WikiDer > Клео Мэдисон

Cleo Madison

Клео Мэдисон
Коллекционная карточка Клео Мэдисон.jpg
Мэдисон, гр. 1916 г.
Родившийся
Лулу Бейли

(1883-03-26)26 марта 1883 г.
Блумингтон, Иллинойс, НАС.
Умер11 марта 1964 г.(1964-03-11) (в возрасте 80 лет)
Бербанк, Калифорния, НАС.
Род занятийАктриса, сценарист, продюсер и режиссер
Активные годы1910–1924
Супруг (а)Дон Пик (м.1916 – див.1917)

Клео Мэдисон (родившийся Лулу Бейли; 26 марта 1883 г.[1] - 11 марта 1964 г.) была актрисой театра и немого кино, сценаристом, продюсером и режиссером, работавшей в Голливуд вовремя тихая эпоха.

Мэдисон начала карьеру на сцене. К 1910 году она начала выступать в составе театральной труппы, известной как Santa Barbara Stock Company в Калифорнии. В 1913 году она заключила контракт с Компания по производству универсальной пленки начать сниматься в художественных фильмах. Мэдисон зарекомендовала себя как актриса, сыграв в таких фильмах, как The Trey o 'Hearts (1914). Она также считается новаторской женщиной-режиссером, снявшей несколько короткометражек и двух художественных фильмов, Порабощенная душа (1916) и Ее горькая чашка (1916), надо отдать ей должное.

Она предприняла несколько попыток создать продюсерскую компанию, прежде чем покинуть шоу-бизнес в 1924 году. Она умерла от сердечного приступа в 1964 году в возрасте 80 лет.

Ранние годы

Клео Мэдисон родилась Лулу Бейли в Блумингтоне, штат Иллинойс.[2] 26 марта 1883 года дочь доктора К.Б. Бейли.[3] Она приняла участие Государственный педагогический университет Иллинойса (который стал Университетом штата Иллинойс в 1965 году) в Нормале, штат Иллинойс. После завершения образования она переехала в Калифорнию, чтобы осуществить свою мечту о профессиональном выступлении.[нужна цитата]

Ранняя карьера

Свою актерскую карьеру она начала на сцене в Santa Barbara Stock Company.[4] Первые профессиональные выступления на сценах Бербанк театр и Беласко в 1911 году. Она сыграла роль матери в Капитан Свифт. В марте 1912 года она дебютировала как ведущая женщина-игрок в акционерной компании Эрнеста Шипмана в г. Феникс, Аризона; ее первая постановка была Когда нам был двадцать один год.[нужна цитата] Она гастролировала по водевиль кратко.[5]

В 1913 году Мэдисон подписал контракт с Универсальные картинки и достигла звездного статуса в следующем году в The Trey o 'Hearts (1914), 15 серий фильм сериал для Universal.[1] Мэдисон сыграла в сериале три роли, изображая как главного героя, Джудит Трин, так и злодея, ее злую близнецов Роуз, а также мать близнецов.[6][7]

Актерский стиль

Выступления Мэдисон основывались на актерском стиле, который она выработала в свое время в качестве исполнительницы водевиля, полагаясь на крупные жесты и мелодраматические выражения лица. Она не избегала физических нагрузок в поисках убедительного изображения, как показано в Trey of Hearts (1914), в котором ее персонаж пережил ряд физических испытаний, таких как попадание в автомобильную аварию, попадание в нее и спасение от лесного пожара.[6] Ее герои часто бросали вызов стереотипным ролям женщин в кино и включали героинь, вольнодумцев, злодеев, соблазнительниц и авантюристов. В актерском стиле Мэдисон использовалась ее полная приверженность и страсть к каждой роли, и ее выступления часто приветствовались как таковые. Журналистка Уильям М. Генри, пишу для Фотоспектакль, подчеркнула свое мастерство, сопоставив ее эмоциональные действия с расчетливой и деловой личностью в реальной жизни: «... то, что увидеть Мэдисон на фотографиях, абсолютно ничего не говорит вам о ее характере. Перед камерой она улыбается и плачет с чудесным сочувствием. на что способна только женщина ".

К 1915 году Мэдисон стала известна как одна из выдающихся женщин, работающих в Голливуде, и она начала искать новые вызовы в отрасли, такие как написание сценариев, продюсирование и режиссура.

Режиссерская карьера

В 1915 году Мэдисон стала одной из немногих женщин Голливуда, которые начали снимать собственные короткометражные и художественные фильмы. Мэдисон была среди беспрецедентной волны женщин-директоров, нанятых Universal, в том числе Грейс Кунард, Джини Макферсон и Лоис Вебер. Мэдисон, известная своими прогрессивными взглядами, стремилась приступить к работе и была уверена в своих силах. Она цитировалась в Фотоспектакль журнал:

В один прекрасный день мужчины перестанут думать, что у женщин нет мозгов, и перестанут оскорбляться мыслью, что владелец юбки может делать свою работу так же хорошо, как и они. И я не верю, что этот день очень близок.[5]

Мэдисон сняла шестнадцать короткометражных фильмов и два полнометражных фильма за режиссерскую карьеру, продлившейся всего один год. Среди ее самых известных работ - короткометражные фильмы. Ее неповиновение (1916), Улов Элеоноры (1916), и Триумф Истины (1916). Улов Элеоноры был известен с режиссерской точки зрения как один из первых фильмов, в которых использовалась финальная часть фильма;[нужна цитата] у ее персонажа обнаруживается удивительная личность.[7]

Оба художественных фильма Мэдисона получили высокую оценку в новейшей истории историков кино;[нужна цитата] Ее горькая чашка (1916) - история неудачников о рабочих, объединенных в профсоюзы, во главе с персонажем Мэдисон, которые устраивают протест против своего деспотичного босса.[8] Порабощенная душа (1916) показывает отчаявшуюся героиню, которая становится любовницей богатого человека, чтобы избежать бедности, а затем страдает от последствий своих действий в более поздних традиционных отношениях.[9]

Клео Мэдисон, ок. 1916 г.

Роль Мэдисон как режиссера позволила ей включить темы, которые ранее игнорировались мейнстримом Голливуда.[требуется разъяснение] такие как угнетение, сексуальность и власть с женской точки зрения.[нужна цитата] Она считала, что принадлежность к женщине положительно влияет на ее режиссерский стиль, и однажды заметила, что каждая из ее постановок должна иметь определенную «женственность».[10]

Режиссерские работы Мэдисон заканчиваются после 1916 года по неизвестным причинам, хотя историки кино предполагают, что ее статус и рабочая нагрузка привели к нервному срыву, который вынудил ее досрочно выйти на пенсию.[нужна цитата]

Более поздняя карьера

Отчеты за 1916–1917 гг. Указывали на то, что она создавала производственную компанию с Исадор Бернштейн которые в конечном итоге не материализовались;[1] в 1919 году снова сообщалось, что она создает собственную продюсерскую студию.[11] В эти годы она продолжала сниматься в таких фильмах, как Черные орхидеи (1917), Романс о Тарзане (1918), Девушка из ниоткуда (1919) и Великая тайна радия (1919).

К началу 1920-х карьера Мэдисона неуклонно падала. Хотя она продолжала активно сниматься в эпизодических ролях в нескольких короткометражках Universal, она больше не обладала звездной силой, необходимой для исполнения главных ролей. Многие историки кино[ВОЗ?] указывают на ее огромный объем работы в середине 1910-х годов как на причину истощения и раздражения Мэдисон.

Ходили слухи, что в 1922 году у нее случился нервный срыв, в 1923 году она предприняла попытку вернуться к карьере, а к 1924 году навсегда ушла из киноиндустрии.

Личная жизнь

Она с энтузиазмом относилась к машинам и вождению. Мэдисон приобрела автомобиль 1915 года производства Автомобильная компания Haynes в декабре 1914 года. Работая в компании Universal Gold Seal Company, она иногда водила машину.

Многие рассказы, в которых подробно рассказывается о жизни Мэдисон, не упоминают ее брак в ноябре 1916 года с Доном Пиком. Сан - Франциско, Калифорния.[12] Он был менеджером по продажам на западе компании Briscoe Motor Corporation.[1] Двое развелись в 1917 году.[13][14]

До замужества она жила со своей сестрой Хелен в бунгало в Голливуде. Хелен, получившая прозвище «Солнечный свет» за свой ум, была инвалидом и передвигалась в инвалидном кресле. К 1916 году она уже восемь лет была инвалидом.[нужна цитата] Мэдисон был особенно предан ее заботе.[7]

Неполная фильмография

Актриса

Директор

  • Жидкий динамит (1915) (короткий)
  • Сила очарования (1915) (короткий)
  • Кольцо судьбы (1915) (короткий)
  • Его возвращение (1916) (короткий)
  • Ее неповиновение (1916) (короткий)
  • Улов Элеоноры (1916) (короткий)
  • Другой женщине (1916) (короткий)
  • Триумф Истины (1916) (короткий)
  • Вдоль Малибу (1916) (короткий)
  • Девушка в нижнем 9 (1916) (короткий)
  • Узник Присциллы (1916) (короткий)
  • Багровое иго (1916) (короткий)
  • Когда воет волк (1916) (короткий)
  • Псевдоним Джейн Джонс (1916) (короткий)
  • Вирджиния (1916) (короткий)
  • Ее горькая чашка (1916)
  • Порабощенная душа (1916)

Рекомендации

  1. ^ а б c d Купер, Марк Гаррет (27 сентября 2013 г.). "Клео Мэдисон". В Джейн Гейнс; Радха Ватсал; Моника Далл'Аста (ред.). Проект женщин-пионеров кино. Библиотеки Колумбийского университета. Получено 28 июня, 2015.
  2. ^ "Вопросы и ответы". Фотоспектакль. IX (4): 165. Март 1916 г.. Получено 29 июня, 2015 - через Интернет-архив.
  3. ^ "Вырезано из пантаграфа". 30 сентября 1914 г. с. 6 - на сайте hazapers.com.
  4. ^ Фостер, Гвендолин Одри (1995). Женщины-режиссеры: международный биокритический словарь. Гринвуд. стр.232–235. ISBN 978-0-313-28972-9.
  5. ^ а б Генри, Уильям М. (Январь 1916 г.). "Клео, мастерица". Фотоспектакль. IX (2): 109–111. Получено 28 июня, 2015 - через Интернет-архив.
  6. ^ а б Купферберг, Одри Э. "Профиль Клео Мэдисон". Сайт режиссеров. Получено 9 апреля, 2015.
  7. ^ а б c Сойстер, Джон Т. (2012). Американские немые художественные фильмы ужасов, научной фантастики и фэнтези, 1913–1929. Макфарланд. С. 47–48. ISBN 978-0-7864-8790-5.
  8. ^ "Ее горькая чаша". Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. Получено 28 июня, 2015.
  9. ^ "Порабощенная душа". Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. Получено 28 июня, 2015.
  10. ^ «Двойная личность актрисы». Фильмы с картинками. VIII (187): 28–29. 28 июля 1916 г. Статья перепечатана в Тихая Эра, Карл Беннет, изд. Проверено 28 июня 2015 года.
  11. ^ Гиблер, A.H. (3 мая 1919 г.). "Клео Мэдисон Организз Компани". Мир кино: 661. Получено 28 июня, 2015 - через Интернет-архив.
  12. ^ "Клео Мэдисон - Проект женщин-пионеров кино". wfpp.cdrs.columbia.edu. Получено 4 октября, 2016.
  13. ^ Гмюр, Леонхард (14 ноября 2013 г.). Рекс Ингрэм: голливудский бунтарь серебряного экрана. epubli. ISBN 9783844246018 - через Google Книги.
  14. ^ Купер, Марк Гаррет (1 октября 2010 г.). Универсальные женщины: кинопроизводство и институциональные изменения в раннем Голливуде. Университет Иллинойса Press. ISBN 9780252090875 - через Google Книги.

внешняя ссылка