WikiDer > Дентон Уэлч

Дентон Уэлч
Автопортрет (ок.1940–42; Национальная портретная галерея, Лондон)
Родившийся	Морис Дентон Уэлч 29 марта 1915 г. Шанхай, республика Китай
Умер	30 декабря 1948 г.(1948-12-30) (33 года) Мидл-Орчард, Крауч, рядом Севеноукс, Кент, Англия
Национальность	английский
Род занятий	Писатель, живописец
Партнер (ы)	Эрик Оливер (6 октября 1914 - 1 апреля 1995)

Морис Дентон Уэлч (29 марта 1915 - 30 декабря 1948)^[1] был английским писателем и художником, которого восхищали его яркая проза и точные описания.

Жизнь

Уэлч родился в Шанхай, Китай, Артуру Джозефу Уэлчу, богатому английскому торговцу каучуком,^[1] и его американская жена Христианская наука Вера,^[2] Розалинд Бассетт^[1] из Нью-Бедфорд, Массачусетс.^[3] Младшего из четырех сыновей, Уэлча, отправили в школу-интернат в возрасте 11 лет.^[4] после того, как его мать умерла от истощения заболевание почек.^[2]

После непродолжительного обучения в подготовительной школе в Лондоне Уэлча отправили в Рептон, где он был современником писателя Роальд Даль и актер Джеффри Ламсден.^[5] По его и другим рассказам, его время там было ужасным, и он сбежал до своего последнего срока. После ухода из Рептона он изучал искусство в Ювелиров в Лондоне с намерением стать художник.^[6]

Уэлч провел часть своего дошкольного детства в Китае и вернулся на более длительное время после того, как покинул Рептон. Он записал этот эпизод в своей художественной автобиографии, Первый рейс (1943). С помощью и покровительством Эдит Ситуэлл и Джон Леманн это стало небольшим, но продолжительным успехом и принесло ему отличную индивидуальную репутацию.^[4] Затем последовал роман В молодости - это удовольствие (1944), исследование подросткового возраста, опубликованное ограниченным тиражом Герберт Рид у издателей Фабер и Фабер а затем более широко Рутледж. Рид сказал, что он счастлив издать книгу, и ему он понравился, но он предупредил Уэлча, что многие люди сочтут ее героя извращенным и неприятным.^[7] Сборник рассказов под названием Храбрый и жестокий последовал (1948).^[8] Основная часть произведений Уэлча заключалась в посмертной публикации: незаконченном автобиографическом романе. Голос сквозь облако в 1950 г .;^[9] следующий сборник рассказов, Последний сноп, в 1951 г .; Журналы Дентона Уэлча в 1952 г .; незаконченный рассказ о путешествии, Я вышел из дедушкиного дома в 1958 г .; и сборник стихов, Тупой инструмент, в 1976 г.

Несчастный случай и литературная работа

В 20 лет^[1] Велча сбила машина, когда ехала на велосипеде. Суррей и получил перелом позвоночника. Он был временно парализован, страдал от сильной боли и осложнений со стороны мочевого пузыря, в том числе: пиелонефрит^[2] и туберкулез позвоночника это в конечном итоге привело к его ранней смерти.^[10]

После аварии Уэлч провел время в Национальная больница неврологии и нейрохирургии а затем был переведен в дом престарелых Southcourt в Broadstairs, Кент. В июле 1936 года Уэлч снял квартиру со своей подругой и экономкой Эвелин Синклер в Tonbridge так что он мог быть рядом со своим доктором Джоном Истоном. Синклер путешествовал с ним по разным резиденциям до мая 1946 года, когда он поселился в одном из домов Ноэль и Бернард Адени резиденции в Мидл-Орчард, Borough Green со своим партнером Эриком Оливером. Два года спустя Синклер тоже переехал и оставался с ним до его смерти 30 декабря 1948 года.^[3]

Несмотря на травмы, он продолжал рисовать, и, возможно, из-за них^[1] он начал писать. В 1940 году он начал писать стихи, первое напечатанное в 1941 году. В августе 1942 года он написал очерк о художнике. Уолтер Сикерт который, первоначально опубликованный в Горизонт, привлек его внимание Эдит Ситуэлл, в немалой степени благодаря тому, что он сам культивировал ее внимание.^[3] Затем последовали десятки рассказов, около дюжины были опубликованы в различных журналах. Многие другие остались незавершенными на момент его смерти.

Литературная работа Уэлча, напряженная и интровертная, была описана как Прустиан^[11] в своем внимании к мелочам жизни, в особенности английской сельской местности во времена Вторая Мировая Война. Пристальное внимание к эстетике, будь то человеческое поведение, внешний вид, одежда, искусство, архитектура, ювелирные изделия или антиквариат, также является постоянной проблемой в его работах.

Степень, в которой работа Уэлча является автобиографией или художественной литературой, широко обсуждалась, помимо его частого использования первое лицо (и в некоторых случаях обозначен в повествовании как «Дентон»). Помимо художественного содержания, точка происхождения практически всех его рассказов является биографической: они часто происходят в местах, которые он знал или посетил, и содержат плохо замаскированные, часто крайне нелестные изображения друзей, семьи и знакомых (в той степени, в которой что более чем через тридцать лет после смерти Уэлча его друг по художественной школе, художник Джеральд Лит, отказался внести свой вклад в Майкл Де-ла-Нойбиография, где в указателе он указан только как «Джеральд».^[12][13]). Уэлч решил изобразить себя несколько раз в художественной форме, в первую очередь как «Орвил Пим» в В молодости - это удовольствие, и как «Мария» в «Пожаре в лесу». «Роберт» также был одним из его любимых персонажей. Философ Морис Крэнстон, который знал его с подросткового возраста (и который фигурировал по крайней мере в одном рассказе), заметил, что Уэлч был столь же неумолим в изображении себя, как и других.^[14]

Изобразительное искусство

Дом-гроб Дентон Уэлч (1946, частное собрание)

С раннего возраста способности Уэлча к искусству были очевидны, и в своих журналах он вспоминает свои первые натюрморт (падуб и листья бука), законченный, когда ему было девять лет.^[15] Однако его зачисление в Goldsmith's первоначально было вызвано желанием его семьи, чтобы он что-то сделал со своей жизнью после возвращения из Китая, при этом, очевидно, исключалось любое занятие, связанное с бизнесом. Именно через сокурсника Уэлч продал свое первое произведение: вид на Замок Хэдлоу к Ракушка за серию плакатов для грузовиков с достопримечательностями.^[16] Сейчас он выставлен на Национальный автомобильный музей в Болье, Хэмпшир. Позже ему не удалось продать картину Лорд Бернерс к его предмету, но опыт породил короткий рассказ.^[17]

Общие темы в его искусстве включают: предметы искусства, кошки, натюрморты (часто несочетаемые) и разные готика мотивы, часто в фантастических пейзажах, хотя и не в одной из его самых известных работ, Дом-гроб (1946) с изображением известного местного жилища, к северу от Хэдлоу, Кент. Уэлч выставлял свои работы в Лестер Галереи. Затем последовали другие выставки, в Галерея Редферн и Галерея Леже.

В мае 1945 года Уэлч отреставрировал грузинское здание XVIII века. кукольный домик из 1783 года, подаренная ему его подругой Милдред Бозанке. Кукольный дом выставлен на выставке Музей детства Виктории и Альберта, отдел Музей Виктории и Альберта.^[18]

Мнения об произведениях Уэлча сильно разошлись: среди его биографов Майкл Де-ла-Ной и Джеймс Метуэн-Кэмпбелл считают его недооцененным; По мнению Роберта Филлипса, его картины «легкие», а рисунки «суетливые и мелкие».^[19] За Джоселин Брук, будь он просто художником, а не писателем, «сомнительно ... запомнили бы его вообще».^[20]

При внимательном рассмотрении репродукций в Последний сноп, безымянный Раз искусствовед отметил «причудливо зловещие» качества изображений Уэлча. Писатель отметил, что особое умение Уэлча - умение отстраненного, но восприимчивого наблюдателя - которое так очевидно в его произведениях, теряется в его искусстве, где он непреднамеренно (и ложно), кажется, представляет «себя [как] умен, чтобы любить то, что больше всего нравится. люди сочтут это абсурдом ".^[21] Картина, такая как Теперь у меня только собака,

... легко запоминается и, очевидно, является творчеством человека необычного и определенного характера, но при этом мучительно умен и оставляет именно впечатление легкомыслия, которого писателям всегда удается избежать.^[21]

После переиздания Журналы, писатель Алан Холлингхерст найденный в автопортрете Уэлча (которого есть несколько примеров; один находится в Национальная портретная галерея) тенденция «усилить наиважнейшую заботу своего писателя о том, чтобы навсегда исправить свою молодость, пока он ускоряется к смерти».^[22]

Наследие

Драматург и дневник Алан Беннетт заявил, что у него было много схожих забот, когда он впервые столкнулся с работой Уэлча.^[23]

Уильям С. Берроуз цитирует Уэлча как писателя, оказавшего наибольшее влияние на его собственные работы^[24] и посвятил свой роман 1983 года Место мертвых дорог Для него.^[25] В 1951 году английский композитор Говард Фергюсон установить пять стихотворений Уэлча (включены в Последний сноп) как песенный цикл для голоса и фортепиано под названием Открытие.^[26] Среди других, кто оказал влияние на Уэлча, был и режиссер. Джон Уотерс,^[27] Исполнитель Барбара Ханрахан,^[28] и писатели Берил Бейнбридж^[29] и Барбара Пим.^[30]

Уэлч появляется как «Мертон Хьюз» в романе 1956 года. Нет трусливой душиНаписано его другом, художником Ноэль Адени,^[31] и как «Ким Карсонс» в Уильяме С. Берроуза Место мертвых дорог.^[32]

Многие комментаторы, писавшие о Дентоне Уэлче после его смерти, были омрачены во многом неэстетическими соображениями: их восприятием его сексуальности,^[33] или о том, как он обращался с ними лично в своих письмах, или о "ненавистной привлекательности"^[34] его личности. Уместность предполагаемого солипсизма Уэлча в то время, когда мир был в смятении, выступает как фактор^[35] в некоторых обзорах; поэт Рэндалл Свинглер зашел так далеко, что упомянул относительно банальный факт ранней смерти Уэлча, которая в то время была лишь одной из многих.^[36] Однако друзья Уэлча заметили, что пристальное внимание к его сексуальности привело к упущению смысла его письма. Его звала однокурсница по Голдсмиту Хелен Родер.Ариэль',^[37] и Морис Крэнстон подчеркнул сложность характера Уэлча, по крайней мере, частично под влиянием его здоровья. Просто навешивая на него ярлыки

... «гомосексуалист» - это яркое, простое слово, которое заставит глупых людей думать, что они узнали секрет того, чего они еще не начали понимать.^[38]

Крэнстон также предложил то, что можно было бы считать более сбалансированной оценкой.^[39] недостатков и даров Уэлча:

Ему не доверяли. Это, в свою очередь, связано с его самым большим ограничением как художника. Он построил слишком много баррикад и ограничил круг своего понимания. Если бы он мог видеть человеческую комедию в более широком масштабе своим удивительно проницательным взглядом и описывать мир так, как он описывал свой собственный, он, несомненно, был бы среди величайших писателей на нашем языке. А так он выживет как второстепенный гений, один из немногих из нетворческих возрастов.^[40]

Работает

• Первый рейс (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1943), ISBN 0-241-02376-9. (Точное изменение, 1999), ISBN 1-878972-28-6.
• В молодости - это удовольствие (Лондон: Рутледж, 1945), (Нью-Йорк: E.P. Dutton, 1985), ISBN 0-525-48161-3.
• Храбрые и жестокие и другие истории (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1948). Состоит из:
  • "Гроб на холме"
  • "Сарай"
  • «Залив Нарциссов»
  • "На море"
  • "Когда мне было тринадцать"
  • "Древо Иуды"
  • "Форелевый ручей"
  • «Листки из записной книжки юного человека»
  • «Храбрый и жестокий»
  • "Огонь в лесу"
• Голос сквозь облако (Лондон: Дж. Леманн, 1950). (Лондон: Enitharmon Press, 2004), ISBN 1-904634-06-0.
• Последний сноп, отредактированный Эриком Оливером (Лондон: Джон Леманн, 1951). Состоит из:
  • "Сикерт в соборе Святого Петра"
  • «Земная кора»
  • «Воспоминания ушедшего времени»
  • «Разгул жизненной истории»
  • "Вечеринка"
  • "Эвергрин Ситон-Леверетт"
  • «Картина на снегу»
  • "Призраки"
  • "Оскорбительное слово"
  • "Бриллиантовый значок"
  • Стихи
• Журналы Дентона Уэлча, отредактированный Джоселин Брук (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1952, переработанный 1973). В качестве Журналы Дентона Уэлчапод редакцией Майкла Де-ла-Ноя (Лондон: Эллисон и Басби, 1984).
• Тупой инструмент (Лондон: Enitharmon Press, 1976).
• Я вышел из дедушкиного дома (Эллисон и Басби, 1984; Лондон: Enitharmon Press, 2006), ISBN 1-904634-28-1.
• Фрагменты истории жизни: сборник коротких сочинений Дентона Уэлчапод редакцией Майкла Де-ла-Ноя (Лондон: Книги о пингвинах, 1987), ISBN 978-0140076202.
  • Собирает Храбрый и жестокий, Последний сноп и ранее не публиковавшиеся более короткие работы.
• Назначение обеда (Elysium Press, 1993)
• Когда я был студентом-художником (Elysium Press, 1998).
• Где ничего не спит: Полное собрание рассказов и других произведений по теме, отредактированный Джеймсом Метуэном-Кэмпбеллом (Северный Йоркшир: Тартар Пресс, 2005), ISBN 978-1-872621-94-4.
  • Включает в себя все материалы из вышеупомянутого, а также некоторые другие неопубликованные статьи и избранные выдержки из журналов.

дальнейшее чтение

• Де-ла-Ной, Майкл, Создание писателя (1984).
• Метуэн-Кэмпбелл, Джеймс, Дентон Уэлч, писатель и художник (Карлтон-ин-Ковердейл: Tartarus Press, 2002), ISBN 1-872621-60-0 и (2003) ISBN 1-86064-924-6.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Веб-сайт Дентона Уэлча