WikiDer > Классическое фортепиано на Кубе

После прибытия на Кубу в конце 18 века пианофорте (обычно называемый пианино) быстро стал одним из любимых инструментов кубинского населения. Наряду со скромной гитарой пианино аккомпанировало популярным кубинским гуарача и Contradanzas (происходит от европейского деревенский танец) в салонах и бальных залах в Гавана и по всей стране.^[1]

19 век

Хуан Федерико Эдельманн.

Уже в 1804 году концертная программа в Гаване объявила о вокальном концерте «в сопровождении фортепиано недавно прибывшего выдающегося иностранца».^[2] и в 1832 г. Хуан Федерико Эдельманн (1795-1848), известный пианист, сын известного эльзасского композитора и пианиста, прибыл в Гавану и дал очень успешный концерт в Театре Директор. Ободренный теплым приемом, Эдельманн решил остаться в Гаване, и очень скоро его повысили до важной должности в филармоническом обществе Санта-Сесилия. В 1836 году он открыл музыкальный магазин и издательскую компанию.^[3]

Эдельманн работал также профессором фортепиано и имел несколько престижных учеников. Один из самых известных - Мануэль Саумелл Робредо (1818-1870). Хотя его деятельность в качестве пианиста никогда не выходила за пределы своей страны, он приобрел известность как композитор за то, что поднял категорию кубинского контраданса, от простой танцевальной мелодии до настоящего «пьесы концерта», предназначенной для исполнения в элегантном стиле. салоны кубинского высокая буржуазия.^[4]

В отличие от Саумелла, два других ученика Эдельмана, Пабло Десвернин (1823-1910) и Фернандо Аризти (1828-1888), добились признания за пределами своей страны. После учебы у Эдельмана Десвернин уехал в Париж, чтобы продолжить учебу у Калкенбреннера и Тальберга. Он давал концерты в нескольких городах Европы и Америки, а также работал учителем игры на фортепиано в Нью-Йорке, прежде чем вернуться на Кубу.^[5] Ферандо Аризти также учился в Париже у Калкенбреннера и играл со своим другом Десвернином в Испании. После своего возвращения на Кубу в 1848 году он посвятил себя преподаванию и имел несколько важных учеников, таких как: Николас Руис Эспадеро (1832-1890), его дочь Сесилия Аристи (1856-1930) и Анджелина Сикурэ (1880-1945).^[6]

Руис Эспадеро также учился у польского композитора. Джулиан Фонтана, первое сочинение сложного формата для фортепиано, включающее кубинские темы, Гаванну, фантазию на американские мотивы и испанские мотивы op. 10, с 1845 г.^[7][8] Эспадеро был близким другом американского пианиста и композитора. Луи Моро Готшальк и, безусловно, был пианистом-виртуозом, но редко играл на публике из-за своего замкнутого характера. Он был также прекрасным композитором и профессором.^[9] Дочь Фернандо Аризти, Сесилия, училась у его отца и у Эспадеро. Она давала концерты на Кубе и в Америке, была опытным композитором и профессором.^[6]

Николас Руис Эспадеро также был профессором других выдающихся художников, таких как Карлос Альфредо Пейреллад (1840-1908) и Игнасио Сервантес Кавана (1847-1905). После учебы у Espadero, Пейреллад продолжил свое музыкальное образование в Париже, где продолжил карьеру исполнителя на фортепиано. В 1865 году он вернулся на Кубу, где открыл две известные музыкальные школы в Гаване и Камагуэе.^[10]

Игнасио Сервантес.

Игнасио Сервантес, один из самых престижных кубинских музыкантов, учился в Париже у профессоров Мармонтеля и Алкана. Он получил несколько фортепианных премий, был кандидатом на Римскую премию и получил комплименты от Россини, Листа и Падеревского. Во время Десятилетней войны Сервантес жил и давал концерты в США и Мексике. После обретения Кубой независимости он работал дирижером оркестра в Театр Такон. Игнасио Сервантес считается одним из величайших композиторов своей страны, а его кубинские танцы для фортепиано - выдающийся вклад в культурное наследие острова.^[11]

Еще одним успешным кубинским пианистом XIX века был Хосе Мануэль "Лико" Хименес (1851-1917). Он учился у Райнеке и Мошелеса в Лейпциге и у Мармонтеля в Париже. Хименес дал множество успешных сольных концертов по всей Европе, а Вагнер и Лист хвалили его как пианиста. Лико Хименес вернулся на Кубу в 1879 году, а в 1890 году он обосновался в Гамбурге, Германия, где был назначен профессором консерватории.^[12]

Конец 19 века

На рубеже веков два известных пианиста обосновались на Кубе и основали консерватории, которые способствовали академическому становлению многочисленных кубинских пианистов и музыкантов. Они были Юбер де Бланк (1856-1932), голландский пианист,^[13] и астурийский профессор Бенджамин Орбон (1874-1914), отец известного пианиста и композитора Хулиан Орбон (1925–1991), выдающийся участник «Grupo de Renovación Musical». ^[14]

Альберто Фалькон (1873-1961) учился игре на фортепиано в Консерватории Юбера де Бланка в ранние годы, а позже выиграл конкурс на кафедру профессора фортепиано в Консерватории Бордо во Франции. Он изучал композицию у Жюля Массне и гастролировал по Европе и Кубе как пианист. По возвращении в свою страну он открыл консерваторию, носящую его имя, где он поощрял занятия камерной музыкой. Для этого он также создал оркестр. Фалькон был членом Почетного комитета Парижской консерватории, а также членом Национальной академии искусств и гуманитарных наук.^[15]

Как и Альберто Фалькон, кубинский пианист, композитор и профессор Хоакин Нин Кастелланос (1879-1949) большую часть своей жизни прожил за пределами своей родины. Он учился в Испании и во Франции в Schola Cantorum и несколько лет жил в Германии. После возвращения на Кубу в 1910 году он переехал в Брюссель, где давал концерты и лекции. Он также работал профессором Брюссельского университета. Нин Кастелланос вернулся в Гавану в 1939 году, где посвятил себя обучению игре на фортепиано.^[16] Пианист и композитор Эрнестина Лекуона (1882-1951) начал свое музыкальное образование в Музыкальной академии Centro Asturiano в Гаване и продолжил учебу в Парижской консерватории. Как пианистка дала многочисленные концерты на Кубе и по всей Америке. Она преподала первые уроки музыки своему знаменитому брату Эрнесто Лекуона, а также была бабушкой престижного композитора и гитариста Лео Брауэра.^[17]

20 век

Дореволюционный период

Эрнесто Лекуона.

Один из самых престижных кубинских музыкантов, Эрнесто Лекуона (1895–1963) начал учиться игре на фортепиано у своей сестры Эрнестины и продолжил у Пейреллад, Сааведры, Нина и Юбера де Бланка. Вундеркинд, Лекуона дал концерт в возрасте пяти лет в Círculo Hispano. По окончании Национальной консерватории единогласным решением правления награжден Первой премией и Золотой медалью своего класса. Он, безусловно, является кубинским композитором, получившим мировое признание, и его вклад в кубинскую фортепианную традицию исключительный.^[17]

Марго Рохас.

Было три важных профессора, которые с начала до середины 20 века приложили выдающиеся усилия к внедрению высочайших стандартов в академической подготовке исполнителей на фортепиано. Трое из них, Сезар Перес Сентенат (1896–1973) и Марго Рохас (1903–1996) жил и работал в Гаване, а другой, Дульсе Мария Серрет (1898–?) В Сантьяго-де-Куба.^[18]

Сезар Перес Сентенат начал учиться пианино в 1913 году с Юбер де Бланк, Рафаэла Серрано и Антонио Сааведра, а также теория музыки с Хосе Молиной. В 1922 году он отправился в Париж, где учился у Хоакина Нин Кастельяноса.^[19]

В 1922 году Перес Сентенат был назначен профессором фортепиано и гармонии в Национальной консерватории, а в 1940 году он работал доцентом в Шервудской музыкальной школе в Чикаго. Сентенат также был профессором Муниципальной консерватории музыки, а в 1931 году он был назначен директором этого учебного заведения.^[19] В 1931 году он вместе с композитором основал Escuela Normal de Música. Амадео Рольдан, где он расширил курсы и организовал вечернюю школу.^[20] Он также участвовал в создании Conservatorio Internacional de Música под руководством Марии Джонс де Кастро в сотрудничестве с Каридад Бенитес, где они реализовали первый музыкальный детский сад и колледж на Кубе.

В 1945 году он был назначен провинциальным инспектором музыки в Гавана, а в 1948 году - генеральным инспектором. В 1961 году он был назначен профессором фортепиано и директором Консерватории Гильермо М. Томаса в Гуанабакоа, а в 1965 году он был генеральным музыкальным директором Национального совета по культуре и президентом Комиссии по реформе музыкального образования.^[19] Среди его учеников были такие известные музыканты, как Соломон Миковски, Магали Руис, Хуан Пиньера и Орасио Гутьеррес.

Марго Рохас родилась в Веракрусе, Мексика, в 1903 году, а в 1912 году поселилась на Кубе. Она начала учиться игре на фортепиано в Национальной консерватории, где получила несколько наград; Позже она уехала в Нью-Йорк, чтобы продолжить обучение игре на фортепиано у Александра Ламберта. Рохас был выдающимся учителем в нескольких учебных заведениях, включая Консерваторию Амадео Рольдана и Национальную школу искусств (ENA). Она также давала концерты в качестве солистки и в сопровождении таких оркестров, как Национальный симфонический оркестр.^[21]

Дульсе Мария Серрет родилась в Сантьяго-де-Куба в 1898 году и начала заниматься музыкой у Густаво Рогеля и Рамона Фигероа. Позже она поехала в Испанию с правительственным грантом, чтобы изучать фортепиано в Мадридской консерватории у Жозефа-Эдуарда Рислера. Предложив несколько успешных концертов в Мадриде и Париже, она вернулась на Кубу в 1926 году, где сыграла в Национальном театре. В 1927 году Серрет основала свою резиденцию в Сантьяго-де-Куба, где она основала консерваторию и преподавала фортепиано многих известных исполнителей.^[22]

Хорхе Болет (1914–1990) учился в Институте Кертиса в Филадельфии и после его окончания в 1935 году работал профессором в том же учреждении и в Музыкальной школе Университета Индианы. Пианист-виртуоз, тесно связанный с творчеством Ференца Листа, он был другом Рахманинова и пользовался большой международной репутацией.^[23]

Другие известные пианисты, которые начали свою карьеру в кубинский дореволюционный период (1900–1959): Зенаида Манфугас, Эмма Бадиа, Эстер Феррер, Жола Сахиг, Луис Гонсалес Рохас, Хуберал Эррера, Сильвио Родригес Карденас и Росарио Франко.^[24]

Один из самых выдающихся кубинских пианистов ХХ века, Иветт Эрнандес (1933 г.р.) дал концерт на фортепиано в семь лет в Гаванском университете. Она училась в Городской консерватории Гаваны и в Нью-Йорке у Клаудио Аррау и Сидни Фостера. Она также училась в Парижской консерватории, где получила Первую премию по классу фортепиано. Среди других наград Эрнандес получил медаль Харриет Коэн в Лондоне и первый приз на международном конкурсе Готтшалка в Новом Орлеане. Она обосновалась в Испании в середине 1960-х годов.^[25]

Послереволюционный период

После начала Кубинской революции в 1959 году несколько пианистов получили стипендии для обучения за границей в бывшем Советском Союзе или других социалистических странах. Неполный список может включать следующее: Карелия Эскаланте, Нэнси Казанова, Сесилио Тилес Феррер, Хорхе Гомес Лабранья, Ниновска Фернандес-Брито, Франк Фернандес, Тересита Юнко и Хильда Мелис.^[26] Следующее поколение пианистов, сформированное в основном в Национальной школе искусств и Консерватории Амадео Рольдана, включает: Альберто Хойя, Роберто Урбай, Марта Марчена, Хорхе Луис Пратс, Эстер Санс и Илеана Баутиста и другие.

Роберто Урбай и Гарольд Граматжес.

Роберто Урбай (1953 г.р.) учился в Национальной школе искусств у Марго Рохас и Сильвио Родригеса Карденаса. Ему была присуждена стипендия для обучения в Московской консерватории им. П.И. Чайковского, а в 1973 году он получил премию UNEAC (Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba). Фестиваль подиумов в Братиславе в 1977 году. Урбай много гастролировал и записывался. Одним из его важнейших музыкальных достижений было последовательное исследование, исполнение и запись репертуара кубинского фортепиано, в который входил длинный список композиторов, таких как: Мануэль Саумелл, Игнасио Сервантес, Эрнесто Лекуона, Алехандро Гарсиа Катурла, Гарольд Граматжес, Хосе Ардеволь, Эдгардо Мартин, Иларио Гонсалес, Фабио Ланда, Лео Брауэр, Карлос Фариньяс, Эктор Ангуло, Роберто Валера, Карлос Малькольм, Армандо Родригес Руидиас и Хуан Пиньера. В настоящее время он работает на музыкальном факультете Национального университета Куйо в Мендосе, Аргентина, где с 1995 года является профессором.^[27]

Хорхе Луис Пратс.

Один из самых ярких пианистов молодого поколения, Хорхе Луис Пратс (1956) учился в Национальной школе искусств у Марго Рохас и окончил ее в 1976 году. Пратс продолжил обучение у Франка Фернандеса, и в 1977 году он выиграл Гран-при по фортепиано на конкурсе Маргариты Лонг-Жак Тибо в Париже. Тогда же он был выбран как лучший игрок конкурса и получил премию Равеля. В 1979 году Хорхе Луис Пратс был награжден золотой медалью на Музыкальном фестивале имени Кати Поповой в Плевене, Болгария. С тех пор он сделал очень успешную карьеру исполнителя. Пратс обосновался на постоянное место жительства в США.^[28]

В начале Кубинская революция некоторые пианисты покинули страну в раннем возрасте и сделали успешную карьеру за рубежом. В этой группе был Орасио Гутьеррес (1950 г.р.), который в одиннадцать лет играл с Гаванским симфоническим оркестром и переехал в Лос-Анджелес с семьей в 1962 году. Он окончил Джульярдская школа и играл с самыми престижными оркестрами по всему миру. Он также много записывал.^[25]

Сантьяго Родригес (1952 г.р.) приехал в Соединенные Штаты, когда ему было восемь лет. Операция Питер Пэн. Родригес выступил с Симфонический оркестр Нового Орлеана когда ему было всего десять лет. Он получил Магистр музыки степень с Адель Маркус на Джульярдская школа. Родригес сделал очень успешную карьеру в исполнении и записи и в настоящее время является заведующим кафедрой клавишных в Музыкальной школе Фроста Университета Майами.

Зейда Руга Сузуки (родившаяся в 1943 г.) начала свое музыкальное образование на Кубе в Городской консерватории Гаваны, а в шестнадцать лет поехала в Соединенные Штаты, чтобы учиться в Музыкальном институте Кертиса в Филадельфии, где она была ученицей Рудольфа Серкина и Элеоноры Соколофф. После получения диплома артиста в Curtis, она получила докторскую степень в Университете Лаваля в Квебеке, где она также работала доцентом и заведующей кафедрой камерной музыки. Руга Сузуки сделал международную карьеру, много гастролировал по США, Канаде, Европе и Азии. Часто гостья чикагских музыкантов Рембрандта и струнного квартета Майами, она также проводила мастер-классы в Симфоническом оркестре Майами «Новый мир» и Европейской ассоциации преподавателей фортепиано в Блоне, Швейцария.^[29]

Рекомендации