WikiDer > Электронное зрение
Электронное зрение был процесс, используемый продюсером / предпринимателем Х. Уильямом «Биллом» Сарджентом-младшим.[1] для создания нескольких фильмов, театральных постановок и специальных мероприятий в 1960-х и начале 1970-х годов с использованием высокого разрешения видеокассета процесс производства, позже перенесенный на фильм через кинескоп для театрального выпуска.
Релизы
Таким образом было снято более полудюжины фильмов, включая постановку Ричарда Бертона в Гамлет (1964), фильм-концерт Выставка ТАМИ (1964),[2] и производство Magna Film Харлоу (1965), актриса в главной роли Кэрол Линли в качестве Джин Харлоу.
Фон процесса
Электронное зрение было совершенно отдельным и более продвинутым процессом по сравнению с более ранним Электронная музыка, используемый DuMont Television Network в 1950-х годах транслировать телепередачи в прямом эфире с помощью электронных камер, одновременно снимая производство с помощью пленочной камеры, прикрепленной сбоку от видеокамеры. Этот процесс использовался в сериале, транслируемом DuMont а также получасовой вариант "Классика 39" Молодожены который транслировался по каналу CBS в телевизионном сезоне 1955–56 годов, что позволило продюсерам архивировать высококачественный негативный фильм для повторов.
Хотя пресс-релизы об Electronovision были намеренно расплывчатыми, возможно, чтобы добавить больше загадочности процессу, в нем использовались обычные аналоговые изображения Orthicon. трубка видеокамеры единиц, съемка в черно-белом 819-строчном французском стандарте видео с чересстрочной разверткой 25 кадров в секунду. Этот стандарт использовался как высокочастотный квадруплекс Ampex. видеомагнитофоны (VTR) смогли записать это, когда были оснащены соответствующей версией модуля Intersync.[3]
У промоутеров Electronovision создалось впечатление, что это новая система, созданная с нуля, с использованием высокотехнологичного названия (и избегая слова кинескоп), чтобы отличить этот процесс от обычной пленочной фотографии. Тем не менее, достижения в области времени катушки с ленты на катушку в то время были большим шагом вперед. Захватывая более 800 строк с разрешением при 25 кадрах / с, сырая лента может быть преобразована в пленку с помощью записи кинескопа с достаточным повышенное разрешение чтобы разрешить увеличение на большом экране. Производства 1960-х годов использовали RCA TK-60 image orthicon видеокамеры, которые имеют характерное белое "свечение" вокруг черных объектов (и соответствующее черное свечение вокруг белых объектов), что является неотъемлемым недостатком изображения orthicon трубки видеокамеры называется «цветущий». Потом видикон и отвес трубки давали гораздо более чистые и точные изображения, а также обеспечивали более высокое разрешение - 1400 строк. [4]
Видеомонтаж того периода был очень примитивным, что заставляло продюсеров Electronovision подходить к своей продукции по существу так, как если бы это были прямые телетрансляции. Целые сцены снимались длинными блоками, обычно не менее 5 или 10 минут, а сегменты физически разрезались вместе с помощью механических блоков для склейки 2-дюймовых видеокассет. Специальный химический раствор и магнитный порошок, нанесенные на видеокассету и просматриваемые под микроскопом, позволили редактор, чтобы увидеть видеоимпульсы и точно выровнять их для редактирования без сбоев.Однако этот метод был неудачным и затруднял выполнение точного и быстрого редактирования.
Первоначальная империя Сарджента Electronovision прекратила свою деятельность примерно в 1966 году после выпуска Остановите мир - я хочу выйти. Продюсер возродил эту идею в 1975 году с помощью нового цветного видеооборудования и смог смонтировать получивший признание критиков независимый выпуск Джеймс Уитморперсональное шоу Даруй им ад, Гарри!, биографическая пьеса, основанная на жизни Президент США Гарри С. Трумэн. Два года спустя у Сарджента была самая успешная его постановка: Ричард Прайорживое выступление стендапа в начале 1979 года Ричард Прайор: Концерт вживую, получившее широкое распространение в кинотеатрах, а также на кабельном телевидении, а затем и в домашнем видео.
Отклонить
Проблемы со здоровьем и бизнесом вынудили Сарджента уйти на пенсию в 1980-х годах. Этот процесс стал сноской в истории, хотя было предпринято несколько других попыток возродить основную концепцию - система видеозаписи с более высоким разрешением, использующая модифицированные видеокамеры, запись на видеоленту, а затем изготовление кинескопа для показа в кинотеатрах.
Конкурирующие процессы
Авангардный музыкант Фрэнк Заппа со-режиссер и соавтор 200 мотелей (1971), снятый на PAL цветная видеокассета на Pinewood Studios в Англии. В постановке была великолепная графика, видео обратная связь, и хромакей визуальные эффекты, и считается предшественником музыкальных клипов 1980-х годов. Произведение было отредактировано в электронном виде с использованием ранних Ampex оборудование, затем передано 35-мм пленка для театрального выпуска.
Компания Vidtronics, подразделение Разноцветный, разработал процесс переноса цветной видеозаписи на пленку и продемонстрировал ее потенциал. Воскрешение Захари Уиллера (1971), комбинация научной фантастики и триллера о политическом заговоре, в главной роли Лесли Нильсен и Энджи Дикинсон. Картина снята Мэдисон Продакшнс съемочная группа из сериала Дни Долины Смерти, переданные и обработанные Technicolor и распространенные дочерней компанией Technicolor, Золотой ключ развлечения. Фильм не имел успеха в кинотеатрах, но часто показывался на телевидении и в прокат 16-миллиметрового фильма.
В 1973 году голливудский актер / продюсер Эд Платт, прославившийся ролью "Шефа" в NBC-TV серии Поумнеть, собрал деньги на производство Санти, в главных ролях Гленн Форд. Платт увидел преимущества использования видеозаписи перед пленкой и использовал возможности Compact Video Systems Бербанка для съемки вестерна в пустынях Калифорнии и Невады. Кинофильм был снят портативными камерами NTSC Norelco PCP-70 и портативными видеомагнитофонами Ampex VR-3000 2 ", а затем перенесен на пленку в Консолидированная киноиндустрия в Голливуде. Фильм не имел коммерческого успеха. Платт умерла примерно через шесть месяцев после выхода фильма.
В 1976 году телепродюсер. Джордж Шлаттер, известный своим успешным сериалом NBC-TV Смеяться и многие специальные телешоу комедии, написал и снял фильм Норман ... Это ты?, на основе спорный бродвейский спектакль. Также записанный на видеокассету NTSC, в фильме снялся комик. Редд Фокс и Перл Бейли. Фильм пользовался некоторым успехом у критиков, но был единственным набегом Шлаттера на художественные фильмы.
Компания Image Transform из Лос-Анджелеса специализируется на создании высококачественных записей с использованием рекордеров 3M EBR, которые могут выполнять запись цветной пленки на 16 мм, экспонируя три кадра по 16 мм подряд (один красный, один зеленый и один синий) в течение 1970-х и 1980-х годов. В их процессе Image Vision использовались модифицированные камеры Bosch Fernseh KCK-40 с частотой 24 кадра в секунду и 10 МГц. Это был обычай предварительноHDTV видеосистема. Image Transform использовал специально модифицированные видеомагнитофоны для записи 24 кадров в секунду для своей системы Image Vision. Модифицированные 1-дюймовые видеомагнитофоны типа B будут записывать и воспроизводить видео со скоростью 24 кадра в секунду при полосе пропускания 10 МГц, что примерно в два раза выше обычного разрешения NTSC. Процесс Image Vision использовался в нескольких небольших короткометражках и театральных релизах, включая Монти Пайтон вживую в Голливудской чаше (1982). Image Vision был заменен на аналог NHK Hi-Vision высокое разрешение система начала 1990-х гг.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ [1]
- ^ "ТАМИ Шоу"
- ^ Инструкция по ремонту модуля Intersync 1021, отсканированный документ в формате PDF.
- ^ Иган, Дэниел (19 марта 2010 г.). «Рок-концерт, запечатлевший эпоху». smithsonianmag.com. Получено 10 февраля 2014.
Сарджент разработал компанию Electronovision, которая обещала высококачественный перевод живых выступлений с видео на фильм. Его камеры могли захватывать 800 строк регистрации, что более чем вдвое превышает ограничение для приема домашнего телевидения. (В последующие годы камеры приблизились к 1400 строкам регистрации, что эквивалентно сегодняшним возможностям высокой четкости.)