WikiDer > Дрезденский алтарь

Dresden Altarpiece
Дрезденский алтарь
Дрезденский алтарь.jpg
ХудожникАльбрехт Дюрер
Год1496-1497 и, возможно, 1503-1504 гг.
СерединаХолст, темпера.
Место расположенияGemäldegalerie Alte Meister, Дрезден

В Дрезденский алтарь это триптих немецкими художниками эпохи Возрождения Альбрехт Дюрер, казненный между 1496 и 1497 годами и, возможно, продолженный в 1503–1504 годах. Он расположен в Gemäldegalerie Alte Meister из Дрезден, Германия.

История

Картина стала одним из первых заказов, полученных от Фридрих III, курфюрст Саксониивместе с Полиптих Семь Печали и Портрет Фридриха III Саксонского. Дюрер был знаком с избирателем во время его короткого пребывания в Нюрнберге в апреле 1496 года.

Произведение предназначалось для часовни в Виттенбергский замок и изначально должна включать только центральную панель с Богородица с младенцем. Использование темперации (в местности, где картина маслом уже было обычным явлением), возможно, было связано с необходимостью быстрого завершения[1]

В 1503–1504 годах, возможно, после чумы, были добавлены две боковые ставни: они были окрашены Святой Себастьян, покровитель зараженных, и Святой Антоний Аббат, защитник от эрготизм. Датировка и атрибуция боковых панелей оспариваются.[1]

Описание

В отличие от большинства современных триптихов, боковые ставни нельзя было закрыть из-за использования холста. Центральная сцена изображает Мадонна, поклоняющаяся младенцу, который спит на подушке над широким парапетом. Рядом с ним лежит книга (символизирующая священные тексты) и груша - аллегория первородный грех. Внешность Марии похожа на Диерик Баутс', а также Squarcione и Мантенья. Вполне вероятно, что это портрет жены Дюрера Агнес Фрей.[1]

Комната позади Мэри изображена в широкий угол перспектива. Он открывается в другую комнату, с мастерской святого Иосифа, а из окна открывается вид на городской пейзаж. Верхняя часть сцены населена ангелами: одни держат парящую корону Марии, другие распространяют благовония из кадило. Боковые панели также содержат множество путто на заднем фоне. Их стилевое различие могло указывать на вмешательство помощников.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Константино Порку, изд. (2004). Дюрер. Милан: Риццоли.

Источники

  • Константино Порку, изд. (2004). Дюрер. Милан: Риццоли.