WikiDer > Композиция для двенадцати инструментов

Composition for Twelve Instruments

Композиция для двенадцати инструментов (1948, ред. 1954) серийная музыка композиция американского композитора Милтон Бэббит для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны, трубы, арфы, челесты, скрипки, альта, виолончели и контрабаса. В нем Бэббит впервые применяет двенадцатиэлементный установленная продолжительность для сериализации ритмов и высот,[1] предшествующий Оливье Мессиан(несерийный) "Mode de valeurs et d'intensités", но не Турангалила-Симфония (1946–48), в котором Мессиан впервые использовал серию продолжительности в первом эпизоде ​​седьмой части под названием «Турангалила II».[2] (Бэббит также ранее использовал другой вид ритмических серий и последовательные манипуляции с ними в своем Три произведения для фортепиано (1947) и Композиция для четырех инструментов (1948)).

Бэббит использует ритм в Композиция для двенадцати инструментов подвергся критике со стороны Питер Вестергаард в Перспективы новой музыки: "можно ли ожидать, что мы услышим семейное сходство между половинной нотой с точками, за которой следует шестнадцатая нота (начальный« интервал »длительности установлен P0) и восьмая нота, за которой следует восьмая нота с точками (начальный «интервал» длительности P2)?"[3] Позже он применил подход, основанный на моменты времени,[4] который Вестергард описал как решение вышеуказанных проблем.

В комбинаторный ряд тонов может быть представлен: 0 1 4 9 5 8 3 t 2 e 6 7[5]

Дискография

  • Медленно расширяющийся альбом Милтона Бэббита: Композиция для двенадцати инструментов (1948, ред. 1954). Джульетта Курентон (флейта); Джеймс Остин Смит (гобой); Джошуа Рубин (кларнет); Ребекка Хеллер (фагот); Дэвид Берд-Мэрроу (валторна); Питер Эванс (труба); Нуйко Вадден (арфа); Стив Бек (челеста); Эрик Карлсон (скрипка); Крис Отто (альт); Крис Гросс (виолончель); Рэнди Зиглер (бас), продюсер Эрик Карлсон, 2013. https://erikcarlson.bandcamp.com/track/composition-for-twelve-instruments

Источники

  1. ^ Тарускин, Ричард (2009). Оксфордская история западной музыки: музыка в конце двадцатого века, с.168. ISBN 9780195384857.
  2. ^ Роберт Шерлоу Джонсон, Мессиан, переработанное и обновленное издание (Лондон: Дж. М. Дент; Беркли: University of California Press, 1989): 94.
  3. ^ Вестергаард, Питер (1965). "Некоторые проблемы, вызванные ритмическими процедурами Милтона Бэббита. Композиция для двенадцати инструментов", Перспективы новой музыки 4, вып. 1: 109–18, цитата на с.113. Цитируется Ричардом Тарускиным (с «половинной» заменой на «четвертную») (2009). Оксфордская история западной музыки: музыка в конце двадцатого века, с.168. ISBN 9780195384857.
  4. ^ Тарускин (2009), с.166-167.
  5. ^ Бэббит, Милтон (2011). Собрание сочинений Милтона Бэббита, стр.94. ISBN 9780691089669.

дальнейшее чтение

  • Границы, Барбара Энн (1979). «Формальные аспекты избранных инструментальных произведений Милтона Бэббита», доктор философии. докторская диссертация, Лоуренс: Университет Канзаса.
  • Тише, Дэвид (1982–83). "Асинординатные двенадцатитоновые структуры: Милтон Бэббит" Композиции для двенадцати инструментов (Часть 1) ». Перспективы новой музыки 21, №№ 1–2: 152–208. Цитируется по Vander Weg (2000), стр. 56. ISBN 9780815335283. Также цитируется в Цит. По Мид (1989), 11: 1, стр. 45. Дои:10.2307/745948. Также цитируется в Dubiel 1990 28: 2, p. 251 ISSN 0031-6016. Также цитируется у Roig-Franconi (2001) 41, p. 88 ISSN 0069-5696.
  • Тише, Дэвид (1983–84). "Асинординатные двенадцатитоновые структуры: Милтон Бэббит" Композиции для двенадцати инструментов (Часть 2)". Перспективы новой музыки 22, №№ 1–2 (осень-зима / весна-лето): 103–16. Цитируется по: Mead (1989a), 11: 1, p. 45. Дои:10.2307/745948.