WikiDer > Эрик Крейвен Грегори

Eric Craven Gregory

Эрик Крейвен Грегори, также известный как Питер Грегори (6 октября 1887 г. - 9 февраля 1959 г.) был издателем и благотворителем современного искусства и художников.

Он был председателем художественных издательств Percy Lund, Humphries & Co. Ltd. и Ganymed Press. С 1949 г. - директор Журнал Берлингтон. Он был губернатором Школа искусств Святого Мартина (с 1948 г.), Школа искусств Челси (с 1950 г.), а Баня Академия Искусств в Corsham Court.[1]

Рождение и семья

Григорий родился 6 октября 1887 г. в г. Эдинбург, Шотландия, восьмой и младший сын родителей Йоркшира. Его отец, Джеймс Грегори, был могущественным Конгрегационалист проповедник в Лидс прежде чем преуспеть Уильям Линдси Александр в Эдинбурге Церковь Августина (1879) и выступая в качестве председателя Конгрегационалистский союз Шотландии (1890).[2] Его мать, Марта, была дочерью Джозеф Крейвен, камвольный производитель и Член парламента (MP) для Шипли. Пара вернулась в Йоркшир в 1896 году, и Джеймс Грегори, уйдя из министерства, был избран членом городского совета Брэдфорда и стал председателем подкомитета Совета по высшему образованию и президентом местного отделения Ассоциация образования рабочих. Зять Марты, Уильям Пристли, был депутатом от города.[3]

Профессиональная карьера и военная служба

После обучения в Bradford Grammar School, дневная (где он выиграл Кубок дискуссионного общества),[4] Грегори присоединился и вскоре занял руководящую должность в Percy Lund, Humphries & Co., типографии и издательстве, базирующейся в Брэдфорде, с офисами в Лондонский уголок Амен. Он стал совместным управляющим директором фирмы в 1930 году и был ее председателем с 1945 года. Лунд Хамфрис обладал особым опытом в области графического воспроизведения, опубликовал Ежегодник Пенроуза и за время работы Грегори стал одним из самых опытных печатников иллюстрированных книг по искусству и дизайну.[5] Сложность ее технических возможностей была подтверждена в 1941 году, когда фирма участвовала в разработке компонента для газодиффузионной установки, связанной с производством британских Атомная бомба.[6]

Служба Грегори в Лунд Хамфрис дважды прерывалась военными обязанностями. Он был введен в Брэдфорд Винтовки в 1914 году участвовал в боях во Франции и был ранен в перестрелке во время вторая битва при Bullecourt в мае 1917 г.[7] В 1920-х годах он командовал одной из территориальных компаний Западного Йоркшира.[8] и составил официальный отчет о военных действиях своего подразделения (во время которых погибла треть его численности).[9] В Вторая Мировая Война он был привязан к Министерство информации а с 1942 года он был секретарем Консультативный комитет военных художников.[10]

Причастность к искусству

Грегори очень любил все формы художественного самовыражения. Это чувство, несомненно, подпитывалось растущей важностью дизайна в бизнесе Lund Humphries, но оно также было связано с семейным прошлым Грегори. Художник и скульптор Эрнест Зихель был среди его двоюродных братьев, а его старший брат, Эдвард Грегори (1880-1955), был талантливым художником-любителем, работы которого регулярно демонстрировались на весенних выставках Брэдфордского художественного общества.[11] В 1920-х годах Григорий начал собирать рисунки, гравюры, картины и скульптуру; Первоначально его вкус казался относительно традиционным, но довольно быстро он развил то, что тогда было редкостью для современного британского искусства.

Эрнест Зихель был близок к Уильям Ротенштейн и его братья Альберт и Чарльз Рутерстон,[12] и Грегори смешались с их кругом Брэдфорда.[13] Чарльз Рутерстон был не художником, а страстным поклонником искусства и покровителем художников, которые, по словам Лоуренс Хавард«Ценители искусства в этой стране уже давно признали, что это самая лучшая частная коллекция современного английского искусства в стране». В 1925 году Резерстон подарил коллекцию Галерея Манчестер Сити потому что он чувствовал себя эгоистичным - держать это при себе.[14] Сосредоточенность и философия Резерстона должны были быть отражены в привычках самого Грегори к коллекционированию, хотя ему не хватало состояния, которое Резерстон заработал в бизнесе.

В 1923 году Резерстон познакомил Грегори с Генри Мур и между двумя мужчинами началась дружба на всю жизнь. Грегори стал важным покровителем Мура, покупая его работы в то время, когда, как позже вспоминал Мур, «я был неизвестным скульптором, а в этой стране было очень мало, менее полудюжины, коллекционеров современной скульптуры ... долг, который я ему должен, огромен ».[15]

Среди других ранних увлечений Грегори были картины Мэтью Смит и Вивиан Питчфорт, а в 1930-х и 1940-х годах его покупки и практическая поддержка способствовали развитию карьеры художников, которым еще предстояло стать, в том числе Бен Николсон, Кеннет Армитаж, Линн Чедвик, Рег Батлер, Виктор Пасмор, Эдуардо Паолоцци, Барбара Хепворт, Грэм Сазерленд и другие, о которых сказал Джейн Дрю, «Список бесконечен».[16]

Стремясь, чтобы работа, которую он ценил, достигла более широкой аудитории, он дарил образцы галереям, поддерживал публичные выставки и продвигал публикации в фотографической форме. В 1933 году он разделил расходы на выставку работ современных йоркширских художников в Шеффилде. В следующем году он продлил кредит, который позволил Антону Цвеммеру опубликовать первую книгу о Генри Муре, а в 1938 году он сыграл важную роль в организации выставки в Лидсе. ПикассоПодготовительные эскизы к Герника.[17] В 1933 году после переезда лондонского офиса Лунд Хамфрис на Бедфорд-сквер, 12, Bloomsbury, Григорий открыл в подвале небольшую выставочную галерею, которой пользовались Ман Рэй как место проведения его единственной лондонской выставки и впоследствии как его студия.

В 1939 году публикация Лундом Хамфрисом Фрэнк Ллойд РайтС Органическая архитектура утвердил фирму как лидера в деле модернизма, подтвержденную в 1944 году ее щедро иллюстрированными Генри Мур: скульптура и рисунки. Производство последнего считалось коммерчески смелым вложением в работу одного живого художника, но его успех привел к публикации того, что стало каталог raisonné работ Мура (шесть томов по его скульптуре и семь по его рисункам). После этого фирма выпустила серию аналогичных монографий по Пол Нэш, Николсон, Хепворт и Наум Габо.[18]

В 1946 году он представил тридцать две картины (в том числе шесть Pitchforths) в галерею Манчестер Сити,[19] и в следующем году вместе с Питер Уотсон, Герберт Рид и Роланд Пенроуз, он основал Институт современного искусства (ICA) для создания лондонского центра экспериментальной работы в области искусства, музыки, кино и драмы. До своей смерти он был почетным казначеем ICA, входил в состав комитета управления и помогал с финансированием.[20]

В 1950-х годах Грегори был почетным секретарем Общество современного искусства и сделали покупки в поддержку цели Общества по размещению современных картин в общественных коллекциях. Он всегда был щедрым кредитором предметов из своей собственной коллекции: в 1941 году пять его Муров были взяты взаймы. Temple Newsam; в 1943 году многие его картины висели в Международном молодежном центре на Понт-стрит; в 1953 году Художественная галерея Уэйкфилда получила от него Модильяни рисунок, два Жорж Брак маслом, гравюра Пикассо, Андре Дерен пейзаж, Николсон, один из «рисунков убежища» Мура, и Мария Элена Виейра да СилваС Париж.[21]

Стипендии Грегори

В 1943 г. Университет Лидса принял предложение Грегори профинансировать ряд стипендий в области искусства. Стипендиаты должны были стать штатными сотрудниками Университета на определенное количество лет и продолжать свою творческую работу, находясь в резиденции, обсуждая и объясняя это другим сотрудникам и студентам. Количество стипендий должно было быть до четырех, и они проводились в области литературы, поэзии, живописи, скульптуры, архитектуры и, в некоторых случаях, музыки. Грегори настаивал на том, чтобы одно товарищество всегда проводилось поэтом, потому что он считал, что «поэзия интерпретирует жизнь в ее лучшем аспекте».

Цель программы стипендий, как определил Грегори, заключалась в том, чтобы привлечь молодых художников к тесному контакту с молодежью страны, чтобы они могли влиять на нее, а также позволить художникам поддерживать связь с потребностями сообщества. Он чувствовал, что провинциальные университеты были далеки от мейнстрима национальной культуры, особенно творческих искусств, которые в основном сосредоточены в Лондоне и его окрестностях, и хотел в некоторой степени исправить это. «Схема», - заметил Yorkshire Post, «Будет иметь практическую ценность - пункт, который понравится многим йоркширцам».[22] Мероприятия по присуждению стипендий и управлению ими контролировались комитетом, в который входили Грегори, Генри Мур, Герберт Рид, Т. С. Элиот и Бонами Добре, а первые ребята поселились в 1950 году.[23]

Стипендии Грегори, как их называли, финансировались Грегори до его смерти. После этого Университет Лидса финансировал стипендии до их прекращения в 1980 году.[24] Среди стипендиатов Грегори были: (Поэзия) Томас Блэкберн, Джон Хит-Стаббс, Джеймс Киркуп, Джон Силкин; (Картина) Тревор Белл, Алан Дэви, Терри Фрост, Мартин Фрой; (Скульптура) Кеннет Армитаж, Рег Батлер, Хьюберт Далвуд, Остин Райт; и (Музыка) Кеннет Лейтон.[25] Воспринимаемый успех программы стипендий был отмечен тем, что Университет присвоил Грегори почетную степень доктора права, который «делает университет живым центром искусств, творческим и критическим, и в то же время дает молодежи осознание. что художники - это мужчины и женщины, подобные себе. Он человек редкого воображения, идеалистичный, практичный, плодотворный ».[26]

Личные качества и назначения

Филип Хенди запомнил Грегори как «самого скромного из мужчин ... красивого воплощения блефа и доброго йоркширца из художественной литературы». Джейн Дрю описал его как придерживающегося «самых высоких стандартов поведения. У него было качество быть милым и уважаемым, что делало его самым необычным человеком ». Генри Мур, которые много путешествовали с ним, часто за границей, нашли его «идеальным попутчиком, никогда не раздражающимся, не угрюмым и не расстраиваемым трудностями ... всегда свежим и стремящимся посетить любое место, место, здание или галерею, которые могут содержать предметы красоты. ».[27]

Он был членом Комитета скульптурной выставки под открытым небом в Баттерси в 1951 году (совпадает с Фестиваль Британии), из Постоянная комиссия по музеям и галереям (с 1952 г.), Художественного коллектива Совет по делам искусств Великобритании (1954-56). Он был председателем Отдел исследования дизайна. В Королевский институт британских архитекторов сделал его почетным сотрудником.[28]

Смерть и последние благодеяния

Григорий так и не был женат и умер внезапно, от сердечного приступа, в Лагос, Нигерия, 9 февраля 1959 г.[29] Поминальные службы по нему прошли в г. Брэдфордский собор (Чарльз Моррис дал адрес) и Церковь Святого Луки, Челси (Герберт Рид говорил); В июле ICA провела выставку его памяти, на которой были представлены 57 предметов из его коллекции.[30]

Своим завещанием он оставил 10 000 фунтов стерлингов Художественному совету для нужд МКА и других целей, которые Совет должен решить, и передал попечителям Галерея Тейт любые шесть работ из его коллекции, которые они захотят выбрать. Он оставил остатки своего имущества Общество авторов для финансирования создания Эрик Грегори Награды для поддержки и поощрения молодых поэтов, являющихся подданными Великобритании.[31]

Коллекция Грегори, которая хранилась в его крохотной квартирке по адресу 139 Swan Court, Chelsea, на момент его смерти насчитывала около 150 предметов. От него Тейт решила взять в качестве подарка Луи МаркусиС Интерьер с контрабасом, МурС Рисунок и Полуфигура, Ганс АрпС Созвездие по законам случайности, Жан ДюбюффеС Человек с ходом, и Виейра да СилваС Париж. Исполнители Грегори (в том числе и Бонами Добре) также дали Тейт Джакометти рисунок, тесно связанный со скульптором Человек указывая, уже принадлежащей галерее, и согласился продать Тейт еще двенадцать работ, включая работы Мура, Хепворта, Паолоцци, Далвуда, Батлера, Дэви, Фроста, Энтони Каро и Роберт Клатуорти.[32] В ноябре 1959 года Sotheby’s провел два аукциона скульптуры и картин из оставшейся коллекции. В лоты был включен 21 образец работ участников St Ives School (7 Николсонов, 7 Хепвортов, 5 Фростов, Альфред Уоллис и Вильгельмина Барнс-Грэм) и картины Джиллиан Эйрес, Сандра Блоу и Уильям Скотт.[33]

Наследие

В 1959 году дань некролога, Филип Хенди (тогда директор Национальная галерея) высказал мнение, что Грегори «возможно, сыграл большую роль в истории английского искусства за последние 40 лет, чем любой другой человек, не являющийся художником», а Джейн Дрю считала, что «целое поколение художников и поэтов в долгу перед ним».[34] Его влияние на художественный мир сохраняется благодаря работе тех, кто получил пользу от его спонсорства. Эта нить преемственности, как предполагалось, присутствовала, когда Дэвид Хокни «Впервые обрел свой голос как современный художник» после просмотра Алан ДэвиАбстрактные экспрессионистские работы, выставленные во время стипендии Дэви Грегори.[35]

Стипендии Грегори были по сути прототипом художник / писатель-резидент инициативы, которые впоследствии получили широкое распространение в академических и других учреждениях Великобритании и для которых Совет по делам искусств впервые опубликовал руководящие принципы в 1997 году.[36]

Эрик Грегори Награды продолжают выпускаться ежегодно для британских поэтов в возрасте до 30 лет.

Почести

  • Достопочтенный LL.D. Университет Лидса, 1953 г.
  • Достопочтенный Сотрудник Королевского института британских архитекторов (A.R.I.B.A.)

Примечания

  1. ^ Некролог, Времена, 11 февраля 1959 г .; Кто есть кто, 1959, A. & C. Black, Лондон.
  2. ^ Ежегодник конгрегации, 1914; Шотландец, 29 ноября 1912 г.
  3. ^ Брэдфорд Уикли Телеграф, 29 ноября 1912 г .; Leeds Times, 30 мая 1874 г .; Shipley & Saltaire Times21 апреля 1883 г .; Лидс Меркьюри, 30 марта 1932 г., 24 августа 1935 г.
  4. ^ Брэдфорд Дейли Телеграф, 28 мая 1906 г.
  5. ^ Мэриан Уильямс, «Мера закваски: первые стипендии Грегори в университете Лидса», в Художники и меценаты в послевоенной Британии, изд. Маргарет Гарлейк, Институт искусств Курто, 2017; Люси Майерс, «Создание Генри Мура: история первой монографии художника Лунд Хамфрис», 2020 г., на https://www.lundhumphries.com/blogs/mba/creating-henry-moore-the-story-of-the-first-lund-humphries-artist-monograph-by-lucy-myers.
  6. ^ Yorkshire Post, 22 августа 1945 г.
  7. ^ Лондонская газета2 октября 1914 г .; Лидс Меркьюри, 15 мая 1917 г .; запись для капитана Эрика Грегори, 2/6 батальон Западного Йоркширского полка в Bullecourt 1917: Нарушение линии Гинденбурга (Пол Кендалл, The History Press, 2010).
  8. ^ Лондонская газета, 11 апреля 1921 г.
  9. ^ Э. С. Грегори, История 6-го батальона Западного Йоркширского полка, Том II, Перси Лунд, Humphries & Co., 1923.
  10. ^ Yorkshire Post, 23 июля 1943 г .; Брайан Фосс, Военная раскраска: искусство, война, государство и самобытность в Великобритании, 1939-1945 гг., Издательство Йельского университета, 2007 г., стр. 188.
  11. ^ Yorkshire Post(2 октября 1908 г., 4 марта 1911 г., 6 марта 1924 г.); Лидс Меркьюри2 марта 1909 г .; Брэдфорд Уикли Телеграф, 7 марта 1913 г.
  12. ^ Майкл Джейкобс и Малкольм Уорнер, Компаньон Phaidon для искусства и художников Британских островов, Phaidon Press, 1980, NH6-7. В 1932 г. Джон Ротенштейн, сын Уильяма и вскоре ставший директором галереи Тейт, считал Сихеля «одним из ведущих английских художников»: «Эрнест Зихель: забытый мастер», Yorkshire Evening Post, 21 ноября 1932 г.
  13. ^ Грегори позже стал партнером Жанетт Рутерстон в соревнованиях по теннису в смешанном парном разряде: Шипли Таймс и Экспресс, 21 июля 1928 г.
  14. ^ Чарльз Резерстон и коллекция займов Резерстона, 2018, в https://www.magnetmanchester.org/charlesrutherston/2018/11/26/charles-rutherston-amp-the-rutherston-loan-collection.
  15. ^ Генри Мур, Времена, 19 февраля 1959 г. (перепечатано как вводный текст Мура к Мемориальной выставке Грегори в 1960 г. в городской художественной галерее Лидса).
  16. ^ Джейн Дрю, Времена, 11 февраля 1959 г.
  17. ^ Лидс Меркьюри, 22 июля 1933 года, 6 декабря 1938 года; Майерс, «Создание Генри Мура».
  18. ^ Майерс, «Создание Генри Мура». Эрик Хамфрис, управляющий директор Грегори в Lund Humphries, осознавал необходимость инноваций в области дизайна. Выступая перед учениками Брэдфордского колледжа искусств в 1945 году, он заявил, что будущее промышленное развитие находится в руках дизайнера и ученого и что дизайнер будет играть все более важную роль в национальной жизни, поскольку общественность требует новых и лучших дизайнов: Yorkshire Post, 20 марта 1945 г.
  19. ^ Вечерние новости Манчестера, 16 мая 1946 года. Его пожертвования в галерею начались в 1929 году, когда он представил образцы работ Раймонд Коксон и Эдна Гинези: Подробности о присоединении к MAG на artuk.org.
  20. ^ Nottingham Journal, 4 июля 1947 г .; Yorkshire Post, 13 декабря 1950 г.
  21. ^ Yorkshire Post, 13 августа 1943 г., 7 марта 1953 г.
  22. ^ Yorkshire Post, 22 и 23 июля 1943 г.
  23. ^ Yorkshire Post, 18 мая 1950 г .; Дэйв Робертс, «Стипендии Грегори в области творческих искусств», 21 сентября 2011 г., Leeds Art Gallery Online (http://www.leedsartgallery.co.uk/review/listings/l0002.php).
  24. ^ Дэйв Робертс, «Стипендии Грегори». В 1990 году Фонд скульптуры Генри Мура выделил средства для восстановления Общества скульпторов Грегори: там же.
  25. ^ Yorkshire Post5 ноября 1955 года, 11 сентября 1953 года, 13 апреля 1951 года; Сцена17 марта 1960 г .; Birmingham Daily Post, 19 октября 1962 г .; Yorkshire Post(21 октября 1954 г., 11 октября 1951 г., 28 мая 1954 г., 18 мая 1950 г., 20 октября 1955 г., 8 июня 1963 г., 9 марта 1954 г.).
  26. ^ Эти слова были сказаны, когда Грегори был представлен на церемонии награждения. В Yorkshire Post от 14 мая 1953 г. приписал их профессору А. Н. Шиммину, про-вице-канцлеру, но в сообщении той же газеты от 15 мая 1953 г. они приписывались профессору Бонами Добре; более поздняя версия, вероятно, будет предпочтительнее.
  27. ^ Некролог дань в Времена, 12, 14 и 19 февраля 1959 г.
  28. ^ Кто есть кто 1959, A. & C. Black, Лондон.
  29. ^ Как правило, сообщалось, что его смерть произошла 10 февраля, но в календаре завещания она датируется 9 февраля, предположительно на основании официальных доказательств, представленных при подаче заявления на завещание: probatesearch.service.gov.uk
  30. ^ Эрик Крейвен Грегори: Послания в соборе, Брэдфорд, в понедельник 2 марта 1959 года сэром С. Моррисом и в церкви Святого Луки, Челси, в четверг 5 марта 1959 года сэром Гербертом Ридом, Лунд Хамфрис, 1959; Избранная выставка из собрания покойного Э. К. Грегори в галерее Института современного искусства, Лондон, 8 июля - 9 августа 1959 г., Институт современного искусства, 1959.
  31. ^ Birmingham Daily Post, 22 августа 1959 г.
  32. ^ Алиса Коррейя, работа Генри Мура Полуфигура (T00241) под заголовком «Генри Мур: скульптурный процесс и общественная идентичность» (ISBN 978-1-84976-391-2) в https://www.tate.org.uk/art/research-publications/henry-moore/henry-moore-om-ch-half-figure-r1146178. Соответствующие позиции имеют регистрационные номера Tate от T00240 до T00245, от T00262 до T00271, T00273 и T00274.
  33. ^ Каталог продаж современного британского искусства Sotheby’s, 2 июня 2004 г. (текст в отношении лота 61A, Бен Николсон, Остров Тристан) на сайте sothebys.com. Скульптура Мура с маленькой сидящей девушкой, за которую Грегори заплатил 62 фунта стерлингов в 1931 году, была продана за 2800 фунтов стерлингов в 1959 году: Иллюстрированные лондонские новости, 29 июля 1961 г.
  34. ^ Времена, 12 и 14 февраля 1959 г.
  35. ^ «Алан Дэви, Лунд Хамфрис и Йоркширская связь», Лунд Хамфрис, 26 ноября 2019 г. (at https://www.lundhumphries.com/blogs/mba/alan-davie-and-lund-humphries), комментируя публикацию совместно с The Hepworth Wakefield, Каталог выставки: Алан Дэви и Дэвид Хокни: Ранние работы (под ред. Элеоноры Клейтон и Хелен Литтл), 2019.
  36. ^ Мелита Армитаж, Писатели в резиденции, практическое руководство для писателей и организаций Лондона, Совет искусств Англии, 2003 г., стр. 1. В 1953 году Герберт Рид объявил, что стипендии Грегори были одним из самых обнадеживающих событий в сфере высшего образования и первым экспериментом такого рода в Великобритании, хотя «поэт-резиденция» уже был хорошо известным институтом в Америке: Yorkshire Post, 21 сентября 1953 г.