WikiDer > Эдме-Франсуа Жерсан

Edme-François Gersaint
Эдме-Франсуа Жерсен
Gersaint.jpg
L'Enseigne de Gersaint (1720) Антуан ВаттоПоследний шедевр представляет идеализированное видение переполненного художественного бутика Жерсента.
Родившийся1694
Бургундия (регион)
Умер1750
Род занятийАрт-дилер, торговец
ИзвестенКаталоги Искусств

Эдме-Франсуа Жерсен (1694–1750) был парижанином маршан-мерсье (торговец), специализирующийся на продаже произведений искусства и товары класса люкс и который известен революционерами на рынке искусства, впервые подготовив подробные каталоги с описанием работ и биографиями художника.

Жизнь и карьера

Эдме-Франсуа Жерсен (1694–1750) был парижанином маршан-мерсье кто был центральной фигурой в развитии арт-рынок и предметы роскоши в эпоху Régence и правило рококо стиль. Его призрачная фигура всегда была связана с его заботливой дружбой с умирающими. Антуан Ватто, в результате чего появилась знакомая вывеска магазина 1720 года, сохранившаяся в Шарлоттенбург, шедевр, который обеспечил известность как Ватто, так и самому Жерсенту, но ему пришлось подождать до 2002 года, чтобы получить свою первую подробную биографию.[1] Всю свою карьеру Жерсен руководил своей тесной бутик, чуть больше постоянной будки с небольшим магазин, о средневековой Мост Нотр-Дам, в самом сердце Парижа, создавая и следя за модой, доставляя произведения искусства и роскошные мелочи аристократической клиентуре, будучи творцом искусства по-своему.[2]

Антуан Ватто, Retour de Chasse, ок. 1715–1716 гг. - портрет жены Жерсена Мари-Луизы (урожденной Сируа; 1698-1725). Частная коллекция

Родился в 1694 г. в скромной купеческой семье г. Бургундский происхождение, семья Жерсента переехала в Париж в конце 1690-х годов. Он осиротел в молодом возрасте, его отец Эдме-Франсуа Жерсан умер в 1707 году, а его мать Эдме-Маргарита Риго умерла в 1710 году.[3] Впоследствии его воспитывала тетя.[4] В 1716 году он поступил в ученики к купцу Шарлю Гримо на мосту Нотр-Дам.[5] Он начал свою карьеру в качестве торговца в 1718 году, купив товарные запасы и унаследовав клиентуру торговца картинами на Petit Pont, Антуан Дье Au Grand Monarque, со скромным капиталом. Расположенный на набережной Мегиссери в Le Pont Notre Dame, в районе, где располагался магазин, в конце 17 века доминировали ремесленники-мируатье, но к тому времени, когда Жерсен основал свой магазин, он находился в переходном периоде и стал домом для многих художники.[6] В том же году он женился на Мари-Луизе Сируа, дочери Пьера Сируа, стеклодува и купца. Ему было 24 года, а его невесте 22 года.[7]

Его магазин изначально торговал европейскими предметами искусства. Примерно в 1738 году он изменил название своей лавки с Au Grand Monarque к А ля Пагод и начал специализироваться на китайском фарфоре и азиатских лаках, а также на французской имитации, известной как Venis Martin. Он был одним из первых дилеров, которые поехали в Голландию в поисках товаров, совершив более дюжины поездок через голландскую Ост-Индскую компанию. Он был в центре европейских коллекционеров и торговцев, привлекая клиентов из аристократии и ведущих торговцев Парижа.[8]

Две инвентаризации запасов Жерсена, проведенные в 1725 и 1750 годах, показали его биографу Гийому Глорьё, насколько расширились опасения Жерсена с самого начала, чтобы сосредоточиться на мебели (около 45% от оценки запасов), экзотических новинках. , восточный лак и фарфор, принадлежности для чая и кофе, ракушки из тропических морей, как на презентациях картин, чистых и стильно оформленных, и зеркала в течение десятилетий, когда Париж считал себя центром цивилизации. Он даже прибегал к продаже распущенных книг под прилавком своей клиентуре.[9]

С 1730-х годов Жерсент начал разрабатывать ряд новаторских методов продаж. Он был первым парижским торговцем произведениями искусства, который использовал аукционы для продажи произведений искусства и мебели, хотя он почти наверняка позаимствовал эту идею из Голландии и Антверпена, где аукционы долгое время использовались для продажи предметов роскоши. Он также широко использовал рекламу в прессе, особенно Mercure во Франции.[10] Начиная с 1733 года Жерсент составлял каталоги для аукционные продажи в Париже. В его каталогах впервые были представлены подробные описания творчества и биографии художника.[11] Другой парижский торговец произведениями искусства, Франсуа-Шарль Жуллен, основанный на его работе, составив первый индекс, который задокументировал происхождение и цены картин на аукционах. В 1786 году он представил более подробную версию. Благодаря вкладу Жерсена и Жуллена роль торговца произведениями искусства в процессе оценки коренным образом изменилась. В то время как искусствоведы и кураторы отвечали за оценку художественных достоинств картины, дилер отвечал за оценку происхождения работы. Таким образом, арт-дилер превратился в эксперта.[12]

Жерсен внес в каталог коллекции Квентина де Лоранжера (2 марта 1744 г.), Антуана де ла Рока (22 апреля 1745 г.) и Анграна, виконта де Фонспертюи (17 декабря 1747 г.); Биографии художников были добавлены к расширенным описаниям их работ Жерсеном.[13] Жерсента Каталог raisonné de toutes les piėces qui forment l'oeuvre de Rembrandt (опубликовано посмертно, Париж, 1751 г.), был первым каталог raisonné графической работы отдельного художника, подробно обращаясь к вопросам знатока, чтобы отличить работы Рембрандта от работ его учеников в главе о сомнительных атрибутах.[14]

Магазин Жерсента

Деталь из L’Enseigne de Gersaint

Бутик Gersaint в Париже прославился не только для своего времени, но и благодаря картине: L’Enseigne de Gersaint выполненный художником, Жан-Антуан Ватто (1684-1721). (Это должна была быть последняя картина художника, так как он страдал от чахотки во время ее подготовки и умер через несколько месяцев после завершения работы (см. Рисунок). L'Enseigne de Gersaint вверху и деталь слева.) L'Enseign (1720 г.) - это картина, изображающая интерьер магазина Жерсена, изначально она предназначалась для использования в качестве вывески розничной торговли, размещенной над входом в магазин, но была выставлена ​​только в течение двух недель, прежде чем была удалена. Парижане очень восхищались им в течение короткого периода его экспонирования. После вывоза картина некоторое время томилась в кладовке, а затем была продана Фридрих Великий Пруссии и сейчас экспонируется в Берлине. На вывеске изображен интерьер магазина, богато укомплектованный произведениями искусства в позолоченных рамах, мебелью, гравюрами и диковинками, а также восемь элегантно одетых персонажей, которые, кажется, обсуждают произведения искусства и подвергают их критическому взору.[15]

Картина преувеличивает размеры тесноты Жерсена. бутик, который на самом деле представлял собой постоянную будку с небольшим магазин, о средневековой Мост Нотр-Дам, в самом центре Парижа. На нем также изображены покровители, одетые для королевского двора 15 века, что предполагает идеализированный взгляд на прошлое.[16] Историки указали на примитивную природу магазинов в Париже в начале 18-го века, отметив, что магазины, расположенные на набережной Мегизери в Le Pont Notre Dame, редко имели витрины. Если предположить, что это относится к представительству Gersaint, персоналу пришлось бы каждый день возить инвентарь в подсобное помещение. На картине видно, что стены были из голого камня, а не оштукатуренный интерьер, который уже использовался в то время в Лондоне.[17] Тем не менее, Жерсен создал множество поклонников, предлагая произведения искусства и роскошные мелочи для аристократической клиентуры.[18]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Из Enseigne, "Elle ne fait pas publicité de Gersaint, mais celle de Watteau", Даниэль Рош в предисловии к монографии Гийома Глорье отмечает, À l'Enseigne de Gersaint: Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le Pont Notre-Dame, Париж, Чемпион Валлон, 2002 г .; Глорье замечает вначале: «Immortalisé par le chef-d'oeuvre de Watteau, Gersaint est célèbre mais on ne sait presque rien de lui».
  2. ^ «Gersaint, faiseur de mode, suiveur de mode, est, d'une autre façon que Watteau, un créateur vrai», - отмечает Даниэль Рош в своем предисловии к Glorieux 2002: v.
  3. ^ Глорье 2002: 16
  4. ^ "Glorieux G: A l'enseigne de Gersaint: Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le pont Notre-Dame (1694-1750)" [Рецензия на книгу]Revue d’histoire Moderne et Contemporaine, Том 53, № 3, 2006, <На сайте: https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2006-3-page-185.htm>
  5. ^ Glorieux 2002: 23.
  6. ^ Glorieux 2002: 28ff; Пти-Пон с магазинами, сожженный в том же году, и Жерсен переехал на мост Нотр-Дам.
  7. ^ Glorieux 2002: 25.
  8. ^ Чанг, Т., Путешествия, коллекционирование и музеи азиатского искусства в Париже девятнадцатого века,Рутледж, 2017, стр 116-117
  9. ^ Glorieux 2002: 103.
  10. ^ "Glorieux G: A l'enseigne de Gersaint: Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le pont Notre-Dame (1694-1750)" [Рецензия на книгу]Revue d’histoire Moderne et Contemporaine, Том 53, № 3, 2006, <На сайте: https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2006-3-page-185.htm>
  11. ^ Этро, Ф., Степанова, Э., "Рынок картин в Париже между рококо и томантизмом". Киклос, т. 68, нет. 1, 2015, с. 28-50
  12. ^ Dubuisson, D и Raux, S, "Арт-дилеры и социокультурное конструирование ценностей во Франции восемнадцатого века" в Вызов объекта, [Материалы Конгресса], 33-й Конгресс Международной истории Комитета искусств, часть 2, стр. 738-39
  13. ^ Холм Беверс, Рисунки Рембрандта и его учеников: отличия2010:34.
  14. ^ Мариет Вестерманн, Рембрандт (2000: 321); Беверс 2010.
  15. ^ Корнетт, Дж., "L’Enseigne, dit L’Enseigne de Gersaint", Histoire par l'image [en ligne], <В сети: http://www.histoire-image.org/fr/etudes/enseigne-dit-enseigne-gersaint>
  16. ^ «Gersaint, faiseur de mode, suiveur de mode, est, d'une autre façon que Watteau, un créateur vrai», - отмечает Даниэль Рош в своем предисловии к Glorieux 2002, p. v
  17. ^ Конлин, Дж., Рассказы о двух городах: Париже, Лондоне и зарождении современного города, Atlantic Books, 2013, Глава 2
  18. ^ «Gersaint, faiseur de mode, suiveur de mode, est, d'une autre façon que Watteau, un créateur vrai», - отмечает Даниэль Рош в своем предисловии к Glorieux 2002, p. v

дальнейшее чтение

  • Тернер, Джейн, изд. (1996). "Жерсен, Эдме – Франсуа". Словарь искусств. 12. Нью-Йорк: Словари Гроува. п. 489. ISBN 1-884446-00-0 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Макклеллан, Эндрю (сентябрь 1996 г.). «Торговец Ватто: Жерсен и маркетинг искусства в Париже восемнадцатого века». Художественный бюллетень. 78 (3): 439–453. Дои:10.2307/3046194. JSTOR 3046194.
  • Плакс, Джули Энн (лето 1992). "Биография Антуана Ватто Жерсеном: Чтение между и за чертой". Исследования восемнадцатого века. 25 (4): 545–560. Дои:10.2307/2739312. JSTOR 2739312.