WikiDer > Корнелис Хьюисманс

Cornelis Huysmans

Корнелис Хьюисманс
Портрет Корнелиса Гюисманса.jpg
РодившийсяКрестился 2 апреля 1648 г. Антверпен
Умер(1727-06-01)1 июня 1727 г., Мехелен
ИзвестенПейзаж

Корнелис Хьюисманс[1] (крестился 2 апреля 1648 г. в г. Антверпен; умер 1 июня 1727 г. Мехелен) был Фламандский художник-пейзажист, работавший в Антверпене, Брюсселе и Мехелене.[2] Гюисманс занимал ведущее положение во фламандской пейзажной живописи в конце 17 - начале 18 века и был особенно известен своими псевдо-итальянскими пейзажами с горами на заднем плане, которые показывают влияние Николя Пуссен и Жак д'Артуа.[3]

Жизнь

Корнелис Хьюисманс родился в Антверпене в семье Хендрика Хейсманса и Катарины ван дер Мейден (иногда также называемой «Катариной ван дер Хейден»).[2][4] Профессия его отца по-разному описывалась как «боумистер».[2] (мастер-строитель) или «houtbreker, munter ende werckman в Sijne Majesteytsmunte» (дровокол, изготовитель монет и рабочий на Монетном дворе Его Величества).[4]

Холмистый лесной пейзаж

После ранней смерти родителей опекун отправил его учиться в художник-пейзажист Гаспар де Витте. После завершения учебы у де Витте Корнелис Гюисманс переехал в Брюссель, чтобы продолжить учебу. В период с 1675 по 1682 год он поселился в Брюсселе, хотя продолжал посещать свой родной город Антверпен.[4] Возможно, он был учеником или, по крайней мере, работал ассистентом в студии Жака д'Артуа в Брюсселе. Гюисманс работал на д'Артуа и рисовал пейзажи Брюсселя в течение двух лет. Примерно в 1675 году он сделал то же самое в Маас долина рядом Dinant и Намюр. В 1675 году он был признан самостоятельным мастером Гильдия Святого Луки в Брюсселе.[5] Во время пребывания в Анверпене в 1681 году художник заявил, что в это время проживает в Брюсселе.[2]

В следующем году Гюисманс переехал в Мехелен. Здесь он женился 26 января 1682 года на Марии Анне Шепперс. У пары будет двое сыновей и одна дочь.[4] Его сын Питер Бальтазар Гюисманс, родившийся 7 января 1684 года, обучался у отца, но умер молодым в 1706 году.[6] Примерно с 1686 по 1688 год Корнелис Хьюисманс останавливался в Лондоне, где, похоже, пользовался покровительством видных членов общества. Создал несколько широкоформатных пейзажей для лондонского рынка.[5]

Пустая дорога

В 1688 году Гюисманс подписал договор с гильдией художников Мехелена, который позволил ему работать художником в городе. Он должен был заплатить гильдии 24 гульдена и 14 стюверов за эту привилегию.[3] В Мехелене Гюисманс создал масштабный алтарь. Дорога в Эммаус для местной церкви Онзе-Ливе-Фроув-над-де-Дейле в 1690 году. на месте.[5] Возможно, позже он столкнулся с некоторыми проблемами с гильдией художников в Мехелене, когда вернулся в Антверпен, где его признали мастером местного Гильдия Святого Луки в гильдии 1706–7.[3] Он работал в Антверпене до 1716 года, когда вернулся в Мехелен, где продолжал работать до своей смерти в 1727 году.[2]

Он был первым учителем своего младшего брата Ян Баптист (1654–1716), который также стал художником-пейзажистом, а также его сына Питера Бальтазара.[2] В Мехелене его учениками были Август-Казимир Редель (August Casimir Redel или Ridel) и Жан Эдмон Тернер.[3]

Работа

Корнелис Хьюисманс в основном известен своими пейзажными работами, хотя он также создал некоторые религиозные и исторические картины.[5] Он работал с Жак д'Артуа в Брюссель, а в 1674 г. Адам Франс ван дер Меулен в Маастрихт.

Опушка леса с лесорубами

Пейзажи Гюисмана характеризуются интенсивным и точным наблюдением за природой, особенно в его изображении лесов и деревьев.[5] Хотя есть некоторое сходство с аркадскими произведениями Пуссена с их классической архитектурой, наибольшее влияние на художника оказал Жак д'Артуа. Его высокодекоративные композиции часто изображают опушку леса с песчаным берегом на переднем плане. Он часто использовал поляну для создания диагонали в своих композициях. Он использовал контрасты между цветами и между резким светом, падающим на дороги, и темными оттенками стволов деревьев и листвой, отбрасывающих тени, чтобы создать драматический эффект. Его работы выполнены смелыми мазками.[3] Использование схожих композиционных приемов в пейзажах создает впечатление единообразия его работ.[7]

В отличие от Жака д'Артуа, Гюисманс купал свои пейзажи в теплом итальянском свете. Определенно средиземноморский облик был дополнительно подчеркнут его выбором растительности и архитектуры, имевшей южный колорит. Таким образом, Гюисмансу удалось придать своим пейзажам вид величия.[5]

Пейзаж с крутым холмом

Его работы находятся в коллекциях различных музеев, в том числе в Лувре в Париже (восемь работ), Эрмитаж в Санкт-Петербурге Художественный институт Чикаго, то Gemäldegalerie Alte Meister в Дрезден, то Национальная галерея Шотландии в Эдинбурге Musée Fabre в Монпелье, то Музей современного искусства Андре Мальро - MuMa в Гавр, то Королевский музей изящных искусств в Антверпен, Musée des beaux-arts de Valenciennes и другие.[5]

Рекомендации

  1. ^ Варианты написания и имен: Cornelis Huijsmans, Cornelis Huisman, Cornille Huysmans, Cornelius Huysmans, Cornelius Huysman, Huysmans van Mechelen, Huysmans de Malines
  2. ^ а б c d е ж Корнелис Хьюисманс на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ а б c d е Ганс Девишер. «Гюисманс, Корнелис». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 2 мая 2017
  4. ^ а б c d Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, Antwerpen, 1883, pp. 1077–1077. (на голландском)
  5. ^ а б c d е ж грамм Гюнтер Мейснер, К.Г. Saur Verlag (Hrsg.): Allgemeines Künstlerlexikon. Die bildenden Künstler Aller Zeiten und Völker. Мюнхен, Лейпциг: K.G. Саур, 1996 г. (на немецком)
  6. ^ Питер Бальтазар Гюисманс на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  7. ^ Эмиль Мишель, Les Maîtres du paysage, Hachette, Париж, 1906, стр.71. (На французском)

внешняя ссылка