WikiDer > Дэвид Олден

David Alden

Дэвид Олден (родился в 1949 г. Нью-Йорк) - плодовитый театральный и кинорежиссер, известный своими постмодернистскими постановками оперы. Он брат-близнец Кристофер Олден, а также оперный режиссер в стиле ревизионизма. Два брата за свою долгую карьеру исполнили большую часть одного и того же репертуара, но в то время как в оперных декорациях Кристофера больше внимания уделяется эмоциональному диапазону его персонажей, главные герои Дэвида более карикатурны, а его постановки гораздо более политизированы. Еще одна отличительная черта между ними заключается в том, что Дэвид был более активен в Европе на протяжении всей своей карьеры, имея особенно тесное творческое партнерство с сэром. Питер Джонас более двух десятилетий, как на Английская национальная опера и Баварская государственная опера.

Ранние годы

Дэвид Олден и его идентичный близнец Кристофер родились в семье шоу-бизнеса, тесно связанной с Бродвеем. Их отец был драматургом Джером Олден, а их мать была балериной Барбара Гэй, которые танцевали в оригинальных постановках В городе и Энни достань свой пистолет с участием Этель Мерман. В восьмилетнем возрасте они слушали дома записи Гилберт и Салливан оперетты[1] и будучи подростками в середине 60-х, они часто покупали билеты в стоячие места в Метрополитен-опера.[2] К 13 годам оба решили, что хотят ставить оперу.

Дэвид учился в Пенсильванский университет и, как и его брат, начал свою режиссерскую карьеру с Опера Омаха в 1970-е гг. В 1976 году он посетил Европу, где погрузился в культурный поток современных оперных режиссеров, таких как Джорджио Стрелер, Гарри Купфер, Ганс Нойенфельс и Рут Бергхаус. Их поколение было прямым наследником Экспрессионист движение и, в частности, Бертольт Брехт. Для Олдена разоблачение стало откровением, которое высвободило сильные страсти, которые он давно хотел выразить в музыкальном театре. Его первая европейская постановка в конце 70-х годов была Риголетто для Шотландская опера это, по его словам, подверглось критике со стороны критиков, потому что «в Англии было еще очень рано говорить непосредственно с аудиторией в том стиле, который я пытался использовать, и помещать страсть и шизофрению на сцену».[3]

В 1980 году Олден попал в Метрополитен-опера заменить поздно Герберт Граф в его повторной постановке Воццек а также пробуждения в 1985 и 1988 годах. Как отметил Джон Роквелл в Нью-Йорк Таймс, "Постановка Олдена ... обязана экспрессионистским фильмам, таким как Кабинет доктора Калигариполный резких силуэтов и кряхтящих зомби ».[4]

Мощные годы в Английской национальной опере

В 1984 г. Питер Джонас - бывший художественный руководитель Чикагский симфонический оркестр - был назван в честь Граф Harewood в качестве генерального директора Английская национальная опера. Вместе с музыкальным руководителем Марк Элдер и режиссер Дэвид Паунтни, они стали правящим триумвиратом "Power House", который возродил художественное направление ENO серией модернистских интерпретаций классических опер, а также постановками недавно заказанных опер. В том же году Дэвид Олден поставил скандальную постановку ENO. Чайковскийс Мазепа это стало символом новой эры. В конце второго акта, когда героя Кочубея и его друга Искру затащили в блок палача, Олден шокировал публику ужасной резней из бензопилы, которая задала тон кровавой безумной сцене в третьем акте и навсегда запомнила его постановку. любителей лондонской оперы как «бензопилу Мазепу», которая «стала своего рода сокращением всего проекта Йонаса - жестокого, бескомпромиссного, непревзойденного, окончательного успеха скандала».[2]Ни Мазепа, ни Симон Бокканегра, Ballo in Maschera - или какие-либо другие постановки Power House не сохранились на видеокассетах.

В течение следующего десятилетия Олден продолжал свою роль провокатора и ключевого сотрудника ENO Power House с Джузеппе Вердис Саймон Бокканегра и Un балл в масках, Георг Фридрих Гендельс Ариоданте, Гектор Берлиоз' La Damnation de Faust, Рихард Вагнерс Тристан и Изольда и совсем недавно производство 2006 года Леош Яначекс Jenůfa который выиграл Премия Оливье за лучшую новую оперную постановку.

Баварская государственная опера

В 1993 году Питер Джонас стал интендант из Баварская государственная опера, а с тех пор и до своего ухода в 2006 году он сделал постановку Дэвида Олдена основой своей работы. Среди них были серии Генделя с Ариоданте, Орландо, Ринальдо и Роделинда; Клаудио Монтевердис L'incoronazione di Poppea и Il ritorno d'Ulisse in patria; Рихард Вагнерс Тангейзер и Кольцо Нибелунгов; Франческо Каваллис Ла Калисто, Верди La Forza del DestinoЧайковского Пиковая дама и Альбан Бергс Лулу.

На Мюнхенском оперном фестивале 2006 г. Staatsoper сделал необычный жест, возродив восемь из этих постановок, чтобы отметить свою связь с Олденом. Кроме того, он был награжден специальной Баварской театральной премией за индивидуальные художественные достижения в знак признания его творческого вклада в Баварскую государственную оперу.

Режиссерская карьера в Европе и США.

В Европе Олден также поставил оперы для Валлийская национальная опера, Венская народная опера и Komische Oper Berlin. Он поставил новую постановку Томас Адес' Пудра ее лицо для Альдебургский фестиваль Он ставил оперы в Кельне, Франкфурте, Антверпене и Граце. В 1995 году он поставил в Тель-Авиве мировую премьеру фильма. Йозеф Тальс Джозеф - кафкианский рассказ о нормах и иллюзиях современного общества.

В 2009 году Олден поставил оперу Франческо Кавалли «Эрколе Аманте» для Голландской национальной оперы в Амстердаме (De Nederlandse Opera), получив признание критиков, и возвращается с той же артистической командой, чтобы поставить постановку «Дейдамия» Генделя, премьера которой состоится 15 марта 2012 года.

Сотрудничество Олдена с американскими компаниями включает оперы для Лирическая опера Чикаго, Метрополитен-опера, Хьюстон Гранд Опера и Сполето Фестиваль США. Создал американские премьеры романа Зигфрида Маттуса. Джудит для Опера Санта-Фе и Кароль Шимановскис Король Роджер для Опера Лонг-Бич, производство так деконструктивист что рецензент для Нью-Йорк Таймс Сообщается, что «опера еще ждет настоящей американской премьеры».[5] В 1990 году состоялась мировая премьера Уильям Болкомкабаре опера Казино рай на Американском музыкальном театральном фестивале в Филадельфии, а в 1992 году он вместе со своим братом Кристофером поставил три оперы Моцарта и да Понте в постановке для Чикагский симфонический оркестр во главе с Даниэль Баренбойм.

Для кино и телевидения Олден направил Франц Шубертс Die Winterreise с участием Ян Бостридж и Юлиус Дрейк, Курт Вайльс Die sieben Todsünden и документальный фильм о жизни Верди для BBC Television. Некоторые из его постановок были сняты для более широкого видео-выпуска.

Опера как политический театр

Оперные декорации Дэвида Олдена известны своим выражением гнева по поводу состояния человека. Он также был в авангарде представления оперы как непрерывного комментария к текущим или близким к текущим историческим и политическим событиям. Его постановка 1988 года Берга Воццек для Лос-Анджелес Опера был переделан как сказка о моральном разложении времен Вьетнама, где «Воццек и его соратники - это зеленые береты, упаковывающие мачете и М-16», где «капитан - это скинхед, чавкающий сигарами в рюкзаке и военной форме», и в чьем «сказочном бегстве от реальности ... Воццек возвращается домой к своей девушке Мари после тяжелого дня вырубки лесов и охоты на Вьетконга. Ясно, что апокалипсис Олдена уже здесь и сейчас ».[6]

Его первая постановка Рихард Штраус' Саломея в 2006 году, представленный в Литве, избегает библейских временных рамок Оскар УальдЭто оригинал для более современной обстановки советской эпохи, разоблачающей «пятьдесят лет оккупации, подавления и преследований» с Иродом, изображенным в образе распутного «диктатора, который чувствует приближение конца своего режима».[7]

И хотя мюнхенская постановка Олдена Ринальдо в 2000 году до 11 сентября и Джордж Бушс Война в Ираке, у него было своевременное понимание, чтобы перенести действие оперы из средневековой эпохи крестоносцев. Торквато Тассос Джерусалемме Либерата на современный Ближний Восток и "[сделать] его чем-то вроде крестового похода американских радикальных религиозных правых ... [поставить] в центр внимания современного протестантского христианского евангелиста".[8]

использованная литература

  1. ^ Руперт Кристиансен (2007-02-08). «Пойдет ли Орфей на дискотеку?». Телеграф.
  2. ^ а б Стивен Мосс (26 мая 2006 г.). «Силы-близнецы». Хранитель.
  3. ^ Генеральный директор Питер Джонас беседует с режиссером Дэвидом Олденом (1994)
  4. ^ Джон Роквелл (1989-12-23). «Воццек с выносливостью». Нью-Йорк Таймс.
  5. ^ Уилл Кратчфилд (1988-01-26). «Король Роджер» Шимановского в Калифорнии ». Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ Дэвид Бендлер (1988-12-04). "Гротеск Олдена" Воццек'". Pasadena Star-News."
  7. ^ Длинный предохранитель
  8. ^ Постмодернистский "Ринальдо" Дэвида Олдена

внешние ссылки