WikiDer > Эллис Кредл

Ellis Credle
Эллис Кредл
Эллис Кредл
Эллис Кредл
Родившийся18 августа 1902 г.
Округ Гайд на Памлико Саунд, Северная Каролина, Соединенные Штаты
Умер21 февраля 1998 г.
Чикаго, Иллинойс
Род занятийПисатель и иллюстратор
НациональностьАмериканец
Альма-матерЛуисбургский колледж
Жанрвымысел
Известные работыВниз с горы
СупругШарль де Кей Таунсенд
ДетиРичард Фрейзер Таунсенд

Эллис Кредл (1902–1998) была американским автором ряда книг для детей и молодежи, некоторые из которых она также иллюстрировала.[1] Кредл (произносится как «колыбель») наиболее известен как создатель известной детской книги. Вниз с горы (1934) и другие рассказы о Юге. Хотя наиболее успешные ее работы были названы вдохновляющими, некоторые другие истории вызвали споры из-за ее изображения афро-американцы.

Кредл вырос в Северная Каролина, но перестал писать после многих лет борьбы в Нью-Йорк. Она провела последнюю половину своей долгой жизни, проживая в Мексика, где установлены некоторые из ее более поздних рассказов. На протяжении своей карьеры у нее была возможность сотрудничать со своим мужем, который был профессиональным фотографом, и с сыном, который со временем стал известным археологом.

биография

Ранний путь

В Северной Каролине

Родилась и выросла в том, что она называла «мрачной низменной Северной Каролиной».[2] в округе Хайд на Памлико-Саунд Эллис Кредл была дочерью Зака ​​и Бесси (Купер) Кредл.[3] Ее отец был плантатором сои. Она сказала, что, хотя ее дом находился далеко от железных дорог и был изолирован болотами и лесами, в то время она чувствовала себя «прямо в центре событий». В ее детстве также было время, проведенное на табачной плантации ее деда; на прибрежных островах Северной Каролины; и в Аппалачском нагорье. Как автор, она позже использовала свой ранний опыт в этих регионах при создании своих персонажей и декораций.[2][4]

В шестнадцать лет ее поместили в Луисбургский колледж, ту же школу, в которой училась ее бабушка во время гражданской войны. Там она стала главным редактором школьного литературного журнала «Коллегия». После окончания в 1922 г. она пошла в Голубой хребет преподавать историю и французский язык в средней школе Форест-Сити.[5] Она преподавала два года. К сожалению, она была очень недовольна этой работой, посчитав страну "величественной", а работу "несоответствующей".[2]

В Нью-Йорке

За короткий промежуток времени юный Кредл развил несколько разных направлений. К 1925 году она училась в Нью-Йоркская школа внутреннего декора; Вскоре она решила, что, хотя это и было искусством, для нее это было слишком большим делом. Она начала посещать курсы коммерческого искусства в Лига студентов-художников а также посетил Архитектурный институт изящных искусств, но ее средства на исходе.

Затем в течение восьми лет, все время надеясь вернуться к искусству, Кредл работал на разных должностях: продавщицей, библиотекарем, гитаристом, дистрибьютором мыла, «импортным» японским художником по абажурам и руководителем Карнеги Холл.[2] Она также работала гувернанткой у детей богатых людей. Говорят, что она задумала стать автором детских книг, когда рассказывала истории своим юным подопечным.[6]

Кредл сказал: «Если бы мне пришлось выбирать обстоятельства, которые были наиболее важными для того, чтобы направить меня к карьере писателя и иллюстратора для детей, я бы сказал, что это был тот факт, что я увидел, что у меня заканчиваются деньги в течение года, который я выбрал. изучать искусство в Нью-Йорке. Чтобы вырваться из моего тяжелого финансового положения, я устроилась на работу гувернанткой на полставки для двоих детей. Одна из моих обязанностей заключалась в том, чтобы читать им из их библиотеки сотни или более книг для детей. Это дал мне опыт в этой теме, и вскоре я обнаружил, что детям нравятся истории, которые я сочинял сам. Они были основаны на событиях, которые произошли со мной на табачной плантации моего деда, а также на приключениях на отдаленных островах Каролины. запишите эти сказки с идеей найти издателя ».[7]

Другой источник сообщает, что, когда Кредл искал работу иллюстратором, редактор посоветовал написать и иллюстрировать детскую литературу. Кредл рассказал, что затем она пошла в Публичная библиотека Нью-Йорка «и прочтите все детские книги, которые у них были». Решив, что немногие из этих книг на самом деле были рассказами, она решила создать новый вид книги для детей, используя народные сказки и легенды Северной Каролины.[8] Говорят, что она «сочиняла сказки и получала отказы», ​​прежде чем переключить свое внимание на более реалистичные истории, основанные на ее собственном прошлом.[9] Кредл сказал: «Все мои первые пять попыток художественной литературы были отклонены».[8]

В поисках издателя для своих рассказов Кредл начал работать в W.P.A. Она рисовала рептилий для Американский музей естественной истории и нарисовал серию фресок для Бруклинский детский музей. К счастью, эта работа предоставляла Кредл полный выходной каждую неделю, чтобы осуществить свою мечту стать автором детских книг.[2][8] Многообещающая идея для истории, действие которой происходит в горах Голубого хребта, начала обретать форму, и Кредл принялся за работу, «писать и переписывать, делать и переделывать картинки».[7]

Карьера

«Грубые» работы Кредла обладают аутентичностью как в сеттинге, так и в одежде персонажей.

Прорвать

Кредл принес ее хорошо начищенную рукопись в Томас Нельсон и сыновья Нью-Йорка. Редактор, как вспоминал Кредл, "понравился и сказал, что это может заинтересовать Книга месяца Club, которые теперь добавляли детские книги в свой список. Это мгновенное одобрение было самым головокружительным опытом, который у меня когда-либо был с редактором ». Тем не менее, Кредл сказала, что, когда ее попросили оставить рукопись на рассмотрение, она направилась к лифту с работой в руке. Редактор поймал ее и заставил твердое обязательство, которое закрыло сделку.[8]

После большой настойчивости Кредл наконец-то обрела свой первый и величайший триумф как писатель с Вниз с горы (1934), которую назвали «первой картинной книгой о стране Голубого хребта».[6] Диалог, представленный на интересном и аутентичном южном языке, рассказывает историю бедных брата и сестры, которые выращивают репу, намереваясь продать урожай, чтобы профинансировать покупку необходимой обуви. По пути вниз с горы в город они раздают репу людям, которые просят, оставляя им только одну. В конце концов, братья и сестры награждаются по счастливой случайности.

Вниз с горы был мгновенным и устойчивым успехом. Было продано более 4 000 000 копий. В период с 1934 по 1973 год было опубликовано пятнадцать изданий на английском языке, и сейчас они хранятся в 998 библиотеках по всему миру.[10] В 1947 г. Генерал Дуглас Макартур попросил, чтобы книга была переведена на японский язык для детей оккупации.[8] Это стало Младшая литературная гильдия отбор, и в 1971 г. был удостоен награды Премия Льюиса Кэрролла Шельф. Его включение в книгу Воспитание духовных детей: развитие откровенной жизни свидетельствует о щедром духе рассказа.[11]

Противоположная точка зрения утверждает, что сказка соответствует более высоким стандартам подлинности в реальном мире. Keystone Folklore Quarterly утверждал, что эта история на самом деле «мало передает о тяжелой жизни и изоляции горцев». Тот же источник характеризует детей, Хетти и Хэнка, как «невероятно оптимистичных».[12]

Кредл была воодушевлена ​​принятием ее книги к публикации. С большим оптимизмом глядя на свое будущее - и имея при себе авансовые гонорары, Кредл отправилась в круиз в Южную Америку. В этом знаменательном путешествии она встретила фотографа Шарль де Кей Таунсенд. На следующий год пара поженилась, а потом, вместо того чтобы остепениться, они «много путешествовали».[1][2] Хотя она сменила имя на Эллис Таунсенд в самом начале своей карьеры, она продолжала использовать свою девичью фамилию во всех своих последующих опубликованных работах.

Больше успеха, потом неудача

Кредл продолжил Вниз с горы с еще тремя книжками с картинками. Затем Таунсенды отправились в Северную Каролину, где они вместе работали над сборником фото-рассказов под названием Вислоухая гончая, действие которого происходило на ферме покойного отца автора в округе Хайд.[5]

Воодушевленные постоянным успехом, они затем отправились в страну Голубого хребта для другого проекта фотоистории под названием Джонни и его мул. Кредл напомнил, что книга была принята издателем школьных учебников, но впоследствии она оставалась без публикации в течение пяти лет. Между тем, ее предыдущий издатель удерживал ее гонорары за ее работу в печати в течение двух лет, утверждая, что она нарушила опционную оговорку в своем контракте. Кредл сказал, что результатом стал «финансовый крах». В этот непростой период у нее родился сын Ричард. Ее муж принял должность в Национальная художественная галерея, и семья Таунсенд переехала в Вашингтон, округ Колумбия.

В конце концов, она смогла вернуть себе владение Джонни и его мул. Книга была наконец опубликована, ей были возвращены гонорары, и ее карьера продолжилась. Но на время неудача поколебала ее уверенность в прибыльности письма для детей.[2]

Спорный контент

Некоторые из рассказов о начале карьеры Кредла «противоречили растущему спросу на позитивные изображения негритянской жизни». Оглядываясь на Через хлопковое поле (1935) - история о двух белых и двух черных братьях и сестрах, которые вместе причинили вред. Барбара Бейдер допускает, что диалект, приписываемый черным детям, вызывает смущение четыре десятилетия спустя. Однако она возражает, что белые дети также говорят на «варианте стандартного английского», и, тем не менее, книга «оживает, как изображение американских детей». Она продолжает объяснять любую воспринимаемую нечувствительность со стороны Кредл как результат ее времени.

Мнение Бейдера о следующей книге Кредла о афроамериканец ребенок, Маленький Джимс Генри (1936), тоже была неоднозначной. Она говорит, что ситуация с работой отца Джимса Генри, изображающего «Дикаря с Борнео» в цирковом спектакле, может быть воспринята двумя способами по усмотрению читателя: «можно выбрать только деградацию ... или можно. ... восхищайтесь остроумием и смелостью этого человека ".[9] Эта же история была решительно осуждена в томе 2011 года. Воспитание расистов: Социализация белых детей на юге Джима Кроу. Автор Кристина ДюРоше обвинила Кредла в расистских карикатурах на афроамериканцев и в укреплении стереотипа о том, что «без прямого контроля белых афроамериканцы не могут заботиться о себе».[13]

Бейдер предположил, что следующая книга Кредла о черном ребенке, Вислоухая гончая (1938), продемонстрировали, что автор и издатель склонились к растущим настроениям против этих карикатурных и диалектных проблем. В книге описывается жизнь трудолюбивой семьи издольщиков, когда они решают, держать ли молодую собаку, которая появляется в их хижине. Кредл и Таунсенд представили историю, рассказанную на стандартном английском языке, с необычными фотографиями, запечатлевшими детали повседневной жизни - стирку одежды, получение воды из колодца, вспахивание почвы, рыбалку, сбор хурмы, сбор и сушку хлопка, кормление свиней, приготовление пищи, чтение Библии и т. Д. езда в церковь на багги. Фотография превращает книгу из простой детской книги в документальное свидетельство жизни афроамериканцев в сельской местности Юга в 1930-х годах.

Как иллюстратор

Работы Эллиса Кредла сравнивали с Томаса Бентона в терминах «волнистой линии, поверхностного волнения», а также его «беспокойной энергии». Произведение искусства в Вниз с горы далее хвалят за надлежащее «грубое, глубокое, незаконченное качество». Выбор синего и коричневого цветов для иллюстраций и коричневого цвета для печатного текста также придает жизнерадостный индивидуальный вид.[9] Нью-Йорк Таймс сказала в 1934 году, что в иллюстрациях Кредл есть «изюминка, юмор и сочувственное понимание горной страны», и в той же статье в более поздних обзорах отмечается «безупречная простота» ее работы, а также ее «легкий, плавный стиль».[14]

Кредл также приписывают историческую точность ее рисунков. Сеттинг и наряды персонажей в Вниз с горы, например, «представить аутентичную материальную народную культуру» региона Аппалачи примерно во времена Великая депрессия. Особой похвалы заслуживают рисунок матери, производящей мыло, «одетая в традиционном стиле», а также иллюстрация интерьера кабины, подкрепленная длинным описанием.[12] В пересказе Кредла народной сказки Большой страх, маленький страх, говорят, что ее "визуальное представление вполне аутентично ... бревенчатый домик, камин, бочка и другие объекты, не упомянутые в тексте, но расширяющие его, являются примерами ..."[15]

Признание не было всеобщим. Один не впечатленный рецензент написал о ее работе над Удача Калеба, «Иллюстрации Кредл ... изображают горную культуру, но не расширяют и не интерпретируют текст. Ее иллюстрации к ее собственным рассказам более успешны». [16]

Как писатель

Даже когда ее карьера в детской литературе процветала, Кредл было трудно придумать сюжеты, которые были бы достаточно свежими, чтобы удовлетворить ее редакторов. Однако она лично чувствовала, что дети «не возражают, если сюжет вымотан временем, [потому что] их опыт не включает много сюжетов». Она признала, что маленьким детям «нужны хорошо продуманные истории», и они «потеряют интерес, если кто-то отклонится от основной линии и начнет трепаться и баловаться словами».[7] Кредл часто использовала народные сказки и легенды Северной Каролины, а также свой собственный детский опыт, чтобы создать готовую основу для своего письма.

В начале 1980-х Кредл сообщила, что у нее в разработке два романа: Кобыла в тумане (для молодежи) и Туман на болотах (для взрослых). У нее по-прежнему были проблемы с придумыванием сюжетов, и она описывала свой метод написания романов, который, таким образом, начинался только с обстановки и персонажей. Когда она писала о том, что, по ее представлениям, могло произойти в жизнях ее персонажей, она со временем обнаружила логический конец истории. Кредл сказала, что после того, как она придумала цель, она могла бы «вернуться, мотивировать людей еще немного, переставить главы, чтобы сохранить неопределенность и привести к желаемому концу». Сама Кредл описывала этот процесс как «расточительный и требующий много времени», но размышляла о том, что он отражает образ жизни многих жизней - «методом проб и ошибок с, наконец, поставленной целью и реорганизацией для ее достижения».[7]

Сотрудничество с другими авторами

Хотя она начала свою карьеру с написания и рисования своих книг, Кредл несколько раз сотрудничала с другими. Она проиллюстрировала Поузи и разносчик (1938)[17] Мод Линдси и Удача Калеба (Grosset & Dunlap, 1942) Лауры Бенет.[18] Сказки с высоких холмов и другие истории (1957), который резюмируется как «двадцать старых сказок, которые передавались из поколения в поколение горным народом Юга», был написан Кредлом, а художественное оформление - Ричард Беннетт.[19] Она также работала со своим мужем Шарлем де Кей Таунсендом над книгами, в том числе: Джонни и его мул; Мексика: Страна скрытых сокровищ; и Мой питомец Пипело. Она написала, а он предоставил фотографии. Ее сын Ричард иллюстрировал ее Маленький вредитель Пико (Т. Нельсон, 1969).[20]

Более поздняя жизнь

Кредл посетил Мексика в начале 1930-х и имел положительный опыт. В 1947 году она с семьей переехала в Гвадалахара Мексика, где она и ее муж продолжали проживать следующие тридцать восемь лет. Хотя переезд назывался уходом на пенсию, она продолжала писать, часто основывая рассказы в Мексике. Она так и не достигла того успеха, которого достигла в своих рассказах о стране Голубого хребта. После смерти мужа она переехала на берег Озеро Чапала.

«Я никогда не сожалел о том, что приехал в Мексику, - сказал Кредл. - Я всегда чувствовал себя здесь счастливым, как дома и в удивительной безопасности». Иногда она возвращалась в Соединенные Штаты, чтобы навестить сына в Чикаго. Иногда ее также приглашали в Штаты для чтения лекций по фольклору Северной Каролины. Говорят, что на одной такой встрече для библиотекарей она играла на гитаре и пела песни с детства.[8] Эллис Кредл находился в Чикаго в момент ее смерти 21 февраля 1998 года.

Наследие

Некоторые из ее бумаг хранятся в Особых коллекциях и университетских архивах Орегонский университет Библиотеки. Небольшая коллекция «Записки Эллиса Кредла» содержит в основном зарисовки из ее книг и переписку с ее редакторами, а также несколько рукописных черновиков.[21]

Помимо непреходящей популярности ее книг, еще один аспект наследия Кредл обнаруживается в работах ее сына, Ричард Фрейзер Таунсенд. Таунсенд - выдающийся авторитет в области искусства, символики и археологии древней Америки и некоторых других мировых культур. Он признал, что корни его интереса к пониманию новой культуры и географии восходят к переезду его семьи в Мексику в 1947 году. Юный Ричард вместе со своими родителями начал исследовать «памятники и пейзажи» своего нового дома. Эллис Кредл погрузился в прошлое Мексики и приехал писать ей Мексика, Страна скрытых сокровищ (для которого Чарльз Таунсенд предоставил фотографии). Со временем ее сын стал главой Департамента африканского и индийского искусства Северной и Южной Америки. Художественный институт Чикаго, а также автор и редактор многих собственных книг.[8][22]

Частичная библиография

  • Вниз с горы (1934)
  • Через хлопковое поле (1935)
  • Маленький Джимс Генри (1936)
  • Свинья-О-Ви (1936)
  • Пепе и попугай (1937)
  • Вислоухая гончая (1938)
  • Коза, которая ходила в школу (1940)
  • Обувь Джейни (1944) - «В этом нет прямолинейности большинства книг Кредла, но многим детям нравятся правдоподобные истории из прошлого ... Это история с моралью, но не слишком очевидной»[23]
  • Джонни и его мул (1946)
  • Мой питомец Пипело (1948) - «Маленьким слушателям понравятся картинки ... Детям постарше документальные фотографии покажутся информативными и интересными, с деталями, которые придают им большую привлекательность, чем обычно».[24]
  • А вот и шоубот (1949) - «Это одна из лучших книг юга о юге, которая у нас есть в течение некоторого времени. И одна из самых успешных книг Эллиса Кредла».[25]
  • Приключения Титтлтома (1949) - «Жаль, что в этой маленькой истории есть ряд вещей, которые нехороши ... В целом, как видите, не так удовлетворительно, как ее предыдущие книги».[26]
  • Big Doin's на Razorback Ridge (1956) - «Напоминает лучшие рассказы Эллиса Кредла ...»[27]
  • Сказки с высоких холмов и другие истории (1957) - «Этот облав доставляет настоящее удовольствие ... Некоторые подходят для чтения вслух детям младшего возраста - другие понравятся старшим подросткам».[28]
  • Большой страх, маленький страх: сказка (1964) - «Простая фарс-комедия хороша для нескольких от души. Иллюстрации автора непривлекательны ... Второклассники справятся с крупным шрифтом и легким словарным запасом».[29]
  • Мексика, Страна скрытых сокровищ (1967)
  • Обезьяна видит обезьяна делает (1968) - «В остальном история скудная, мало помогли довольно серые черно-белые рисунки».[30]
  • Маленький вредитель Пико (1969)
  • Энди и цирк (1971)

Рекомендации

  1. ^ а б ЭЛЛИС КРЕДЛ
  2. ^ а б c d е ж грамм Ховард Хейкрафт (1951). Младшая авторская книга. Уилсон. Получено 16 марта 2013.
  3. ^ Энн Коммир (1971). Кое-что об авторе: факты и картины о современных авторах и иллюстраторах книг для молодежи. Гейл Исследования. ISBN 9780810300507. Получено 10 марта 2013.
  4. ^ "Кредл, Эллис" Комптона, изданная Britannica Britannica Online for Kids Encyclopdia Britannica, Inc., 2013 г. дата обращения = 6 марта 2013 г.
  5. ^ а б Разные газетные статьи для Hyde Co., NC (1945) http://www.ncgenweb.us/hyde/news/news1945.HTM
  6. ^ а б Ричард Гейтер Вальзер; Северная Каролина. Государственный архивно-исторический департамент (1957). Книга с картинками авторов Tar Heel. Государственный архивно-исторический департамент. Получено 3 марта 2013.
  7. ^ а б c d Клэр Д. Кинсман; Кристин Нассо; Компания Gale Research (ноябрь 1975 г.). Современные авторы: биобиблиографический справочник по нынешним авторам и их работам. Gale Research Co. ISBN 978-0-8103-0027-9. Получено 23 июля 2013.
  8. ^ а б c d е ж грамм "Эллис Таунсенд - литературное сокровище" Шепа Ленчека, июнь 1996 г. http://www.chapala.com/particles/5p.htm
  9. ^ а б c Барбара Бадер (1976). Американские иллюстрированные книги от Ноева ковчега до зверя внутри. Макмиллан. ISBN 978-0-02-708080-3. Получено 12 марта 2013.
  10. ^ WorldCat Identities http://www.worldcat.org/identities/lccn-n50-17160
  11. ^ Патрисия Мейпс; Грег Мейпс (15 августа 2009 г.). Воспитание духовных детей: развитие откровенной жизни. Орбитальная книжная группа. С. 194–. ISBN 978-0-9840767-0-3. Получено 3 марта 2013.
  12. ^ а б Keystone Folklore Quarterly. Саймон Броннер. 1969. с. 151. IND: 30000108623129. Получено 21 апреля 2013.
  13. ^ Кристина ДюРоше (30 марта 2011 г.). Воспитание расистов: социализация белых детей на юге Джима Кроу. Университетское издательство Кентукки. С. 53–. ISBN 978-0-8131-3984-5. Получено 3 марта 2013.
  14. ^ Аппалачская детская литература: аннотированная библиография. Макфарланд. 2010. с. 63. ISBN 978-0-7864-6019-9. Получено 17 марта 2013.
  15. ^ Keystone Folklore Quarterly. Саймон Броннер. 1969. с. 151. IND: 30000108623129. Получено 5 марта 2013.
  16. ^ Аппалачская детская литература: аннотированная библиография. Макфарланд. 2010. с. 29. ISBN 978-0-7864-6019-9. Получено 15 марта 2013.
  17. ^ Мод ЛИНДСЕЙ (1938). Поузи и разносчик и т. Д.. Нью-Йорк, Бостон.
  18. ^ Лаура Бенет (1942). Удача калеба. Гроссет и Данлэп. Получено 13 марта 2013.
  19. ^ Эллис Кредл (1957). Сказки с высоких холмов и другие истории. Томас Нельсон. Получено 10 марта 2013.
  20. ^ Эллис Кредл (1969). Маленький вредитель Пико. Т. Нельсон. Получено 13 марта 2013.
  21. ^ Путеводитель к "Документам Эллиса Кредла, 1964-1971 гг." http://nwda.orbiscascade.org/ark:/80444/xv42762
  22. ^ Ричард Ф. Таунсенд (1992). Древняя Америка: искусство из священных ландшафтов. Художественный институт Чикаго. ISBN 978-0-86559-104-2. Получено 16 марта 2013.
  23. ^ "Ботинки Джейни". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.
  24. ^ "Мой питомец Пипело". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.
  25. ^ "А вот и шлюпка". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.
  26. ^ "Приключения Титтлтома". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.
  27. ^ "Big Doin's on Razorback Ridge". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.
  28. ^ "Сказки с высоких холмов". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.
  29. ^ "Big Fraid, Little Fraid". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.
  30. ^ "Обезьяна видит обезьяна делает". www.kirkusreviews.com. Киркус Медиа ООО. Получено 8 июля 2015.

внешняя ссылка