WikiDer > Эль-Пенитенте

El Penitente

Эль-Пенитенте это современная танцевальная работа Марта Грэм в исполнении под музыку Луи Хорст. Премьера состоялась 11 августа 1940 года в Театр Беннингтон-колледжа, Беннингтон, Вермонт, с костюмами Эдит Гилфонд и набором Arch Lauterer. Исаму Ногучи позже переработал набор и создал новую маску.[1]

Тема, структура и оригинальный состав

Тема балета взята из Penitente религиозные традиции Юго-Запад Америки в которой верующие искупают свои грехи через крайнее покаяние, включая умерщвление плоти.[2] Его структура получена из мистические пьесы из Средний возраст, в котором небольшие группы передвижных артистов воспроизводят сцены из Библия.[3] Первоначальными участниками актерского состава были Грэм в роли фигурок Мэри (девственник, Магдалина и Mater Dolorosa), Мерс Каннингем в качестве Христос Рисунок и Эрик Хокинс как самобичевание кающегося.[1] В 1947 году Грэм отказался от изображения Мэри, чтобы Перл Ланг, отметив, что впервые роль Грэма была исполнена кем-либо, кроме самой звезды.[4]

Партитура Хорста для флейты, гобоя и фортепиано[5] составляет 20 минут.[6] Смелая, резкая и стилизованная хореография рассказывает о благочестии и экстазе в десяти коротких виньетках.[7] Балет открывается выходом труппы бродячих артистов. В простых костюмах они представляют примитивную панораму бичевания, откровения, искушения, раскаяния, распятия и искупления. Трио завершает выступление веселым «фестивальным» танцем.[8]

Своими движениями Кающийся воплощает духовное стремление; он прыгает, поворачивается и хлестает себя в надежде достичь единения с Богом. Фигура Христа двигается скованно, с вытянутыми руками, чтобы принять крестообразные позы и жесты благословения или упрека. Фигура Марии представляет собой тройной портрет: нежная девственница, скорбящая мать и эротически извивающаяся, а затем раскаивающаяся Магдалина.[9]

Сценический реквизит более буквальный, чем тот, который используется в большинстве работ Грэхема. К ним относятся крест, который иногда поддерживает парусообразный квадрат ткани, другой кусок ткани, который Дева Мария носит в качестве переносной ниши, повозка смерти, представляющая грех, и фрукт в форме яблока / сердца, предложенный соблазнительными Магдалина.[2] Абстрактные маски и капюшоны также используются, чтобы помочь определить персонажей.[10]

Критический прием

Премьера работы получила неоднозначные отзывы. Нью-Йорк Таймс Критик Джон Мартин отмечал: «У этого есть простое очарование формы, рассказывающее свою древнюю историю с ритуальной удаленностью, но в то же время тронутой человечностью и тихой красотой».[1] После второго просмотра Мартин написал: «Сконструированный в намеренно наивном и упрощенном стиле движений, который в основном представляет собой узорную пантомиму, он достигает своих целей с прекрасной ясностью и убедительностью».[11] Уолтер Терри из New York Herald Tribune назвал это «красивым ритуальным танцем».[7] Оба рецензента высоко оценили выступления танцоров, особенно Грэма.

Не все отзывы были такими благоприятными. В New York Sun 'Критик писал: «Работа такая же выжженная, сухая и загорелая, как и место ее происхождения, и, несмотря на прекрасные выступления Эрика Хокинса, Мерс Каннингема и мисс Грэм, ее интерес явно ограничен».[1] Репортер Танцевальный журнал описал работу как «монотонную и неприятную, несмотря на некоторые прекрасные танцы ...»[12]

История выступлений

После дебютного сезона Эль-Пенитенте не исполнялась повторно до 1947 года. Возрождение показало Перл Лэнг в роли, которую первоначально танцевал Грэм. Джон Батлер заменил Мерс Каннингема в роли Христа, а Эрик Хокинс воссоздал свою роль Кающегося. Многие критики обнаружили, что возрождение недостаточно интенсивно.[4][13] Впоследствии танец был исключен из репертуара труппы.

В 1964 году произведение было реконструировано для Американский танцевальный фестиваль в Нью-Лондон, Коннектикут. Спектакль был частью программы, посвященной Луи Хорсту, и его танцевали Дэвид Вуд, Марни Томас и Джин Макдональд. В программе также были балеты Грэма на музыку Хорста. Первобытные тайны и Граница.[14] Эль-Пенитенте не было в репертуаре несколько десятилетий, и Грэм запретил записывать ее танцы. Для воссоздания произведения потребовалось семнадцать танцоров и сама хореограф.[15] Танец исполнялся в середине 1970-х годов, затем снова заброшен.[16]

В 1986 г. Эль-Пенитенте возродился для спектакля, посвященного Государственный университет Аризоныстолетие. Стив Рукс появился как Кающийся, Джордж Уайт-младший как Фигура Христа и Тереза ​​Капуцилли как Марис.[16] В течение первой недели сезона 1988 года труппы Грэма Михаил Барышников выступил приглашенным артистом в роли кающегося,[17] рядом с Джойс Херринг в роли Марии и Паскалем Рио в роли Христа.[18] В 1991 году Барышников исполнил роль в труппе Грэма, а в собственном ансамбле - Танцевальный проект белого дуба.[19]

Эль-Пенитенте ставился относительно часто с момента его возрождения в 1986 году. Произведение является частью текущего репертуара танцевальной труппы Марты Грэм.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Эль Пенитенте (балет в постановке Марты Грэм), Энциклопедия исполнительского искусстваа, Библиотека Конгресса http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200182831/default.html
  2. ^ а б Харриет Джонсон, Марта Грэм и компания Открытая неделя репертуара в Национальном, New York Post, 8 мая 1944 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153466/pageturner.html
  3. ^ Марта Грэм на концерте в понедельник, Нью-Йорк Дейли Уоркер, 16 января 1941 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153280/pageturner.html
  4. ^ а б Уолтер Терри, Танец, The New York Herald Tribune, 1 марта 1947 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153678/pageturner.html
  5. ^ Джек Андерсон, Американский танцевальный фестиваль, Duke University Press, 1987, стр. 98
  6. ^ Генри Саймон, Теперь о Марте, Нью-Йорк PM, 21 января 1941 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153295/pageturner.html
  7. ^ а б Уолтер Терри, Мисс Грэм в Мэнсфилде в танцевальном концерте, The New York Herald Tribune, 21 января 1941 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153285/pageturner.html
  8. ^ Пресс-кит танцевальной труппы Марты Грэм, 2013 г. http://www.shaganarts.com/images/MGDCpresskit2013%20(no%20prices).pdf
  9. ^ Джек Андерсон, Обзор / Танец; Покаяние и искушение в произведении Марты Грэм, Нью-Йорк Таймс, 10 октября 1989 г. https://www.nytimes.com/1989/10/10/arts/review-dance-penitence-and-temptation-in-a-martha-graham-work.html
  10. ^ Дебора Йовитт, Время и танцующий образ, Калифорнийский университет Press, 1989, стр. 207
  11. ^ Джон Мартин, Грэм дает новые работы, Нью-Йорк Таймс, 21 января 1941 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153284/pageturner.html
  12. ^ Марта Грэм и группа, Танец, Февраль 1941 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153289/default.html
  13. ^ Джон Мартин, Мисс Грэм дает новую танцевальную работу, Нью-Йорк Таймс, 1 марта 1947 г. http://memory.loc.gov/diglib/ihas/loc.natlib.ihas.200153681/pageturner.html
  14. ^ Аллен Хьюз, Танец: закрытие американского фестиваля 64 года, Нью-Йорк Таймс, 17 августа 1964 г. https://www.nytimes.com/1964/08/17/dance-64-american-festival-closes.html
  15. ^ Марсия Б. Сигель, Боги Грэма мертвы?, New York Magazine, 24 июня 1968 г., стр. 54
  16. ^ а б Дженнифер Даннинг, Танец: 'El Penitente' Грэма, Нью-Йорк Таймс, 5 июня 1986 г. https://www.nytimes.com/1986/06/05/arts/dance-el-penitente-by-graham.html
  17. ^ Тоби Тобиас, Танец, Проходящие фантазии, New York Magazine, 24 октября 1988 г., стр.118.
  18. ^ Марсия Б. Сигель, Ум поэта летает в движении. Возрождения Марты Грэм парадоксальным образом были омрачены звездной властью, Christian Science Monitor, 26 октября 1988 г. http://www.csmonitor.com/1988/1026/lgra.html
  19. ^ Донна Перлмуттер, Барышников сегодня вечером делает шаг, Лос-Анджелес Таймс, 28 октября 1991 г. http://articles.latimes.com/1991-10-28/entertainment/ca-368_1_white-oak-dance-project

внешняя ссылка