WikiDer > Набери H-I-S-T-O-R-Y

Dial H-I-S-T-O-R-Y
Набери H-I-S-T-O-R-Y
Наберите H-I-S-T-O-R-Y cover.jpeg
Твердый переплет с DVD-видео
РежиссерЙохан Гримонпрез
ПроизведеноЙохан Гримонпрез
НаписаноЙохан Гримонпрез
Музыка отДэвид Ши
Производство
Компания
Зап-О-Матик
РаспространяетсяСода Картинки
Дата выхода
1997
Продолжительность
60 минут
Языканглийский
Кадр из фильма Dial-H-I-S-T-O-R-Y, Йохан Гримонпрез, 1997 г. Три угнанных самолета на взлетно-посадочной полосе в пустыне, Амман, Иордания, 1970 г., 12 сентября

Набери H-I-S-T-O-R-Y, 68-минутный фильм режиссера Йохан Гримонпрез, прослеживает историю угон самолета как изображают ведущие телевизионные СМИ. Премьера фильма состоялась в 1997 г. Musée National d'Art Moderne (Центр Жоржа Помпиду (Париж); и в Кэтрин Давидкурируется Documenta X[1](Кассель). "Это исследование терроризма до 11 сентября"[2] состоит из архивных отснятых материалов - репортажных кадров, отрывков из научно-фантастических фильмов, найденных отснятых материалов, домашнего видео и воссозданных сцен. Произведение перемежается отрывками из Дон Делиллороманы Мао II и Белый шум, «являясь литературным и философским якорем фильму».[3] По словам режиссера, «Повествование Dial H-I-S-T-O-R-Y основано на воображаемом диалоге между террористом и писателем, в котором писатель утверждает, что террорист присвоил себе роль в обществе».[4] Вступительная фраза фильма взята из Мао II, представляет Скайджекера как главного героя. Смешивая факты и вымысел, Гримонпрез сказал, что использование архивных материалов для создания «коротких замыканий с целью критики ситуации»[5] можно понимать как форму Situationist Détournement.[6]

участок

На фоне хронологии авиакомпании скайджек, сюжет Набери H-I-S-T-O-R-Y сосредоточен на воображаемом диалоге романиста и террориста, основанном на отрывках из Дон Делиллороманы Мао II и Белый шум. По мере развития сюжета становится ясно, что с ростом освещения в средствах массовой информации террористических атак террористы вырвали у писателя возможность вызвать внутренний общественный шок. Они играют игра с нулевой суммой'где "что приобретают террористы, романисты теряют!"[7] Мы слышим Муна Абдель-Маджид из ООП скажите репортеру: «Вы, жители Запада, вы не понимаете ... мы должны сражаться за пределами своей территории, и мы должны дать надежду разобраться в нашем случае».[8] Акт письма / терроризма занимает центральный парадокс демократии; это непримиримое напряжение между индивидуальной и массовой культурой.[9] На протяжении большей части Набери H-I-S-T-O-R-Y, эта массовая культура становится синонимом поп-музыка и повсеместное распространение телевидения, особенно его освещения в новостях. По мере того как это насыщенное имиджем общество усиливается на протяжении 1960-х и 1970-х годов, к 1980-м становится очевидным, что политическое послание угонщиков само по себе было перехвачено средствами массовой информации. Если в 1960-х угонщиков изображали романтическими революционерами, то к 1990-м на телевидении их заменили анонимные бомбы в чемоданах. По словам Александра Прована, «конец фильма, кажется, предполагает, что средства массовой информации теперь являются главным автором художественных произведений, которые трансформируются в события по мере их трансляции».[10] Эта деперсонализация террориста, коррелирующая с резким ростом уровня насилия, является просто приспособлением террористического зрелища для политической выгоды.

Темы

История угона

Ведущая визуальная нить через Набери H-I-S-T-O-R-Y представляет собой почти исчерпывающую хронологию угонов самолетов в мире. От Рафаэля Миникиелло, первого трансатлантического угонщика (1969),[11] анонимному и умирающему террористу в Санкт-Петербург (1993),[12] Набери H-I-S-T-O-R-Y изображает историю угонов самолетов и показывает, как по мере того, как угонщики все больше освещались на телевидении, они становились все более и более смертоносными.[13] В этом смысле основная тема заключается в том, что угон самолета сам был захвачен корпорациями средств массовой информации.[14][15] Набери H-I-S-T-O-R-Y предполагает, что угонщики и телевидение образовали смертельный симбиоз: с одной стороны, с их длительной продолжительностью, угоны позволяли достаточно времени для установки телекамер. Характер прямого эфира позволял ежеминутно обновлять информацию об угоне самолета по мере развития ситуации; это стирало грань между развлечением и трагедией.[16] В телевизионных репортажах подчеркивался экстраординарный характер разворачивающихся событий (первый трансатлантический захват самолета, первая прямая телетрансляция захвата самолета, первое нападение на самолет, захваченный самолетом в небе и т. Д.) Как единственный материал, подходящий для телевидения.[17] С другой стороны, для террористов, стремящихся вписать свою борьбу в историю, угон самолета, лишенный медиатизированного образа самого себя, потерял всю свою коммуникативную силу. Поскольку самолет постоянно движется между странами и границами, как будто никуда не денется, угон стал символом перехода через границу с насилием к политической утопии.[18]

В полете

Журнал бортовой, сопутствующий читатель Набери H-I-S-T-O-R-Y, представляет собой пародию на брошюры с инструкциями по технике безопасности и глянцевый авиационные журналы Предусмотрено для назидания и развлечения пассажиров. Он функционирует как художественное руководство для угонщиков, снабженное такими необходимыми вещами, как карточка с инструкциями по технике безопасности и сумка для барбекю.[19] Он включает отрывки из Уильям С. Берроуз (FORE!);[20] Лейла Халед («Оружие дало мне слово»)[21] Берни Роудс ("Эти уши преступления"),[22] Тим МакГирк (Wired For Warfare)[23] и Ричард Тим (Теория звукового сигнала),[24] Джоди Дин («Нет места лучше дома»)[25] среди прочего.

Критический прием

Роберта Смит описала фильм как «исключительный благодаря своему соку и способности взбивать желудок».[26] "Каникулы из истории", очерк Славой Жижек был издан вместе с DVD-выпуском фильма при участии Дон Делилло, Ганс Ульрих Обрист и Врайт Энер.[27]

Музыка

Композитор из Нью-Йорка Дэвид Ши написал саундтрек к этому «тревожному размышлению о современной истории»[28]

Награды

Golden Spire 'Лучший режиссер', Международный кинофестиваль в Сан-Франциско.

Выбор режиссера в Images, Международный кинофестиваль в Торонто.

Рекомендации

  1. ^ Давид и Шеврейр, Катрин и Жан-Франсуа (2 июня 1997 г.). Documenta X: Книга. Издательство Hatje Cantz. ISBN 3893229116.
  2. ^ Коттер, Голландия (20 февраля 2004 г.). «Искусство в обзоре». Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ Коттер, Бирнбаун и Батлер, Сюзанна, Даниэль и Корнелия Х. (7 ноября 2011 г.). Определение современного искусства: 25 лет в 200 ключевых произведениях искусства. Phaidon Press. п. 223. ISBN 0714862096.
  4. ^ Гримонпрез, Йоха. "Скайджек захватывает телек! 31 марта 1970 г.".
  5. ^ Монтаньон, Ф. «Реальность ошибочно принята за рекламную паузу». Hardcore, vers un nouvel activisme. С. 110–17.
  6. ^ Бернар и Гримонпрез, Кэтрин и Йохан (1998). ""История супермаркета: интервью с Йоханом Гримонпресом ",". Parkett. 53: 6–18.
  7. ^ Арей, Дж. А. (1972). Небесные пираты. Ян Аллан. п.42. ISBN 978-0684125848.
  8. ^ Гримонпрез, Йохан. «Август 1969 года. 7-минутный объезд оккупированной родины». набрать H-I-S-T-O-R-Y.
  9. ^ Лу, Элвин (6 мая 1998 г.). "Разум террориста". Хранитель залива Сан-Франциско.
  10. ^ Прован, Александр (июль 2009 г.). «Если вы видите себя, убейте его: Йохан Гримонпрез и Том Маккарти, интервью с Александром Прованом». Журнал Bidoun. Vol. 18. С. 32–9.
  11. ^ Гримонпрез, Йохан. "Первый трансатлантический захват 1 ноября 1969 г.".
  12. ^ Гримонпрез, Йохан. «Введите Jetset и новое слово« Угон! »1958».
  13. ^ Ассельбергс, Герман; Гримонпрез, Йохан (октябрь 1997 г.). Nergensland [Нигде земля]. Dietsche Warande & Belfort.
  14. ^ Лейтон и Бюхлер, Таня и Павел (31 октября 2003 г.). Сохранение изображения: искусство после фильма. Центр современного искусства. п. 121.
  15. ^ Обрист, Х. (1999). «Интервью по электронной почте с Йоханом Гримонпресом». Камера Австрия. 66.
  16. ^ Прован, Александр (июль 2009 г.). «Если вы видите себя, убейте его: Йохан Гримонпрез и Том Маккарти, интервью у Александра Прована». Журнал Bidoun. Vol. 18. С. 32–9.
  17. ^ Энер, Камера Австрия (1999). О видении, полете и сновидении. Камера Австрия. С. 27–30.
  18. ^ Гримонпрез, Йохан (31 августа 2011 г.). Это плохая память, которая работает только в обратном направлении. Hatje Cantz. п. 226. ISBN 9783775731300.
  19. ^ Гримонпрез, Йохан (2000). "Нет М". Журнал бортовой. 3775709932. Vol. 1.
  20. ^ Берроуз, Уильям С. (1981). Города красных ночей. Пикадор. п.12. ISBN 0312278462.
  21. ^ Халед, Лейла (1975). Мой народ будет жить: автобиография революционера. NC Press. п. 12. ISBN 0919600298.
  22. ^ Родос, Берни (1991). Д. Купер: Настоящий Маккой. Univ of Utah Pr (T). ISBN 0874803772.
  23. ^ МакГирк, Тим (1999). «Запрограммирован на войну; повстанцы и инакомыслящие используют силу сети, чтобы преследовать и атаковать своих более сильных противников». Время. 154.
  24. ^ Тим, Ричардс (1996). Преследование мемов НЛО в Интернет-подполье. Пресса Св. Мартина.
  25. ^ Дин, Джоди (26 марта 1998 г.). Пришельцы в Америке. Культуры заговора из космоса. Издательство Корнельского университета. ISBN 0801484685.
  26. ^ Смит, Роберта (12 сентября 1997 г.). «Искусство в обозрении». Нью-Йорк Таймс.
  27. ^ Жижек, ДеЛилло, Обрист, Охнер, Гримонпрез, Славой, Дон, Ханс, Вряэт, Йохан (2003). набери H-I-S-T-O-R-Y, Праздник из истории. Издания Argos. ISBN 9783775712675.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  28. ^ GE. "Набери H-I-S-T-O-R-Y". Тайм-аут, Лондон.

внешняя ссылка