WikiDer > Элизабет Сиддал

Elizabeth Siddal

Элизабет Сиддалл
Siddal-photo.jpg
Элизабет Сиддалл, около 1860 г.
Родившийся(1829-07-25)25 июля 1829 г.
Лондон, Англия
Умер11 февраля 1862 г.(1862-02-11) (32 года)
Лондон, Англия
Род занятийхудожник, поэт, натурщица
Супруг (а)Данте Габриэль Россетти
Родители)Чарльз Крук Сиддалл и Элизабет Элеонора Сиддалл (урожденная Эванс)

Элизабет Элеонора Сиддалл (25 июля 1829 - 11 февраля 1862), стилизованный и широко известный как Лиззи,[1] был английский художник, поэт и модель художников. Сиддалл был важным и влиятельным художником и поэтом. Значительные коллекции ее работ можно найти на Поместье Уайтвик и Ashmolean. Сиддалла много писали и рисовали художники Братство прерафаэлитов, включая Уолтер Деверелл, Уильям Холман Хант, Джон Эверетт Милле (включая его известную картину 1852 г. Офелия), и ее муж, Данте Габриэль Россетти.

Ранние годы

Элизабет Элеонора Сиддалл, названная в честь своей матери, родилась 25 июля 1829 года в семейном доме на Чарльз-стрит, 7, Хаттон Гарден. Ее родителями были Чарльз Крук Сиддалл и Элизабет Элеонора Эванс из семьи англичан и валлийцев. На момент ее рождения у ее отца был бизнес по изготовлению столовых приборов, но около 1831 года ее семья переехала в район Саутварк на юге Лондона, менее благоприятный для здоровья район, чем Хаттон-Гарден. У нее было двое старших братьев и сестер, Энн и Чарльз Роберт. Остальные братья и сестры Сиддалла родились в Саутварке; Лидия, с которой она была особенно близка; Мэри, Клара, Джеймс и Генри. Хотя нет никаких свидетельств того, что Элизабет Сиддалл посещала школу, она могла читать и писать, предположительно, ее учили ее родители. Она развила любовь к поэзии в молодом возрасте, после открытия стихотворения Теннисон, что послужило вдохновением для написания собственных стихов.

Модель для прерафаэлитов

Сиддалл показала свои рисунки Уолтер Девереллявляется отцом в 1849 году, когда она работала в ателье портных и шляпных изделий на Крэнборн-аллее в Лондоне. Отец Деверелл посоветовал ей стать моделью для Уолтера. Она была использована Девереллом в качестве модели и через него была представлена ​​прерафаэлитам.[2]

Хотя позже ее хвалили за ее красоту, Сиддалл изначально была выбрана в качестве модели из-за ее простоты. В то время Деверелл работал над большой картиной маслом, изображающей сцену из Двенадцатая ночь, изображающий Орсино, Фесте и Виолу в роли Чезарио. Как и остальные прерафаэлиты, Деверелл черпал вдохновение и формы в жизни, а не в идеализированной или античной фигуре. Он основал свой Орсино на себе, Фесте на своем друге. Данте Россетти. Это была первая картина, за которую сидел Сиддалл.[3]

Элизабет Сиддалл была образцом для романа сэра Джона Эверетта Милле 1851–1852 годов. Офелия

Позируя для Милле Офелия В 1852 году Сиддалл плавал в ванной, полной воды, изображая тонущую Офелию. Милле рисовал каждый день всю зиму, ставя масляные лампы под ванну, чтобы согреть воду. Однажды лампы погасли, и вода стала ледяной. Милле, поглощенный своей картиной, ничего не заметил, а Сиддалл не жаловался. После этого она сильно заболела с тяжелым холодный или же пневмония. Ее отец считал Милле виновным, и, под угрозой судебного иска, Милле оплатила счета ее врача.

Элизабет Сиддалл была главной моделью и музой для Данте Габриэль Россетти на протяжении большей части своей юности. Россетти познакомился с ней в 1849 году, когда она работала моделью для Деверелл. К 1851 году она сидела у Россетти, и он начал рисовать ее, исключив почти все другие модели. Россетти также помешал ей стать моделью для других прерафаэлитов. Говорят, что количество его картин и рисунков исчисляется тысячами.[4] Пожалуй, самая известная из работ Россетти от Сиддалла - Беата Беатрикс, на котором изображена молящаяся Беатрис (из Данте Алигьери) и был написан в 1863 году, через год после смерти Сиддалла.

Работа

Элизабет Сиддалл, Леди Клэр, 1857. Бумага, акварель. 33,8 х 25,4. Частная коллекция.

В 1852 году Сиддалл начал учиться у Россетти. Еще она написала автопортрет, который отличается от идеализированной красоты прерафаэлитов. В 1855 г. искусствовед Джон Раскин начала субсидировать свою карьеру и платить 150 фунтов стерлингов в год в обмен на все созданные ею рисунки и картины. Она написала много эскизов, рисунков и акварелей, а также одну картину маслом. Ее эскизы выложены аналогично композициям прерафаэлитов, иллюстрирующих легенду о короле Артуре и других идеализированных произведениях. средневековый темы, и она выставлялась с прерафаэлитами на летней выставке на Рассел-плейс в 1857 году.[5]

В этот период Сиддалл также начал писать стихи, часто с темными темами о потерянной любви или невозможности настоящей любви. «Ее стихи были просты и трогательны, как древние баллады; ее рисунки были такими же подлинными в своем средневековом духе, как и гораздо более законченные и компетентные произведения искусства прерафаэлитов», - писал критик. Уильям Гонт.[6] И Россетти, и Форд Мэдокс Браун поддерживали ее работу и восхищались ею.

Выставка 2018 года под названием «За гранью Офелии», куратором которой является помощник куратора Национального фонда Ханна Сквайр, проходила в Поместье Уайтвик и состоял из 12 работ, созданных Сиддаллом и принадлежащих Национальному фонду. Только вторая персональная выставка ее работ (первая была куратором д-ра Яна Марша в галерее Раскин, Шеффилд в 1991 году), выставка исследовала карьеру Сиддалл, художественный стиль, тематику и предрассудки, с которыми она столкнулась как художница. в то же время исследуя Manders of Wightwick как новаторских коллекционеров: Розали Глинн Гриллс и Джеффри Мандер заплатила рекордную сумму за свою работу в 1960-х и передала ее Национальному фонду.

Элизабет Сиддалл, Любители, слушающие музыку, 1854. Бумага, перо, коричневая тушь, карандаш, 23,9 х 29,8. Эшмоловский музей, Оксфорд. Версия этого также находится в коллекции поместья Уайтвик.

Брак с Россетти и отношения с семьей Россетти

Сиддалл и Россетти поженились в среду, 23 мая 1860 года, в церкви Святого Климента в приморском городке Гастингс. Не было ни семьи, ни друзей, только пара свидетелей, которых они спросили в Гастингсе.

Начиная с 1853 г. с акварели Первая годовщина смерти БеатрисСиддалл работал над многими работами Россетти. После этой работы Россетти использовал Сиддалла в других произведениях, связанных с Данте, включая Видение Данте Рахили и Лии (1855), Беатрис встречает Данте на брачном пиру, отвергает его приветствие (1851), и Беата Беатрикс (1864–70), которую он написал как памятник после ее смерти. Возможно, самыми многочисленными и личными работами Россетти были карандашные наброски Сиддалл дома, которые он начал в 1852 году, когда она переехала с ним в Чатем-плейс.

Элизабет Сиддалл на автопортрете 1854 года
Данте Габриэль Россетти завершен Беата Беатрикс через год после смерти Сиддалла
Рисунок Россетти 1852 года на картине Сиддалла

Когда двое переехали вместе, они стали все более антиобщественными и поглощенными привязанностями друг друга. Влюбленные придумали друг для друга ласковые прозвища, в том числе «Гуггумс» или «Гуг» и «Голубь» - одно из имен Россетти для Сиддалла. Он также изменил написание ее имени на Сиддал, опустив вторую букву «l». Сиддалла неоднократно идеализировали в набросках Россетти, большинство из которых он назвал просто «Элизабет Сиддал». В этих набросках Сиддалл изображалась как женщина досуга, класса и красоты, часто проживающая в удобных условиях. Поэма Россетти Последнее признание иллюстрирует его любовь к Сиддаллу, которого он олицетворяет как героиню с глазами «как море и небо в серый день».[7]

Регина Кордиум- Брачный портрет Сиддалла, сделанный Россетти в 1860 году

Еще один известный портрет Сиддалла, созданный Россетти к концу их брака, был Регина Кордиум или же Королева червей (1860 г.). На этой картине, написанной в виде свадебного портрета, крупным планом изображен ярко раскрашенный Сиддалл.[7]

Поскольку Сиддалл происходила из семьи рабочего класса, Россетти боялся познакомить ее со своими родителями. Сиддалл стал жертвой резкой критики со стороны своих сестер. Осознание того, что его семья не одобрит брак, заставило Россетти отложить его. Сиддалл, по-видимому, считал, с некоторым правом, что Россетти всегда стремился заменить ее более молодой музой, что способствовало ее более поздним депрессивным периодам и болезни.

Спустя семь лет после смерти жены Россетти опубликовал сборник сонетов под названием Дом Жизни; в нем содержалось стихотворение «Без нее». Это отражение жизни после ухода любви:

Что с ее стаканом без нее? Пустой серый
Там, где бассейн слепит лицо луны.
Ее платье без нее? Брошенное пустое пространство
Облака, откуда ушла луна.
Ее пути без нее? Назначенный день
Узурпировано пустынной ночью. Ее мягкое место
Без нее? Слезы, ах меня! По милости любви,
И холодная забывчивость дня и ночи.

Что с сердцем без нее? Нет, бедное сердце,
Какое слово о тебе останется, прежде чем умолкнет речь?
Путник бесплодными путями и холодом,
Дороги крутые и усталые, без нее ты,
Где длинное облако, двойник длинного леса,
Навесы вдвое создавали тьму на рабочем холме.

Плохое здоровье и смерть

Сиддалл отправился в Париж и Отлично на несколько лет за ее здоровье. Во время свадьбы она была настолько ослаблена и больна, что ее пришлось отнести в церковь, несмотря на то, что она находилась в пяти минутах ходьбы от того места, где она остановилась. Считалось, что она страдала от туберкулез, но некоторые историки считают, что кишечное расстройство было более вероятным. Другие предположили, что она могла быть анорексик в то время как другие связывают ее плохое здоровье с пристрастием к лауданум или сочетание недугов.[8] Она стала сильно подавлен и ее длительная болезнь дала ей доступ к лаудануму, от которого она стала зависимой. В 1861 году Сиддалл забеременела, закончившись рождением мертворожденной дочери. Смерть ребенка оставила Сиддаллу послеродовая депрессия. Во второй раз она забеременела в конце 1861 года.

Сиддалл получил передозировку лауданума в феврале 1862 года. Россетти обнаружил ее без сознания и лежащей в постели после обеда с ней и своим другом. Алджернон Чарльз Суинберн. Забрав Сиддалла домой, Россетти поступил на свою обычную преподавательскую работу в Колледж рабочих. Как только Россетти вернулся домой с обучения, он обнаружил Сиддалл без сознания и не смог ее оживить. Первый вызванный Россетти врач заявил, что не может ее спасти, на что Россетти послал за еще тремя докторами. Был использован желудочный насос, но безрезультатно. Она умерла в 7.20 утра 11 февраля 1862 года в их доме на Чатем-плейс, 14, ныне снесенном и покрытом землей. Станция Блэкфрайарс. Хотя коронер признал ее смерть случайной, есть предположения, что Россетти нашла предсмертную записку со словами «Пожалуйста, позаботьтесь о Гарри» (ее брате-инвалиде, который, возможно, имел небольшую интеллектуальную неполноценность), якобы «прикрепленной ... на груди ее ночной рубашки ".[9][10] Поглощенный горем и чувством вины Россетти пошел посмотреть Форд Мэдокс Браун который предположительно приказал ему сжечь записку, поскольку самоубийство было незаконным, аморальным, вызвало бы скандал в семье и лишило Сиддалла возможности похоронить его по-христиански.

В художественной литературе, драме и песне

Один из трех сохранившихся листов из сборника стихов, похороненного вместе с Элизабет Сиддалл. Хвала и молитва: рукопись, до 1862 г.[11] MS Eng 769. Библиотека Хоутона, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс

Отношения Россетти с Сиддаллом были предметом телевизионных драм, в частности дантовский ад (1967), автор Кен Рассел, в котором ее сыграли Джудит Пэрис и Россетти Оливер Рид; Школа Любви (1975), в котором она играла Патрисия Куинн; и Отчаянные романтики (2009), в котором она играла Эми Мэнсон.

Молли Хардвик (автор Наверху, внизу) написал детективный роман под названием Мечтающий Дамозель в 1990 г.[12] Сюжет повествует о торговце антиквариатом Доране Фэйрвезере, который в восторге от того, что нашел небольшую картину, написанную маслом, которая, по ее мнению, изображает Элизабет Сиддалл, но шокирован, когда она встречается с телом девушки, мертвой плавающей в пруду. Сцена смерти имитирует картину Милле с изображением Офелии с Элизабет Сиддалл. Доран, возбужденный совпадениями и загадками, игнорирует совет своего мужа, который предупреждает ее, что история Россетти и Сиддалла страдает от несчастья.[13]

В Тим ПауэрсРоман 2012 года Спрячь меня среди могил, Сиддалл - жертва вампира Джон Полидори, дядя ее мужа и автор, вероятно, первой истории о вампирах. Это становится объяснением ее болезни и смерти, а также эксгумации ее могилы ее мужем, что не для того, чтобы вернуть его стихи, а является частью стратегии по победе над вампиром.[14]

Страна призраков это альбом 2001 года сиэтлской неопсиходелической группы Гоблинский рынок названный в честь стихотворения Кристина Россетти, и альбом вдохновлен эксгумацией Элизабет Сиддалл.

Элизабет Сиддалл, Данте Габриэль Россетти и Алджернон Чарльз Суинберн являются героями короткого рассказа комиксов Как они встретились, к Нил Гейман, нарисованный Майкл Зуллии опубликовано в Vertigo: Winter's Edge # 3 (2000). В названии содержится ссылка на Картина Россетти 1864 года. В нем умирающая Элизабет, опьяненная лауданумом, возрождает последний новогодний день, когда трио совершило поездку на поезде в волшебный лес, принадлежащий Желание, андрогинный брат Дрема.[15]

Лиззи СиддалПьеса Джереми Грина была поставлена ​​в лондонском театре Аркола в 2013 году.[16]

Муза Офелиипроизведение Риты Кэмерон, художественно-историческое произведение, опубликованное в сентябре 2015 года издательством Kensington Press, рассказывает историю Сиддалла и прерафелитов.

Спи, бледная сестра, готический роман, действие которого происходит в викторианском мире искусства. Джоанн Харрис, в значительной степени опирается на характер Сиддалла и ее отношения с Россетти, а также на детективный роман Фионы Маунтин 2002 года, Бледный как мертвец В центре «генеалогической тайны» вымышленные потомки Элизабет Сиддалл и Данте Габриэля Россетти.[17]

Примечания

  1. ^ Уокер, Кирсти Стоунелл (2018). Банда девушек прерафаэлитов. Единорог. п. 24.
  2. ^ Марш, Д-р Джен (19 октября 2019 г.). «Элизабет Сиддалл в 16:45 в программе 19.10.2019». Женский час с BBC.
  3. ^ Марш, Янв (1985). Сестричество прерафаэлитов. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 0312637381.
  4. ^ Хоксли 2000, п. 96.
  5. ^ Марш, Ян; Герриш Нанн, Памела (1997). Женщины-художницы-прерафаэлиты. Лондон: Темза и Гудзон. п. 114.
  6. ^ Гаунт, Уильям (1966). Сон прерафаэлитов. Нью-Йорк: Шокен. п. 64. ISBN 080520119X. Получено 25 сентября 2016.
  7. ^ а б "Регина Кордиум (Королева червей) Данте Габриэля Россетти". Бирмингемские музеи и художественная галерея. Получено 28 января 2019.
  8. ^ Ясень 1995, С. 4, 7.
  9. ^ Марш, янв (15 февраля 2012 г.). «Неужели Россетти действительно нужно было эксгумировать свою жену?». TheTLS.
  10. ^ Уильямсон, Одри (13 октября 1976 г.). Бунтующие художники и писатели: прерафаэлиты. Дэвид и Чарльз. п. 46. ISBN 978-0-7153-72-623 - через Google Книги.
  11. ^ Гарвард.
  12. ^ "Хардвик, М", Список британских криминальных писателей, NL: XS4 все.
  13. ^ Хардвик, Молли (1990). Мечтающий Дамозель ISBN 0-8161-5323-X
  14. ^ Пауэрс, Тим (2012). Спрячь меня среди могил ISBN 0-06-123154-1
  15. ^ Роберг, Шелли, изд. (2000), "Край зимы", Головокружение, 3, 1700 Broadway, New York, NY 10019: DC Comics, штрих-код 76194121118300311CS1 maint: location (связь).
  16. ^ Лиззи Сиддал, Театр Аркола.
  17. ^ Гора 2002.

Рекомендации

  • Эш, Рассел (1995), Данте Габриэль Россетти, Гарри Н. Абрамс, ISBN 0-8109-3784-0.
  • Черри, Дебора (1993), Женщины-художники: Викторианские художницы, Лондон: Рутледж, ISBN 0-415-06053-2.
  • Дэйли, Гей (1989). Влюбленные прерафаэлиты, Нью-Йорк: Ticknor & Fields. ISBN 0-89919-450-8.
  • Гаунт, Уильям (1966). Сон прерафаэлитов, Schocken Books, ASIN B000OJUC5K
  • Льюис, Роджер С. и Ласнер, Марк Сэмюэлс (Ред.) (1978). Стихи и рисунки Элизабет Сиддалл, Вулфвилл, Новая Шотландия: The Wombat Press. ISBN 0-9690828-0-0.
  • Марш, январь (1992), Легенда об Элизабет Сиддал, Лондон: квартет, ISBN 0-7043-0170-9.
  • Гора, Фиона (2002), Бледный как мертвец, Печатка, ISBN 0-451-21617-2.
  • Проза, Франсин (2003), «Элизабет Сиддал», Жития муз, Лондон: Aurum, стр. 99–136, ISBN 1-85410-944-8.
  • Хоксли, Людинда (2000), Основные прерафаэлиты, Лондон: Паррагон, ISBN 1-84084-524-4.
  • ——— (2004), Лиззи Сиддал: трагедия прерафаэлитной супермодели, Лондон: Андре Дойч, ISBN 0-233-00050-X.
  • Марш, Ян; Герриш Нанн, Памела (1997), Женщины-художницы-прерафаэлиты, Лондон: Темза и Гудзон, ISBN 0-500-28104-1.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка