WikiDer > Дональд Фарнсворт - Википедия

Donald Farnsworth - Wikipedia
Дональд Фарнсворт
MG 3952-Don-Chuck-Close.jpg
Родившийся (1952-06-18) 18 июня 1952 г. (68 лет)
Пало-Альто, Калифорния, Соединенные Штаты
НациональностьАмериканец
ИзвестенПечать, Производство бумаги, Гобелен, Публичное искусство
Интернет сайтhttp://www.magnoliaeditions.com

Дональд Шеридан Фарнсворт (родился 18 июля 1952 г. в г. Пало-Альто, Калифорния) - американский художник и изобретатель.[1][2][3] В настоящее время он является директором Издания Магнолии в Окленд, Калифорния.[4][5]

Произведения и сотрудничество в Magnolia Editions

В 1981 году Фарнсворт основал художественную прессу и издательство Magnolia Editions в Область залива Сан-Франциско с соучредителями Дэвидом Кимбаллом и Арне Иерсу.[6] Фарнсворт теперь публикует произведения искусства на площади 8000 квадратных футов Магнолии. Окленд, Калифорния местонахождение склада, как под своим именем, так и в сотрудничестве с его женой, художницей Эрой Хамаджи Фарнсворт.[7][8]

Собственные работы Фарнсворта часто связаны с его интересом к пересечению искусства и науки. Ранние работы на бумаге сочетали точную архитектурную визуализацию классических греческих и римских колонн и арок с «добавлением необычных текстур и рисунков», таких как абстрактные узоры или фрагменты старинного японского письма.[3] Его Происхождение: Образцы, набор отпечатков, изображающих гиперреалистичные, полученные в цифровом виде изображения насекомых и птиц из Калифорнийская академия наук в Сан-Франциско накладывается на полный текст отдельных глав из Чарльз Дарвинс О происхождении видов, был выставлен в Художественном музее Фресно в 2007 году и в Художественный музей Невады в 2011 году. Куратор музея Невады пишет: «… Необработанные данные текста Дарвина демонстрируют восхищение Фарнсворта эпистемологией науки. Тонко помещая образцы в научный контекст, Фарнсворт напоминает зрителям, что значительное количество наблюдений - исследования, основанные на исследованиях, способствуют развитию таких научных теорий, как эволюция ».[2] В каталоге для Происхождение: Образцы На выставке Фарнсворт пишет: «Независимо от наших религиозных убеждений, все мы живем в помещении, где большинство изображений, с которыми мы сталкиваемся ежедневно, созданы корпорациями, чтобы что-то нам продать. Мир искусства не застрахован от подъема корпоративного государства. [...] В конечном счете, моя цель в этой серии - создать изображения, оторванные от этого коммерческого контекста, которые вместо этого подчеркивают наблюдательность, грамотность и эстетику ».[9]

В качестве директора Magnolia Editions Фарнсворт также работает с широким кругом современных художников, создавая работы на бумаге, многократные, включая жаккардовые гобелены, комиссии по общественному искусству и другие проекты изобразительного искусства. Рассказывая о своем опыте создания издания в Magnolia, художник Инес Сторер пишет: «Процесс сотрудничества в Magnolia включал непосредственную работу с Фарнсвортом, который сам является художником и поэтому понимает менталитет художника».[10]

Некоторые из художников, которые работали с Фарнсвортом с момента основания Магнолии, включают Уильям Уайли, Писк Карнват, и Руперт Гарсия. Работа последнего в Magnolia принимала различные экспериментальные формы, что указывает на неортодоксальный характер проектов студии: например, самое раннее сотрудничество Гарсиа с Фарнсвортом было серией автоматизированных CAD карандашные рисунки, которые позволили художнику создать серию изданных кратных графитовых портретов Роберт Мазервелл; более поздние публикации с Гарсией включали коллография, гравюра на дереве, Жаккардовые гобелены и цифровая струйная печать на бумаге, панно и ткани.[11]

В предисловии к каталогу для Руперт Гарсия: Проекты изданий Magnolia 1991–2011, Фонд графического искусства Ахенбаха куратор Карин Брейер сравнивает стремление Фарнсворта и Гарсии к поиску новых средств самовыражения: «Для Фарнсворта это поиск новых способов для художников творить искусство посредством творческого использования цифровых инструментов, которые он адаптировал для медиа, включая печать и ткачество гобеленов».[11] Во введении к каталогу Фарнсворт пишет: «Наше место на перекрестке аналоговых и цифровых требований, которое мы рассматриваем как руку художника, так и знак средств массовой информации. У каждого средства массовой информации есть свой собственный знак: по мере того, как средства массовой информации становятся более сложными, повышается внимание необходимо принять меры, чтобы тяжелая рука технологий не овладела рукой художника ». [11]

В период с 2002 по 2006 годы Magnolia Editions выпустила множество печатных и гобеленовых изданий, написанных Брюс Коннер под своим именем и под разными псевдонимами. В этот период Фарнсворт познакомил Коннера с возможностями цифровых медиа. В интервью 2008 года Фарнсворт вспоминает: «В первый год он разогрелся перед компьютером, наблюдая за мной; затем я помог ему выбрать компьютер, который он оставил [в Magnolia Editions] на шесть месяцев, используя его только тогда, когда он пришел в студию. В конце концов, он забрал его домой. Как только он познакомился с Фотошоп, он мог легко потратить 50 часов на редактирование одного произведения ». Коннер использовал цифровые методы, которые Фарнсворт показал ему, чтобы тщательно отредактировать серию коллажи которые затем были переведены на жаккардовые гобелены, и вскоре он осознал творческий потенциал программного обеспечения для редактирования и струйной печати. На вопрос съемочной группы Magnolia Editions, в чем разница между его предыдущими методами работы и новыми цифровыми методами, Коннер ответил: «Я не заметил разницы».[12]

Майкл Данофф, Чак Клоуз, Дональд Фарнсворт и Брэд Питт перед гобеленовым портретом Клоуз 2009 года Брэд в PaceWildenstein, Нью-Йорк, 1 мая 2009 г.

С 2006 года Фарнсворт - художник. Чак Клоузявляется основным соавтором постоянной серии издаваемых гобеленов и гравюр.[13][14][15] Фарнсворт и Магнолия сыграли важную роль в разработке техники, лежащей в основе серии акварельных гравюр Клоузе, которую назвали «первым глубоким экспериментом художника с возможностями цифровых технологий».[16]

В интервью 2014 года с Терри Султаном Клоуз назвал своих «двух великих сотрудников» покойным Джо Уилфером и Фарнсвортом, сказав: «Сейчас я работаю с Доном Фарнсвортом в Окленде в… Magnolia Editions: я делаю акварельные отпечатки вместе с ним, Я делаю с ним гобелены. Это самые важные совместные работы в моей жизни как художника ».[17]

Изобретения и инновации

Помимо различных коммерческих патенты (например, патенты №№ 20080110071, 5089806 и 20100005692),[1] Изобретения Фарнсворта включают метод, который объединяет цифровая печать и традиционный фотогравюра процесс. Цифровой принтер Магнолии используется для создания промежуточного резиста во время процесса травления пластины, как описано в книге Пола Катанезе и Анджелы Гири. Постцифровая гравюра: ЧПУ, традиционные и гибридные методы:

"Конкретный пример [...] можно увидеть в исключительной цифровой технике фотогравюры прямо на пластину, изобретенной Дональдом Фарнсвортом из Magnolia Editions, в которой используется планшетный струйный принтер, который закрепляет чернила с УФ-излучение непосредственно на широкий спектр материалов, включая медные пластины. Краски, отверждаемые УФ-излучением, обладают кислотостойкостью и позволили Фарнсворту разработать современный подход к фотогравюре ».[18]

Фарнсворт считается одним из первых художников, серьезно изучивших цифровую гравюру.[5] В статье о цифровых медиа в 2005 г. Журнал дальномераФарнсворт сказал: «Каждый инструмент когда-то был новой технологией; от изобретения бумаги ручной работы 2000 лет назад до изобретения акриловой краски в 1960-х годах всегда были новые технологии».[19]

Издательство Magnolia Editions опубликовало ряд изданных жаккардовых гобеленов художников, включая Клоуз, Брюс Коннер, Масами Тераока, Хунг Лю, Кики Смит, и другие. Эти публикации основаны на запатентованном процессе подбора цветов, разработанном Фарнсвортом.[20][21] Работая над заказом художника Джона Нава в 1999 году, он украсил интерьер Собор Богоматери Ангелов в Лос-АнджелесФарнсворт вложил свои «продвинутые знания в теорию и практику цвета» и свое «врожденное [понимание] того, что комбинации разных цветов могут быть прочитаны человеческим глазом как один оттенок», в службу разработки файлов цифрового переплетения, которые максимально увеличили доступность цветовая гамма и верность красок видению художника.[4][22]

Образование, бумажный фон ручной работы и обучение

Фарнсворт получил степень бакалавра гуманитарных наук в 1974 г. Институт искусств Сан-Франциско и степень магистра гравюры в 1977 г. Калифорнийский университет в Беркли.[5][23]

В начале 1970-х годов Фарнсворт начал самостоятельно производить бумагу, купив бывшую в употреблении лабораторию. Колотушка Холландера.[23] Он заинтересовался изготовлением бумаги, когда работал в Daedalus Restoration, реставрируя произведения искусства на бумаге: «Меня ужасно интересовало, о чем была бумага [...] Тряпичная бумага, в отличие от бумаги из древесной массы, архивных матов и обрамления ... Я начал с резки архивных матов, и довольно скоро я помогал в отбеливании и обезкислении, и, прежде чем я понял это, я был там партнером ».[23]

Фарнсворт изучал гравюру в Институте искусств Сан-Франциско у Ричарда Графа, Катан Браун, Джеральд Гуч, Боб Фрид и Гордон Клюге, дополнив свои курсы одновременным изучением химия и гравюра в Laney College в Окленде и литография на Художественный институт Чикаго.[23]

После окончания Художественного института Сан-Франциско Фарнсворт работал принтером в Вальтер Майбаум в издательстве Editions Press в Сан-Франциско в середине-конце 1970-х годов.[24][25] Вскоре он обнаружил, что спрос на бумагу ручной работы со стороны художников растет:[23] в конце 1970-х он создал бумагу для изданий, в том числе нескольких Джон Кейдж в Корона Пойнт Пресс. Некоторые из этих гравюр, а также работы самого Фарнсворта входят в коллекцию Смитсоновский музей американского искусства.[26][27] В этот период Фарнсворт также делал бумагу ручной работы для художников, в том числе Клаас Ольденберг, Натан Оливейра, и Брайс Марден; изготовлена ​​из бумажной массы для скульптурного литья Мануэль Нери и Белла Фельдман; и работал над художественным производством с Гарольд Пэрис и Карел Аппель. Фарнсворт и его коллега Боб Серпа также проводили недорогие занятия по формированию и формированию бумаги ручной работы в своей студии в Окленде, штат Калифорния.[23]

Фарнсворт опубликовал несколько статей о традиционных методах изготовления бумаги и производстве бумаги как средстве консервации.[5] В выпуске 1976 г. Визуальный диалог он был назван одним из «четырех высококлассных профессиональных производителей бумаги ручной работы в Соединенных Штатах сегодня», наряду с Джо Уилфер, Джон Коллер, и Кэтрин и Говард Кларк из Twin Rocker.[23]

В 1978 году, женившись на Эре Хамаджи, пара сразу же отправилась в Дар-эс-Салам в Танзания, где Дональд спроектировал и помог построить бумажная фабрика в то время как Эра работала с ремесленниками, обучая и разрабатывая новые линии ремесленных изделий.[28]

В 1997 году издание Magnolia Editions опубликовало книгу Фарнсворта. Руководство по японскому производству бумаги: изготовление японской бумаги в западном мире, 62-страничное иллюстрированное руководство, описывающее процедуры создания японского языка ручной работы. васи бумага.[29]

С 1975 по 1986 год Фарнсворт был доцентом Калифорнийский колледж искусств и ремесел; в 1987 году он был приглашенным доцентом в Калифорнийский университет в Дэвисе будучи президентом совета директоров World Print Council.[30] С 1988 по 1992 год он работал приглашенным адъюнкт-профессором Калифорнийского университета в Беркли, после чего преподавал в Гавайский университет в 1992 г. и работал приглашенным художником / инструктором в Творческий рост в Окленде в 2003 году. Он работал приглашенным лектором в Государственный университет Сан-Франциско в 2003–2004 гг. и в Институте искусств Сан-Франциско в 2011 г.[3]

Коллекции, гранты и награды

Произведения Фарнсворта представлены в коллекциях, в том числе: Бруклинский музей, Бруклин, штат Нью-Йорк; В Художественный музей Университета Лойолы, Чикаго, Иллинойс; В Национальный музей американского искусства, Смитсоновский музей американского искусства и Художественный музей Джейн Вурхиз Зиммерли, Университет Рутгерса, Нью-Брансуик, Нью-Джерси. Его работы выставлялись на выставке музей современного искусства, то Бруклинский художественный музей, то Музей современного искусства Сан-Франциско, а Американский музей ремесел.[5]

Его совместные работы с Эрой Хамаджи Фарнсворт находятся в коллекциях Австралии, Японии, Бельгии, Мадрида и Лондона; их совместный гобелен Дхармакая (2004) включен в выставку «Отсутствующий мир: художники считают Далай-ламу» - выставку работ, «вдохновленных жизнью и посланием Далай-ламы», которая с 2006 года объехала основные места по всему миру, включая Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. Музей Фаулера, то Художественный музей Рубина в Нью-Йорке Нобелевский музей в Стокгольме, Канал Fundacion в Мадриде Художественный музей Фроста в Майами и многое другое.[31]

В 1979 году Фарнсворт получил пожертвования на полевой грант от Национальный фонд искусств. В 1982 и 1988 годах он получил награды и комиссионные от Всемирного совета печати и Совета графических искусств Сан-Франциско. В 2003 году он появился в Журнал BOMB в качестве Брюс Коннер"Выбор художника".[2] 20 октября 2013 года Дональд и Эра Фарнсворт были отмечены советом директоров компании Окленд Арт Мурмур которые вручили им премию Flourish Oakland Community Award «в знак признания их неизменной поддержки творческого предприятия и их альтруистического воспитания изящных искусств и художников в Окленде».[32]

Рекомендации

  1. ^ а б «Патенты изобретателя Дональда Фарнсворта». Justia.com.
  2. ^ а б c «Образцы: Дональд Фарнсворт». Городской музей искусств Невады. Архивировано из оригинал на 2013-12-18.
  3. ^ а б c "Биография художника: Дональд Фарнсворт". Сознательный образ. Архивировано из оригинал на 2013-12-13. Получено 2013-12-09.
  4. ^ а б "Проект гобелена" Магнолия ". Палья, Майкл. Denver Arts. Проверено 13 апреля 2009.
  5. ^ а б c d е "Island Press: Дональд С. Фарнсворт". Island Press.
  6. ^ Издания Магнолии: Работы на бумаге, 1981–1992. Издания Магнолии. 1992. pp. Ii.
  7. ^ «Местные художественные инновации в Magnolia Editions». West Oakland Works. Архивировано из оригинал на 2013-12-12. Получено 2013-12-09.
  8. ^ «Гобелен воображения». Хенниг, Ванда. Журнал Окленд. Проверено 13 апреля 2009.
  9. ^ Фарнсворт, Дональд (2011). Происхождение: Образцы. Издания Магнолии. ISBN 0-932325-86-6.
  10. ^ Сторер, Инес. «Опыт художника в печати» (PDF). Искусство совместной печати: издания Smith Andersen. Смит Андерсен Издания.
  11. ^ а б c Гарсия, Руперт (2011). Руперт Гарсия: Проекты изданий Magnolia 1991–2011. Издания Магнолии.
  12. ^ «Вспоминая Брюса Коннера (1935–2008)» (PDF). Информационный бюллетень № 15. Издания Магнолии.
  13. ^ Финч, Кристофер. Чак Клоуз: Жизнь. Prestel. ISBN 978-3-7913-3676-3.
  14. ^ «Вы можете купить гобелен с портретом Барака Обамы Чака Клоуза за 100 000 долларов» В архиве 2013-12-13 в Wayback Machine artinfo.com. Проверено 13 февраля 2013.
  15. ^ "Чак Клоуз, президент Обама и распродажа произведений искусства" newyorker.com. Проверено 13 февраля 2013.
  16. ^ "Pace Gallery -" Чак Клоуз "Пресс-релиз". Галерея Пейс. Архивировано из оригинал на 2013-12-14. Получено 2013-12-10.
  17. ^ Близко, Чак; Терри Султан. ""Чак Клоуз и Терри Султан «Интервью в книжном магазине Strand, 1 мая 2014 г.».
  18. ^ Катанезе, Пол и Анджела Гири (2012). Постцифровая гравюра: ЧПУ, традиционные и гибридные методы. A&C Black, Лондон. п. 17. ISBN 978-1-4081-2494-9.
  19. ^ Саттон, Джереми (октябрь 2005 г.). «Использование средств массовой информации цифрового искусства: проблемы, варианты и возможности». Журнал дальномера.
  20. ^ «Десять гобеленов из изданий Magnolia (пресс-релиз)». Галерея Ричарда Л. Нельсона, Калифорнийский университет в Дэвисе. Архивировано из оригинал 12 декабря 2013 г.
  21. ^ Стоун, Ник. "Гобелены Magnolia Editions с первого взгляда" (PDF).
  22. ^ Финч, Кристофер (2007). Чак Клоуз: Работа. Prestel. С. 286–288. ISBN 978-3-7913-3676-3.
  23. ^ а б c d е ж грамм Дикинсон, Элеонора (декабрь – январь – февраль 1976–1977 гг.). «Техническая информация: Дон Фарнсворт и Боб Серпа». Визуальный диалог. 2 (2): 33–35. Проверить значения даты в: | дата = (помощь)
  24. ^ Дил, Гай и Дональд Фарнсворт. "Интервью с Гаем Дилем" (PDF). Информационный бюллетень Magnolia Editions, весна 2005 г.
  25. ^ Пелтакян, Даниэль. "Гай Диль (р. 1949) - Современный реалист". Галерея Салливана Госса. Архивировано из оригинал на 2013-12-13. Получено 2013-12-09.
  26. ^ "Результат поиска произведений искусства". Смитсоновский музей американского искусства.[постоянная мертвая ссылка]
  27. ^ Брейер, Карин. Тридцать пять лет в Crown Point Press: печать, искусство. Калифорнийский университет Press.
  28. ^ Imagery Winery. "Пресс-релиз долины Паллас Сонома 2005 г." (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 12 декабря 2013 г.
  29. ^ Фарнсворт, Дональд (1997). Руководство по японскому производству бумаги. Издания Магнолии.
  30. ^ Передний край: новые направления в бумаге ручной работы: выставка. Институт. 1988 г. ISBN 978-0-933742-14-7.
  31. ^ «Утраченный мир: художники думают о Далай-ламе». Архивировано из оригинал на 2013-12-09.
  32. ^ "Награда сообщества Окленда" Флориш ". Окленд Арт Мурмур. Получено 16 декабря 2013.