WikiDer > Чикагские имажинисты

Chicago Imagists

В Чикагские имажинисты группа репрезентативный художники, связанные с Школа Художественного института Чикаго кто выставлялся на Центр искусств Гайд-парка в конце 1960-х гг.

Их работы были известны гротеском, сюрреализмом и полным непричастностью к Нью-Йорк мировые тенденции искусства. Критик Кен Джонсон назвал чикагский имажинизм «послевоенной традицией создания фэнтезийного искусства».[1] Старшая Чикаго редактор журнала Кристин Ньюман сказала: «Даже несмотря на Битлз и война во Вьетнаме на переднем плане художники сделали свой собственный путь, сделав свое время, свое место и свою работу незабываемым происходит в истории искусства ».[2] Пол не был проблемой; у имажинистов была необычно высокая доля художников-женщин.

Есть три отдельные группы, которые за пределами Чикаго без разбора объединяются как имажинисты: Список монстров, Волосатый Кто, и Чикагские имажинисты.

Список монстров

Список монстров был группой чикагских художников, некоторые из которых служили в Вторая Мировая Война и смогли пойти в художественную школу благодаря Г.И. Билл. Свое имя они получили в 1959 году от критика и члена Monster Roster Франца Шульце.[3] Название было основано на их экзистенциальных, иногда ужасных, полумистических образных работах.[4] Многие из них были наставниками Вера Бердич, влиятельный сюрреалист гравер, который преподавал в Школа Художественного института Чикаго.[5] Группа была отмечена на крупной выставке в Smart Museum of Art в Чикагском университете, который изучил его историю и влияние на развитие американского искусства.[6]В список монстров вошли:

Волосатый Кто

"Ни движение, ни стиль, Волосатый Кто просто имя шесть Чикаго художники сделали выбор, когда они решили объединить усилия и выставиться вместе в середине 1960-х ».[8]

Волосатые Кто был "группой", состоящей из шести человек. Школа Художественного института выпускников под руководством Рэй Йошида[9] и Уитни Холстед.[2]: Джим Фалконер, Арт Грин, Глэдис Нильссон, Джим Натт, Карл Вирсум, и Суэллен Рокка. Они разработали яркий и вульгарный подход к созданию искусства - и после всего шести выставок вместе: трех в Центр искусств Гайд-парка (в '66, '67 и '68) и трое за городом, в Институт искусств Сан-Франциско ('68), Школа изобразительного искусства в Нью-Йорке ('69) и Галерея искусств Коркоран в Вашингтоне ('69) они решили расстаться и продолжили работу над своими собственными индивидуальными практиками и / или присоединились к другим группам.

В 1964 г. Джим Натт, Глэдис Нильссон и Джим Фалконер подошли к Центр искусств Гайд-парка директор выставок, Дон Баум (ключевая фигура в успехе Hairy Who), с идеей группового шоу, состоящего из троих из них, и Арт Грин и Суэллен Рокка. Баум согласился и также предложил включить Карл Вирсум.[2] Шесть художников провели выставки в Центр искусств Гайд-парка в 1966, 1967 и 1968 годах. Они назвали выставки «Волосатый кто?» но никогда не намеревались объединиться в единую группу.[4]

Картины Волосатого Кто были вдохновлены не только коммерческой культурой (реклама, комиксы, плакаты и каталоги продаж) на улицах Чикаго, но, как и многие американцы того времени, их работы возникли в момент радикального конфликта, война во Вьетнаме, протесты студентов, контркультура, бурные гендерные и расовые отношения, а также быстрое расширение капиталистической потребительской экономики. Чрезвычайно кислые цвета, обведенные толстыми черными контурами, джазовые и психоделические узоры с юношеским чувством юмора пронизывают картины Волосатого Кто. рисунки и скульптуры. В спектре каждого отдельного стиля невозможно было не отличить каждого отдельного художника от другого, хотя они дополняют друг друга, что объединяет их преобладание фигурации и обработка человеческого лица и формы, которая часто граничит с гротескным или гротескным. мультяшный.

Их чувство юмора сочетало в себе идиосинкразию и непосредственность с игрой слов, каламбурами и внутренними шутками, которые часто опровергали трансгрессивность их предмета. Неоднозначная, провокационная, но также и стратегическая, их работа передавала прогрессивные идеи, которые бросали вызов преобладающим представлениям о гендере и сексуальности, социальным нравам и стандартам красоты, ностальгии и устареванию. Нью-йоркский галерист Дерек Эллер, представляющий Wirsum с 2010 года, говорит, что Wirsum до этого времени практически не присутствовал в городе: он считает, что «имажинисты всегда не соответствовали вкусу и стилю Нью-Йорка». В 1960-е и 1970-е годы это означало строго редукционистские формы минимализма или концептуализма; когда фигурация вошла в мейнстрим Нью-Йорка через поп-музыку, она была через посреднический фильтр современных средств массовой информации.

Волосатые, напротив, рассматривали множество повествовательных и народных форм, таких как карикатуры, татуировки, искусство посторонних (включая рисунки самоучки Джозефа Йоакума, работавшего в Чикаго), а также картины и рукописи кватроченто, живопись северного Возрождения и традиционное искусство Африки, Океании и доколумбовой Америки. В своем широком географическом и историческом контексте они дистанцировались от художественного авангарда (и его сторонников), которые, как правило, были зациклены на его современном социальном и художественном моменте.

На первой выставке они совместно работали над впечатляющим плакатом, изображающим сильно татуированную спину мужчины, причем каждая татуировка была сделана отдельным членом группы. Совместный комикс, Портативный волосатый Who!, была сделана вместо каталога и продана на выставке по 50 центов за копию. Это сразу же привело к второй выставке в следующем году и еще одной в 1968 году. Первая выставка была взволнована (с иллюстрациями!) в Artforum Профессор Уитни Холстед из Школы художественного института Чикаго (SAIC), тем самым удовлетворяя амбиции художников по представлению их работ более широкой аудитории. В результате в 1968 году Филип Линьярес, куратор Института искусств Сан-Франциско, предложил им свою первую выставку за пределами Чикаго. В следующем году Уолтер Хоппс, который основал галерею Ferus в Лос-Анджелесе и был в то время куратором Художественной галереи Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, пригласил их устроить выставку.

Название выставки объяснили в интервью Дэна Наделя с художником. Джим Натт:

«В то время названия арт-шоу были очень крутыми, чем меньше они говорили о работе, тем круче (лучше). МоМА… Под названием «Шестнадцать американцев» или «Тринадцать американцев» ... Все мы были полны решимости не подражать такой учтивой хладнокровности, но понятия не имели, что сработает. На нашей первой встрече для обсуждения шоу мы ни к чему не пришли. Это также была наша первая встреча с Карлом во плоти для нас пятерых. Когда разочарование нарастало из-за того, что не удалось разрешить дилемму, групповое обсуждение распалось на более мелкие части, когда услышали, как Карл жалобно сказал: «Гарри, кто? Кто этот парень?» В этот момент некоторые из нас были истерически недоверчивы, что он не знал о Гарри Бурасе, исключительно самоуверенном художнике, который был искусствоведом для WFMT, культурная FM-станция в Чикаго. Все мы, включая Карла, находили это очень забавным, и когда мы подшучивали над вариациями ситуации, мы осознали потенциал этого имени, особенно если мы изменили Гарри на Волосатый ».[10]

«Тем не менее, существует важное различие между The Chicago Imagist и Hairy Who», - говорит Теа Либерти Николс, исследователь эстампов и рисунков. AIC, кто был соорганизатором «Hairy Who? 1966-1969 »с Марком Паскалем, куратором эстампов и рисунков, и Энн Гольдштейн, заместителем директора и председателем, и куратором Современное и современное искусство. «Волосатый Who» был созданной художником выставочной группой с именем художника, в то время как Chicago Imagism был ярлыком, наложенным на целую группу художников внешним критиком, - говорит Николс ».[11]

Волосатый Кто включил:

Чикагские имажинисты

Имажинисты были не формальной группой, а скорее описанием художников, участвовавших в шоу, организованных Баумом в середине 1960-х и начале 1970-х годов. Несколько других художников, в том числе Роджер Браун, Эд Пашке, Барбара Росси и Филиппа Хэнсона, часто неправильно ассоциируются с выставками Hairy Who, хотя на самом деле они показывались в Художественном центре Гайд-парка в период с 1968 по 1971 год в нескольких других выставках, таких как "Non-Plussed Some", "False Image", "Chicago Антигуа »и« Брак в чикагском стиле ».[4] Помимо Hairy Who, они включали:

В 1969 г. Музей современного искусства, Чикаго выставлял многих имажинистов, в том числе Йошиду, в выставке под названием «Дон Баум говорит, что Чикаго нужны известные художники».[9] Галерист Филлис Кинд дал Джиму Натту и Глэдис Нильссон свои первые персональные шоу в 1970 году, а Роджеру Брауну - свое первое подобное шоу в 1971 году.[12]

Различие между чикагским имажинизмом и нью-йоркским поп-артом

Частный арт-дилер из Чикаго Карен Леннокс сказала: «Волосатый, который создал сюрреализм, Art Brut и комиксы. Поп-арт стал источником коммерческой рекламы и популярных иллюстраций. Одно было очень личным, другое - антиличным».[2]

Другие художники

За пределами Чикаго любого чикагского художника, чьи работы образны и причудливы, часто называют имажинистом. Чикагские художники, которые рисуют странные и образные работы, но не являются имажинистами, включают:

Фактически, имажинизм как стиль или школа достаточно эластичен, чтобы художники-абстракционисты из Чикаго работали в органическом или сюрреалистическом стиле во время расцвета имажинизма, например Дэвид Шарп, Стивен Урри и Джордан Дэвис были описаны как «абстрактные имажинисты».[14][15][16]

Наследие

Наследие чикагских имажинистов особенно исследуется в Pentimenti Production's фильм Волосатый Кто и чикагские имажинистыРежиссер Чикагский кинорежиссер Лесли Бухбиндер.[17]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Кен Джонсон, «ART IN REVIEW; Рэй Йошида», Нью-Йорк Таймс, 17 сентября 1999 г.
  2. ^ а б c d Кристин Ньюман, «Когда Джим встретил Глэдис», журнал «Чикаго», Vol. 60 No. 2, февраль 2011 г., стр. 78-81,92,146-148,164
  3. ^ "Состав: Франц Шульце | Smart Museum of Art". smartmuseum.uchicago.edu. Получено 2019-02-06.
  4. ^ а б c Ричард Вайн, «Где были дикие твари», Искусство в Америке, Май 1997 г., стр. 98–111.
  5. ^ Гаррет Хольг, «Искусство города: имажинисты - и за его пределами» Чикаго Сан-Таймс, Воскресенье, 22 марта 1998 г., Раздел B, стр. 1, 14.
  6. ^ Смарт-музей искусств Чикагского университета. Список монстров: экзистенциалистское искусство в послевоенном Чикаго, описание выставки, 2016. Проверено 31 марта 2018 г.
  7. ^ "Газеты Дона Баума 1940-2004 гг.". Коллекции исследований. Архивы американского искусства. 2011 г.. Получено 29 июн 2011.
  8. ^ "Волосатый Кто? 1966–1969". Художественный институт Чикаго. Получено 2019-05-21.
  9. ^ а б Ларри Финли, «Влиятельная фигура в мире искусства Чикаго: учитель, наставник художников в школе имажинизма 1970-х», Чикаго Сан-Таймс, Понедельник, 19 января 2009 г.
  10. ^ Дэн Надел, «Волосатый Кто: история Волосатого Кто». The Ganzfeld 3. Нью-Йорк: Monday Morning, 2003. стр. 121-2.
  11. ^ ""Искусство волосатых, которые бы глаза выцарапали »- Арт-агентство, Партнеры». Получено 2019-05-21.
  12. ^ Смит, Роберта (10 октября 2018 г.). «Филлис Кинд, арт-дилер, принимавший посторонних, умерла в возрасте 85 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 13 апреля 2020.
  13. ^ Борис, Стейси. «Пол Ламантия», Искусство в Чикаго 1945-1995 гг., Музей современного искусства, изд. Линн Уоррен, Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1996, стр. 265. Проверено 1 мая 2018 г.
  14. ^ Корбетт, Джон. «Абстрактный имажинист», Абстрактный Имажинист, Чикаго: Корбетт против Демпси, 2006. Проверено 10 сентября 2018 г.
  15. ^ Аллен, Джейн и Дерек Гатри. «Дэвид Шарп», New Art Examiner, Апрель 1974 г.
  16. ^ Артнер, Алан Г. «Имажинистское шоу - невероятная коллекция для разных поколений», Чикаго Трибьюн, 17 ноября, 2006. Проверено 9 сентября, 2018.
  17. ^ "Волосатый Who и чикагские имажинисты | Pentimenti". pentimentiproductions.org. Архивировано из оригинал на 2016-03-24. Получено 2015-12-07.

внешние ссылки