WikiDer > Davidsbündlertänze

Davidsbündlertänze
Эта статья о фортепианной сюите Шумана 1837 года. Балет Джорджа Баланчина 1980 года на эту музыку см. Davidsbündlertänze Роберта Шумана.

Davidsbündlertänze (Танцы Лиги Давида), Соч. 6, представляет собой группу из восемнадцати штук для пианино составлен в 1837 г. Роберт Шуман, который назвал их в честь своего музыкального общества Давидсбюндлер. Малое количество опусов вводит в заблуждение: произведение было написано после Карнавал, Соч. 9, а Симфонические этюды, Соч. 13. Произведение считается одним из величайших достижений Шумана и одним из величайших фортепианных произведений эпохи романтизма.[нужна цитата]

На ранние фортепианные произведения Роберта Шумана существенно повлияли его отношения с Клара Вик. 5 сентября 1839 года Шуман написал своему бывшему профессору: «Она была практически единственной мотивацией для написания книги. Davidsbündlertänze, Концерт, Соната и Романы... "Они являются выражением его страстной любви, тревог, стремлений, видений, мечтаний и фантазий.

Тема Davidsbündlertänze основан на мазурка пользователя Clara Wieck.[1]Детали интимного характера - его самая личная работа. В 1838 году Шуман сказал Кларе, что «Танцы» содержат «множество свадебных мыслей» и что «история - это целая история. Полтерабенд (Вечер в канун немецкой свадьбы, во время которого старую посуду разбивают, чтобы принести удачу) ».

Кусочки не соответствуют действительности танцы, но характерные произведения, музыкальные диалоги о современной музыке между персонажами Шумана Флорестаном и Евсевием. Они соответственно представляют собой стремительную и лирическую, поэтическую стороны натуры Шумана. Каждое произведение приписывается одному или обоим. Их имена следуют за первой частью, а соответствующие инициалы следуют за каждым из остальных, за исключением шестнадцатого (который ведет непосредственно к семнадцатому, приписывание которого применяется к обоим) и девятого и восемнадцатого, которым, соответственно, предшествуют следующие примечания : «Здесь Флорестан кончил, и губы его болезненно задрожали», и «Совершенно лишним Евсевий заметил следующее: но все время великое блаженство говорило из его глаз».

Во втором издании работы Шуман удалил эти приписывания и примечания, а также «tänze» из названия, а также внес различные изменения, включая добавление некоторых повторов. Обычно предпочитают первое издание, хотя часто используются некоторые чтения из второго. Сюита завершается ударами двенадцати низких «до», означающих наступление полуночи.

Петр Каминский подробно проанализировал структуру произведения.[2]

Первому изданию предшествуют следующие эпиграф:

Alter Spruch
In all und jeder Zeit
Verknüpft sich Lust und Leid:
Bleibt fromm в Lust und Seid
Dem Leid mit Mut bereit

Старая поговорка
В каждом возрасте
радость и печаль смешаны:
В радости оставайся благочестивым,
и будьте мужественно готовы к печали.

Раздел

Отдельные пьесы без названия имеют следующие обозначения темпа, тональности и описания:

  1. Lebhaft: Оживленный (Vivace), соль мажор, Флорестан и Евсевий;
  2. Innig: Душевный (Con intimo sentimento), си минор, Евсевий;
  3. Etwas hahnbüchen: Что-то дерзкое (Un poco impetuoso) (1-е издание), Mit Humor: С юмором (Con umore) (2-е издание), соль мажор, Флорестан (hahnbüchen, сейчас обычно hanebüchen или hagebüchen, это непереводимый разговорный язык, примерно означающий «грубый» или «неуклюжий». Эрнест Хатчесон перевел это как «косоглазый» в своей книге Литература для фортепиано.);
  4. Унгедулдиг: Нетерпеливый (Con impazienza), си минор, Флорестан;
  5. Айнфах: Легко (Семплице), ре мажор, Евсевий;
  6. Sehr rasch und in sich hinein: Очень быстро и внутренне (Molto vivo, con intimo fervore) (1-е издание), Sehr rasch: Очень быстро (Molto vivo) (2-е издание), ре минор, Флорестан;
  7. Nicht schnell mit äußerst starker Empfindung: Не быстро с очень сильным ощущением (Non presto profondamente espressivo) (1-е издание), Nicht schnell: Не быстрый (Non presto) (2-е издание), соль минор, Евсевий;
  8. Фриш: Свежий (Con freschezza), до минор, Флорестан;
  9. Нет индикации темпа (метроном 1 петель = 126) (1-е издание), Lebhaft: Оживленный (Vivace) (2-е издание), до мажор, Флорестан;
  10. Balladenmäßig sehr rasch: Балладно очень быстро (Alla ballata molto vivo) (1-е издание), («Sehr» и «Molto» заглавные буквы во 2-м издании), ре минор (концовки мажор), Florestan;
  11. Айнфах: Легко (Семплице), си минор – ре мажор, Евсевий;
  12. Мит Юмор: С юмором (Con umore), си минор – ми минор и мажор, Флорестан;
  13. Wild und lustig: Дикий и забавный (Selvaggio e gaio), си минор и мажор, Флорестан и Евсевий;
  14. Zart und singend: Нежность и пение (Dolce e cantando), E♭ майор, Евсевий;
  15. Фриш: Свежий (Con freschezza), B♭ майор - Etwas bewegter: Что-то более трогательное (poco piu mosso), E♭ мажор с возвращением в начальную часть (с возможностью еще раз обойти пьесу), Флорестан и Евсевий;
  16. Mit gutem Юмор: С хорошим чувством юмора (Con buon umore) (во 2-м издании, "Con umore"), соль мажор - Etwas langsamer: Немного медленнее (Un poco più lento), си минор; ведущий без перерыва в
  17. Wie aus der Ferne: Как будто издалека (Come da lontano), си мажор и минор (включая полную репризу № 2), Флорестан и Евсевий; и наконец,
  18. Нихт Шнелл: Не быстрый (Non presto), до мажор, Евсевий.

Рекомендации

  1. ^ Мазурка каталогизирована соч. 6, № 5 (оценка см. В разделе «Внешние ссылки»).
  2. ^ Каминский, Петр (осень 1989 г.). «Принципы формальной структуры в ранних фортепианных циклах Шумана». Музыка Теория Спектр. 11 (2): 207–225. Дои:10.1525 / мц.1989.11.2.02a00040. JSTOR 198923.

Источники

  • Дэвид Юэн, Энциклопедия концертной музыки. Нью-Йорк; Хилл и Ван, 1959.
  • Роберт Шуман, Полное собрание сочинений для фортепиано, том I, отредактированный Кларой Шуман, первоначально опубликовано Breitkopf & Härtel.

внешняя ссылка