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Distortion
Zum gleichnamigen Künstler siehe Verzerrung (Künstler).

Verzerrung (zündete. Verformung) ist ein Soundeffekt, der hauptsächlich für die elektrische Gitarre und der E-Bass. Jon Lord lass seinen klang Hammond Orgel-B3 wie deformiert durch a Gitarrenverstärker Aussicht. Vintage E-Pianos wie Fender Rhodes und Wurlitzers werden oft von leicht übersteuerten Röhrengitarrenverstärkern verstärkt. Auch bei Gesang werden Overdrive und Distortion oft verwendet, um die Stimme anzureichern oder eine Radiostimme zu imitieren. Das Wort kommt aus dem Englischen, aber weil es unter Gitarristen ein sehr bekanntes Wort ist, wird es heutzutage auch als Begriff angesehen. Distortion wird hauptsächlich von Musikern aus den Felsen, Punk und Metall.

Operation

Überlast von a Sinussignal
Akkorde mit E-Gitarre, erst clean, dann übersteuert mit Röhrenamp
Melodie mit E-Gitarre, erst clean, dann übersteuert mit Röhrenamp

Verzerrung wird hauptsächlich durch a . erzeugt Gitarrenverstärker oder ein Distortion/Overdrive/Fuzz-Pedal. Durch Erhöhen der Verstärkung von Vorverstärker und Endstufe wird das Audiosignal leicht erhöht slightly verärgert, was zu einem verzerrten und "reißenden" Klang führt. Dies wird als Verzerrung oder Overdrive bezeichnet. Der Gitarrenverstärker erzeugt bei Übersteuerung ein Muster von Rechteckwellen anstelle von Sinuswellen. Das Originalsignal wird so stark verstärkt, dass der Verstärker abschaltet. Das Ausgangssignal ist keine genaue Kopie des Eingangssignals mehr. Dies ist zwar ein beliebter Effekt bei Gitarrenverstärkern, analogen Synthesizern, E-Pianos und Hammond-Orgeln, aber HIFI Verstärker im Allgemeinen nicht geschätzt.

Man unterscheidet:

  • übertreiben, teilweise begrenzter Sinus des Grundtons, de Obertöne sind noch nicht gedeckelt. sehen Überlast
  • Verzerrung, stark gekappte Sinuswelle, bei der auch die Obertöne gekappt sind.
  • Flaum, vollständige Rechteckwelle aller präsentierten Schallwellen.

Der Unterschied zwischen Overdrive und Distortion ist nicht immer klar zu unterscheiden und die Begriffe werden oft synonym verwendet.

Je nach Verstärkertyp ist die resultierende Wellenform, es Timbre des Verstärkers. EIN Röhrenverstärker mit Ausgangsübertrager liefert ein ganz anderes Signal an die Lautsprecher als ein Verstärker mit Transistor- oder MOS-FET-Endstufe. Bei einer quadratischen Wellenform ist der Ton lauter und rauer als bei einer sinusförmigen Wellenform. Die Gitarre klingt eher nach a Violine und in den Hochlagen als a pfeifen.

Verzerrung kann auch erzeugt werden durch a Effektpedal, auch als Stomp-Box bekannt. Hier spricht man von einem Gerät, das mit dem Fuß ein- und ausgeschaltet wird.

Bei Solid-State-Schaltungen (meist Pedale, Solid-State ist eine Sammelbezeichnung für Transistor-, FET- und OpAmp-Technologie und wird mit der Elektronenröhren-Technologie verglichen) wird oft nach Übersteuerung unterschieden und als " Transistor-Clipping“, „Hard Clipping“ und „Soft Clipping“. Beim Transistor-Clipping übersteigt die Verstärkung die Versorgungsspannung eines Transistors, wodurch ein mit Fuzz assoziierter Sound erzeugt wird. Einige Fuzz-Pedale haben eine Tonschaltung (eigentlich ein High-Cut-Filter) eingebaut, um die schärfsten Flanken des Signals herauszufiltern. Beim Hard Clipping wird das Signal vorverstärkt, wonach das Ausgangssignal dieser Vorverstärkerstufe durch zwei oder mehr Clipping-Dioden gekappt wird. Bekannte Hard-Clipping-Pedale sind das "Boss DS-1", das "Pro Co RAT“ und die „MXR Distortion“, die alle drei 1977 auf den Markt kamen. Obwohl hartes Clipping hauptsächlich mit Verzerrung in Verbindung gebracht wird, ist dies auch die Technik des Klon Centaur, die allgemein mit transparentem Overdrive in Verbindung gebracht wird Das Signal in einer Operationsverstärkerschaltung wird mit Clipping-Dioden in der Rückkopplungsschaltung verstärkt, wodurch das gekappte Signal mit dem Originalsignal gemischt wird, was im Allgemeinen zu einem transparenteren Klang führt. Bekannte Beispiele für Soft-Clipping sind der Ibanez Tube Screamer und der Boss SD-1 Super-Overdrive Wenn eine gerade Anzahl von Clipping-Dioden verwendet wird, wird dies als symmetrisches Clipping bezeichnet, und eine ungerade Anzahl von Dioden wird als asymmetrisches Clipping bezeichnet.

Oftmals werden Overdrive-Pedale für einen Gitarren-Amp verwendet, der bereits auf die Grenze zum Overdrive eingestellt ist, so dass das Overdrive-Pedal den Amp in den Overdrive anhebt und sich die beiden Overdrive-Eigenschaften klanglich ergänzen.

Es gibt auch Overdrive/Distortion-Pedale mit Vorverstärkerröhren. Diese lassen sich technisch in zwei Typen unterteilen. Einröhrenpedale, bei denen eine Halbleiterschaltung die Grundverzerrung liefert, wonach eine Elektronenröhre dieser Verzerrung Farbe verleiht. Außerdem gibt es Mehrröhrenpedale, die volle Röhrenverzerrung liefern. Röhrenpedale lassen sich auch in „Starved Plate“- und „High-Voltage“-Technologie unterscheiden. Bei ausgehungerter Platte arbeiten die Röhren mit 12, 18 oder 24 Volt. Das hat den Vorteil, dass sie zwar mit normalen Gleichspannungsadaptern betrieben werden können, die Klangqualität aber für das geschulte Ohr deutlich weniger gut ist. Bei Hochspannung liegt die Spannung zwischen 250 und 500 Volt. Dies sind die Spannungen, für die die Röhre ausgelegt ist, und der Klang von Hochspannung wird im Allgemeinen mehr geschätzt und kommt dem Klang eines übersteuerten Röhrenverstärkers näher.

Ursprung

In den Anfängen der E-Gitarre galt Distortion als Fehler im Verstärkerdesign. Daher wurden die meisten Verstärker so konzipiert, dass sie sauber klingen.

auf der Strecke Wie viele Jahre noch von Heulender Wolf von 1951 ist das älteste Beispiel eines übersteuerten Gitarrenverstärkers zu hören. Dafür hat der Gitarrist seinen Amp, einen Tweed Fender Deluxe, sehr hart angepackt.

1960 nahm 1960 Marty Robbinsmach dir keine Sorgen auf. Während der Aufnahme brach etwas im Mischpult, wodurch die Bassgitarre ziemlich übersteuert klang. Es wurde dann beschlossen, die Aufnahme mit diesem einzigartigen Sound zu veröffentlichen. Ein Ingenieur aus diesem Studio beschloss, ein Gerät zu entwickeln, das diesen Klang reproduzieren konnte. Dieser Maestro-Fuzz-Ton von 1962 war der erste Fuzzbox je. Dieses Pedal, von dem anfangs fünftausend gebaut wurden, wurde kaum verkauft, bis Keith Richards drei Jahre später benutzt later Befriedigung von den Rolling Stones. Gleichzeitig war es auch Beano-Album von John Mayalls Bluesbreakers aufgezeichnet, auf dem Eric Clapton schob seinen Marshall JTM-45 auf Overdrive. Auch auf "Du hast mich wirklich erwischt" von Die Kinks ein knackendes Geräusch war zu hören, aber dies wurde durch die Wiedergabe über einen Lautsprecher mit einer absichtlich beschädigten Membran erreicht. Also technisch war das ein Klappern. Danach wurden verzerrte Klänge in der Rockmusik alltäglich und viele „Tränenverstärker“ und Verzerrungspedale wurden entwickelt.

Die ersten harten Clipping-Pedale wurden Mitte der 1970er Jahre populär und die weichen Clipping-Pedale folgten Ende der 1970er Jahre.

In den 1970er Jahren wurden auch Verstärker entwickelt, die Hardrock-Gitarristen einen immer strafferen und stark verzerrten Sound ermöglichten. Diese Entwicklung setzte sich bis in die 1990er Jahre fort. Um die Jahrhundertwende, auf dem Höhepunkt des Nu-Metal-Wahns, mussten auch Metal-Amps „tiefer knurren“ können, um die tiefsten Saiten von sieben- und achtsaitigen Gitarren überzeugend wiederzugeben. Dieser Trend war auch auf dem Pedalmarkt zu finden.

Praktisch alle berühmten E-Gitarristen und -Bands verwenden oder haben verschiedene Effekte, einschließlich Verzerrungen, in ihrer Musik verwendet.

Bis heute ist Distortion einer der am weitesten verbreiteten Effekte in der Rockmusik. Der Distortion-Effekt ist in fast jedem Song des jeweiligen Genres zu finden.

Digitale Prozessoren

Einige aktuelle Effektpedale behaupten von gebaut digitale Signalprozessoren (DSP) haben die Möglichkeit jede gewünschte Klangfarbe einzustellen. Schon seit Linie 6 In den späten 1990er Jahren entwickelte die digitale Modding-Technologie digitale Verzerrungsprozessoren unterschiedlicher Qualität. Bestehende klassische Röhrengitarren-Combos von z.B. Marshall oder Fender sind nachgeahmte, aber auch bekannte Overdrive-Pedale.

Bekannte Overdrive-, Distortion- und Fuzz-Pedale

Siehe auch