (с Миссис Патрик Кэмпбелл на Новый Театр, 1908), и Король Лир (с Норман МакКиннел, на Хеймаркет, 1909 г.).[20] В 1910-х годах он разработал Бернард Шоус Темная леди сонетов (1910), Арнольд Беннеттс Джудит (1916), и Шоу Аннянская, большевистская императрица (1918).[5]

Дизайн титульного персонажа в Гилберт и Салливана Микадо
Дизайн для Тремуй в Шоу Святая Жанна

После Первой мировой войны Рикеттс возобновил свою театральную деятельность и спроектировал Обручение, к Морис Метерлинк (с Глэдис Купер) на Театр Гейети (1921), Шоу Святая Жанна (с Сибил Торндайк) в Новом театре (1924), Генрих VIII (с Льюис Кэссон и Торндайк) на Империя Театр (1925) и Макбет (с Генри Эйнли, Торндайк и Кассон) в Театр принцев (1926). В том же году он разработал костюмы и декорации для Оперная труппа D'Oyly Carteпроизводство Микадо на Савойский театр, и сделал то же самое в 1929 году для своих Гондольеры в том же театре. Большинство костюмов Рикеттса для Микадо были сохранены последующими дизайнерами продукции D'Oyly Carte более 50 лет.[21][n 11]

За пределами Лондона Рикеттс работал на Театр аббатства, Дублин, в 1912 г. по пьесам У. Б. Йейтс и Дж. М. Synge,[24] и разработан Джон Мейсфилдс Пришествие Христа, поставленный в Кентерберийский собор в 1928 г.[25] Его последние театральные проекты были для Фердинанд Брукнерс Елизавета Англии (с Филлис Нилсон-Терри на Кембриджский театр, Лондон (1931)[20] и Дональд Товиопера Невеста Диониса, который был поставлен в Эдинбурге после смерти Рикеттса.[26]

После смерти Рикеттса Фонд национальных художественных собраний купил коллекцию своих рисунков для театральных костюмов и декораций и организовал их выставку в галереях Лондона и всей Британии. Двенадцать рисунков были показаны на Зимней выставке Королевской академии, а восемьдесят из остальных рисунков были показаны на выставке. Музей Виктории и Альберта.[20]

Коллекционер и писатель

Вместе с Шеннон Рикеттс собрал коллекцию рисунков и картин (французских, английских и старых мастеров), греческих и египетских древностей, персидских миниатюр, японских гравюр и рисунков. Коллекция была завещана публичным художественным галереям, главным образом Музей Фитцуильям в Кембридж.[3]

Рикеттс добился определенных успехов как писатель. Опубликовал две монографии: Прадо и его шедевры (1903), и Тициан (1910).[27] Делани комментирует, что, хотя их вытеснили современные ученые, они остаются «одними из самых запоминающихся книг по искусству на английском языке».[3] Страницы об искусстве, подборка эссе и статей Рикеттса для публикаций, включая Журнал Берлингтон и Утренняя почта, был опубликован в 1913 году. Он охватывал эклектичный круг вопросов, включая Чарльз Кондер, Шеннон, постимпрессионизм, Пюви де Шаванн, Г. Ф. Уоттс, Китайское и японское искусство, сценический дизайн.[28][n 12]

Под псевдонимом Жан Поль Реймонд Рикеттс написал и создал два сборника рассказов: За порогом (1928) и Незарегистрированные истории (1933). Под тем же псевдонимом он написал Воспоминания об Оскаре Уайльде (1932), очень личные воспоминания, опубликованные после его смерти; это было описано Наблюдатель как «верное и чуткое воспоминание» о человеке, которого Рикеттс считал самым выдающимся из всех, кого он встречал.[30] После смерти Рикеттса Сесил Льюис редактировал отрывки из писем и дневников художника, которые были опубликованы как Автопортрет в 1939 г.[14]

Последние годы и наследие

Последние годы жизни Рикеттса были омрачены болезнью Шеннон. Они остались вместе с тех пор, как впервые встретились, несмотря на несколько романов Шеннон с женщинами.[31] Вешая картину у себя дома в Риджентс Парк в январе 1929 года Шеннон упал и получил необратимое повреждение мозга.[31] Чтобы оплатить уход Шеннон, Рикеттс продал часть своей коллекции. Делани пишет, что напряженность ситуации, усугубленная переутомлением, способствовала смерти Рикеттса.[3]

7 октября 1931 года Рикеттс внезапно скончался в возрасте 65 лет от стенокардия в доме Риджентс-парка. Поминальная служба прошла в г. Сент-Джеймс, Пикадилли, 12 октября, после чего был кремирован в г. Крематорий Голдерс Грин;[32] его прах был частично рассыпан в Ричмонд Парк, Лондон, а остальные похоронены в Ароло, Озеро Маджоре, Италия. Шеннон пережила его на шесть лет.[3]

Рикеттс праздновался в BBC телепрограмма "Бедность и устрицы" с воспоминаниями Кеннет Кларк и Сесил Льюис (1979),[33] и BBC Radio 3 программа "Между нами" (1991) с воспоминаниями Льюиса (к тому времени еще не достигшего возраста) и с участием Джон Гилгуд как Рикеттс и Т. П. Маккенна как Бернард Шоу.[34] Рикеттс изображается в Майкл МакЛеннанспектакль 2003 года Последние романтики, основанный на жизни Рикеттса, Шеннона и их круга, включая Уайльда и Обри Бердсли.[35]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ В исследовании Рикеттса 2003 года Эммануэль Купер пишет, что художник «отождествлял себя с идеалами эстетического движения» и был вдохновлен искусством эпохи Возрождения и такими французскими художниками, как Пюви де Шаванн и Гюстав Моро.[6]
  2. ^ Круг Рикеттса и Шеннона включен Лоуренс Биньон, Джон Грей, Кэтрин Брэдли и Эдит Купер (известные вместе как Майкл Филд), Люсьен Писсарро, Уильям Ротенштейн и Томас Стердж Мур, а также Оскар Уальд, который прокомментировал, что дом Рикеттса и Шеннон был «единственным домом в Лондоне, где вам никогда не будет скучно».[8]
  3. ^ Остальные были Kelmscott, Голуби, Ashendene, Eragny и Essex House Press.[10]
  4. ^ в Дом-музей Тулли и художественная галерея, Карлайл.[3]
  5. ^ в Галерея Тейт коллекция.[3]
  6. ^ в Художественная галерея и библиотека Аткинсона, Саутпорт).[3]
  7. ^ В частной коллекции.[3]
  8. ^ В частной коллекции.[3]
  9. ^ Оба в Ашмоловский музей, Оксфорд)[3]
  10. ^ В спектакле снялась «Мисс Дарра» (Летиция Марион Даллас) в роли Саломеи, Роберт Фаркухарсон как Ирод, и Льюис Кэссон как Иоканаан.[18]
  11. ^ Живописные проекты Рикеттса для Гондольеры были сохранены до 1957 года, а эскизы костюмов еще на год, после чего были заменены эскизами Питер Гоффин.[22] Эскизы костюмов для Микадо можно увидеть в Архиве Гилберта и Салливана.[23]
  12. ^ Статья о Шеннон, написанная для журнала во Франции, на французском языке.[29]

Рекомендации

  1. ^ "Шарль де Суси Рикеттс" В архиве 4 января 2016 г. Wayback Machine, Национальная портретная галерея. Дата обращения 1 ноября 2019.
  2. ^ Делани (1990), стр. 5
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Делани, Дж. Г. П. «Рикеттс, Шарль де Суси (1866–1931), художник и коллекционер», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press 2011. Проверено 1 ноября 2019 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  4. ^ Дарракотт, стр. 2
  5. ^ а б c d "Некролог: мистер Чарльз Рикеттс", Времена, 9 октября 1931 г., стр. 7
  6. ^ а б c d е Купер, Эммануэль. "Рикеттс, Чарльз", Grove Art Online, Oxford University Press, 2003. Проверено 1 ноября 2019 г. (требуется подписка)
  7. ^ Рикеттс (1913), стр. 69–70.
  8. ^ Брукс, Майкл. «Оскар Уайльд, Чарльз Рикеттс и искусство книги», Критика, т. 12, вып. 4. 1970. С. 301–315. (требуется подписка)
  9. ^ «Книги недели», Времена, 23 июня 1893 г., стр. 8
  10. ^ а б c Уотри, стр. xxiii
  11. ^ а б Дарракотт, стр. 8
  12. ^ Рикеттс (1904 г.), пассим
  13. ^ "Чарльз Рикеттс: La peste", Музей Орсе. Дата обращения 2 ноября 2019.
  14. ^ а б "Чарльз Рикеттс", Манчестер Гардиан, 19 декабря 1939 г., стр. 5
  15. ^ "Королевская Академия", Времена 29 февраля 1928 г., стр. 16
  16. ^ «Международное общество скульпторов, художников и граверов» В архиве 1 июля 2013 г. Wayback Machine, Картирование практики и профессии скульптора в Великобритании и Ирландии 1851–1951 гг., Университет Глазго, по состоянию на 31 мая 2013 г.
  17. ^ "Национальный театр имени Шекспира", Времена, 25 ноября 1910 г., стр. 13
  18. ^ "Саломея Уайльда" В архиве 1 ноября 2019 в Wayback Machine, Университетский колледж, Оксфорд. Дата обращения 1 ноября 2019.
  19. ^ "В спектакле", Наблюдатель, 24 марта 1907 г., стр. 4; "Литературно-театральное общество", Времена, 25 марта 1907 г., стр. 8; и "Персы Эсхила", Манчестер Гардиан, 26 марта 1907 г., стр. 14
  20. ^ а б c «Сценические проекты Чарльза Рикетса, Р.А.» В архиве 1 ноября 2019 в Wayback Machine, Журнал Королевского общества искусств, т. 81, нет. 4184, январь 1933 г., стр. 256
  21. ^ Белл, стр. 148–152.
  22. ^ Роллинз и Уиттс, стр. VII
  23. ^ «Сезон Руперта Д'Ойли Карт из опер Гилберта и Салливана» В архиве 22 сентября 2008 г. Wayback Machine, Архив Гилберта и Салливана. Дата обращения 1 ноября 2019.
  24. ^ "Сценические конструкции Рикеттса", Времена, 5 января 1933 г., стр. 8
  25. ^ "Пришествие Христа", Времена, 29 мая 1928 г., стр. 9
  26. ^ «Опера в Эдинбурге», Времена, 28 апреля 1932 г., стр. 12
  27. ^ Рикеттс (1903), стр. vii; и Рикеттс (1910), стр. IX и X
  28. ^ Рикеттс (1913), стр. Vii и viii.
  29. ^ Рикеттс (1913), стр. 17–31.
  30. ^ "Книги и авторы", Наблюдатель, 12 июня 1932 г., стр. 6
  31. ^ а б Дарракотт, Джозеф. «Шеннон, Чарльз Хаслвуд (1863–1937), литограф и художник» В архиве 1 октября 2018 г. Wayback Machine, Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2009. Проверено 2 ноября 2019 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  32. ^ "Мистер Чарльз Рикеттс, Р.А.", Времена, 13 октября 1931 г., стр. 15
  33. ^ «Бедность и устрицы», BBC Genome. Дата обращения 4 ноября 2019.
  34. ^ "Между нами", BBC Genome. Дата обращения 4 ноября 2019.
  35. ^ «Совет по делам искусств Канады объявляет финалистов литературной премии генерал-губернатора 2003 года» В архиве 29 мая 2013 г. Wayback Machine. Совет по искусству Канады, 20 октября 2003 г., дата обращения 15 июня 2010 г.

Источники

  • Белл, Диана (1998). Полный Гилберт и Салливан. Лондон: Гринвичские издания. ISBN 978-0-86288-103-0.
  • Дарракотт, Джозеф (1979). Все для искусства: Коллекция Рикеттса и Шеннона, Музей Фицуильяма, Кембридж. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-22841-1.
  • Делани, Дж. Г. Пол (1990). Чарльз Рикеттс: биография. Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-198-17212-3.
  • Рикеттс, Чарльз (1903). Прадо и его шедевры. Лондон: Констебль. OCLC 927521645. (Расширенная версия, написанный для публикации в США в 1907 году, можно увидеть на Интернет-архив.)
  • Рикеттс, Чарльз (1904). Библиография книг, выпущенных Хаконом и Рикеттсом. Лондон: Рикеттс. OCLC 1051608423.
  • Рикеттс, Чарльз (1910). Тициан. Лондон: Метуэн. OCLC 670381910.
  • Рикеттс, Чарльз (1913). Страницы об искусстве. Лондон: Констебль. OCLC 144604213.
  • Рикеттс, Чарльз (1939). Сесил Льюис; Т. Стердж Мур (ред.). Автопортрет - из писем и журналов Чарльза Рикетса. Лондон: Дэвис. OCLC 255094669.
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: отчеты о постановках, 1875–1961. Лондон: Майкл Джозеф. OCLC 504581419.
  • Уотри, Морин (2003). The Vale Press: Чарльз Рикеттс, серьезный издатель. Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. ISBN 978-1-58456-072-2.

внешняя ссылка