WikiDer > Уменьшенный септаккорд

Diminished seventh chord
Не путать с Полусуменьшенный септаккорд.
уменьшился седьмой
Интервалы компонентов от корень
уменьшился седьмой
уменьшенная пятая (тритон)
второстепенная треть
корень
Тюнинг
125:150:180:216[1]
Форте нет. / Дополнение
4–28 / 8–28

В уменьшенный септаккорд это септаккорд состоит из корневая нотавместе с второстепенная треть, а уменьшенная пятая, а уменьшился седьмой над корнем: (1,♭3, ♭5, двойная квартира7). Например, уменьшенный септаккорд, построенный на C, обычно написано как Cо7, имеет шаги C – E♭-ГРАММ♭–Bдвойная квартира:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Таким образом, уменьшенный септаккорд включает в себя уменьшенная триада плюс уменьшенная седьмая. Из-за этого его также можно рассматривать как четыре ноты, все сложенные с интервалами второстепенная треть и может быть представлен целочисленная запись {0, 3, 6, 9}.

Так как уменьшенная седьмая энгармонически эквивалентный к основной шестой, хорда энгармонически эквивалентна (1,♭3, ♭5, ♮6).

Уменьшенный септаккорд происходит как септаккорд ведущего тона в гармоническая минорная гамма. Обычно это доминирующая функция и содержит две уменьшенные квинты, которые часто рассасываются внутрь.[2]

В большинстве нотных книг обозначения Cdim или Cо обозначает уменьшенный септаккорд с корнем C; но также может случиться, что в основном в современных джазовых книгах и в некоторой литературе по теории музыки Cdim или Cо обозначает уменьшенная триада (чаще обозначается Cm♭5), а Cdim7 или Cо7 в этих книгах означает уменьшенный септаккорд (соответствующий Cm6♭5).

Франсуа-Жозеф Фетис настроил аккорд 10: 12: 14: 17 (17-предельная настройка).[3]

Анализ

Музыкальные теоретики веками пытались объяснить значение и функцию уменьшенных септаккордов. В настоящее время обычно используются два подхода.

Менее сложный метод рассматривает ведущий тон как корень аккорда и других членов аккорда как в третьих, пятый, и седьмой аккорда, так же и другие септаккорды анализируются.

Другой метод - проанализировать аккорд как «неполную доминантную девятку», то есть девятый аккорд со своим корнем на доминанте, корень которого отсутствует или подразумевается. A viiо7 аккорд в минорной тональности (например, до минор, си♮–D – F – A♭) естественно встречается в гармоническая минорная гамма и эквивалентен доминанте 7♭9 аккорд (G – B – D – F – A♭) без корня.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Это уже было предложено Арнольд Шенберг,[4] и Уолтер Пистон поддержал этот анализ.[5] Джазовый гитарист Саль Сальвадор, и другие теоретики джаза также отстаивали эту точку зрения, переписывая схемы аккордов, чтобы отразить это, и добавляя «отсутствующий» корень в свои басовые партии.[6] Доминирующая девятая теория была поставлена ​​под сомнение Генрих Шенкер. Он объяснил, что, хотя есть родство между всеми однолистными аккордами, исходящими из пятой степени, доминирующий девятый аккорд не является настоящим аккордом.[7]

Жан-Филипп Рамо объяснил уменьшенный септаккорд как доминирующий септаккорд чей предполагаемый основной бас заимствован из шестой ступени минора, приподнятого полутона, образуя стопку минорных третей.[8] Таким образом, в C доминирующая седьмая - это G7 (G – B – D – F), а шестая ступень, заимствованная из минорной гаммы, дает A♭–B – D – F.[8]

Музыкальные партитуры временно отключены.

В его Трактат о гармонии, он заметил, что три второстепенные трети и увеличенная секунда составьте аккорд, в котором увеличенная секунда такова, чтобы "ухо не обидело". Возможно, он имел в виду увеличенную секунду в четверть запятой означает один, настройка, которую он любил, которая близка к справедливой семеричная малая треть из 7: 6.

Функция

Наиболее распространенные функции

Музыкальные партитуры временно отключены.
Уменьшение разрешения септаккорда: оба уменьшенные квинты как правило разрешить внутрь, удвоение то в третьих тонического аккорда

Наиболее распространенная форма уменьшенного септаккорда - это аккорд, основанный на ведущий тон - например, в тональности C аккорд (B – D – F – A♭) - так что другие его составляющие являются шкала степени 2, шкала степени 4, и ♭шкала степени 6 (плоский субмедиант) шкала градусов. Эти ноты естественно возникают в гармоническом миноре. Но этот аккорд также появляется в мажорных тональностях, особенно после J.S. Бах, где это одолженный от параллельный минор.

Уменьшенные септаккорды также могут быть основаны на других ступенях шкалы, либо как второстепенная функция аккорды, временно заимствованные из других клавиш, или как апподжиатура аккорды: аккорд, основанный на повышенной второй ступени звукоряда (D♯–F♯–A – C в тональности C) действует как апподжатура к тоническому (до мажор) аккорду, а один укоренен в приподнятой шестой ступени шкалы (A♯–C♯–E – G до мажор) действует как апподжиатура для доминирующего (соль мажор) аккорда. Поскольку эти аккорды не имеют ведущего тона по отношению к аккордам, к которым они разрешаются, они не могут правильно доминирующая функция. Поэтому их обычно называют недоминантные уменьшенные септаккорды или же общий тон уменьшенные септаккорды (видеть ниже).

Уменьшенный септаккорд обычно выполняет доминирующую функцию, и это наиболее просто проявляется, когда корень доминирующий септаккорд опущено. Оставшиеся треть, пятая и седьмая часть этого аккорда образуют уменьшенное трезвучие (новый корень которого является третьим от предыдущего аккорда), к которому может быть добавлен уменьшенный септаккорд. Таким образом, в C (мажор или минор) доминирующий септаккорд, состоящий из G – B – D – F, может быть заменен уменьшенным септаккордом B – D – F – A.♭.

Музыкальные партитуры временно отключены.

В джаз гармония, сочетание оригинального аккорда с его заменять (с G в басу и A♭ одновременно верхним голосом) дает аккорд семь бемоль-9, который усиливает доминирующую функцию уменьшенного септаккорда или доминирующего септаккорда. Другие преобразования такого рода облегчают множество замен и модуляций: любая из четырех нот в уменьшенном септаккорде является поднятый по полутон, эта приподнятая нота тогда будет бемольской седьмой частью полууменьшенный септаккорд. Точно так же, если какая-либо из четырех нот в уменьшенном септаккорде понижен на полутон, эта пониженная нота становится корнем доминирующего септаккорда.

В джазе уменьшенный септаккорд часто основан на ♭шкала степени 3 шкала степени (квартира посредственный) и действует как переходящий аккорд между медиантной триадой (или первая инверсия тоническая триада) и супертонический трезвучие: до мажор это будет аккордовая прогрессия ми минор - ми♭ уменьшено - ре минор. Аккорд «не играет роли в ... джазе».[9] Переходной аккорд широко используется в Бразильская музыка Такие как чоро, самба и босса-нова.

Прочие функции

Музыкальные партитуры временно отключены.
Аккордовая прогрессия с заостренным субдоминантом с уменьшенным септаккордом

Еще одно распространенное использование аккорда - это заостренный субдоминанта с уменьшенной седьмой аккорд. Это представлено римскими обозначениями ♯ivо7, но в классической музыке правильнее представить как viiо7/ V - это очень распространенный способ композитора приблизиться к доминанте любой тональности. В тональности C это F♯тусклый7. Это также общий аккорд в джаз и регтайм Музыка. Обычный традиционный джаз или же Диксиленд прогрессирование IV–♯ivо7–V7 (до мажор: F – F♯о7-ГРАММ7). Другое распространенное использование ♯ivо7 часто встречается в Музыка госпел и джазовые прогрессии, такие как в песне "Я получил ритм":

В C: | C C / E | F F♯тусклый7 | C / G A7 | Дм7 грамм7 |

Один вариант супертонический седьмой аккорд - это супертоник уменьшился седьмой[10] с повышенным супертоником, который энгармоническая эквивалентность в пониженную третью через (в C: D♯ = E♭). Может использоваться как доминирующий заменять.[11]

Музыкальные партитуры временно отключены.
По словам Брюса Бенварда и Мэрилин Сакер, «... [♯iiо7 и ♯viо7] аккорды очень распространены в 20 веке квартет парикмахерских Музыка."[12] В музыке показана последовательность аккордов IV - vi.6 - Гер+6 - я ♯viо6
5 - V4
3.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Пример (B♯о4
2) в Вальс цветов (1892)[13][12]

Уменьшенный септаккорд может функционировать как обыкновенный суженный септаккорд. В этой роли уменьшенный септаккорд разрешается в основной или же доминирующий септаккорд чей корень - одна из нот уменьшенного септаккорда (общий тон), наиболее распространенным из которых является повышенный супертонический седьмой, который разрешается в тонику в мажорных тональностях (♯iiо7–I, показано ниже) и приподнятый субмедиант, который разрешается в доминирующее трезвучие или седьмой в мажорных тональностях (♯viо7–V, показано справа), при этом измененные тона разрешаются вверх на полшага в обоих случаях.[12]

Музыкальные партитуры временно отключены.

КТо7 аккорд, функция которого «просто украшение», чаще всего пишется ♯iiо7 при украшении я или ♯viо7 при украшении V отличается от viiо7/ V аккорд по общим тональным аккордам с разрешением I или I6 а viiо7/ V преобразуется в V или I6
4.[13] Они могут быть сбиты с толку из-за энгармонической эквивалентности, но разрешение - лучший индикатор функции, чем орфография. В C:

ctо7/ I = d♯о7 = D♯–F♯–A – C
viiо7/ V = ​​f♯о7 = F♯-ТУЗ♭ (= D♯)

Уменьшенный аккорд может также разрешиться посредством понижения двух тонов аккорда, производящего супертонический септаккорд (ii7), что может привести к обычной каденции:[14]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Выразительный потенциал

Вовремя Барокко эры (1600–1750) европейские композиторы осознали выразительный потенциал уменьшенного септаккорда. В операх и других драматических произведениях аккорд часто использовался для усиления чувства страсти, гнева, опасности или таинственности. Один известный пример можно найти в J.S. БахС Страсти по Матфею (1737), в котором он ставит стихи из Евангелие от Матфея, Глава 27, стихи 20–21: «Но первосвященники и старейшины убедили народ спросить Варавву и погубить Иисуса. Правитель [Пилат] сказал им в ответ:« кого из двух хотите, чтобы Я отпустил? к вам? »Они сказали:« Варавва »». Бах излагает текст так, что резкий ответ разгневанной толпы на слово «Варавва» - это уменьшенный септаккорд (Слушать):

Музыкальные партитуры временно отключены.

После Баха уменьшенные седьмые доли должны были регулярно появляться в музыке, чтобы вызывать жуткое ощущение надвигающейся опасности. Мощный уменьшенный септаккорд возвещает о воскрешении убитого Коммендатора в финальной сцене Моцартс Дон Жуан (1787 г.). Статуя мертвеца оживает и уносит Дона в ад в одном из самых пугающих эпизодов во всем оперном репертуаре (Слушать):

Музыкальные партитуры временно отключены.

В первые годы 19 века композиторы все чаще использовали уменьшенную седьмую. В "Die Stadt", одной из его самых мрачных и меланхоличных песен из Шваненгесанг (1828), Франц Шуберт вызывает в воображении "пианистическую проработку уменьшенной семерки над октавой. тремоло"[15] чтобы передать зловещую рябь весел, когда главный герой плывет по озеру к городу, где когда-то жил его потерянный возлюбленный. По словам Эдварда Т. Коуна, «Этот знаменитый арпеджио кажется, возникает из ниоткуда, чтобы создать атмосферную прелюдию ... а в постлюдии она исчезает ни к чему. "[15] Песня заканчивается на уменьшенном септаккорде; здесь нет разрешающая способность, " диссонанс терминал ":[15]

{ # (set-global-staff-size 17) << new PianoStaff << new Staff << темп 8 -> ([a16)] r clef bass 8 -> ([ a16)] r скрипичный ключ tuplet 9/8 {a''32 ([c es fis a fis es ca)]} 8 -> ([a16)] r clef bass 8- > ([a16)] r скрипичный ключ tuplet 9/8 {a''32 ([c es fis a fis es ca)]} 8 -> ([a16)] r clef bass 8- > ([a16)] r R2. Fermata } >> new Staff << ключ бас ключ до минор время 3/4 relative c, { c32 ^ markup { dynamic pp italic "con pedale"} c 'c, c' c, c 'c, c' c, 8 r c r c32 c 'c, c' c, c 'c, c' c, 8 r c r c32 c 'c, c' c, c 'c, c' c, 8 r c r c32 c 'c, c' c, c 'c, c' c, 8 r c r c32 c 'c, c' c, c 'c, c' c, 8 r c r c2. fermata bar "|." } >> >> >>} ">

Оперы Карл Мария фон Вебер, особенно Der Freischutz и Euryanthe, содержит много отрывков с использованием этого аккорда. Сцена "Волчьей долины" в Der Freischutz (1821 г.) пример. По словам его раннего биографа, Александр Уилок Тайер,[16] Людвиг ван Бетховен пренебрежительно отозвался о "накоплении уменьшенных септаккордов" в Euryanthe (1823).

Сам Бетховен очень любил аккорд и хорошо осознавал его драматический потенциал. Возможно, наиболее ярким примером уменьшения способности седьмой части вызывать таинственность и ужас можно найти в отрывке, связывающем две последние части Бетховена. Аппассионата Соната, Соч. 57 (1806 г.). Спокойное завершение движения анданте сначала прерывается медленно катящейся уменьшенной седьмой. арпеджио играл пианиссимо, за которым следует тот же аккорд, октава выше резким, колющим ударом фортиссимо.[17]

{ << new PianoStaff << new Staff << скрипичный ключ ключ дес мажор время 2/4 relative c '' { <ges bes es> 4 (_ markup { dynamic p italic dim.} <es aes>) <des e g des '> 2 pp arpeggio fermata <des 'e g des'> 2_ markup { dynamic ff italic secco} arpeggio fermata } >> new Staff << ключ бас ключ дес мажор время 2/4 relative c '{ <ges bes> 4 (<aes c>) <bes, des e g bes> 2 arpeggio fermata clef treble <bes 'des e g bes> 2 arpeggio fermata bar > >> >>} ">

К концу 19-го века композиторы так часто использовали уменьшенную седьмую долю, что она стала клише музыкального выражения и, следовательно, потеряла свою способность шокировать и волновать. К началу 20-го века многим музыкантам это надоело. В его Harmonielehre (1911),[18] Арнольд Шенберг написал:

Всякий раз, когда кто-то хотел выразить боль, возбуждение, гнев или какое-либо другое сильное чувство, мы почти всегда находим суженный септаккорд. Так и в музыке Баха, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Вебер и др. Даже в ВагнерВ ранних работах он играет ту же роль. Но вскоре роль была разыграна. Этот необычный, беспокойный, ненадежный гость здесь сегодня, завтра ушел, поселился, стал гражданином, был на пенсии мещанином. Аккорд потерял привлекательность новизны, следовательно, он потерял свою резкость, но также и свой блеск. Больше он ничего не сказал о новой эре. Таким образом, она перешла из высшей сферы художественной музыки в низшую из сферы развлекательной музыки. Так и остается, как сентиментальное выражение сентиментальных забот. Это стало банально и женственно.

Симметрия

{ переопределить Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '' { время 4/4 <gis b d f> 1 <aes b d f> <aes ces d f> <aes ces eses f> bar
Те же четыре класса высоты звука записываются как четыре разных уменьшенных септаккорда: G♯тусклый7, Bdim7, Ddim7, а Fdim7.

Поскольку уменьшенный септаккорд состоит из трех сложенных второстепенные трети, он симметричен и его четыре инверсии состоят из тех же классы поля. Понимание, в какой инверсии записан данный уменьшенный септаккорд (и таким образом корень) зависит от его энгармоническое правописание. Например, G♯тусклый7 (ГРАММ♯–B – D – F) является энгармонически эквивалентный к трем другим перевернутым уменьшенным аккордам с корнями на трех других высотах аккорда:

  1. Bdim7 (А♭–B – D – F)
  2. Ддим7 (А♭–C♭–D – F)
  3. Fdim7 (А♭–C♭–Eдвойная квартира–F)

Композиторы девятнадцатого века, в частности, часто использовали эту энгармонию, чтобы использовать эти аккорды для модуляции. Перси Гетчиус называет это «энгармоническим аккордом».[19]

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Два уменьшенных септаккорда в октатонической шкале (один красный, один синий) могут быть преобразованы в альфа-аккорд.

В результате симметрии аккорда, если вы игнорируете энгармоническое написание, есть только три отчетливых уменьшенных септаккорда, а остальные девять энгармонически эквивалентны этим трем. без изменения энгармонии, может выполнять следующие анализы: V, V / ii, V / III (минор), V / iii (мажор), V / iv, V / V, V / VI (минор), V / vi (мажор), V / VII (минор). Так как аккорд может быть энгармонично записан четырьмя различными способами без изменения звука, мы можем умножить указанное выше на четыре, получив в общей сложности сорок восемь возможных интерпретаций.[20] Более консервативно, каждый предполагаемый корень может использоваться как доминирующий, тоник, или же супертонический, что дает двенадцать возможностей.[21]

В октатоническая шкала (или уменьшенная шкала), симметричная шкала, можно представить себе как две взаимосвязанные уменьшенные септаккорды, которые могут быть преобразованы в альфа-аккорд.

Уменьшенная таблица септаккордов

АккордКореньНезначительная третьДим. пятыйДим. седьмой
Cо7CE♭грамм♭Bдвойная квартира (А)
C♯о7C♯EграммB♭
D♭о7D♭F♭ (E)Адвойная квартира (ГРАММ)Cдвойная квартира (B♭)
Dо7DFА♭C♭ (В)
D♯о7D♯F♯АC
E♭о7E♭грамм♭Bдвойная квартира (А)Dдвойная квартира (С)
Eо7EграммB♭D♭
E♯о7E♯грамм♯BD
Fо7FА♭C♭(В)Eдвойная квартира(D)
F♯о7F♯АCE♭
грамм♭о7грамм♭Bдвойная квартира (А)Dдвойная квартира (С)Fдвойная квартира (E♭)
граммо7граммB♭D♭F♭ (E)
грамм♯о7грамм♯BDF
А♭о7А♭C♭ (В)Eдвойная квартира (D)граммдвойная квартира (F)
Ао7АCE♭грамм♭
А♯о7А♯C♯Eграмм
B♭о7B♭D♭F♭ (E)Адвойная квартира (ГРАММ)
Bо7BDFА♭
B♯о7B♯D♯F♯А

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Ширлоу, Мэтью (1900). Теория гармонии, стр.86. ISBN 978-1-4510-1534-8. "ГРАММ♯–B – D – F. "
  2. ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, стр.219. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0.
  3. ^ Фетис, Франсуа-Жозеф и Арлин, Мэри I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie, с.139н9. ISBN 978-0-945193-51-7.
  4. ^ Шенберг, Арнольд. Harmonielehre, глава IX, Вена, универсальное издание, 1911 г.
  5. ^ Поршень, Уолтер (1962). Гармония (3-е изд.). Нью-Йорк: W.W. Нортон. стр.191. ISBN 0393097374. OCLC 2082824.
  6. ^ Сальвадор, Сал (1985). Аккордовое обогащение и замена аккордов. Pacific, Mo: Mel Bay Publications. ISBN 0871665271. OCLC 21109944.
  7. ^ Шенкер, Генрих; изд. и аннотации. Освальд Йонас (1954). Гармония. Переведено Элизабет Манн-Боргезе. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 192. OCLC 280916.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  8. ^ а б Кристенсен, Томас-стрит (2004). Рамо и музыкальная мысль в эпоху Просвещения, стр.100. ISBN 978-0-521-61709-3.
  9. ^ Тензер, Майкл и Рёдер, Джон (2011). Аналитические и кросс-культурные исследования в мировой музыке, с.157н10. ISBN 978-0-19-538458-1.
  10. ^ Китсон, К. Х. (2006). Элементарная гармония, стр.43. ISBN 1-4067-9372-8.
  11. ^ Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для развивающегося улучшителя, стр.82. ISBN 1-57623-875-X.
  12. ^ а б c Бенвард, Брюс и Сакер, Мэрилин (2009). Музыка: Теория и практика, Том. II, стр.220-2. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0.
  13. ^ а б Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония, с.435. Третье издание. Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-300056-6 "КТо7 аккорды… украшают доминантный аккорд. Хотя ctо7 аккорды явно орнаментальны, их аромат имеет решающее значение для этого отрывка и для последующего вальса ".
  14. ^ Алчин, Кэрри Аделаида (1917). Прикладная гармония, стр.99. Лос-Анджелес: К. А. Алчин. [ISBN не указан] [1].
  15. ^ а б c Конус, Эдвард Т. (2009). Слушание и знание музыки. Принстон: Издательство Принстонского университета. п. 109. ISBN 9781400830466. OCLC 670430565.
  16. ^ Тайер, А. В. (1921) Жизнь Бетховена. Принстон: Издательство Принстонского университета (1879),
  17. ^ Розен, К. (2002, стр.196) Фортепианные сонаты Бетховена, короткий компаньон Издательство Йельского университета.
  18. ^ Шенберг, Арнольд (1911) Harmonielehre, Вена, Универсальное издание.,
  19. ^ Гетчиус, Перси (1913). Материал, используемый в музыкальной композиции: система гармонии. п. 159, G. Shirmer, Inc.
  20. ^ Поршень, Уолтер (1962). Гармония (3-е изд.). Нью-Йорк: W.W. Нортон. стр.201. ISBN 0393097374. OCLC 2082824.
  21. ^ Адела Харриет София Багот Вудхаус (1890). Словарь музыки и музыкантов: (1450–1889 гг. Н. Э.), с.448. Macmillan and Co., Ltd.