WikiDer > Кристин Тэмблин

Christine Tamblyn
Кристин Тэмблин
Родившийся(1951-07-12)12 июля 1951 г.
Waukegan, Иллинойс, НАС.
Умер1 января 1998 г.(1998-01-01) (46 лет)
Сан-Франциско, Калифорния, НАС.
НациональностьАмериканец
Род занятийхудожник, писатель

Кристин Тэмблин (12 июля 1951 - 1 января 1998) была американской феминисткой. медиа-художник, критик и педагог.[1]

ранняя жизнь и образование

Тэмблин родилась в 1951 году в Уокигане, штат Иллинойс, и училась в католической школе для девочек в Манделейне, средней школе для девочек Кармель. В детстве она была очень застенчивой и так и не научилась ездить на велосипеде или водить машину. Она переехала в Чикаго в 1968 или 1969 году и начала посещать курсы одитинга в Чикагский университет работая помощником администратора в страховой компании. Примерно в 1973 году она поступила в бакалавриат в Школа Художественного института Чикаго, где она сосредоточилась на видео и перформансе, поскольку считала их связью с повседневной жизнью. Ее эстетика в этот период находилась под сильным влиянием работ Аллан Капроу и События конца 1950-х - начала 1960-х годов, а также чикагской школой видеомейкеров имажинистов, в которую входил ее учитель Фил Мортон. Еще будучи студентом, она преподавала курсы по видео для выпускников.[2]

Окончив SAIC в 1979 году, Тэмблин переехала в Нью-Йорк и продолжила свою исполнительскую деятельность в пространствах Ист-Виллидж. Это было трудное время в ее жизни, поскольку у нее не было доступа к современному оборудованию, необходимому для выполнения ее работы. Некоторое время она преподавала в Школа визуальных искусств и выполнял некоторые канцелярские работы. К началу 1980-х годов Тэмблин все активнее привлекалась кураторской работой. Она решила поступить в аспирантуру в Калифорнийский университет в Сан-Диего, где она смогла учиться у Капроу, а также у художников-концептуалистов и исполнителей Элеонора Антин и Дэвид Антин. Она получила свой M.F.A. степень в 1986 году.

В 1994 году Тэмблин был принят на должность доцента в Международный университет Флориды, Майами. Два года спустя она устроилась на должность доцента на кафедре студийного искусства в Калифорнийский университет в Ирвине, где она начала закладывать основу учебной программы факультета цифрового искусства.

За несколько месяцев до смерти Тэмблин вернулась в Сан-Франциско. Она умерла там от рака груди в первый день нового 1998 года. Ее архив хранится в Калифорнийском университете в Ирвине.

Художественная карьера и преподавание

Как визуальный художник, Тэмблин работал с перформансом и новыми медиа и был в авангарде тех, кто экспериментировал с видео и компьютерными технологиями для создания концептуальное искусство.[3] Действительно, наряду с такими артистами, как Тимоти БинклиТэмблин утверждал, что появление компьютерного искусства стало апогеем движения концептуального искусства 20-го века.[4] Многие работы Тэмблина были автобиографическими, включая проекты на компакт-дисках. Она любит это, она не любит: женщины и технологии (1993), Ошибочные личности (1995), оба из которых были широко показаны, и посмертный Качество архива (1998).[5] Включая личные материалы, такие как детские журналы, Тэмблин подчеркнул тот факт, что интерактивные медиа не предоставляют пространство абсолютной свободы для зрителя, а вместо этого предлагают структуру, которая комплексно связывает зрителя с художником.[6] Работы Тэмблин при ее жизни выставлялись в Институте современного искусства (Лондон), Pacific Film Archives (Калифорния), Сан-Франциско Exploratorium, Центре современного искусства Векснера (Огайо); Галерея Уолтера Филлипса в Банф-центре (Канада) и на многих других международных площадках.

Тэмблин любил работать с другими артистами, и Она любит это, она не любит была совместная работа с двумя ее студентами ЮФГУ, Марджори Франклин и Пол Томпкинс. Интерактивное мультимедийное эссе, отражающее противоречивое отношение к технологиям в искусстве, было одновременно альтернативной книгой художника и одним из первых компакт-дисков, созданных и выпущенных художницей.[7]

Второй CD-ROM Тэмблина, Ошибочные личности, в котором сравниваются истории жизни десяти выдающихся женщин, завоевал ряд наград, в том числе премию финалиста Нью-Йоркской выставки короткометражных фильмов и видео в 1996 году, почетное упоминание в конкурсе 1996 года "Новые голоса, новые взгляды", спонсируемом к Проводной Журнал и первая премия Международного фестиваля имиджа 1997 года в Колумбии. В 1997 году Тэмблин получил заказ от Национального фонда искусств на выпуск нового компакт-диска. Качество архива. Этот каталог ее собственных писаний и опыта был почти готов к моменту ее смерти и был закончен друзьями и коллегами.[8]

В 1980-х Тэмблин начала работать с артистами-феминистками. В 1984 году ее пригласил Лос-Анджелес. Женское здание создавать Как вращается червь, Работа, которая оспорила позицию против порнографии со стороны некоторых феминисток. Некоторые из ее более поздних работ аналогичным образом отстаивают то, как откровенные сексуальные образы могут служить противоядием от определенных идеализированных и предписывающих версий женской сексуальности.[9]

В 1984 году Тэмблин переехал в Сан-Франциско и начал преподавать в Государственный университет Сан-Франциско в качестве лектора и координатора их аспирантуры, эту должность она занимала до 1996 года. В течение следующих нескольких лет она также преподавала в течение коротких периодов в Институт искусств Сан-Франциско (1988-1990), Калифорнийский университет в Санта-Крус (1989), Миллс Колледж (1990), а Калифорнийский университет в Беркли (1990-1993), где она была приглашенным доцентом.

Живя в районе залива, она писала для нескольких крупных художественных изданий, в том числе Artweek (в качестве редактора), Кинематограф (как редактор), и Новости искусства (как корреспондент). К этому моменту она писала художественную критику и каталоги выставок в течение большей части десятилетия и уже работала редактором видео и перформансов для New Art Examiner журнал с 1977 по 1979 год. Тэмблин был плодовитым критиком, он написал десятки обзоров и ряд эссе для Остаточное изображение, Высокая производительность, и Леонардо в дополнение к вышеуказанным публикациям. В ее сочинениях часто затрагивались проблемы гендерного исключения в новых СМИ, цензуры художников и сокращения финансирования искусства. Она была известна тем, что создавала готовые статьи из первого черновика без необходимости доработки - способность, которую она приписывала своей пожизненной привычке вести ежедневный дневник.[8] Дважды, в 1987 и 1990 годах, ее произведения были отмечены премией John McCarron Art Writing Award от Artspace в Сан-Франциско.

Избранные публикации

  • «Дистанционное управление: электронный перенос». Обработанные жизни: гендер и технологии в повседневной жизни. М. Калверт и Дж. Терри, ред. 1997 г.
  • «Волосы собаки, которая нас укусила». Новая феминистская критика: искусство, идентичность, действие. 1994.
  • «Настоящее ворчание и псевдонаука: голограмматологическое дополнение». Ибо пылающий мир пришел танцевать бессмысленно: очерки автора и о нем Джим Помрой. 1993.
  • «Клуб мальчиков, ремесленная хижина, карнавал или киберпространство ?: Художественная сцена Сан-Франциско». Высокая производительность. 1993.
  • "Вымирающие виды." Химера. 1992 г. (по Линн Хершман Лисон)
  • «Нет больше красивых девушек: современное трансгрессивное феминистское искусство». Художественный журнал. 1991.
  • «Река помои: феминистское искусство, сексуальные коды и цензура». Остаточное изображение. 1990.
  • «Значимые другие: социальный документальный фильм как личный портрет в женском видео 80-х». Освещение видео: основное руководство по видеоискусству. Aperture Press, 1990.
  • «Компьютерное искусство как концептуальное искусство», Художественный журнал 49:3. 1990.
  • «Зрелищные видения: видеоарт». Вчера и завтра: Калифорнийские женщины-художницы. Midmarch Press, 1989.
  • «Кибернетические технологии: ни утопических шаблонов, ни антиутопических предвестников». Техно / логическое воображение: машины в саду искусства. 1989.

Рекомендации

  1. ^ "Биография". Терминалы: Журналы UCLA. Получено 20 февраля 2016.
  2. ^ Путеводитель по документам Кристин Тэмблин, Интернет-архив Калифорнии
  3. ^ Харрисон, Роса. «Изучение идей Дюшана и Дарвина с помощью интерактивных средств». Труды EVA2009, Общество компьютерного искусства. Британское компьютерное общество, Лондон (2010).
  4. ^ Зальц, Дэвид З. «Искусство взаимодействия: интерактивность, перформативность и компьютеры». Журнал эстетики и художественной критики 55 (1997): 117-128.
  5. ^ Чегледы, Нина. «Сады расходящихся тропинок: путешествие на компакт-диски Кристин Тэмблин и Адриен Дженик», n.paradoxa 2 (июль 1998 г.): стр. 80-81.
  6. ^ Милутис, Джо. «Загадки интерфейса: иероглифическое сознание и новые экспериментальные мультимедиа». Широкий угол 21.1 (1999): 95-103.
  7. ^ Морс, Маргарет. «Поэтика интерактивности». Женщины, искусство и технологии, 2003, стр. 16.
  8. ^ а б Тренд, Дэвид. "Кристин Тэмблин, Studio Art: Irvine", Веб-сайт Calisphere, 1998 г.
  9. ^ Фру, Джоанна и Арлин Рэйвен. «Феминистская арт-критика: ее кончина и возрождение». Художественный журнал (1991): 6-10.

внешняя ссылка