WikiDer > Элизабет Субрин

Elisabeth Subrin
Элизабет Субрин
Родившийся
Бостон, Массачусетс, НАС.
НациональностьАмериканец
ОбразованиеМассачусетский колледж искусств 1990 г., Школа бакалавра искусств Чикагского института искусств 1995 г., M.F.A.
Род занятийХудожник, кинорежиссер, профессор, сценарист
Почести2001 Фонд Creative Capital Стипендия, 2002 г. Сотрудник Гуггенхайма, 2003 Стипендия института Сандэнс, 2004 Фонд РокфеллераСтипендия по медиаискусству, 2006 г. Фонд Анненберга и Стипендия института Сандэнс

Элизабет Субрин Режиссер, сценарист и художник из Бруклина. Она известна своей междисциплинарной практикой в ​​мире современного искусства и независимого кино.[1] Она профессор в Темпл университетДепартамент кино и медиаискусства.[2] Ее полнометражный повествовательный фильм Женщина, часть; в главных ролях Мэгги Сифф, Кара Сеймур, Джон Ортис, и Ханди Александр; Премьера в Роттердамский кинофестиваль в 2016 году.[3] Она также является создателем блога, Кому нужны актрисы, посвященный актрисе Мария Шнайдер.[4]

биография

Субрин вырос в Бостоне, штат Массачусетс. Она получила свой M.F.A. из Школа Художественного института Чикаго в 1995 году. В 2001 году она получила Creative Capital Премия в дисциплине Moving Image.[5] В 2003 году она была выбрана в Институт СандэнсЛаборатория режиссуры игровых фильмов и сценария с ее первым полнометражным сценарием «Вверх».[6] Ее дебютный художественный художественный фильм. Женщина, Часть, премьера состоялась Роттердамский кинофестиваль в 2016 году.[7]

Кино и видео работы

Ласточка (1995)«Swallow» - экспериментальное видео, посвященное раннему подростковому возрасту и расстройствам пищевого поведения.[8] Тина Вассерман написала в Новый искусствовед (1996), что «для Субрина как визуальная метафора тишины или безмолвия - о чем свидетельствует, прежде всего, многократное использование белого цвета на теле, тексте и изображении - становится заметным в Глотать, становится ясно, что хрупкость женской идентичности в постфеминистской Америке отчасти проявляется как несостоятельность самого языка ».[9]

Шули (1997)Самая известная работа Субрин была вдохновлена ​​ее повторным открытием малоизвестного документального профилирования. Суламифь Огненный Камень в ее последний год в качестве B.F.A. студент на Школа Художественного института Чикаго. Оригинальный фильм 1967 года был частью большой серии, снятой четырьмя аспирантами-мужчинами Северо-Западного университета.[10] и документы Файерстоун за три года до ее публикации Диалектика секса: аргументы в пользу феминистской революции и был признан ключевой фигурой в развитии радикальный феминизм. Снятый на Super-8 и перенесенный на видео и обратно на 16 мм, работа Субрина представляет собой покадровый ремейк документального фильма 1967 года, в котором Ким Сосс играет Файерстоуна. По случаю своей персональной выставки в Линкольн-центре в 2015 году из серии «Искусство настоящего» Ричард Броуди написала в The New Yorker о фильме, высоко оценив его изобретательность в форме.[11]

Кейт Хауг написала в обзоре фильма: «Учитывая тенденции в мире искусства конца 80-х по присвоению и постоянно растущий опыт создания симулякров, не так уж шокирует то, что новаторский режиссер взялся за клонирование целлулоида», и продолжила утверждать, что «Создавая реплику фильма 60-х, она [Субрин] использует аморфное качество времени римейка, чтобы ловко обращаться к современной политике».[12] Этот фильм заставляет зрителей вновь подключиться к историческому контексту и заново осознать его - индивидуальные и радикальные истоки американского феминизма. Вторая волна и как этот ход событий был переопределен и переопределен последующей консервативной политической культурой 80-х.[13] Хауг продолжает: «Временной разрыв между 1967 и 1997 годами дает аудитории шанс переосмыслить будущее феминизма. Не завершая и не добавляя биографию Файерстоун, Субрин намеренно оставляет историю феминизма незавершенной - вместо того, чтобы следовать за Файерстоун по мере ее взросления. , Шули (1967 и 1997) останавливается, прежде чем феминизм набирает обороты ".[14]

Б. Руби Рич, автор книги Цыпленок щелчки отметила: «Она создала документ в документе, который заставляет нас вспомнить то, чего мы не знали, [и] заставляет нас снова и снова осознавать, сколько мы потеряли».[15]

Необычные (2000)Фантазия, это экспериментальная биография, посвященная жизни, смерти и наследию покойного фотографа Франческа Вудман, которая покончила жизнь самоубийством в 22 года. Фильм исследует непреходящее наследие молодой художницы, размышляя о ее отсутствии. А.О. Скотт, "Видеоискусство в мире на пленке", Нью-Йорк Таймс.[16]

Смотрители (2006)Комиссия за Колония МакдауэллаНа праздновании столетия «Смотрители» прослеживают распутывание писательницы, когда она начинает резиденцию в колонии художников, которую преследует аура бывших художников, которые там работали.[17]С участием Кара Сеймур (Адаптация, Танцор в темноте, Американский психопат), с оригинальной партитурой художника видео / перформанса Винн Гринвуд (Трейси и пластики).

Сладкие руины (2008) "Sweet Ruin" - экспериментальная адаптация с участием Габи Хоффманн из Микеланджело Антонионисценарий "Technically Sweet" написан в конце 60-х, но так и не был выпущен. Действие фильма происходит на Амазонке и Сардинии, в нем Джек Николсон играет Ти, разочаровавшегося журналиста, помешанного на оружии, и Мария Шнайдер как «Девушка». [18]

Затерянные племена и земли обетованные (2010) Проекция на разделенном экране, созданная в ответ на последствия атак 11 сентября. Снятые на 16 мм кадры документируют мемориалы, установленные вокруг района Субрина сразу после нападений, и повторно посещают те же места восемь лет спустя. Ник Стиллман, Artforum 2010.[19] После установки Субрин был показан на Нью-Йорк Таймс домашняя страница в интервью о работе.[20]

Женщина, часть (2016)Полнометражный художественный фильм по сценарию и режиссеру Субрина, в главной роли Мэгги Сифф, Кара Сеймур, и Джон Ортис.[21]

Лекции и академическая карьера

Субрин преподавал в Гарвардском университете, Школе искусств Йельского университета, Cooper Union, Амхерст-колледже, Беннингтон-колледже и Школе художественного института Чикаго. В настоящее время она является доцентом факультета кино и медиаискусства в Университете Темпл.[22] и живет в Бруклине, Нью-Йорк.

Она вела панельные дискуссии с такими иконами феминизма, как кинорежиссер, Аньес Варда, юрист и активист, Анита Хилл и коллег-феминисток, таких как K8 Харди и Джоанна Фейтман.

Другая работа

Субрин работал в сотрудничестве со многими артистами и продюсерами, например, над Кризис в Вудлон (1994). Другие проекты включают Джуди Споты (1995) пять телевизионных роликов, снятых с Сэди Беннинг за MTV, и Файловая комната (1994), интерактивный электронный архив, созданный Антонио Мунтадасом.[23] В 2002 году сняла музыкальный клип. так так так для феминистской электронной группы из Нью-Йорка Le Tigre и работал креативным консультантом и видеооператором историко-документального фильма. В трущобах: мифы и культура на Бауэри (2002), режиссер Скотт Эллиотт.[24]

Она является ассоциированным продюсером документального фильма Дэвида Шапиро 2015 года «Пропавшие без вести».[25] а также создатель и редактор феминистского блога ",Кому нужны актрисы."

Примечания

  1. ^ http://www.vdb.org/artists/elisabeth-subrin
  2. ^ https://tfma.temple.edu/staff-faculty/elisabeth-subrin
  3. ^ https://iffr.com/en/2016/films/a-woman-a-part
  4. ^ http://www.filmcomment.com/article/site-specifics-who-cares-about-actresses-elisabeth-subrin/
  5. ^ (http://creative-capital.org/projects/view/165)
  6. ^ http://www.filmmakers.com/contests/news/2003sundance_screenwriters_lab.htm
  7. ^ https://iffr.com/en/2016/films/a-woman-a-part
  8. ^ Вассерман 1996, стр. 40.
  9. ^ Вассерман 1996, стр. 40.
  10. ^ Creative Capital 2001, стр.1.
  11. ^ "Житель Нью-Йорка".
  12. ^ Хауг 1998, стр.1.
  13. ^ Хауг 1998, стр. 1.
  14. ^ Хауг 1998, стр. 2.
  15. ^ Rich 1998, стр. 384.
  16. ^ https://www.nytimes.com/2000/07/21/movies/lincoln-center-festival-reviews-video-as-art-in-a-world-on-tape.html?pagewanted=all
  17. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2016-03-18. Получено 2016-02-14.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  18. ^ Liehm 1986, с.230.
  19. ^ "Ник Стиллман о Элизабет Субрин".
  20. ^ https://www.nytimes.com/video/arts/100000001041293/elisabeth-subrin.html
  21. ^ «IMDB».
  22. ^ https://tfma.temple.edu/staff-faculty/elisabeth-subrin
  23. ^ Creative Capital 2001, стр. 2.
  24. ^ Creative Capital 2001, стр. 2.
  25. ^ https://www.imdb.com/title/tt4169716/

Рекомендации

  • Хауг, Кейт (ноябрь / декабрь 1998 г.). «Шули. - Обзор - видеозаписи обзоров», Afterimage.
  • Творческий капитал (2001): [1] "Элизабет Субрин: Вверх»(эссе), Creative Capital.
  • Файерстоун, Суламифь (1970). «Диалектика секса: аргументы в пользу феминистской революции», Нью-Йорк: Уильям Морроу и Ко.
  • Рич, Б. Руби (1998). Chick Flicks: теории и воспоминания феминистского кинодвижения, Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press.
  • Броня, Николь (ноябрь / декабрь 2000 г.). «Исчезающие акты», Комментарий к фильму 36: 6.
  • Дженсен, Джитте (Зима, 2006). «Крупный план колонии», МакДауэлл, Том 35, № 2: с. 5.
  • Фриман, Элизабет (2000). «История упаковки, счет (э) поколения», Новая история литературы 31: 727-744.
  • Лием, Мира (1986). «Страсть и неповиновение: итальянский фильм с 1942 года по настоящее время», University of California Press: 230.

внешняя ссылка