WikiDer > Признания поп-группы

Признания поп-группы
Студийный альбом к Совет по стилю
Вышел	20 июня 1988 г.
Записано	1988
Жанр	Поп экспериментальный[1] душа
Длина	57:25
Этикетка	Полидор
Режиссер	Пол Веллер Мик Тэлбот
Совет по стилю хронология
Цена любви (1987) Признания поп-группы (1988) Модернизм: новое десятилетие (1989)

Признания поп-группы это четвертый полноформатный студийный альбом English софист-поп группа Совет по стилю, выпущенный 20 июня 1988 г. Полидор. После критического отказа Цена любви (1987), напряженность между Полидором и солистом Пол Веллер усилились, но Полидор заплатил Веллеру солидный аванс за запись Признания. Бэк-вокалист Ди К. Ли стал официальным участником во время сессий, а барабанщик Стив Уайт покинул группу. Сеансы были спроектированы «Джезаром» с использованием двух 24-трековые цифровые рекордеры, что позволило группе экспериментировать способами, которыми они раньше не занимались.

Часто считается самым разнообразным и экспериментальным альбомом группы, Признания делится на две стороны, первая сторона (Картины с фортепиано) с произведениями, вдохновленными джаз и классическая музыка, а вторая сторона (также названная Признания поп-группы) с более знакомым, оптимистичным фанк звук. Стилистические различия между двумя сторонами - идея, похожая на ту, что использовалась на первой пластинке. Café Bleu. Его использование апартаменты заставил некоторых считать его похожим на концептуальный альбом. Веллера вдохновили многочисленные исполнители альбома, в том числе композитор Эрик Сати и пляжные мальчики, и его социально сознательный тексты на альбоме необычайно едкие и горькие. Каждая песня в альбоме сопровождается надписью на обложке картины Дэна Дэвиса.

Без хитовых синглов и странной рекламной стратегии, Признания был относительным коммерческим провалом для группы, достигнув только 15-го места в рейтинге Чарт альбомов Великобритании. Альбом получил неоднозначные отзывы: одни называли его амбиции успешными, а другие считали себя потакающими своим желаниям. В то время как некоторые критики сегодня плохо относятся к альбому, он неоднократно подвергался переоценке, причем некоторые критики позиционировали его как лучший альбом группы, отражающий настроение Великобритании конца 1980-х. Веллер по-прежнему высоко ценит альбом. Он несколько раз переиздавался. «Как она бросила все» и «Почему я пропал без вести» часто называют утерянной классикой Веллера, поскольку их не играли вживую с самого раннего «возрождения» сольной карьеры Веллера (около 1990/91).

Фон

Признания поп-группы считалось Пол Веллерсамая амбициозная работа на сегодняшний день.

После достижения критического и коммерческого успеха в 1985 и 1986 годах третий полноформатный альбом The Style Council, Цена любви, был выпущен в феврале 1987 г. и имел коммерческий успех, заняв 2-е место в рейтинге Чарт альбомов Великобритании,^[2] но к враждебным отзывам музыкальных критиков.^[3] Альбом, в котором представлены музыка в стиле соул и в американском стиле R&B вдохновлен Джимми Джем и Терри Льюис, был отклонен одним более поздним критиком как "мягкий", а несколько лет спустя NME включил альбом в список из четырнадцати альбомов, которые «должны были стать EP».^[4] Позже, в 1987 году, Красный клин, коллектив музыкантов, в том числе солист и писатель Style Council Пол Веллер, которые собрались, чтобы помочь распространить поддержку Лейбористская партия среди молодых избирателей не смогли вытеснить Консервативная партия в Всеобщие выборы 1987 г., и вскоре коллектив распался.^[5]

Популярность группы пошла на убыль, и группа регулярно высмеивалась в музыкальной прессе, в частности, в адрес Веллера. Напряжение между Веллером и лейблом группы Полидор также было распространено, поскольку лейбл стал нетерпеливым по поводу эзотерического выбора Веллера в отношении музыкального направления и художественных работ. Уэллер становился более амбициозным в музыкальном плане, и в начале 1988 года он и его товарищ по группе Мик Тэлбот сочинил песни для четвертого альбома группы, Признания поп-группы, их самый сложный в музыкальном плане проект на сегодняшний день. Группа приступила к записи альбома с Полидором, который неохотно заплатил Веллеру аванс в размере 500 000 фунтов стерлингов. Напряжение между Веллером и Полидором было особенно заметно во время записи альбома.^[6]

Многолетний приглашенный вокалист Ди К. Ли, который был беременен ребенком Веллера и вскоре станет его женой, стал официальным участником до записи альбома.^[7] тогда как барабанщик Стив Уайт покинул группу, чтобы продолжить карьеру саксофониста Алан Барнс как The Jazz Renegades, исполнившие хард-боп и Афро-латинский Музыка.^[8] В результате The Style Council превратился в трио из Веллера, Талбота и Ли. Тем не менее, Уайт по-прежнему играет на ударных в трех песнях альбома.^[7]

Запись

Веллер и Талбот решили продюсировать Признания поп-группы в одиночку, чтобы они могли избежать споров с внешними продюсерами, что имело место на предыдущих сессиях записи группы. Веллер уточнил, сказав, что самопроизводство Признания всегда было их намерением: «Мы не любим повторяться, мы считаем, что прогресс - это самое главное».^[6] Разработал альбом Джезар, который позже описал сессии как «глубоко удовлетворяющие на эмоциональном уровне».^[7] После своего опыта работы над Цена любви, Веллер был более уверен в Признания и рассказал Джезару о вещах, которые он хотел бы попробовать в первый раз, в том числе классический концертная арфа на песню «Садовник Эдема» и а капелла вокал напоминает квартет парикмахерских по «Истории чьей-то обуви». Джезар позже цитировал Признания как поднятие планки «того, чего мы пытались достичь».^[9]

Джезар создал цифровой многодорожечный рекордер установка с использованием 48 треков, установленных на двух отдельных 24-трековых Sony 3324 станки, давая ему и группе техническую возможность попробовать несколько вещей на сессиях, которых у них не было раньше. Использование двух 24-трековых машин вместо одной 48-трековой позволило группе использовать больше техник производства альбома, в том числе, по воспоминаниям Джезара, «создание идеальных резервных копий проектов, отсутствие ограничений на перекрестные переговоры (нет необходимости планировать, что был записан рядом с дорожкой с тайм-кодом), возможность копировать дорожки дальше вперед или назад во времени (для изменения музыкального `` ощущения ''), резервное копирование нескольких дорожек (например, вокал) после того, как вы отскочили или скомпоновали их для освобождения места, вставка (копирование и вставка) разовых риффов и музыкальных фрагментов в другие части песни, неразрушающее редактирование мультитреков [и] чрезвычайно сложные, перекрывающиеся многодорожечные редакции ».^[9] Позже он сказал:

«Хотя эти функции теперь входят в стандартную комплектацию современной записи на жесткий диск, возможность делать это впервые в истории была захватывающим опытом. Например, в песне« Confessions 1,2 & 3 »есть соло валторны, которое изначально было просто запоздалым, а не просто ленивым. Используя методы цифрового редактирования, я мог перемещать отдельные ноты по времени, пока не почувствовал, что хотел. Я смог пройти все треки на всех песни и стереть мелкие неприятности, которые раньше у меня не хватало точности, такие как электрические хлопки в середине нот или скрип стула пианино. Однако я редко стираю вздохи во время вокала - так как я предпочитаю просто автоматизируйте кратковременное незначительное уменьшение громкости для более естественного результата ».^[9]

Группа преодолела проблему определения «нормального» уровня записи для цифровой ленты машины, установив уровни машин так, чтобы они и SSL микшерный пульт имел такой же запас по высоте. Первоначальная версия "Mourning the Pass of Time" (заключительная часть сюиты "The Gardener of Eden") была частью демо с "чувством", которое группа не хотела повторять, но музыкальная структура демо пошатнулась. end, и, используя цифровое редактирование, Джезар спас часть демонстрации, изменил порядок частей и плавно смешал ее с другой версией, записанной несколько недель спустя с другой настройкой, которую Джезар называет самым большим триумфом используя цифровую запись, поскольку, возможно, было невозможно добиться этого с помощью аналоговой записи.^[9]

В драм-машина-основанная вторая половина альбома дала Джезару возможность повеселиться с последовательность действий и программирование. Веллер был недоволен первоначальным миксом Джезара для альбома, чувствуя, что он слишком много скопировал из «современных произведений из чартов», поэтому Веллер контролировал следующие миксы. «Изначально я думал, что его подход слишком консервативен, - вспоминал Джезар, - но, оглядываясь назад, я рад тому, как все получилось, потому что линия, по которой я шел, сделала бы конечный результат чрезвычайно устаревшим - тогда как я думаю окончательный результат до сих пор требует тщательной проверки ».^[9]

Музыка

Признания поп-группы разделен на две отдельные части со своими собственными именами, а именно Картины с фортепиано (сторона первая) и Признания поп-группы (сторона вторая).^{[7][примечание 1]} Картины с фортепиано боковые стороны более тихие детали под влиянием джаз и классическая музыка, а более оптимистичный Признания сторона ближе к фанк-стиль поп-музыка. Писатель Джон Рид отмечает, что разделенный мотив альбома с использованием субтитров намекает, что альбом может быть концептуальный альбом,^[10] Это мнение разделяет и другой писатель, который считает, что альбом «приближается к статусу концептуального альбома», поскольку включает в себя два десятиминутных эпоса.^[11] Рекламный текст альбома описал его как «несколько концептуальный».^[12] Безусловно, самый длинный альбом группы - его продолжительность составляет почти 57 с половиной минут, поэтому пользователям, играющим на LP-версию, рекомендуется увеличить громкость второй стороны, поскольку она длится более тридцати минут.^[6]

Писатель Паоло Хьюитт описал альбом как очень экспериментальный релиз,^[13] в то время как другой критик счел его самым экспериментальным альбомом группы.^[14] Джеймс Мастертон написал, что это был самый разноплановый альбом группы, представляющий «порой случайное сочетание» прогрессивный рок, авангард и синтипоп Музыка.^[11] Описывая звучание альбома в целом, журналист Майкл Бут назвал альбом "крутым миксом поп / джаз / классика, облегченным флейты, арфы и оркестровый распоряжения,"^[15] в то время как Дэйв Гудвин чувствовал, что в альбоме в целом чувствуется джаз, особенно в «Садовнике Эдема».^[14] Пол ЛестерМежду тем, он почувствовал, что использование фортепиано, синтезаторов и струнных представляет собой «европейскую меланхолию».^[16] Smash Hits журнал охарактеризовал альбом как объединение «смелых, манерных»душа"стильная музыка" с насмешливый снисходительные партии и «странная классическая песня».^[17]

Влияет на Признания включают Чик Кориа, Эрик Сати и Брайан Уилсон.

Композитор Эрик Сати оказал влияние на альбом, особенно на атмосферу его композиций.^[18] Веллер регулярно играл Сати и Клод Дебюсси примерно в это время среди других композиторов.^[19] Пляжные мальчики также повлияли на альбом,^[14][19] как это было Чик Кориа.^[20] Басист группы Камель Хайндс вспоминает увлекательных композиторов Веллера, таких как Бахарах и Мишель Легран. Танец был на горизонте и Признания казалось полузаключением ".^[21] Рид написал, что вроде Цена любви, Признания "предали долг современным США R&B (из работы продюсеров-миллионников Джимми Джем и Терри Льюис к инди фанк подобно Осирис«Война с чушью»). Но разнообразие предлагаемой здесь музыки, чувство приключения выделяют ее ».^[21][22]

Пока лирика Веллера включена Признания находятся социально сознательный, как и на предыдущих альбомах,^[23] его тексты на Признания в частности, считаются одними из самых язвительных и мстительных текстов Веллера.^[24][25] Пресс для брюк чувствовал, что альбом содержит «самые удрученные тексты» Веллера, чувствуя, что его «общее отвращение ко всему, что видимо, является язвительным и нескрываемым».^[24] Идеализм предыдущих советов по стилю сменился пессимизмом и личными сожалениями по поводу разорванных отношений, отношений на одну ночь и вины.^[21] Веллер вспомнил меланхоличный тон альбома: «Это было просто настроение. Не результат какого-то конкретного события. Я всегда пытаюсь написать хорошую песню, и если это всего лишь один опыт, это чертовски скучно».^[16]

Сторона первая (Картины с фортепиано)

Картины с фортепиано - это более нетипичная часть альбома, в которую вошли произведения с элементами классической музыки и баллады с элементами джаза. Необрезанный чувствовал, что эта сторона альбома "содержит возвышенные инструментальные отрывки, достойные Сати, Бахарах или композитор французского саундтрека Фрэнсис Лай."^[26] В Музыкальный гид для брюк для пресса назвал этот раздел «сборником джазовых песен с причудливыми вокальными аранжировками»,^[24] пока Стивен Томас Эрлевин из Вся музыка отметил "джаз-поп слияния"эта особенность на этой стороне.^[27]

Свингл-певцы (на фото 1964 г.) исполняет бэк-вокал в "The Story of Someone's Shoe".

Унылая песня "It's a Very Deep Sea" открывает альбом, который один критик назвал "преследующим".^[26] Веллер сослался на то, что он сел за пианино «и услышал этот первый аккорд и то, что он вдохновляет», как то, что вдохновило его на написание песни: «Похоже, вы просто погружаетесь в глубины».^[16] Рид охарактеризовал эту песню как пронзительную Колыбельная песня это напоминает пляжные мальчикинезаконченный Улыбка альбом.^[21] Действительно, Веллер считал эту песню "современной серфить песня Брайан Уилсон гордился бы, хотя сделал бы иначе ».^[12]

"История чьей-то туфельки", характеризующаяся самоанализом, в котором упоминаются одна ночь, в основе которого лежат гармонии от Свингл-певцы.^[21] Веллер был большим поклонником Place Vendôme, альбом, который Swingle Singers записал с Современный джаз-квартет в 1966 году, который уникальным образом соединил стильную вокальную гармонию певцов с абстрактными джазовыми приемами MJQ, и это вдохновило Веллера на то, чтобы попросить певцов свингла внести свой вклад в песню Style Council.^[28] "Эмоционально откровенная лирика" песни, по словам Дилан Джонс"," резко расходится с пышной аранжировкой, во многом в духе Элвис Костелло."^[28] Он чувствовал, что песня удачно подчеркивает «погружение Веллера в квазиклассическую музыку».^[28]

Веллер написал «Смену караула» песнь его бывшей давней девушке.^[21] Между тем, «Маленький мальчик в замке (A) / Голубь, улетевший со слона (B)» - инструментальная композиция, написанная Талботом, который сравнил пьесу с «отрывком из саундтрек к фильму, "хотя песня также была описана как" почти чистая классическая пьеса ", которая сильно отличается от инструментальных композиций на предыдущих альбомах Style Council.^[12]

"Садовник Эдема" состоит из трех частей. сюита состоящий из отдельных частей «В начале», «Эдемский садовник» и «Оплакивая ход времени». Рид описал эту пьесу как «кинематографический микс мрачных, квазиклассических фортепианных интермедий», напоминающий Майкл Найман, «между умными текстами, устало бросающими взгляд на экологические разрушения мира».^[21] Во вступлении к песне арфа и струнный квартет,^[7] и это coda особенности ду-уоп припев предназначен как дань уважения Beach Boys.^[24][16] Веллер и Талбот разошлись во мнениях относительно жанра песни: Веллер чувствовал, что арфа и струны песни «определенно подпадают под» классическую музыку, и хотя Талбот согласился, что в песне есть классические элементы, он больше сравнил ее с саундтреки к фильмам; «пьеса для фортепиано немного кинематографична».^[6] Его описывают как «авангардную смесь классического и джазового стилей».^[29]

Сторона вторая (Признания поп-группы)

Более оптимистичный Признания стороны альбома особенности, по словам Необрезанный журнал "непревзойденный белый" фанк."^[26] Пресс для брюк охарактеризовал эту сторону альбома как его "дерзкий соул-фанк-поп-порция ".^[24] Как более коммерческая сторона альбома, оба сингла были выбраны именно с этой стороны.^[6]

Анти-Маргарет Тэтчер песня "Life at a Top People's Health Farm" с "мрачными рогами и грубыми барабанами" была описана Веллером как обновление "Подземный тоскующий по дому блюз" к Боб Дилан, как это было описано как «странность» с «дикой игрой».^[21][11] Песня содержала "щелчки" жилой дом бьет по пышной душа постановку, которую Мастертон охарактеризовал как «рекордную для своего времени»,^[11] а вокал заглушают валторны и барабаны.^[21] Текст песни - проверьте разнообразное сочетание Тэтчер, Лев Троцкий и Лучники.^[7] Приведенный в качестве примера горького настроения песни и всего альбома, трек начинается со звучания туалет промывание.^[24]

Текст солнечной песни "Why I Went Missing" описал Вращение как пример того, как Веллер и Талбот, кажется, наслаждаются "этими пережившими дождь взглядами назад", находя песню "полной такого рода самоанализом, находя свет в темноте, теряясь, чтобы найти себя.'"^[23] В альбоме за ней следует веселая песня "How She Throw It All Away", в которой на флейте играет Дик Моррисси, и "Iwasadoledadstoyboy".^[7] Особенности "Признаний 1, 2 и 3" тромбон работа Криса Лоуренса и толпа аплодисменты это было описано Лестером как «особенно остро, учитывая скорость, с которой фанаты Совета покидали их».^[26]

Завершает альбом заглавный трек "Confessions of a Pop Group", девятиминутный фанк-трек, который, по словам Рида, "заново изобрел". Одна нация под ритмом к Funkadelic, но вместо этого заменив оптимизм этого альбома циничным, мстительным взглядом на современную Англию после Консервативная партияпобеда на Всеобщие выборы 1987 г.,^[21] с одним комментатором, выделяющим слова «Дешевая и безвкусная чушь земли / Сказал, когда сидеть, не знаю, где ты стоишь / Слишком занят воссозданием прошлого / Чтобы жить в будущем».^[24] Рид назвал эту песню "взрослой" версией сингла Style Council 1983 года "Money-Go-Round".^[21] пока Пресс для брюк отметили стилистическое сходство трека и Слезы страха' Семена любви, выпущенный в следующем году.^[24]

Произведение искусства

Веллер не хотел, чтобы фотография группы была на обложке альбома, в то время как Полидор хотел, но Веллер смягчился, поскольку ему было предоставлено аналогичное желание для оклеветанной обложки альбома Цена любви, и Полидор не хотел повторения темноты обложки этого альбома. Таким образом, предложенный Уэллером конверт был отброшен и заменен обложкой с фотографией троицы, сфотографированной Лоуренсом Уотсоном.^[7] На изображении Ли тактически скрыта за роялем, чтобы скрыть свою беременность.^[21]

В соответствии с направлением альбома, вдохновленным классикой, каждая песня в альбоме сопровождается на обложке специально заказанной картиной Дэна Дэвиса, которая была выставлена ​​на презентации альбома в галерее Гамильтона.^[21] Иллюстрации Дэвиса визуально описывают песни из альбома и были охарактеризованы Деннисом Мандей как «весьма поразительные».^[30] Позже Талбот утверждал, что Дэвис получил от картин особенно большую финансовую выгоду; Манн предположил, что картины Дэвиса потенциально приносили больше денег, чем альбом.^[6]

Релиз

Когда альбом был завершен, Веллер выразил обеспокоенность по поводу того, как Polydor отреагирует на него, опасаясь, что они могут отклонить альбом. Крышка Журнал сообщил, что Веллер получил от лейбла аванс в размере 500 000 фунтов стерлингов для доставки Признания, и когда Веллер в конце концов доставил им альбом, он был Аудиокассета C90 с оскверненным снимком главы отдела продаж лейбла, что усилило напряженность между Веллером и Полидором.^[6] Веллер рассказал журналу Всего 17 что Polydor были "сбиты с толку" альбомом, добавив, что "это будет сложно, это будет проблемой".^[31]

19 мая 1988 г. появился пресс-релиз, озаглавленный Жизнь со львами, перечисляя 15 пунктов, в основном сосредоточенных на выпуске ведущего сингла "Life at a Top People's Health Farm", выпущенном 20-го числа, но также объявляет о 33-минутном концертный фильм Выпуск VHS. В тот же день группа исполнила сингл на Канал 4 музыкальное интервью / музыкальное шоу Проводной (недолговечная замена Трубка), где интервьюер назвал ее одной из самых злобных песен группы.^[32] Признания поп-группы был выпущен Polydor 24 июня 1988 года, что совпало с публикацией официальной музыкальной книги альбома. "How She Threw It All Away" был выпущен 15 июля 1988 года как второй и последний сингл альбома, несмотря на то, что в контракте группы говорилось, что три сингла должны выпускаться в год.^[6]

Рекламный ракурс альбома, описанный Ридом как «сбивающий с толку», включал сдержанную вечеринку по поводу релиза в форме «тусовки с сыром и вином» в галерее Гамильтона, художественной галерее с высокими бровями в Лондон. Полидор продвигал альбом множеством необычных вещей, в том числе Признания портфель который содержал компакт-диск с сэмплером с четырьмя песнями, кассету с сэмплером с четырьмя песнями, видеокассету на 13 с половиной минут, оранжевое полотенце с названием группы и альбома и черный ящик для кассеты и видеокассеты.^[6] Поскольку многие обзоры альбомов группы в британской музыкальной прессе стали больше сосредотачиваться на Веллере, чем даже на прямом упоминании музыки, Polydor выпустил промо-интервью с LP, в том числе интервью югославского писателя. Саша Стоянович, чтобы журналисты могли черпать информацию, хотя, по воспоминаниям Манна, музыкальная пресса проигнорировала релиз, хотя Коллекционер пластинок позже назвал бы его вторым самым ценным предметом группы.^[6]

Прием

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[33]
Запись Зеркало	(благоприятный)[6]
Smash Hits	6.5/10[6]
Вращение	(благоприятный)[23]
Мартин С. Стронг	3/10[34]
Пресс для брюк	(смешанный)[24]

Современный прием

Признания поп-группы достиг 15-го места в рейтинге Чарт альбомов Великобритании, и оставался в чарте в течение трех недель, резкое падение популярности группы, все предыдущие альбомы которой занимали первое или второе место.^[35] Синглы также были несколько неудачными; "Life at a Top People's Health Farm" был выпущен первым синглом, заняв 28-е место в рейтинге Таблица одиночных игр Великобритании, а "Как она все бросила", выпущенный в некоторых регионах как 1234 г., был менее успешным, достигнув только номера 41.^[35] О США Рекламный щит 200, альбом достиг 174 места и оставался в чартах шесть недель.^[36]

После выпуска альбом получил смешанные отзывы критиков.^[16] одни хвалят его амбиции, а другие высмеивают их как потакание своим желаниям. Печально известный обзор Аллана Джонса о Создатель мелодий не обсуждали альбом напрямую, вместо этого высмеивая Веллера как «медлительного парня в классе», что побудило разгневанных фанатов написать.^[20] Крис Муган из Независимый почувствовал, что группа «утратила свою основу на паре джазовых« сюит », тогда как положительный отзыв от Запись Зеркало читайте: «Это действительно исключительное произведение поп-музыки для того времени, в котором мы живем. Оставьте свои предрассудки за дверью и ступайте на исповедь. Вам станет легче».^[6]

Сью Шоу из Новый интернационалист рассмотрел это вместе с Билли Брэггс Помогите спасти молодежь Америки мини-альбом, чувствуется, что альбом Совета по стилю «звучит убедительно только тогда, когда в нем используются более устоявшиеся стили Веллера», цитируя «Почему я пропал без вести» и «Как она все бросила». «Мы всегда должны дважды подумать, прежде чем атаковать попытки артиста вырваться из музыкальной смирительной рубашки, - писала она, - но от унылого фанка по цифрам, слишком очевидного здесь, следовало бы отказаться от первого стиля».^[37] Американский прием был более позитивным. Стейси Боннер из Вращение написал, что «альбом Style Council - это как быстрая диагностика общества, наказывающая тех, кто отказывается от своего идеализма, но всегда заканчивающаяся на положительной ноте. Как бы ни была трудна борьба с коррумпированной буржуазией, Совет упорствует в своем вечном оптимизме. Если признание этой поп-группы компрометирует бунт романтикой, это работает ». Боннер также чувствовал, что голос Ли «сочетается с оргазмически красивыми фортепианными соло, создавая чистое блаженство».^[23]

Ретроспективная оценка

Поздние пренебрежительные отзывы включают Вся музыкас Стивен Томас Эрлевин панорамирование альбома как «абсолютно плохое» с «претенциозными и подлыми текстами», сопровождающими музыку, которая варьируется от самовлюбленных джаз-поп-фьюжн до оркестровой сюиты, завершающей альбом ».^[33] Мартин С. Стронг, в Дискография The Great Rock, сочли, что альбому «не хватает фокуса, его струнные аранжировки и классические претензии заставляют The Style Council погрузиться в трясину потакания своим желаниям».^[34] Дэйв Шулпс и Ира Роббин из Пресс для брюкОднако написал, что альбом был «презентабельной прогулкой».^[24] Майкл Бут, пишет Грубый путеводитель по року, был в целом пренебрежительно, но выделил два основных момента; «Смена караула», которую он считал достойной Фрэнк Синатра, и "How She Throw It All Away", который, как он чувствовал, вернул группе звук их первых дней.^[15]

Пол Лестер написал очень положительно об альбоме в Необрезанный, описывая его как любимый альбом журнала Style Council и заявляя, что он обеспечивает «наиболее достоверное и наиболее убедительное изображение« настоящего Пола Веллера »: сентиментальный, задумчивый романтик, наслаждающийся европейской меланхолией (струнные, фортепиано, синтезаторы); пригородный соулбой, влюбленный в современную Америку ».^[16] Журналистка Джон Рид чувствовал, что альбом "может быть просто самым неправильно понятым альбомом в недавней истории поп-музыки", чувствуя, что альбом "возвышается даже над сольными вершинами, такими как Stanley Road".^[21] Рид сравнил альбом с Дексис Midnight Runners' Не останавливай меня (1985), аналогично «мощная смесь музыкальных амбиций и самоанализа», выпущенная для смешанного приема.^[6] Гэри Кроули написал, что альбом ему очень понравился: «Это альбом, который я возвращаюсь и слушаю время от времени».^[6] В 2008 году Джон Льюис написал в Необрезанный что альбом «вполне достоин переоценки».^[20] В книге Восьмидесятые: один день, одно десятилетие, журналистка Дилан Джонс описанный Признания поп-группы как вершина карьеры группы, и единственная проблема Веллера «заключалась в том, чтобы убедить других в том, что это так».^[28]

Культурные отклики

Несколько писателей поместили Признания поп-группы в разных контекстах, как в социальном плане, так и в рамках карьеры Веллера. Писатель Паоло Хьюитт написал, что альбом был попыткой Веллера обрести полную музыкальную свободу, «не отвечая ни перед кем», назвав его «самой странной пластинкой, в которой Веллер когда-либо участвовал».^[6] Журнал либеральной политики Новый государственный деятель нашел альбом, чтобы доказать, что левый банды в Британии «наконец ухватились за крапиву» и начали использовать подрывной «контр-язык».^[38] Размышляя об альбоме, Джон Рид почувствовал, что альбом совпал с кончиной политический идеализм в поп-музыке, и прекрасно отразил этот период, написав: «Когда страна вступила в серьезную рецессию и год спустя после провала инициативы Red Wedge, Веллер нарисовал яркую картину мрачного, безнадежного мира, его прежний идеализм сменился пессимизмом. и личные сожаления о пустых отношениях на одну ночь, о чреватых отношениях и чувстве вины и стыда. Совпадая со смертью политического идеализма в поп-музыке, это, возможно, было Веллером в его самом честном и, да, проникновенном виде.^[21]

Последствия

После выпуска Признания стал самым продаваемым альбомом в карьере Веллера.^[6] Писатель Джеймс Мастертон назвал альбом «по сути моментом, когда коммерческое состояние группы рухнуло с обрыва».^[39] Льюис написал в Необрезанный что, поскольку в альбоме мало усилий, чтобы удовлетворить приверженцев Веллера, которые были «в ужасе от использования Swingle Singers и стилизации Чика Кориа, Beach Boys и Эрика Сати», они передали свои копии благотворительные магазины.^[20] Веллер считал Признания лучший альбом, который он когда-либо делал, и прием заставил его понять, насколько далеко он ушел от своей аудитории.^[40] Веллер размышлял об альбоме в 1998 году, оценивая альбом на четыре звезды из пяти и говоря: «Все, что я написал или сделал в то время, было бы вне пределов досягаемости. Но я все еще придерживаюсь этого. Я потратил много времени. в это, и была лучшая атмосфера, чем на Цена любви. С лирической точки зрения это было действительно хорошо ".^[16] На вопрос Пола Лестера, расстроили ли его критика и реклама альбома, Веллер ответил:

"Я, должно быть, был. Я потратил на это много времени, и когда мы его записали, атмосфера была лучше, чем Цена любви, что было для нас очень тяжелым временем. Это не особенно вдохновляло, и я чувствовал, что мы вернулись в нужное русло. Я подумал, что в плане лирики песни действительно хороши. Опять же, некоторых спектаклей не хватало ».^[16]

Пол Веллер в 2008 году, когда он выпустил 22 мечты, его самый амбициозный альбом с Признания.^[20]

Хотя группа продолжала записывать глубокий дом альбом Модернизм: новое десятилетие в 1989 году Polydor отказался выпускать его, в конечном итоге отказавшись от группы и расторгнув давний контракт Веллера с лейблом.^[13] Веллер был зол на это решение: «Я думал, я заработал всем вам, ублюдки, миллионы фунтов».^[16] Группа впоследствии распалась,^[13] уход Модернизм: новое десятилетие неизданный до бокс-сета 1998 года Полные приключения Совета стилей, полный бокс-сет материала группы, включая все песни из Признания поп-группы.^[41] Polydor выпустила обновленный компакт-диск Признания поп-группы в 2000 г.^[42] Признания был переиздан снова вместе с другими альбомами группы в Выбор классического альбома бокс сет 2013.^[43] Переиздание альбома на виниле выйдет 15 сентября 2017 года вместе с двойной LP-версией альбома. Модернизм: новое десятилетие.^[44]

В 1991 году, после работы в группе под названием The Paul Weller Movement, Веллер начал сольную карьеру с Идти! Диски, изначально с более органичным, более коренным звучанием, сочетающим в себе влияние соул-музыки и рок-группы Трафик,^[45] отталкивая его от амбиций Совета по стилю. Тем не менее, позже Веллер избрал более амбициозный путь, сравнивая его с Признания. Написание для Коллекционер пластинок, Джон Рид позже написал, что сольный альбом Веллера 22 мечты (2008) «разделяет страстную шизофрению», как Признания поп-группы и Битлз Белый альбом,^[46] мнение, поддержанное Льюисом, который считал, что 22 мечты был самым авантюрным альбомом Веллера со времен Признания.^[20] Джейсон Фокс из NME также процитировал рага инструментальная "Весна (наконец)", с 2002-х гг. Освещение, как падающий "почти в Признания поп-группы территория ".^[47]

Отслеживание

Все треки написаны Полом Веллером, если не указано иное.

1. «Это очень глубокое море» - 5:33
2. «История чьей-то обуви» - 3:43
3. «Смена караула» - 2:50
4. «Мальчик в замке (A) / Голубь со слона полетел вниз (B)» (Мик Талбот) - 3:05
5. «Садовник Эдема (Сюита из трех частей) I) В начале II) Садовник Эдема III) Оплакивая ход времени» - 10:30
6. «Жизнь на ферме здоровья лучших людей» - 4:17
7. «Почему я пропал» - 4:43
8. «Как она все бросила» - 4:17
9. «Ивасадоледадстойбой» - 4:28
10. «Признания 1, 2 и 3» - 4:43
11. «Признания поп-группы» - 9:28

Примечание: это трек-лист для британского релиза. В США исходные части альбома были перевернуты, сначала следуют треки 6-11 выше, а затем треки 1-5.

Диаграммы

Персонал

• Пол Веллер - вокал, гитары, синтезаторы, ударные программы
• Мик Тэлбот - фортепиано форте, орган Hammond, клавин, синтезаторы
• Ди К. Ли - вокал
• Камель Хайндс - бас ^[22]
• Пол Морган - контрабас
• Стив Уайт - барабаны
• Ник Браун - ударные
• Дик Моррисси - флейта на тему «Как она все бросила»
• Little Joo Ruocco - ударные
• Крис Лоуренс - тромбон
• Фрэнк Рикотти - вибрафон
• Руперт Паркер - арфа
• Свингл-певцы - бэк-вокал в "Истории чьей-то обуви"

Смотрите также

Примечания

Рекомендации

внешняя ссылка

• Признания поп-группы в Discogs (список релизов)