WikiDer > Доктор Аддер
 Первое издание | |
| Автор | К. В. Джетер |
|---|---|
| Иллюстратор | Мэтт Ховарт |
| Художник обложки | Барклай Шоу |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Серии | Доктор Аддер |
| Жанр | Антиутопия научная фантастика |
| Издатель | Книги Блюджей |
Дата публикации | 1984 |
| Тип СМИ | Распечатать (Твердая обложка и Мягкая обложка) |
| Страницы | 231 |
| ISBN | 978-0312940997 |
| OCLC | 10122645 |
| 813/.54 19 | |
| Класс LC | PS3560.E85 D7 1984 |
| С последующим | Стеклянный молот |
Доктор Аддер мрачный научно-фантастический роман американского писателя. К. В. Джетер, установлен в будущем, где Соединенные Штаты в значительной степени распалась на неохотно сотрудничающие анклавы, управляемые широким кругом сильных мира сего и полевых командиров, с видом государственного контроля, который, кажется, в значительной степени заинтересован в контроле над технологиями. Доктор Аддер - художник-хирург, который модифицирует половые органы своих пациентов, чтобы удовлетворить самые странные извращения; он явно изображен как частично криминальный, частично контркультурный деятель будущего Лос-Анджелес что предвосхищает киберпанк Идея трилогия разрастания.
Доктор Аддер Джетер дебютный роман. Первоначально он был завершен в 1972 г., а затем опубликован в 1984 г. Книги Блюджей - первое опубликованное художественное произведение - с иллюстрациями Мэтт Р. Ховарт.[1][2]
В соответствии с Филип К. Дикпубликация этой книги была отложена на десять лет из-за крайнего насилия и графического секса, и если бы не эта задержка, «ее влияние на эту область было бы огромным». [3]
Радио KCID
В романе также присутствует нетрадиционный ди-джей Radio KCID, научно-фантастический портрет одного из друзей Джетера, Филип К. Дик (позывной является анаграммой DICK).[4] KCID - старик, живущий в Раттауне, будущих трущобах Лос-Анджелеса; у него есть небольшой портативный передатчик, который превращает его в мобильную радиостанцию. Он в основном играет старые записи Немецкая опера Такие как Альбан Бергс Воццек, важный элемент романа, но он также транслирует новости, которые основные СМИ не хотят транслировать.
Роман во многом обязан контркультура 1960-х. «[KCID] разработал какой-то процесс, оракул или что-то в этом роде. Это имело отношение к случайно сгенерированным числам - у него была маленькая коробочка, мини-компьютер, который светился семи- или восьмизначными цифрами, я думаю. Он сказал мне, что когда у него будет достаточно данных, обработанных в системе, он сможет предсказать любую серию событий, связанных с Adder, за несколько минут до того, как каждое событие действительно произойдет ... »(Джетер, 131). Это намек на И Цзин, то Китайский пророческий книга, которую Дик использовал для написания своего романа 1962 года Человек в высоком замке, но также популярное чтение в контркультурные 1960-е.
В Доктор Аддер музыка имеет не только эстетическую ценность. KCID играет Воццека, затем он начинает интерпретировать оперу, применяя ее к ситуации своих слушателей. «Hohl, alles hohl! Так оно и есть, хорошо. Разве вы не об этом думали? Эйн-Шлунд, пропасть, бездна, зевает под нами, и что мы можем сделать, друзья? Некоторые из нас ждут все наши жизни ради чего-то ... »(Джетер, 135-6). Этот бессвязный монолог очень напоминает монолог свободная форма радио ди-джеи.
У Radio KCID есть еще кое-что общее с контркультурным радио: «Все его вещательное оборудование и кассеты могли поместиться в чемодан - теперь он мог быть с ним где угодно в трущобах» (Джетер, 138). Такого мобильного пиратского радио нет научно-фантастический вообще, поскольку настоящее подпольное радио существовало в 1960-х годах в виде нелегальные станции.
В конце романа KCID ставит микрофон перед главным героем, доктором Аддером, чтобы он мог поговорить со своими «старыми фанатами и всеми остальными, которые никогда не поклонялись [ему]» (Джетер, 246). Это можно просто рассматривать как момент, когда оратор берет интервью у знаменитости - будь то трансгрессивное, андерграундное, нетрадиционное или нет - но это также можно рассматривать как момент, когда слушатель Radio KCID (и доктор Аддер также является одним из Слушателям KCID) предоставляется возможность поговорить с «людьми, скопившимися вокруг радиоприемников, ожидающими услышать [его]» (Джетер, 246). KCID, вероятно, ожидает, что аудитории будет доставлен политический сигнал; хотя, вероятно, сообщение Аддера вообще не будет политическим, поскольку будет выражением очень личного гнева (Jeter, 214).
Прием
Дэйв Лэнгфорд рассмотрел Доктор Аддер за Белый Гном # 91, и заявил, что «Джетер вызывает симпатию к Аддеру, настраивая его против кого-то, предположительно еще более мерзкого, бессмертного типа Морального большинства, с которым Аддер (теперь преобразованный в машину казни киборгов) встречается в финальной электронной дуэли, которая сначала представляет научную фантастику - компьютеризированную гной. Этот будет сочиться и сочиться ".[5]
Рекомендации
- ^ Джетер, Кевин Уэйн (1984). Доктор Аддер. Доктор Аддер. Иллюстрировано Мэтт Р. Ховарт, Обложка: автор Барклай Шоу, Послесловие автора Филип К. Дик (1-е изд.). Нью-Йорк: Bluejay Books. ISBN 978-0-312-94099-7.
- ^ Кристофер Пейтон Стивенс (1995). Контрольный список некоторых новых писателей-фантастов (1-е изд.). Ultramarine Publishing Co, Inc. стр. 33. ISBN 0-89366-271-2.
- ^ Филип К. Дик, "Послесловие", Доктор Аддер, Grafton Books 1987, стр.249.
- ^ Чук фон Роспах (весна 1990 г.). «Обзор доктора Аддера». Электронные другие миры.
- ^ Лэнгфорд, Дэйв (Июль 1987 г.). "Критическая масса". Белый Гном. Мастерская игр (Ошибка 91): 11.
Источники
- Росси, Умберто. "Acousmatic Presences: от ди-джеев до ведущих ток-радио в американской фантастике, кино и драматургии", Мозаика, 42: 1, март 2009 г., стр. 83–98.