WikiDer > Доминикус Лампсоний

Dominicus Lampsonius
Лампсониус, автор Хендрик Гольциус.

Доминикус Лампсоний (Латинизированная форма Доминика Лампсона) (1532, в Брюгге - 1599, дюйм Вассал) был Фламандский гуманист, поэт и художник. Секретарь различных Принцы-епископы Льежа, он поддерживал обширную переписку с гуманистами и художниками в стране и за рубежом. Его сочинения о Нидерландский художники внесли важный вклад в формирование так называемого Нидерландский канон.

Жизнь

Лампсоний изучал искусства и науки в Левенский университет. В 1554 году он отправился в Англию, чтобы служить секретарем Реджинальд Поул, выдающийся гуманист и Римско-католический кардинал. После смерти Поля в 1558 году он отправился в Льеж, где был секретарем сменявших друг друга князей-епископов (Роберт Бергес, Жерар Гресбекский, и Эрнест Баварский). Таким образом, он регулярно сотрудничал с Лаевин Торренций кто был викарий князей-епископов до 1586 г., после чего он стал Епископ из Антверпен.[1]

Лампсоний какое-то время был учителем Отто ван Вин, художник и гуманист, который впоследствии станет одним из мастеров Питер Пауль Рубенс. Он подружился и вел интенсивную переписку с некоторыми из ведущих гуманистов своего времени, такими как Юстус Липсиус, Янус Дуса, Иоганнес Ливинеус и Петрус Оранус.[1]

Он предоставил итальянскому историку Лодовико Гвиччардини, в то время житель Фландрии, с информацией по его истории Нидерландов, озаглавленной Descrittione di Lodovico Guicciardini patritio fiorentino di tutti i Paesi Bassi altrimenti detti Germania inferiore (1567; Описание низких графств).[2] Он был корреспондентом итальянского искусствоведа. Джорджио Вазари, который полагался на него в своих заметках о жизни и творчестве льежского художника Ламберт Ломбард.[3] В одном из своих писем к Вазари Лампсониус защищал нидерландское искусство от некоторых пренебрежительных замечаний, которые Вазари сделал в своей книге. Vite.[4] В письме, написанном Вазари перед публикацией второго издания Vite Лэмпсониус выразил сожаление по поводу низкого качества последних репродукций произведений итальянского искусства, которые, по его словам, не в полной мере передают превосходство оригиналов. Лампсониус предложил северным граверам сотрудничать с итальянскими художниками, чтобы улучшить это. Он также попросил Вазари включить в исправленное издание Vite трактаты о трех искусствах скульптуры, живописи и архитектуры с рисунками и информацией о секретах искусств.[5]

Далее он вел регулярную переписку с Джулио Кловио которому он предложил проект гравировки МикеланджелоРаботает искусно, чтобы те, кто не был в Риме, могли оценить их внешний вид.[6]

Портреты известных художников

Титульный лист Pictorum aliquot Celebrium Germaniae inferioris чучела

В 1572 году Лампсоний опубликовал под своим именем набор из 23 гравированных портретов художников из Нидерландов под названием Pictorum aliquot Celebrium Germaniae inferioris чучела (дословный перевод: Чучела знаменитых художников Нижней Германии). Лампсоний представил стихи на латинский для сопровождения отдельных портретов. Работа готовилась ведущим антверпенским издателем. Иеронимус Петух который умер до того, как он был завершен. Затем он был опубликован вдовой Кока. Volcxken Dierix которая продолжила издательский бизнес после смерти мужа.

Художники, включенные в книгу (в таком порядке): Хуберт ван Эйк, Ян ван Эйк, Иероним Босх, Рогир ван дер Вейден, Дирк Баутс, Бернард ван Орлей, Ян Мабузе, Иоахим Патинир, Квентин Матсис, Лукас ван Лейден, Ян ван Амстел, Йоос ван Клив, Мэттис Кок, Эрри встретил де Блеса, Ян Корнелис Вермейен, Питер Коке ван Альст, Ян ван Скорель, Ламберт Ломбард, Питер Брейгель Старший, Виллем Ки, Лукас Гассель, Франс Флорис, и Иероним Петух.[7]

Поскольку все изображенные художники были мертвы на момент публикации, Лампсониус включил посвящение, в котором произведение в целом квалифицируется как акт траура, и читателей книги просят «быть товарищами» покойному Иерониму Пету и его предшественники в похоронной процессии.[8] В книгу входит стихотворение Лампсония, посвященное памяти Иеронима Кока и восхваляющее работу его вдовы.[7] Портреты и тексты представляют собой списки почета более ранних поколений нидерландских художников. Их публикация, таким образом, способствовала формированию канона известных нидерландских художников, который активно развивался еще до Карел ван Мандер опубликовал биографии ранних и современных нидерландских художников в Шильдер-Бёк 1604 г.[9] Таким образом, Лампсониус попытался поставить нидерландское искусство на один уровень с итальянским, которым он восхищался. Однако он, кажется, молчаливо смирился с разницей в рангах между итальянским и нидерландским искусством. Он пишет в своем стихотворении о художнике Ян ван Амстел что «нидерландцев особенно хвалят как хороших художников пейзажей, итальянцев - людей или богов. Неудивительно: само собой разумеется, что пословица гласит, что у итальянца мозг в его голове, а у голландца в его прилежных руках ».[10]

Качество 23 отпечатков было выдающимся, поскольку они были сделаны некоторыми из ведущих граверов того времени, такими как Ян Вирикс, Адриан Колларт и Корнелис Корт. Портреты выполнены с металлической резкостью и яркостью. Принты составляют визуально гармоничную серию.[8]

Хендрик Хондиус I опубликовал в 1610 году книгу с почти таким же названием («Pictorum aliquot Celebrium, præcipué Germaniæ Inferioris», на английском языке: «Чучела некоторых знаменитых художников, главным образом из Нижней Германии»), содержащую 69 гравированных портретов художников. Работа Хондиуса включала в свою первую часть переработанные версии 22 портретов издания 1572 года. Портрет Иеронима Кока (часто номер 23) не был включен Хондиусом, возможно, потому, что подобие было сделано после смерти, а не нарисовано «ad vivum» или по образцу живой, как это было в случае с другими портретами.[11]

Другие сочинения

Лампсоний написал множество стихов и эпиграммы на латыни. Лампсоний также был автором Lamberti Lombardi Apvd Ebvrones Pictoris Celeberrimi Vita (Жизнь Ламберта Ломбарда), биография его учителя рисования Ламберта Ломбарда (1565). Это была первая когда-либо опубликованная биография северного художника. В книге Лэмпсониус защищал искусство Ломбарда в книге и объявил Ломбарда равным Вазари как живописцу.[4] Лампсониус отмечал, что Ламберт работал больше из любви к искусству, чем из-за денег, идея, продвигаемая в древние времена Плиний Старший и разделяет Лампсоний.

Картина

Распятие Лампсонием в соборе Святого Квентина в Hasselt

Лампсоний какое-то время успешно посвятил себя живописи. В его усилиях ему помогал Ламберт Ломбард, выдающийся художник эпохи Возрождения из Льежа. Единственная известная сохранившаяся картина Лампсония - это Распятие сцена датирована 1576 годом.

Заметки

  1. ^ а б Жанин Ландшир, Дирк Сакре, Крис Коппенс, Юстус Липсиус (1547-1606): een geleerde en zijn europese netwerk: catalogus van de tentoonstellung in de Centrale Bibliotheek te Leuven, 18 октября - 20 декабря 2006 г., Издательство Левенского университета, 2006 г., стр. 226-227 (на голландском)
  2. ^ «Гвиччардини, Лодовико». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 12 июня 2014 г.
  3. ^ Тилль-Хольгер Борхерт - Открытие искусства живописи Брюгге; каталог выставки: Брюгге и Возрождение »1998; ISBN 90-5544-230-5
  4. ^ а б Эми Голани, «Итальянское искусство и Север: обмены, критический прием и идентичность, 1400–1700», в: Бабетт Бон, Джеймс М. Саслоу, Соратник искусства эпохи Возрождения и барокко, John Wiley & Sons, 2 января 2012 г., стр. 122
  5. ^ Шарон Грегори, Джорджио Вазари, «Вазари и печать эпохи Возрождения», Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г., стр. 2, стр. 19, стр. 63
  6. ^ Шарон Грегори, Джорджио Вазари, «Вазари и печать эпохи Возрождения», Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г., стр. 133
  7. ^ а б Pictorum aliquot Celebrium Germaniae inferioris Издание 1572 г. в Институт искусств Курто
  8. ^ а б «Джоанна Вудалл, Дем сухие кости. Изображение в печати после смерти оригинальной модели». Courtauld.org.uk. Получено 2014-06-17.
  9. ^ Джеффри Чиппс Смит, «Историки североевропейского искусства: от Иоганна Нойдёрфера и Карела ван Мандера до исследовательского проекта Рембрандта», в: Бабетта Бон, Джеймс М. Саслоу, Соратник искусства эпохи Возрождения и барокко, John Wiley & Sons, 2 января 2012 г., стр. 509
  10. ^ Баудевейн Баккер, «Пейзаж и религия от Ван Эйка до Рембрандта», Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г., стр. 183
  11. ^ Портрет Иеронима Петуха на изображениях, Институт искусств Курто

использованная литература

  • Морфорд, Марк. "Theatrum Hodiernae Vitae: Липсиус, Вениус и Восстание Цивилиса ". Воссоздание древней истории: эпизоды из греческого и римского прошлого и литературы раннего Нового времени. Ред. Карл Энекель, Ян Л. де Йонг, Жанин Де Ландшир. Лейден: Brill Academic Publishers, 2001.
  • Stechow, Вольфганг. Искусство Северного Возрождения 1400-1600 гг .: источники и документы. Эванстон: издательство Северо-Западного университета, 1989.

внешние ссылки